裴志勇

第十一屆廣西劇展（小戲小品）競演于2021年12月5日至9日在桂林舉行，9場演出共匯集來自廣西各地文藝工作者精心創(chuàng)作的55個小戲小品。作為展示和檢閱近三年來廣西小戲小品創(chuàng)作成就的重大藝術(shù)活動，本次參演劇種包括桂劇、彩調(diào)劇、壯劇、山歌劇、音樂劇、啀戲、鷯劇、文場戲及小品等，一些瀕危劇種也在舞臺上煥發(fā)出新的活力。所上演劇目涵蓋了革命歷史、脫貧致富、抗擊新冠疫情和傳統(tǒng)美德、黨風(fēng)廉政、敬業(yè)奉獻(xiàn)以及男女愛情等內(nèi)容。藝術(shù)上則呈現(xiàn)出百花齊放、推陳出新、大膽探索等特征。這些作品力求做到講好“中國故事”，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄，全方位反映廣西各族人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下改革發(fā)展的新成就、新氣象。

抒寫時代風(fēng)貌 謳歌歷史榮光

黨的十八大以來，我們偉大的祖國發(fā)生了翻天覆地的變化，廣大人民群眾物質(zhì)生活、精神面貌、思想觀念都有了極大的提升。尤其是我國的脫貧攻堅戰(zhàn)取得全面勝利、全面建成小康社會，充分體現(xiàn)了我們黨全心全意為人民的初心使命，彰顯了我國社會主義制度的優(yōu)越性。這一題材也就順理成章成為這屆劇展的最主要內(nèi)容。小品《紅心》描寫了一名即將走進(jìn)社會的女大學(xué)生在愛心助農(nóng)脫貧致富活動中，與帶貨主播、城管老爸發(fā)生的饒有趣味的故事，表現(xiàn)了新一代青年的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。彩調(diào)劇《鄉(xiāng)村之夜》講述了一個鄉(xiāng)村彩調(diào)隊和一個廣場舞隊爭搶活動場地的故事，表達(dá)了廣大農(nóng)民脫貧之后追求精神文化生活的強(qiáng)烈愿望。彩調(diào)劇《六米街》借用“六尺巷”的著名歷史故事，通過一位剛上任的鎮(zhèn)長巧妙解決兩個強(qiáng)占村道、妨礙鄉(xiāng)村旅游的村民之間的矛盾，為我們講述了農(nóng)民群眾在脫貧致富奔小康進(jìn)程中的生動故事。啀戲《烏豆與香草》可說是一出“有情人終成眷屬”的喜劇，揭示了聯(lián)手創(chuàng)業(yè)、互助共贏、脫貧致富奔小康主題內(nèi)涵。彩調(diào)劇《弄巧成拙》對一些貧困戶脫貧后仍假扮貧困、貪圖扶貧利益的行徑進(jìn)行了批評。情景劇《力量》再現(xiàn)了時代楷模、全國脫貧攻堅模范黃文秀為人民群眾脫貧致富揮灑汗水、耗盡心血、奉獻(xiàn)青春和生命的感人事跡。小品《脫貧村的幸福生活》、彩調(diào)劇《扶貧“賭”約》、哈調(diào)小戲《同船共渡》、客家山歌劇《城鄉(xiāng)戀》、小品《楊干部的星期天》等作品，也是對全面建成小康社會這一具有偉大歷史意義戰(zhàn)略目標(biāo)的熱情謳歌，同時也是對駐村第一書記的無私奉獻(xiàn)、廣大人民群眾的奮斗精神、農(nóng)村面貌的日新月異的由衷贊美。

中國共產(chǎn)黨的百年奮斗史，涌現(xiàn)了千千萬萬可歌可泣、值得大書特書的英烈人物和感人故事，將這一段極不平凡的光榮歲月呈現(xiàn)于文藝舞臺，是廣大文藝工作者義不容辭的職責(zé)。本屆劇展許多劇目取材于這百年歷史。壯劇《一雙繡花鞋》，描寫了一位即將奔赴戰(zhàn)場的紅軍小戰(zhàn)士，將自己家傳的一雙繡花鞋送給自己心儀的紅軍女護(hù)士，從獨(dú)特角度寫出了殘酷戰(zhàn)爭中的男女愛情和美好人性。彩調(diào)劇《三斗米》講述紅軍路過廣西瑤寨時向一對瑤族母女借糧的故事，展示了少數(shù)民族群眾對紅軍從不理解到無私支持的過程，詮釋了打江山離不開人民、人民就是江山的主題。壯族山歌劇《天琴聲聲》書寫了一個壯族群眾勇救受傷紅軍的動人故事，體現(xiàn)了軍民間血肉相連的魚水之情。山歌劇《盼》通過幾個不同場景，展示了一位壯族少女祈盼當(dāng)紅軍的心上人回鄉(xiāng)重逢的一幅幅畫面——從如花少女盼到中年婦女，又從中年婦女盼到老年阿婆……對紅軍阿哥那種?？菔癄€矢志不渝的堅貞愛情令人動容。音樂劇《我們的〇〇一》和《報以一生》，分別展示了廣西地下黨早期卓越領(lǐng)導(dǎo)人譚壽林和著名革命家張報輝煌而富有傳奇色彩的革命生涯，表達(dá)了對革命前輩的崇敬之情。此外，瑤劇《瑤繡圖》等，也是對建黨百年偉大歷史的藝術(shù)再現(xiàn)。上述劇目從不同角度，反映了建黨百年來一代又一代共產(chǎn)黨人率領(lǐng)人民群眾為解放勞苦大眾、建立新中國拋頭顱、灑熱血的壯舉，形象詮釋了我們黨為中國人民謀福祉，為中華民族謀復(fù)興的初心使命。

