余佳薇

（四川文化傳媒職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611230）

1 服裝設(shè)計在話劇作品中的現(xiàn)狀

在話劇作品中，演員多則幾十位少則幾位。在現(xiàn)如今話劇作品的制作形式不斷完善。在話劇中服裝設(shè)計也變得越來越重要。話劇服裝應(yīng)當(dāng)既貼合人物性格，又能突出故事發(fā)生的時代背景，還能夠表現(xiàn)出話劇中人物之間的關(guān)系。所以，話劇服裝設(shè)計工作人員需要做好各項工作，比如廣泛查閱相關(guān)資料（包括當(dāng)時的社會文化背景資料和那個時代的服裝特點(diǎn)的資料等）、收集相關(guān)素材（包括老物件、舊照片等）。話劇的服裝設(shè)計的前期準(zhǔn)備可以快速塑造演員外部形象、并且在一定程度上展現(xiàn)主體人物任格，幫助演員表現(xiàn)劇中人物的情感變化。故事情節(jié)的延伸發(fā)展則通過對演員的外形變化的塑造，要做到這一點(diǎn)，就必須深入了解劇中人物的年齡、所處社會環(huán)境、經(jīng)濟(jì)地位、性格特征、生活習(xí)慣心理狀態(tài)興趣愛好等等。在整個戲劇設(shè)計人物服裝時，服裝設(shè)計者要做到了解古今中外的各個時期以及歷史發(fā)展演變階段的各種服裝樣式，正確處理好服裝設(shè)計中的生活真實(shí)表現(xiàn)性與后期如何進(jìn)行藝術(shù)加工的關(guān)系[1]。

隨著物質(zhì)水平提升，觀眾精神文化需求越來越高，對戲劇表演有了自己的審美，戲劇服裝設(shè)計變得越來越重要。劇情的需求是在不斷發(fā)展變化的的，為了符合在整個演出中的需要，服裝需要變化和調(diào)整。在服裝設(shè)計中既要使眾多人物服裝的整體基調(diào)相協(xié)調(diào)，又要突出每個人物形象的鮮明性與個性化。在設(shè)計服裝時，不僅要參考話劇演員本身的身材、氣質(zhì)、環(huán)境等條件，還要有一個完整的人物形象構(gòu)思。以劇本為依據(jù)，在全劇中所有的人物群體更是要把握服裝色彩的基詞，在追求整體感的同時與全劇的演出風(fēng)格相統(tǒng)一，以確保整個戲劇舞臺視覺效果的整體性。

在話劇表演中，服裝設(shè)計給觀眾最直觀的視覺體驗(yàn)。服裝設(shè)計可以揭示話劇內(nèi)容還能快速直觀地塑造人物外部形象。不僅能夠表現(xiàn)角色的身份、年齡、性格，還能結(jié)合布景、燈光設(shè)計營造舞臺環(huán)境。更重要的是能夠揭示環(huán)境，烘托話劇氣氛，調(diào)節(jié)舞臺色彩，共同揭示話劇的主題思想和內(nèi)容設(shè)計。話劇服裝可以展現(xiàn)時代背景、時代特征及地域文化[2]。服裝的總體款式與劇情相符合的基本可以反映時間、地點(diǎn)、環(huán)境和人物的身份，突出了人物的特點(diǎn)，明確表現(xiàn)人物形象特征，還能清晰展現(xiàn)包括人物的性格以及人物之間的各種關(guān)系。

在話劇的作品設(shè)計中，服裝設(shè)計在一定程度上是能夠反映話劇角色身份以及性格特征。在順應(yīng)劇情變化發(fā)展下，突出話劇沖突性。不僅能夠在色彩上烘托出話劇氣氛，更是渲染舞臺演出效果的重要組成部分。

