孫瀾文

摘 要：目前，戲劇與影視藝術(shù)的跨界傳播越來(lái)越成為當(dāng)今時(shí)代的藝術(shù)特色，二者之間的跨界傳播對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展具有非常大的推動(dòng)作用，但在不斷的發(fā)展過(guò)程中，二者之間的界限也變得越來(lái)越模糊。因此，對(duì)戲劇和影視藝術(shù)之間的跨界傳播策略進(jìn)行分析，以找到二者之間的共同特性，消除二者之間存在的矛盾，推動(dòng)影視藝術(shù)朝著更加包容化的方向發(fā)展。

關(guān)鍵詞：戲劇與影視;跨界傳播;影視藝術(shù)

戲劇與影視藝術(shù)的跨界傳播，不僅可以有效豐富影視作品自身的層次性與戲劇性，而且能有效地改善戲劇本身的晦澀性，為觀眾呈現(xiàn)出更多影視作品，促進(jìn)影視文化的傳播。戲劇與影視藝術(shù)二者之間既可以相互獨(dú)立，也可以進(jìn)行融合，即跨界，而之所以能夠進(jìn)行跨界傳播，主要是因?yàn)檫@兩種藝術(shù)的表現(xiàn)形式雖然不同，但其中有很多相通之處，二者的相互結(jié)合能夠創(chuàng)造出不一樣的藝術(shù)價(jià)值。近年來(lái)，戲劇與影視藝術(shù)的跨界已經(jīng)成為主流趨勢(shì)，但戲劇與影視藝術(shù)在不斷的融合發(fā)展過(guò)程中還存在一定的問(wèn)題，因此藝術(shù)工作者需要采用科學(xué)的處理方法及先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)對(duì)當(dāng)前戲劇與影視藝術(shù)的跨界發(fā)展進(jìn)行改進(jìn)，進(jìn)而更好地滿足觀眾對(duì)戲劇與影視藝術(shù)的需求，給觀眾帶來(lái)良好的視覺(jué)體驗(yàn)。

一、戲劇與影視藝術(shù)跨界傳播的

可行性及發(fā)展趨勢(shì)

（一）戲劇與影視藝術(shù)的發(fā)展情況

戲劇和影視藝術(shù)在融合發(fā)展的過(guò)程中會(huì)受到當(dāng)今時(shí)代很多元素的影響。隨著人們生活水平的不斷提高，人們的生活方式與審美標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生了很大的變化，不斷地推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展。大眾文化在當(dāng)今時(shí)代越來(lái)越成為主流，并推動(dòng)著精英文化開(kāi)始分流。一部分精英文化在發(fā)展過(guò)程中受到了外界政治因素及文化因素的影響，加上人們生活方式的不斷改變，使得藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)了一些其他文化因素，這為影視作品的創(chuàng)作提供了良好的條件，也對(duì)當(dāng)前戲劇和影視藝術(shù)的發(fā)展具有很大的推動(dòng)作用，使得戲劇和影視藝術(shù)能夠以各種各樣的形式出現(xiàn)在市場(chǎng)環(huán)境中。戲劇和影視藝術(shù)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，由于受到大眾文化的影響，二者在一開(kāi)始的發(fā)展過(guò)程中受到了很大的沖擊。在當(dāng)前的時(shí)代背景下，戲劇和影視藝術(shù)在不斷的發(fā)展過(guò)程中，出現(xiàn)了迎合市場(chǎng)發(fā)展的情況，并沒(méi)有朝著創(chuàng)新的方向前進(jìn)。但由于藝術(shù)來(lái)源于人們的生活，藝術(shù)工作者通過(guò)挖掘大眾比較認(rèn)可的藝術(shù)，才能找到藝術(shù)未來(lái)的主要發(fā)展方向，這對(duì)戲劇和影視藝術(shù)的傳播具有較大的積極影響。在跨界傳播的過(guò)程中，戲劇和影視藝術(shù)之間的界限越來(lái)越模糊，很多影視作品都是將二者相融合，因此二者在藝術(shù)領(lǐng)域中并不是單獨(dú)存在的，而是相互依存的。例如，我國(guó)的首部電影《定軍山》，這是我國(guó)首部有文字記載的電影作品，也是我國(guó)最早的一部武打影片，但電影《定軍山》的內(nèi)容是以戲劇為主體的。這部電影融入了京劇的內(nèi)容，播出后廣受大眾歡迎，這是戲劇和影視藝術(shù)相結(jié)合的良好體現(xiàn)，且與當(dāng)時(shí)時(shí)代大眾的審美相符，是一種全新的表現(xiàn)形式。雖然《定軍山》的表現(xiàn)形式與真正的戲劇作品和影視作品存在一定的差異，但這部電影體現(xiàn)了戲劇與影視藝術(shù)融合發(fā)展的魅力，既有創(chuàng)新的地方，也有保持戲劇作品與影視作品原有的特色。隨著科技水平的不斷提升，越來(lái)越多的電影在內(nèi)容上也更加豐富。例如，1956年上映的電影《貴妃醉酒》，該影片不僅將京劇特有的腔調(diào)表現(xiàn)了出來(lái)，而且對(duì)電影內(nèi)容進(jìn)行了創(chuàng)新，這對(duì)豐富人們的文化生活具有非常大的積極作用，同時(shí)也對(duì)提高人們的審美水平有著很大的幫助[1]。