新型冠狀病毒疫情來襲，全人類面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。黨和政府秉承“人民至上，生命至上”理念，率領(lǐng)全國人民取得了抗擊疫情斗爭階段性勝利。這一舉世矚目的成就，在這屆劇展小戲小品中也有充分表現(xiàn)。文場戲《小別離》，講述了一對熱戀中的醫(yī)護(hù)人員分別奮戰(zhàn)在火神山和雷神山抗擊疫情、救死扶傷的故事，既表現(xiàn)了90后年輕人的崇高奉獻(xiàn)精神，又表達(dá)了一對熱戀男女離別后的思念之情以及相互鼓勵完成使命的執(zhí)著信念?；泟　洞叻孔狻穼懙氖窃谛鹿谝咔楸尘跋?，一名心高氣傲的待業(yè)研究生一時找不準(zhǔn)自身位置，在包租大嫂以催房租方式的巧妙點(diǎn)撥下，決心腳踏實(shí)地投身現(xiàn)實(shí)生活?；泟　斗蚱迲?zhàn)疫》、南路壯劇《這婚不能退》等，也從不同角度反映了在這場人類與疾病的抗?fàn)幹衅胀ㄈ说母腥耸论E。

除脫貧攻堅、建黨百年和抗擊新冠這三大主題，此次劇展小戲小品，也有不少反映多彩現(xiàn)實(shí)、呈現(xiàn)多樣化生活的作品。如彩調(diào)劇《黨員韋滿意》，描寫了一名歷年都被評為先進(jìn)的老黨員在退休前忽然落選，批評了工作和生活中的“老好人”現(xiàn)象。小品《左林右李》細(xì)致描繪了一對青年男女鄰居從相互抱怨指責(zé)到逐步化解矛盾，再到互生好感的過程，揭示了人與人之間應(yīng)少一點(diǎn)隔閡、埋怨和指責(zé)，多一點(diǎn)理解、溝通和關(guān)愛的主題內(nèi)涵。音樂短劇《在那遙遠(yuǎn)的小山村》，通過一名曾是留守兒童的支教研究生的深情回憶，表現(xiàn)了小山村平凡村民的無私大愛?！对琰c(diǎn)來接我》描寫了養(yǎng)老院一對老年男女相互愛戀卻又欲言又止的微妙情感。小品《突圍》塑造了一名在重大災(zāi)害面前將個人生死置之度外，只身穿越險境向外傳送消息、解救受災(zāi)群眾的新聞記者的感人形象。牛娘戲《戲緣》講述了一對因戲而破鏡重圓的夫妻之間的有趣故事。毛南戲《將心比心》則通過兄弟之間在贍養(yǎng)老人問題上的矛盾沖突和心結(jié)化解，弘揚(yáng)了中華民族尊老敬老的優(yōu)良傳統(tǒng)。彩調(diào)劇《我等你》講述了一名即將入獄的貪官回家與父親告別的故事，表現(xiàn)了反腐倡廉的重大主題。小品《淡泊明志》通過人物對藝術(shù)與金錢關(guān)系的態(tài)度，塑造了一名自恃清高的書法家和一名富有愛心普通人的生動形象。

上述劇目內(nèi)容涵蓋了當(dāng)今社會生活的方方面面，為我們?nèi)轿坏孛枘〕錾鷦拥?、充滿生活質(zhì)感的，同時又是跨越坎坷、不斷向著幸福和美好邁進(jìn)的當(dāng)代生活圖景。這些作品的創(chuàng)作演出，體現(xiàn)了廣西藝術(shù)工作者緊跟時代、深入生活、傾心創(chuàng)作，努力追求“以文弘業(yè)、以文培元、以文立心、以文鑄魂”的使命擔(dān)當(dāng)。CFDDC2FB-A20D-40D5-928C-F7CEA1D06745

探索藝術(shù)真諦 傾力打造精品

思想深邃、藝術(shù)精湛、制作精良，是衡量藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)，本屆小戲小品在藝術(shù)呈現(xiàn)上也竭力探索出新、追求精湛精良。