2 服裝設(shè)計在話劇《抓壯丁》中的應(yīng)用

2.1 話劇《抓壯丁》時代背景

在中國抗戰(zhàn)期間的四川鄉(xiāng)村，國名黨反動派借抗日之名，以前線兵員不足為幌子，大肆在鄉(xiāng)村抓壯丁，欺壓民眾撈取好處，搞得民不聊生。師管區(qū)盧隊長向王保長索要壯丁，王即向地主李老栓索要壯丁捐。地主李老栓層層盤剝手下的農(nóng)民，逼死姜國富并抓走他兒子當(dāng)替身。過了一段時間，李老栓在國民黨當(dāng)團(tuán)副的兒子回到家鄉(xiāng)，李老栓不知就里，指望兒子能壓一壓盧隊長和王保長的威風(fēng)，老婆和兒媳也吹起了枕邊風(fēng)。而盧隊長和王保長不甘心失去買賣壯丁所帶來的好處，設(shè)計陷害李老栓不成，干脆聯(lián)合李團(tuán)副加倍抓壯丁。在這時代背景下，劇中人物的服裝設(shè)計尤為重要，不僅能夠明確表現(xiàn)人物形象特征，還能清晰展現(xiàn)包括人物的性格以及人物之間的各種關(guān)系[3]。

2.2 話劇《抓壯丁》服裝設(shè)計

話劇中各位人物形象鮮明，服裝設(shè)計也各具特點(diǎn)。各人物社會地位、性格特征也根據(jù)服裝設(shè)計展現(xiàn)出來。

剛從黃埔軍校畢業(yè)“根正苗紅”的李團(tuán)副，師管區(qū)的盧隊長，還有肆意橫行、作威作福、魚肉鄉(xiāng)里的王保長，如圖1。三個人性格各異，地位不同，服裝設(shè)計的選擇也大不相同。

在文獻(xiàn)資料中顯示黃埔軍校據(jù)統(tǒng)計一共有三種軍服：黃綠色、灰色和灰藍(lán)色。但在劇中選擇了黃綠色軍服作為李團(tuán)副服裝，這樣服裝顏色對比更加醒目，并且服裝穿戴整齊，紐扣也是扣的緊緊的，穿著高筒軍靴。這樣的服裝顏色選擇以及整齊的服裝穿著展現(xiàn)了李團(tuán)副作為經(jīng)過正統(tǒng)培訓(xùn)的黃埔軍人，有其嚴(yán)峻軍紀(jì)。劇中盧隊長服裝設(shè)計選擇了顏色較深的綠色軍服，在服裝設(shè)計中里面穿著白色襯衫，外衫大敞開著，斜挎手槍。此種服裝設(shè)計體現(xiàn)出盧隊長所處四川偏遠(yuǎn)地區(qū)，缺乏上級管理，毫無軍紀(jì)的鮮明特征。為了震懾住百姓，一般保長的人選都是地方有威懾力的人，比如地主、惡霸之類的。因此，其中的一些會欺壓百姓，借助這個職位給自己撈更多油水。王保長的服裝設(shè)計選擇了劇中顏色最深的黑色中山裝、純黑紳士帽、黑褲子。顏色的選擇在側(cè)面表現(xiàn)出王保長在整個劇情中屬于一個黑暗的角色，他做著最骯臟的事情，對上阿諛奉承，對下巧取豪奪。他佩戴的紳士帽也是整個話劇中最重要的一處服裝設(shè)計：面對李團(tuán)副盧隊長他低眉順眼、點(diǎn)頭哈腰、脫帽示好;騙錢事情敗露，面對李老栓全家的圍毆他抱頭鼠竄帽子掉了還回來撿。面對窮苦佃農(nóng)姜國富，他戴著地主帽，丑惡的嘴臉體現(xiàn)的淋漓盡致。在上世紀(jì)三十年代，常凱申為了避免民眾包庇紅軍，再度恢復(fù)了保甲制度，實(shí)施起連坐法來。保長被任命為基層軍政教育長官，管理著一百多戶人家。王保長作為國共內(nèi)戰(zhàn)產(chǎn)物，是地方惡霸，沒有文化。他的服裝設(shè)計卻是戴著紳士帽，穿著中山裝，中山裝上佩戴黨徽，這中服裝設(shè)計方式是地方惡霸想要跨越階層的一種隱喻。