（二）戲劇與影視藝術(shù)跨界傳播的可行性與必要性

戲劇與影視藝術(shù)進(jìn)行跨界傳播具備一定的可行性，二者之間的傳播都是跨越時(shí)間和空間的，且戲劇和影視之間具有同樣的淵源，都屬于藝術(shù)領(lǐng)域。首先，二者都是通過(guò)表演的方式將所要表達(dá)的內(nèi)容傳遞給觀眾。戲劇作品和影視作品在塑造的過(guò)程中都需要各方進(jìn)行合作才能完成，因此二者又都為社會(huì)藝術(shù)。戲劇作品主要通過(guò)演員的動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)對(duì)所要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)，而影視作品主要是借助演員的表演和相關(guān)的攝影來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的，二者的共同點(diǎn)是都需要有演員作為表達(dá)主體，不同點(diǎn)是影視作品需要借助攝影，進(jìn)而將作品中所表達(dá)的含義更好地呈現(xiàn)給觀眾。由此可以看出，戲劇作品和影視作品之間存在一定的共性，二者之間的共性使得它們的融合具備一定的可行性。其次，戲劇作品和影視作品作為社會(huì)藝術(shù)，它們存在一定的共同點(diǎn)，有些導(dǎo)演會(huì)對(duì)同一作品進(jìn)行改編，例如《四郎探母》。有的導(dǎo)演會(huì)將這個(gè)故事拍攝成電影，而有的導(dǎo)演會(huì)將這個(gè)故事改編成京劇。不管是電影還是京劇，它們所講述的故事是一樣的，所產(chǎn)生的社會(huì)效果也相似，只不過(guò)它們所采用的藝術(shù)方法不同，這在一定程度上也反映了藝術(shù)在不斷的發(fā)展過(guò)程中會(huì)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，且任何一種形式的藝術(shù)都不能局限于一種發(fā)展方式上。戲劇作品和影視作品自身都具備一定的開(kāi)放性，這也是二者之間能夠進(jìn)行跨界傳播的有利條件。最后，戲劇和影視藝術(shù)進(jìn)行跨界傳播有利于促進(jìn)藝術(shù)的多元化發(fā)展，不僅打破了傳統(tǒng)的傳播方式，而且使得戲劇和影視藝術(shù)的影響范圍得到了不斷的擴(kuò)大。隨著二者之間的相互融合，戲劇和影視藝術(shù)傳播的途徑也變得非常多樣化，大眾能夠借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，推動(dòng)了戲劇和影視藝術(shù)的數(shù)字化發(fā)展。除此之外，二者之間的相互融合能推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的多元化發(fā)展。很多藝術(shù)由于包容性較差，所以在發(fā)展過(guò)程中很難與其他藝術(shù)相融合。而戲劇與影視藝術(shù)進(jìn)行跨界傳播，不僅能促進(jìn)當(dāng)前各種藝術(shù)的融合發(fā)展，還能豐富當(dāng)代藝術(shù)的多樣性。目前，二者之間的融合發(fā)展已經(jīng)成為主流趨勢(shì)，不僅能滿足大眾的審美需求和文化需求，而且對(duì)戲劇作品和影視作品的傳播具有非常重要的作用[2]。

