許倩倩 敬慧莎

摘要：視覺(jué)平衡是設(shè)計(jì)中的心理反映。設(shè)計(jì)理論研究與設(shè)計(jì)心理學(xué)研究密不可分。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)設(shè)計(jì);視覺(jué)平衡;設(shè)計(jì)心理學(xué)

前言

視覺(jué)平衡是設(shè)計(jì)中的心理反映。設(shè)計(jì)理論研究與設(shè)計(jì)心理學(xué)研究密不可分。在藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，視覺(jué)形式總是伴隨著心理反射而產(chǎn)生的，現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維中最重要的因素就是人的心理。設(shè)計(jì)概念所表達(dá)的形式和心理誘導(dǎo)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的美學(xué)基礎(chǔ)。它深化了設(shè)計(jì)的物質(zhì)功能和實(shí)用功能，將心理反映與信息傳遞緊密聯(lián)系在一起。

“平衡”一詞在物理學(xué)中是指：如果作用在物體上的各種力能夠相互平衡，那么物體就處于平衡狀態(tài)。這個(gè)定義也適用于視覺(jué)力量的平衡。每件藝術(shù)作品都有一種相對(duì)平衡的力量。例如，根據(jù)曼頓·魯斯（Manton Ruth）的實(shí)驗(yàn)，找到視覺(jué)風(fēng)格基礎(chǔ)的最簡(jiǎn)單方法是圍繞風(fēng)格移動(dòng)框架，直到風(fēng)格與框架平衡。當(dāng)兩者達(dá)到平衡時(shí)，框架的中心與樣式的中心重合。

視覺(jué)平衡和物質(zhì)平衡之間也有一些區(qū)別。例如，為舞者拍攝的表演圖像可能看起來(lái)極不平衡，即使在錄制時(shí)舞者的身體處于平衡位置。雖然站在沈陽(yáng)和平廣場(chǎng)上的毛主席塑像在視覺(jué)沖擊方面是一件完美的作品，但當(dāng)我們放下塑像的右手時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)兩只手臂的長(zhǎng)度是不同的，因?yàn)樗芟竦牡鬃芨?，?dǎo)致能見(jiàn)度很低。無(wú)論是視覺(jué)平衡還是物理平衡，它都意味著同樣的真理：當(dāng)它達(dá)到暫停狀態(tài)時(shí)，其中的每一個(gè)事物都有一個(gè)獨(dú)特的分布狀態(tài)。換句話(huà)說(shuō)，對(duì)于一個(gè)平衡的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，其形式、方向和位置的元素之間的關(guān)系已經(jīng)達(dá)到了這樣的程度，以至于整體的必然性可以在其每個(gè)組成部分中表現(xiàn)出來(lái)。然而，一個(gè)不平衡的成分是不同的：它看起來(lái)是隨機(jī)的、短暫的和微弱的。該作品在觀眾看來(lái)尚未完成，希望進(jìn)一步修改和編輯。這樣，藝術(shù)品的意義就變得非常難以理解。

一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)家總是想表現(xiàn)一種不平衡的現(xiàn)象。繪畫(huà)中的不平衡總是反映在平衡中。從表面上看，這種說(shuō)法似乎是矛盾的，正如說(shuō)混亂只能通過(guò)和諧來(lái)反映，分離只能通過(guò)團(tuán)聚來(lái)反映一樣。

影響視覺(jué)平衡的因素是重力和方向

重力由構(gòu)圖的位置決定。在一幅畫(huà)中，如果其組成部分位于整個(gè)構(gòu)圖的中心或在中心的垂直軸上，那么它們的結(jié)構(gòu)重力比遠(yuǎn)離主軸時(shí)要小。重力也取決于大小;如果其他因素相似，物體越大，其重力越大。對(duì)于顏色，紅色比藍(lán)色重，淺色比灰色重。

和重力一樣，方向也是影響平衡的重要因素。因?yàn)榉较蚝椭亓σ粯?，也受位置的影響。?gòu)圖的每個(gè)組成部分，無(wú)論是可見(jiàn)的物體還是隱藏結(jié)構(gòu)的一部分，都應(yīng)該有其引力來(lái)拉動(dòng)周?chē)奈矬w，并影響周?chē)矬w的方向。

我們一直認(rèn)為平衡是消除模糊和不對(duì)稱(chēng)的一種手段。事實(shí)上，對(duì)平衡的一般看法和解釋是：藝術(shù)家追求平衡的原因是平衡本身就是人們所需要的。然而設(shè)計(jì)的主要意圖不只是為了獲取平衡或和諧的形式關(guān)系，它傳達(dá)的內(nèi)容才能最終決定選擇何種形式，以平衡它的功能。例如在彩陶紋樣中，常常是曲線(xiàn)和直線(xiàn)并列運(yùn)用，這種強(qiáng)烈的形式對(duì)比格外引人注目。平衡的原理在設(shè)計(jì)形式的構(gòu)成中是核心。若紋樣不平衡，則以色彩的輕重達(dá)到平衡，或以文字達(dá)到平衡，或者以局部的調(diào)整來(lái)達(dá)到平衡。高超的設(shè)計(jì)總是在不平衡中求得平衡。任何設(shè)計(jì)的元素都可構(gòu)成作品中的不平衡，但往往設(shè)計(jì)中的奇、險(xiǎn)都是借助不平衡的這一手法來(lái)實(shí)現(xiàn)的，如形態(tài)、明度、色彩、空間的不平衡等，設(shè)計(jì)中只要突出其中一個(gè)方面，就會(huì)有險(xiǎn)意，就會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)烈的形式感。因此，視覺(jué)平衡與不平衡的因素，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維、設(shè)計(jì)心理、設(shè)計(jì)形式的研究提供了廣闊的探索空間。

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