付靖博
懸疑劇不同于其他類型電視劇,最顯著的特點就是依托懸念推進敘事,通過極致的聲畫組接,利用懸念鏈接整部作品,引發(fā)受眾對作品中角色關(guān)聯(lián)、角色結(jié)局和社會情景等疑團事務(wù)的關(guān)注,具有危機興奮的沉浸式體驗,使受眾處在戲劇情節(jié)的發(fā)展過程中。近幾年,懸疑劇依靠特有的敘事方式及影像創(chuàng)新獲得受眾廣泛好評,誕生了《獵罪圖鑒》《沉默的證人》《骨語2》等高標準高水平的現(xiàn)象級作品。
《開端》的創(chuàng)作者將謎題挑戰(zhàn)的難度置換了他們更擅長的現(xiàn)實主義議題。故事發(fā)生的嘉林是一座虛構(gòu)的城市,而時間循環(huán)也是一個超自然的概念,然而,當劇作借助時間循環(huán)的類型刀刃刺穿現(xiàn)實主義血管,用貼近地面的現(xiàn)實主義畫筆觸及心靈,“人”的氣息依然充斥著思維迷宮的空蕩空間。作為國內(nèi)第一部“無限流”影視劇,《開端》于2022年1月11日在騰訊視頻播出后,便以別具一格的風格成為了2022年影視圈中的一匹黑馬,同時也將專業(yè)詞匯“無限流”帶入了公眾視野。
敘事策略:多元化敘事對接現(xiàn)實
無限流敘事
“無限流”起始于作家張恒的懸疑小說《無限恐怖》,這部小說是無限流的基石。在無限流的小說中,存在一個凌駕于各個時空之上,負責制定規(guī)則,發(fā)布任務(wù)的“系統(tǒng)”。該系統(tǒng)以一種未知的方式將主人公納入其中,迫使人物在時空背景下接受系統(tǒng)的規(guī)則。如果任務(wù)失敗,則人物需以其本人身份承擔相應(yīng)的后果,而后果通常會導(dǎo)致受傷甚至死亡。
在《開端》中,由白敬亭和趙今麥分別飾演的男女主人公肖鶴云和李詩情,一方面希望脫離循環(huán),一方面也希望通過一己之力拯救出車上的人,卻在一次次失敗之后經(jīng)歷爆炸或者沉睡回到原點。
無限流的核心不是“無限”的空間,而是尋求對抗系統(tǒng)規(guī)則的決心、勇氣和機智。在無限小說中,只有一個固定的系統(tǒng),主角李詩情和肖鶴云在系統(tǒng)設(shè)定的時間和空間中不斷循環(huán),得到人物本身的性格、能力包括心理等各層面的成長。也可以說,無限流小說并不遵循線性上升模式,它的快感在于解決問題而非快速升級。例如:《開端》第二集第九次循環(huán)中,李詩情通過假裝心臟病來延遲司機通過紅綠燈,避免與油罐車相撞產(chǎn)生爆炸。但是,在避免與油罐車相撞后,聽到卡農(nóng)的音樂,公交車再次爆炸。以至于肖鶴云和李詩情又一次進入循環(huán),解決新出現(xiàn)的問題。落實到解決問題這一層面之時,體現(xiàn)出無限流小說的獨特價值。它一方面反映了人們在現(xiàn)實中的掙扎與生存壓力,另一方面更凸顯了人在與現(xiàn)實博弈的過程中所追求自我的價值。
在《開端》中,主人公李詩情與肖鶴云從一開始只想拯救自己,在幾輪循環(huán)之后,李詩情想救下全車的人,不僅是主人公自身價值的提升,也是對人性的反思和升華。
《開端》里,通過李詩情和肖鶴云兩人的共同經(jīng)歷作為角度、展現(xiàn)敘事的雙視角方式。在觀眾看來,也有些特別的魅力。肖鶴云發(fā)現(xiàn)自己可能進入了時間循環(huán),他與李詩情都了解,公交汽車將要面臨一場巨大事故。因此,他們共同商量,想辦法阻止這個事故的發(fā)生。肖鶴云和李詩情,在公交汽車上有提醒司機王興德前面會出現(xiàn)送外賣的電瓶車??墒钱斔緳C避開外賣車之后,不過多久,公共汽車同樣因為別的原因而發(fā)生了事故。在這個進程中,阻截事故發(fā)生的經(jīng)歷,是肖鶴云與李詩情雙視角共同參與和遏制的。此作品所展現(xiàn)的事件,恰好是他們兩個主角的共同視角。所以,雙主角視角也成為了這部作品的其中一個角度了。