我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的種類繁多，戲劇是傳統(tǒng)藝術(shù)中的一種，與影視藝術(shù)進(jìn)行融合發(fā)展，有利于拓寬當(dāng)代藝術(shù)審美的深度和廣度。戲劇起源較早，且在我國(guó)大眾文化中占據(jù)著非常有利的地位。影視藝術(shù)雖然起步相對(duì)較晚，但由于其具備較高的歡迎度，因此在社會(huì)上也越來(lái)越受到大眾的歡迎。二者之間進(jìn)行跨界融合，不僅能使各自的藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多樣化，而且能豐富各自的藝術(shù)作品。隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，各種先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)為藝術(shù)傳播提供了良好的發(fā)展渠道，為戲劇作品和影視作品的傳播帶來(lái)了良好的契機(jī)。目前，隨著小說(shuō)和影視劇的相互融合，各種經(jīng)過(guò)改編而成的電影及電視劇逐漸受到大眾的歡迎，這也為戲劇和影視藝術(shù)的相互融合提供了良好的發(fā)展平臺(tái)。以往的戲劇作品大多只出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而目前大眾可以利用網(wǎng)絡(luò)欣賞不同的戲劇作品，推動(dòng)了藝術(shù)朝著多元化的方向前進(jìn)。因此，藝術(shù)工作者對(duì)藝術(shù)傳播途徑進(jìn)行創(chuàng)新，有利于開(kāi)拓藝術(shù)創(chuàng)作的思維，打破傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作方式，從而推動(dòng)藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展[3]。

（三）戲劇與影視藝術(shù)跨界傳播的發(fā)展趨勢(shì)

戲劇與影視藝術(shù)在跨界傳播的過(guò)程中，由于受到科技發(fā)展水平的影響及藝術(shù)朝向多樣化的方向不斷發(fā)展的影響，二者的傳播范圍不斷擴(kuò)大，而且戲劇并不局限于舞臺(tái)上，電影也不局限于電視屏幕上。通過(guò)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)可以不斷地?cái)U(kuò)大二者的傳播范圍，大眾可以利用電腦及手機(jī)上的各種軟件對(duì)戲劇作品和影視作品進(jìn)行欣賞，使傳播途徑朝著數(shù)字化的方向不斷發(fā)展。目前，戲劇和影視藝術(shù)的融合發(fā)展能促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，在二者融合發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)工作者要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新并打破傳統(tǒng)的藝術(shù)壁壘，推動(dòng)藝術(shù)朝著數(shù)字化、創(chuàng)新化的方向發(fā)展，這也是未來(lái)藝術(shù)領(lǐng)域的主要發(fā)展方向。當(dāng)前，大眾對(duì)戲劇與影視藝術(shù)的跨界傳播需求也越來(lái)越多，所以藝術(shù)工作者要想在復(fù)雜多變的市場(chǎng)環(huán)境下使戲劇和影視藝術(shù)得到不斷的融合與發(fā)展，則要根據(jù)未來(lái)的市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)隨時(shí)改變策略，緊跟時(shí)代步伐，適應(yīng)當(dāng)前的市場(chǎng)環(huán)境，推動(dòng)二者之間的跨界傳播[4]。

二、戲劇與影視藝術(shù)跨界的表達(dá)

