張宇琳

摘要：《歸來》是張藝謀導演在2014年執(zhí)導的作品，它運用了大量的留白，表達了文革對小人物造成的創(chuàng)傷。主人公們用愛與呵護互相治療內心的傷痕，努力回歸至平常溫馨的生活?！稓w來》改編自嚴歌苓的《陸犯焉識》，大刀闊斧地刪減使影片使主題更加突出，淡淡講述了一個震撼人心的親情故事。

關鍵詞：特殊背景; 人物命運; 小說改編

《歸來》是張藝謀導演的作品，改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》， 初看電影的名字，似乎是要講述一個背井離鄉(xiāng)之人歷經重重苦難后歸家的合家歡故事，然而不曾想，這是一個在特殊環(huán)境之下想歸家無法歸，歸來已物是人非的悲劇故事。好在還有那純真熱烈的感情，讓我在這樣的悲劇中感受到一絲溫存。

陸焉識和馮婉瑜，原著作者高超的取名技巧仿佛暗示了兩個人的一生。“焉識”—縱然我站在你的面前，你焉能認識我？;“婉瑜”—哪怕已至 “晚”年，愛與思念仍然至死不渝。在陳道明老師和鞏俐老師的精彩演繹之下，這兩位人物躍然熒幕，帶領觀眾走入隱隱作痛的非正常生活。

一、電影的藝術表達

《歸來》和《我的父親母親》一樣運用了大量的留白，這樣大面積的留白不禁讓大家產生疑問，為什么陸焉識會被打成右派，陸焉識的逃亡生活是怎樣的，陸焉識被抓去后經歷了什么？……雖不知答案，但毋庸置疑，在文革的年代，作為知識分子的陸焉識必然經歷了生活的錘煉。

從他那全是破洞和補丁的衣服上，從那黝黑沾滿土的臉龐上，從他那給婉瑜“美化”過后的信上，就可以知道陸焉識的逃亡生活是艱辛的、不易的，他被抓走后的經歷——做著最臟最辛苦的工作，此刻的焉識全然沒有了以前讀書人的樣子。而婉瑜，在丹丹舉報了父親之后，便無法原諒她，她無時無刻不在記掛著焉識，為了焉識四處奔波，甚至可能被人欺負而造成了心因性失憶。

盡管所有的細節(jié)不得而知，但是每一處的暗示，都讓這個故事變得連貫。正是那不可描述的時代悲劇，造就了這一家人一生的不幸。這一家人的悲劇僅是那個年代的冰山一角，有多少普通人家遭遇了文革的毒打呢？這一切都不得而知。

二、人物的塑造

電影的主要人物是陳道明老師飾演的陸焉識、鞏俐老師飾演的馮婉瑜以及當時的新人演員張慧雯飾演的陸丹玨。陸焉識和馮婉瑜的兩個人物不必多說，都是對愛人忠誠的形象，他們二人就算是歷經一切挫折，經歷多年離別，依然心懷對方，愛的深沉。

但是，他們的女兒丹丹不同，作為女兒的丹丹對三歲便離開她的父親沒有愛，有的僅是仇恨。由于父親右派的身份，讓她與“吳清華”一角失之交臂，哪怕她跳的再好，哪怕她再努力，也無法改變父親身份對她的不利影響，以至于她被一票否決。在指導員以“吳清華”一角誘惑丹丹，引導她說出陸焉識的蹤跡時，丹丹片刻猶豫后，義無反顧地吐露了父親的蹤跡。為了她的角色，為了她的事業(yè)，她不惜犧牲父親?；蛟S此時父親在丹丹的心里就是一個無情無義，不負責任，連累家庭的“陌生人”形象。