此外,在本作品中,表層突顯的是主人公完成了系統(tǒng)賦予的任務(wù),而另一方面又通過公交車上的眾人這條暗線,表現(xiàn)出了人生百態(tài)和民間疾苦。隨著劇情的展開,當每個人的故事不斷被描述,沖破循環(huán)、救下一車人顯得愈發(fā)重要:因為貓咪們還在等著盧·貓之使徒·哮喘征服者·被光選中的人·迪回家,因為種瓜大叔的兒子還要吃上自己許久不見的父親親手種上的西瓜,因為藥婆的好心不該被辜負,因為主播的快樂還需被傳遞,也因為王萌萌,王萌萌的父母需要獲得一個真相。他們這一群身上閃著不容忽視的光輝的平凡而又不平凡的人,值得被救贖。一次次循環(huán),正是為了一場救贖。例如:老焦是這個世界上再平常不過的打工人,落入人堆都不會激起半分漣漪的角色,沒有文化、沒有學(xué)歷、沒有正式工作、也沒有家庭背景可以依靠,唯獨可依靠的就是自己賣力的在工地干活,而女兒則是他不畏辛勞和險境最大的精神支撐。他出手幫助制服歹徒的原因是為了能拿到見義勇為的獎金,卻不考慮此事的危險性。
他租住最便宜的車庫,哪怕沒水沒窗戶,可他認為無非就是找個睡覺的地方。家里的女兒馬上就要參加高考,他想為他女兒賺學(xué)費,要讓女兒安心學(xué)習,可是,女兒也不希望所有的負擔落在父親一個人身上,提出不想上學(xué)一起打工掙錢還債。在公交車上,老焦的名字與司機興德是某種呼應(yīng)和反襯的關(guān)系。車里,驅(qū)使王興德“犯罪”的源動力,是女兒;驅(qū)使老焦“見義勇為”的源動力同樣是為了女兒。作為平凡的,就算發(fā)聲都不會被社會聽到的普通人,這兩位父親,同樣為了女兒,作出了不同的選擇,而這兩種不同的抉擇,代表了各不相同的人道。這些平凡人物的背后故事,將該作品的主旨進一步升華。
互動性敘事
新媒體視域下,網(wǎng)絡(luò)作為重要的全球化傳播媒介,其彼此之間的互動性成為區(qū)分新老媒體首要的特質(zhì)之一。在以往的懸疑劇制作過程中,劇情的發(fā)展趨勢和實質(zhì)內(nèi)容通常由現(xiàn)場導(dǎo)演以及編劇決定,觀眾凌駕于劇作之上的作為第三方被動接納。新媒體技術(shù)和數(shù)字影像技術(shù)的疾速發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)作為能夠無拘無束地發(fā)表議論的重要載體,影視劇創(chuàng)作團隊能夠快速獲取受眾的反響,通過影像創(chuàng)新及后期剪輯重新設(shè)置劇情中的細節(jié)和情節(jié)發(fā)展趨勢,維系受眾的關(guān)注點。懸疑劇敘事的核心要素在于把疑團事件呈現(xiàn)給觀眾,正如美國作家麥基所說:“懸疑影視劇中創(chuàng)作懸念的技巧,除了供給基礎(chǔ)線索外,還必須將關(guān)鍵信息加以扣留,才能吸引觀眾注意力?!?/p>
利用網(wǎng)絡(luò)彈幕進行互動,深度挖掘受眾興致。網(wǎng)絡(luò)彈幕作為即刻發(fā)表言論的系統(tǒng),可以讓受眾內(nèi)心的感受及想法與正在放映的影視劇實時跟進。它具有簡略性、同等性、交互交相性等特質(zhì)。觀眾所發(fā)的每一條網(wǎng)絡(luò)彈幕都將作為今后懸疑劇敘事攻略的重要創(chuàng)作元素。整理彈幕的后臺數(shù)據(jù)剖析,受眾認為劇中的演員是吸引關(guān)注作品的要素,燒腦的劇情線索讓受眾延續(xù)觀賞,多元化的觀影形式充實了觀眾的窺視欲望。因此影視劇彈幕系統(tǒng)的敘事功效相當鮮明,利用彈幕敘事干預(yù),受眾實際上是敘事領(lǐng)域“理想讀者”的衍生物:他們是觀賞影視劇作品再現(xiàn)過程,“理想受眾”具備重現(xiàn)的能力。