當(dāng)今時(shí)代，戲劇和影視藝術(shù)的傳播拓寬了藝術(shù)的傳播深度，對(duì)于推動(dòng)當(dāng)前藝術(shù)的多樣化發(fā)展具有重要的作用，將戲劇元素融入電影或電視劇的表現(xiàn)方式都是戲劇與影視的跨界融合與發(fā)展。例如，《霸王別姬》便是將戲劇和影視藝術(shù)進(jìn)行良好融合的一部電影，是我國(guó)電影發(fā)展史上的重大突破，其通過(guò)戲劇的形式將各個(gè)人物的特色完美地呈現(xiàn)了出來(lái)，不僅可以體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代人們內(nèi)心的情感變化，而且將民族情感展現(xiàn)得淋漓盡致，能引起大眾的情感共鳴。戲劇能很好地將電影所要表達(dá)的內(nèi)涵傳遞給大眾，并且大眾在感官上也能感受到不一樣的電影效果，即便《霸王別姬》的結(jié)局是悲傷的，但戲劇與影視藝術(shù)的融合，給大眾帶來(lái)了巨大的視聽(tīng)沖擊，使得該影片獲得了很高的票房，不斷地向大眾詮釋著戲如人生的哲理。隨著各種媒體技術(shù)不斷地出現(xiàn)在人們的生活中，戲劇與影視藝術(shù)也獲得了良好的發(fā)展。戲劇作品在傳播過(guò)程中仍然保持著自身獨(dú)特的特點(diǎn)，藝術(shù)工作者可利用各種媒介創(chuàng)造良好的戲劇舞臺(tái)效果，向大眾展示出不一樣的戲劇風(fēng)格。而隨著當(dāng)前新媒體的不斷增多，影視作品也拓寬了自身發(fā)展的范圍與方向，影視作品可以充分吸收戲劇的優(yōu)點(diǎn)，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成有利于影視藝術(shù)發(fā)展的因素，豐富影視作品的表達(dá)效果。由于影視作品需要借助于鏡頭，所以藝術(shù)工作者需要對(duì)戲劇的舞臺(tái)效果進(jìn)行挖掘，找到吸引大眾的要點(diǎn)，進(jìn)而將更加鮮明的人物形象呈現(xiàn)在大眾面前，為影視藝術(shù)注入源源不斷的血液，推動(dòng)影視藝術(shù)朝著更好的方向前進(jìn)。因此，戲劇和影視藝術(shù)的表達(dá)方式雖然各不相同，但二者表達(dá)的效果大同小異，能極大地豐富大眾的生活及促進(jìn)藝術(shù)的傳播[5]。

三、戲劇與影視跨界的商業(yè)化發(fā)展

隨著科技的不斷發(fā)展，藝術(shù)并不局限于戲劇和影視這兩個(gè)層面，藝術(shù)分散在各個(gè)領(lǐng)域，且在每個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都能看到藝術(shù)的突破性發(fā)展。有些電視劇是在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基礎(chǔ)上改編而成的，例如2017年上映的《三生三世十里桃花》，這部電視劇是在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基礎(chǔ)上改編的，在經(jīng)過(guò)一定的修改與創(chuàng)新之后，這部電視劇不僅將小說(shuō)獨(dú)具的特色呈現(xiàn)了出來(lái)，而且獲得了極大的商業(yè)利潤(rùn)。戲劇和影視藝術(shù)在融合過(guò)程中也需要對(duì)商業(yè)化發(fā)展進(jìn)行一定的了解，進(jìn)而豐富二者的傳播渠道。戲劇與影視藝術(shù)跨界的主要受眾是青少年群體，由于青少年群體基數(shù)很大，且青少年受到各種各樣的文化沖擊較多，對(duì)文化的需求也較大。為了更好地滿足青少年群體的需求，引領(lǐng)青少年樹(shù)立正確的價(jià)值觀，藝術(shù)工作者就需要?jiǎng)?chuàng)作出適合青少年群體的藝術(shù)作品。然而，很多影視藝術(shù)自身在發(fā)展過(guò)程中是緩慢的，無(wú)法滿足當(dāng)前時(shí)代的發(fā)展需求，所以藝術(shù)工作者就需要對(duì)影視文化進(jìn)行一定程度上的創(chuàng)新。目前，有很多綜藝節(jié)目在藝術(shù)創(chuàng)新上具有很大的突破，比如《演員的誕生》就是在跨界的基礎(chǔ)上將演員的戲劇化表演內(nèi)容呈現(xiàn)給大眾，這不僅保證了綜藝節(jié)目的獨(dú)立性，而且對(duì)整個(gè)戲劇化表演過(guò)程有著非常大的推動(dòng)作用。戲劇化表演過(guò)程是獨(dú)立于綜藝節(jié)目的，盡管該節(jié)目播出后網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)論褒貶不一，但該節(jié)目仍保持自身的特色，因此呈現(xiàn)給觀眾的看點(diǎn)也比較多。將戲劇與影視藝術(shù)進(jìn)行融合，不僅能對(duì)演員的表演能力進(jìn)行考核，還對(duì)演員的戲曲表演能力和對(duì)鏡頭的捕捉能力具有很大的挑戰(zhàn)。通過(guò)參加《演員的誕生》這個(gè)節(jié)目，演員不僅獲得了一定的知名度，還能改進(jìn)自身在表演方面存在的不足。因此，藝術(shù)工作者在對(duì)戲劇與影視藝術(shù)進(jìn)行融合時(shí)，需要符合當(dāng)前的價(jià)值觀，滿足當(dāng)前大眾的需求，傳遞正確的思想，進(jìn)而推動(dòng)藝術(shù)向著包容性的方向發(fā)展。