在劇中地主李老栓一家和窮苦佃農(nóng)姜國富一家的服裝設(shè)計也有極大的區(qū)別。如圖2，李老栓一家穿著艷麗：李老栓穿著紅褐底金烙金色圖案唐裝，戴著顯示身份的地主帽，腳穿黑布鞋。家中女眷也頭戴配飾花朵，地主婆帽上也扎著金簪子，腳穿花紋布鞋，在服裝設(shè)計上無不展示著李老栓一家的富裕。此時來拜訪李老栓的王保長換了一身行頭，頭戴地主帽，身穿黑灰色長衫，穿著黑布鞋，服裝設(shè)計的色調(diào)以灰黑色為主。戲劇服裝同時是一種文化地位的象征，帽子選擇的是地主帽，衣服是長衫。這些服裝設(shè)計都象征了戲中王保長這個角色想要彰顯地位，顯示自己是有文化的人目的。

姜國富一家穿著樸素，如圖3，姜國富穿著深褐色粗布衣，在膝蓋和手肘處都縫著補(bǔ)丁。在平時的勞作中這些地方最容易磨損，體現(xiàn)了被苛捐雜稅逼得窮愁潦倒的困苦勞動人民形象。在此話劇服裝設(shè)計中也出現(xiàn)了一些問題：姜國富一家的服裝設(shè)計中鞋子應(yīng)當(dāng)穿手工制作的草鞋才能貼合時代，才能體現(xiàn)勞苦人民當(dāng)時的基本情況。包括在第三幕中，姜國富去世后他的妻子到李老栓家里討要說法時，選擇的是純白的衣服。衣服非常干凈，沒有任何污漬，衣服的質(zhì)量過好，也沒有任何補(bǔ)丁，不能體現(xiàn)劇中家徒四壁的姜國富一家窮困潦倒的情況。所以在話劇服裝設(shè)計的過程中，應(yīng)當(dāng)注意每一個小細(xì)節(jié)是否契合劇情符合時代變化。

話劇在服裝設(shè)計上，需根據(jù)劇情的發(fā)展設(shè)計多重衣服，便于演員及時更換服裝，從而改變整個劇情的走勢。

王保長利用潘駝背冒充成為帶槍的小兵，沖進(jìn)李老栓家里想要幫助王保長恐嚇李老栓騙取錢財。如圖4，在這個劇情中潘駝背的服裝設(shè)計外面套著著兵服，頭戴兵帽，冒充小兵，兇橫的沖進(jìn)李老栓家里。但是當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)李團(tuán)副在家里，他們的奸計被戳破，他馬上脫掉身上的外套兵服，快速撇清關(guān)系。

3 結(jié)語

話劇表演是通過話劇人物的塑造來表現(xiàn)人物的形象，塑造話劇人物離不開服裝設(shè)計。在話劇舞臺上，服裝設(shè)計是話劇作品表現(xiàn)角色生活面貌最直接的事物，我們在欣賞話劇的過程中對角色的服裝敏銳度也達(dá)到了高度集中，所以我們可以通過角色的服裝設(shè)計在話劇中輕易識別角色人物的社會地位、經(jīng)濟(jì)條件等特征。

“每一件話劇服裝設(shè)計都需要讓故事中的角色變得栩栩如生，話劇服裝設(shè)計在于創(chuàng)造獨(dú)一無二的角色。”不同題材、內(nèi)容、時代的話劇中角色的服裝設(shè)計都各具特色，以其唯一性的特點(diǎn)幫助角色表演進(jìn)而推動話劇的發(fā)展。

話劇的服裝設(shè)計與影視劇不同的是，話劇作品一氣呵成，而影視作品是剪輯的藝術(shù)。話劇在服裝設(shè)計上，需根據(jù)劇情設(shè)計多重衣服，便于演員及時更換服裝。保證服裝符合人物角色要求還需根據(jù)導(dǎo)演設(shè)計的舞臺調(diào)度，在特殊的劇情上隱藏小型道具，方便演員完成舞臺調(diào)度。

總之，服裝設(shè)計是以滿足劇本由人物角色的設(shè)定，同時保證演員在舞臺上能夠很好的完成舞臺調(diào)度的展現(xiàn)形式。