唐萃儀

“藝術源于生活”，很多時候，文學作品中所描述的場景、人物和事件往往會和作者或者作者所處的時代有著莫大的聯(lián)系，如果從這種角度去閱讀體會，往往有新的收獲。

《傲慢與偏見》是生活于18世紀末到19世紀初的英國女作家簡·奧斯汀的代表作。簡·奧斯汀終身未婚，家道小康，她長期居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，這本小說以作者身處的時代為背景，描述了當時英國鄉(xiāng)村的日常生活和田園風光，并以班納特家的三位小姐和一位表侄的四起姻緣經(jīng)歷為核心內容，講述男女主在各種經(jīng)歷中不斷克服自己的傲慢與偏見，最終在經(jīng)歷分分合合后終成眷屬的故事。作者在對書中人物的描述中表達了對現(xiàn)實的諷刺與對美好的寄托，也反映著當時英國社會中偏見與平等、保守與自由的沖突與融合。

本書開篇有一句話使我印象深刻：“凡是有財產的單身漢，必定需要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理?！彼衣读水敃r英國社會的婚姻真相，也奠定了全書的故事走向。這也意味著女性在選擇結婚對象時，男方的經(jīng)濟實力與家族門第起著決定性的影響，這一特征在18世紀的英國中層階級婚姻中體現(xiàn)得尤為明顯。

女主伊麗莎白所在的貝內特家族和男主在故事最初的各自打量估算恰是這一現(xiàn)象的真實反映。由于英國貴族遵循長子繼承制，而只擁有五個女兒的貝內特家族的財產在未來將由遠房內侄柯林斯繼承，在這種未來堪憂的處境下，女主的母親將希望寄托于自己五個女兒能夠嫁到富貴人家以獲得生活的保障和身份的提升。之后，夏洛蒂答應柯林斯的求婚也同樣是出于單純的物質生活保障上的考慮。

所謂的富貴人家達西先生在最初阻止好友賓利與伊麗莎白的姐姐簡之間的婚事時，則更是以貝內特家族門楣低賤作為理由。后來發(fā)生在達西的姨媽德爾布夫人與伊麗莎白之間的爭執(zhí)與對抗，亦是源于雙方門第之間的落差。書中各人物在婚嫁上的沖突，表面上可以被歸結于不同階級、身份的人之間的傲慢與偏見，但這些表面沖突其實反映著當時英國階級社會的現(xiàn)狀與變遷。18世紀末到19世紀的英國正處于工業(yè)生產的高速發(fā)展時期，不論是在城市還是鄉(xiāng)村，其階層的流動性都有所增強，工業(yè)革命中發(fā)家的中產階級試圖實現(xiàn)紳士身份的轉變，而原本地位較低的鄉(xiāng)紳家族們便希望通過和地位更高的對象聯(lián)姻來實現(xiàn)家族地位的鞏固和上升。

當然，不論是賓利選擇與簡締結條件差距巨大的婚姻，還是伊麗莎白抵抗母親的包辦婚姻，抑或是威克姆和女主妹妹莉迪亞的私奔，都從某種程度上展現(xiàn)出感情因素是可以被納入婚姻的考慮范圍之內的。

雖然這本書并非是一本紀實性作品，甚至還帶有許多情感色彩，但從作者細致入微的描述中，我們可以窺見那個時代英國社會的真實一角，也可以從更深的層面去理解主角們之間的情感互動，得知達西和伊麗莎白、賓利和簡的美好結局多年來為讀者們贊頌至今的原因，其間充滿著的與時代背景相悖的理想主義色彩正是吸引讀者的重要特質之一。