如今,網(wǎng)絡(luò)彈幕已經(jīng)成為大多數(shù)藝術(shù)中不可或缺的組成元素,成為移動設(shè)備上看影視劇缺一不可的成分。例如:《開端》中,大量的彈幕從屏幕上滑過,有猜測兇手是誰的;有認真思考的;有歡聲笑語的;有情緒緊張的。通過即時溝通互動,開啟線上狂歡。彈幕之所以如此流行,很大程度上是因為它滿足了當今社會年輕人的需求。數(shù)百萬受眾共同在線觀看電視劇,減少了一個人觀影視劇的孤獨感,能夠讓眾多網(wǎng)友在邊看邊聊天中加深情感聯(lián)結(jié),也無形之中將電視劇的熱度推向一定高度。C7B9D924-F6C8-4215-99E3-812C2E60B6BF
通過明星效應(yīng)帶動,持續(xù)引爆話題。在社交媒體中,除了廣泛的受眾,明星自身的傳播效應(yīng)也非常有效。新浪微博,明星大咖交互類微博是影視劇中最重要的組成部分,微博完美應(yīng)用明星效用,影視劇中相關(guān)線索成功組成當下關(guān)注熱點,這種交互式不但使受眾通過點擊量和議論等方式交流溝通,形成一個虛擬的互動群體,還使影視劇創(chuàng)作團隊依據(jù)受眾的議論獲取受眾對劇作的反響。用戶的交互性越高,作品的影響力就越強,用戶與影視作品的粘連性就越明顯。
影視語言:光影精品化
創(chuàng)作營造氛圍
伴隨著影視劇創(chuàng)作水準的成熟度越來越高,光影設(shè)置實力有效增強,影視作品的視聽美感體系愈發(fā)老辣?!堕_端》作為飽受好評的優(yōu)秀電視劇,精致的藝術(shù)風格在其中起著巨大效益。
光影塑造懸疑角色
影視劇作品在光學(xué)鏡頭的拍攝下孕育的視覺美感,光線是表達藝術(shù)畫面基調(diào)的重要補助元素。光線的運用,色彩的調(diào)和,特別是場景中燈光的色溫調(diào)控,都會影響影視劇的故事內(nèi)部結(jié)構(gòu),從而產(chǎn)生獨出心裁的審美意境。許多年輕且?guī)洑獾哪醒輪T在拍攝過程中,采用現(xiàn)在備受爭議的“整片亮”式用光,為了呈現(xiàn)劇情角色皮膚潤滑細致,拍攝初期利用亮白色高光打在角色身上,導(dǎo)致作品整體枯燥無味,人物角色缺乏視覺層次感和美感,無法營造懸疑劇的良好氛圍。
《開端》展現(xiàn)光影運用慣例的人物形象功能的同時,挖掘出其協(xié)助敘事的審美用意。第十二集,運用光影效果展現(xiàn)公交車司機王興德人物形象塑造,使用了倫勃朗式驚恐狀態(tài)布光法。側(cè)面光作為關(guān)鍵光源,匹配輪廓光和配景光再加上角色前方的補光,使公交車司機陰暗面形象勾勒得十分立體。
色彩營造特殊意境
在影視劇中色彩能夠使受眾產(chǎn)生強烈的情感傳遞,利用達芬奇調(diào)色或Adobe premeieredeng等后期軟件使整部作品色調(diào)保持一致,營建沉浸式體驗是創(chuàng)作者們必要的工作內(nèi)容,特別是懸疑劇,想要塑造好看的作品,特屬于懸疑劇自身風格化的構(gòu)建是當下影視劇調(diào)色的基石。
《開端》作為一部科幻類懸疑劇,在影片中,公交車上的調(diào)色呈現(xiàn)出淡冷的色彩效果,在視覺表現(xiàn)上給受眾濃烈的壓迫感和緊張感。與迷霧劇場中的《沉默的真相》有著一定的共同之處,《沉默的真相》整個影片色彩基調(diào)主要以暗藍色為主,只有在江陽的片段中,色調(diào)由陰暗轉(zhuǎn)向暖色調(diào),也暗示江陽作為那束光,一直照耀著大家去解決案件真相?!堕_端》并沒有特意迎合觀眾的審美取向,以至于很多本該是通亮的暖黃色調(diào)也通過后期設(shè)置成一種整體亮度和飽和度偏低的青灰色調(diào)。例如劇中在盧迪的秘密基地中,本該是男女主人公很開心的能夠?qū)⒈R迪拉入到循環(huán)中,幫助他們一起救下所有人,但是在盧迪的秘密基地中的內(nèi)部裝飾都通過低飽和度消色進行處理,使之失去原本的色彩并將其調(diào)整至符合劇情走向要求的青藍色調(diào),預(yù)示著盧迪并不會和他們一起進入到這個循環(huán)里,同時渲染了這部劇緊張的氣氛。