四、戲劇與影視藝術(shù)跨界的共同生存與發(fā)展

戲劇與影視藝術(shù)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中存在一定的共性，但由于二者在其他方面又存在一定的差別，因此未來(lái)戲劇與影視藝術(shù)進(jìn)行融合發(fā)展時(shí)，需要兼顧雙方的特點(diǎn)，進(jìn)而更好地推動(dòng)雙方的協(xié)調(diào)發(fā)展。戲劇作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)和人物都有一定的要求，而影視藝術(shù)的拍攝手法較多，因此相較于影視藝術(shù)而言，戲劇對(duì)各個(gè)方面的要求都較高。戲劇在發(fā)展過(guò)程中更加追求舞臺(tái)的感染力，而影視藝術(shù)更追求影片的感染力，二者的目標(biāo)發(fā)展不同，但在給受眾群體帶來(lái)的影響方面，二者又是一樣的，都是為了給大眾提供更好的視覺(jué)體驗(yàn)，豐富大眾的日常生活，都是為人們的生活而服務(wù)的，并且戲劇與影視藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展都離不開(kāi)當(dāng)前信息技術(shù)的支持。各種信息技術(shù)的使用不僅有利于影視藝術(shù)拍攝水平的提高，而且對(duì)戲劇的良好呈現(xiàn)也有著非常重要的作用。戲劇與影視藝術(shù)的融合也能推動(dòng)信息技術(shù)朝著良好的方向發(fā)展，未來(lái)戲劇與影視藝術(shù)要互相支持，不能產(chǎn)生惡性競(jìng)爭(zhēng)，以此來(lái)推動(dòng)我國(guó)藝術(shù)的全方面發(fā)展。戲劇與影視藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)新，在藝術(shù)領(lǐng)域，創(chuàng)新可以有效地推動(dòng)我國(guó)戲劇與影視藝術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)而朝著走向世界的方向不斷努力。在未來(lái)的發(fā)展中，戲劇與影視藝術(shù)要想在藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地，則需要對(duì)自身的發(fā)展方式及內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，只有這樣，戲劇與影視藝術(shù)才能更好地適應(yīng)時(shí)代潮流，滿足人們的需求。

五、結(jié)語(yǔ)

在戲劇與影視藝術(shù)融合發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)工作者需要結(jié)合當(dāng)前的時(shí)代背景，根據(jù)理論與實(shí)踐的驗(yàn)證標(biāo)準(zhǔn)，找到二者融合發(fā)展的共性，在保持二者各自特色的基礎(chǔ)上推陳出新。同時(shí)，戲劇與影視藝術(shù)的跨界傳播必須符合二者各自的發(fā)展目標(biāo)，不能為了融合對(duì)方的特色而摒棄自身原有的特色，且影視后期工作人員在對(duì)影視作品進(jìn)行處理時(shí)，需要不斷創(chuàng)新剪輯與處理方式，進(jìn)而將更好的作品呈現(xiàn)給大眾。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

遼寧師范大學(xué)