今天的青年藝術的背后是有著一批推動力量的，和之前比較，可以說這是今天的鮮明的特點，說明社會的資源分配到青年藝術板塊，變得越來越自覺和主動。至于這些青年藝術家群體誰能持續(xù)走下去，則是更大的社會選擇的課題，也是藝術家自身自覺性促成的結果，甚至是宿命的結果……

當我們討論“青年藝術”和“青年藝術家”時，并不是一對完全對應的概念，二者互相之間有重合，但后者強調的是人的生理狀態(tài)，無論從事什么樣的藝術類型、秉持何種觀念，都同屬于一個年齡層；而前者針對的是在前述年齡群體中具有創(chuàng)造力的創(chuàng)作狀態(tài)，是一個不斷試錯（而非“糾錯”）的過程……

今天在中國成功運作的國際畫廊與拍賣行，對于中國青年一代藝術明星的選擇和包裝，說明的一個重要問題是：這已經不僅僅是本地藝術教育體系和藝術工業(yè)的失敗，同時，也說明了西方藝術體系同樣的腐敗與失敗。這邊的失敗在于無法參與到一個更強的國際化藝術游戲規(guī)則當中，在全球范圍內實現其影響力的拓展……

應歆珣，《景觀療養(yǎng)院》，裝置，天鵝絨、仿玉石柱、有機玻璃、門、橡膠、紅酒杯、樹脂、土豆、氣模、影像，尺寸可變，2021

當代藝術的創(chuàng)作始于主體性的確立和觀念的發(fā)聲，如何在今天的藝術教育教學中通過具體課程傳遞當代藝術創(chuàng)作意識的開啟，形成有效的創(chuàng)作思維轉換，成為藝術教育工作者的核心命題……

“人是時間的尺度”，在此基礎上，我們關于生命意義的挖掘，將不再忠誠于某個地理與環(huán)境，而忠誠于我們自己的一生，并通過這段時間來參與并見證一個時代。因此，對于藝術家而言，通過藝術來做什么和思考藝術對于自己的意義何在就是藝術家表達和參與的方式……

正如任何事物都可以加入到這場巴爾特式“神話”的漩渦中——這就與電梯的性質不謀而合：即除了一些特定的人群，仿佛除了特定情況和語境，任何人都可以在沒有經過任何身份認同的情況下進入這個狹小而密閉的空間；電梯本身也是一種條件：世上任何事物都可以進入的一種封閉的安靜的存在……