聲音預(yù)警懸疑情節(jié)
與影像符號類似,聲音符號也存在,尤其在懸疑片中更是明顯。開關(guān)門聲音,鐘表聲音,呼吸聲等都是懸疑影視劇常見的聲音。懸疑影視劇多為單人或多人在安靜的環(huán)境中進行設(shè)計,這是對細小環(huán)境聲音表現(xiàn)的基礎(chǔ)。《開端》的23次循環(huán)中,李詩情和肖鶴云在公交車上把每次的任務(wù)都提前做好后,都會發(fā)出卡農(nóng)交響樂的手機鈴聲,夾雜著呼吸的聲音,盡管配合著慢鏡頭畫面,但是劇中的節(jié)奏感和緊張感迎面而來,觀眾也為他們捏一把汗。每一次卡農(nóng)音樂響起,是該作品重要的懸疑元素,推動故事發(fā)展,承接人物關(guān)系。在《幕后玩家》中,鐘小年再次打開保險柜,發(fā)出急促、顫抖的呼吸聲,這是一個能指,指的是徐瑞寧看到讓他緊張的事情。鏡頭反打給保險箱內(nèi)部,箱內(nèi)空無一物,正式交代懸念。《催眠大師》中,任小妍從床下通過微弱的手機光看到了住在樓下的李婆婆,此時出現(xiàn)了一個音量急劇升高的音效,兩秒后戛然而止,作品畫面也切換到任小妍下樓去找李婆婆。這里的擬音音效加重了對靈異事件的效果表達,烘托靈異氣氛,帶給觀眾緊張驚悚的情緒傳達。
普遍來講,一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品,創(chuàng)作者會對作品中所表現(xiàn)的現(xiàn)實生活和人物經(jīng)歷不同進程地闡述自己的思想理念和情緒表達。藝術(shù)作品類別的不同,詮釋方式也會不同,在所有藝術(shù)中,聲音最適于塑造人物的情感和內(nèi)心微妙的情緒波動,它高度概括了人類內(nèi)心的情感見解和玄妙多樣的情感狀態(tài)。通過聲音來追溯人物的過往。聲音概括心底的情感和感知力量,是任何其他藝術(shù)所不能及的。因此,影片在表達感情和抒發(fā)情感的方面使用音樂及音效是最合適的。音樂與音效用于塑造人物情感和心理狀態(tài),在懸疑影視劇中有著相當?shù)谋壤??!堕_端》第八集,肖鶴云與李詩情通過之前的線索和思考,知道兇手是陶映紅,準備在炸彈爆炸之前,將高壓鍋里的炸彈搶走,因為應(yīng)對方式不正確,導(dǎo)致陶映紅情緒激動,掏出小刀捅了肖鶴云,殺害了李詩情。此時音樂激昂快速,聲畫同步,將陶映紅麻木瘋癲的人物形象淋漓盡致地呈現(xiàn)給觀眾。
結(jié)語
新媒體環(huán)境下,無限流懸疑劇作為新生的藝術(shù)表現(xiàn)形式,它經(jīng)歷了玄幻類改編到嘗試創(chuàng)作再到專業(yè)制作的發(fā)展進程。懸疑劇打破了古板的敘事方式,無盡增大了觀眾的審美感受,形成了互動性、無限流的敘事模式。在新媒體技術(shù)迅速發(fā)展的今天,各大影視劇平臺憑借精品化的影視語言,力圖全面地滿足不同受眾的多樣化審美需求,將高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文化內(nèi)涵融入在影視作品中。未來,伴隨著懸疑劇市場不斷縱向細分,將會有更多符合受眾審美標準的影視作品誕生。
本文系江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目《建黨一百周年獻禮影視劇革命先驅(qū)形象塑造研究》(編號SJCX21_1119)階段性研究成果。C7B9D924-F6C8-4215-99E3-812C2E60B6BF