文革結束后的丹丹轉變了，她會去接平反的父親，會接父親去往自己的私密空間——宿舍，會想要和他說母親的情況，會放棄曾經最愛的事業(yè)，回歸平凡的女工生活。此時她與父親的關系似乎開始破冰了，雖然心里仍有隔閡——時間帶來的陌生感，但是她已經愿意跨出和父親溝通的第一步了。究其變化原因，一方面，丹丹在舉報父親后迎來了母親強烈的怨怪。另一方面，平反證明了父親也是時代的犧牲品;同時父母之間的感情觸動了丹丹，讓她愿意跨出接受的第一步。

最后丹丹似乎在父親的寬容，母親的允許回家之下，填補了心中童年的空缺?？粗赣H為了健忘癥的母親，嘗試一切方法，父親在丹丹心中的形象在逐漸轉變，而在父親幫助自己回歸家庭的瞬間，她的情感一下子釋放了，愿意跳起文工團的舞蹈，演起了“吳清華”。即使她會嗔怪父親母親看不懂，但是此時的她內心是溫暖的，她感受到了一家團聚的幸福。

張慧雯扮演的丹丹一角是電影情節(jié)的有力推動者，她與父親的矛盾是電影最大的沖突，從記恨到緩和到和解，體現(xiàn)了父母的寬容，父母對子女的關懷以及父母之間那令人動容的愛情。

三、主題的復雜表達

和《我的父親母親》一樣，兩部電影都表達了父親母親之間純真的愛情，相互扶持、不隨時間、場景改變而轉移的關懷。

《我的父親母親》是羞澀且直接的，母親開始帶著少女的羞澀打水、送飯，默默地制造和父親接觸的機會;后來在父親被帶走時，母親會跑過一個個山頭，以行動的方式直白地告訴所有人她就是喜歡這個男人。《我的父親母親》中父母之間的愛情是純純的，像初開的蓓蕾一般，沒有生活的浮躁氣息。

但是《歸來》中的父母愛情是完全克制的，前半段陸焉識被批成右派，不得不克制對婉瑜的愛，一旦見面可能就會給家里帶去腥風血雨。然而他還是希望去見婉瑜，那個他摯愛的女人。而婉瑜在知道焉識在門口時，泣不成聲，卻不敢邁向門口一步，她下意識害怕地望向窗口，害怕指導員蹲守家門來抓走焉識，也害怕牽連丹丹。焉識遞進紙片時，婉瑜迅速收在手中，欣喜的為見面做準備。后期的愛依舊是克制，只是對于焉識而言，心疼的厲害。面前的這個女人，明明滿心滿眼都是自己，可是她只知道陸焉識這三個字了，只知道這三個字對應的是她的摯愛，而自己對她而言已經形同陌生人了。他無法表達久別重逢后的思念，也無法表達終于可以不克制的愛意，更加無法以愛人的身份生活在她的周圍。他真的是陌生人了。幸好陸焉識沒有放棄，他耐心地尋找一個身份，借機融入婉瑜的生活，雖然這不是他想要的，雖然他猶豫，但是他選擇了無聲的陪伴，只要可以陪她攜手度過余生就可以了。

除了純純的愛意，《歸來》也是從側面去印證文革對普通知識分子家庭帶去的迫害。家庭因為文革而分崩離析，人才（丹丹的舞蹈表演才能以及陸焉識的才能）因為文革被埋沒，普通人的心理防線被文革一次次地擊破。這部電影和方方女士的《軟埋》一樣，以小見大，從一個家庭被毀，普通人物的心因性失憶去描述時代悲劇。那種烙印是一輩子也無法治愈的痛苦。

四、小結

不同于大團圓式的結局，電影最后的留白式處理，婉瑜和焉識駐足于雪中，沒有人知道最后會怎樣，是否婉瑜會再想起焉識，是否這個家庭會有什么變化。但是無論如何，至少他們的心是緊緊相連的，是互相牽掛的，而每一個看電影的人都會希望他們最后可以在愛與支持中彼此攙扶，走完余生。4E9C2EE4-BAA7-41B0-B7BA-5D8904D03D60