在劇本創(chuàng)作上，粵劇《催房租》和彩調(diào)劇《黨員韋滿意》以獨(dú)特的視角、新穎的切入點(diǎn)，塑造出當(dāng)今舞臺與眾不同的人物形象，表達(dá)了當(dāng)今戲劇舞臺并不常見的主題內(nèi)涵，富有新意。彩調(diào)劇《六米街》巧妙將古代鄰里和睦的著名故事為我所用，表達(dá)當(dāng)今建設(shè)社會主義新農(nóng)村的主題，毫無牽強(qiáng)違和之感。啀戲《烏豆與香草》將人物名字與地方特色風(fēng)物融為一體，使舞臺表現(xiàn)諧趣橫生。小品《早點(diǎn)來接我》把一對情感相依相戀，卻又難以啟齒表達(dá)，甚至故意正話反說的黃昏戀老人的微妙心理刻畫得準(zhǔn)確到位。彩調(diào)劇《弄巧成拙》以一個極其生活化和富于夸張喜劇色彩的“狗食佳肴”的情節(jié)，巧妙解開了矛盾的“鎖扣”，起到四兩撥千斤的效果。

在導(dǎo)演手法上，也可看出參演劇目在追求藝術(shù)之美所作的努力。文場戲《小別離》運(yùn)用現(xiàn)代導(dǎo)演手法，打破傳統(tǒng)的按時空順序展開情節(jié)的敘述方式，重在抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，別具一格。文場戲《漓江，1944》、壯族山歌劇《壯金角》，將舞臺上各色人物安排得主次分明、線條清晰并各顯個性?，F(xiàn)代彩調(diào)劇《鄉(xiāng)村之夜》《山楂之戀》、啀戲《烏豆與香草》、客家山歌劇《城鄉(xiāng)戀》等作品充分展示了中國戲劇“以歌舞演故事”的特征，以載歌載舞表演方式推進(jìn)情節(jié)、塑造人物、營造意境，給人以別樣的藝術(shù)享受。山歌劇《天夢·釬聲謠》將歌舞、音樂、舞美、燈光融為一體，營造出極富藝術(shù)色彩的舞臺氛圍，給人視聽震撼感。

本屆參演劇目的音樂創(chuàng)作和唱腔設(shè)計尤其可圈可點(diǎn)，各地音樂工作者在劇種音樂特色的發(fā)掘整理、加工提高上，整體都有出色表現(xiàn)，可說是廣西各民族各地域戲曲音樂的一次集大成展示。特色濃郁、各具韻味且又悅耳動聽是本屆劇展小戲小品音樂創(chuàng)作的最大特色。如南路壯劇《這婚不能退》和壯劇《感恩》的音樂，以原汁原味的壯族鄉(xiāng)土之韻，展現(xiàn)了廣西壯劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力。毛南戲《將心比心》音樂明快流暢，獨(dú)特的“柳郎咧”等襯詞喜慶詼諧，與富于喜劇色彩的劇情相得益彰。啀戲《烏豆與香草》和客家山歌劇《城鄉(xiāng)戀》的音樂在客家地區(qū)的山歌基礎(chǔ)上發(fā)展而來，較好保持了客家山歌的悠揚(yáng)動聽、幽默諧趣的特色風(fēng)格。鷯劇《震聲出征》的音樂體現(xiàn)古拙中見精致、既傳神又表意的特點(diǎn)。壯族山歌劇《天琴聲聲》的音樂展示了與其他壯劇迥然不同的壯族音樂風(fēng)格，柔美動聽、撩人心弦。文場戲《宣誓·遇龍河》音樂既保持了廣西文場清雅悠揚(yáng)、行云流水的特點(diǎn)，又根據(jù)戲劇表現(xiàn)需要有所發(fā)展。現(xiàn)代鹿兒戲《女村委主任》音樂充滿桂東鄉(xiāng)村方言的獨(dú)特喜感。總之，本屆小戲小品的音樂設(shè)計和創(chuàng)作，在令人耳目一新、獲得美好審美享受的同時，也讓人看到了八桂大地戲曲音樂的多樣性、豐富性以及日后大有可為的發(fā)展前景。這之中的意義不僅僅是局限于廣西，也在一定程度上豐富了中國戲曲音樂園地的色彩。

戲劇的最終呈現(xiàn)靠演員，本屆小戲小品競演，演員表現(xiàn)也有不少可書之處。在粵劇《云蓋英雄》中飾演革命先烈林培斌的元軍，唱念做均達(dá)到較高水準(zhǔn)，將一名一身正氣、錚錚鐵骨的共產(chǎn)黨人的形象塑造得蕩氣回腸。同為粵劇演員的黃俊成，在粵劇《催房租》中飾演有點(diǎn)好高騖遠(yuǎn)、不切實(shí)際的研究生，將人物內(nèi)心的矛盾彷徨和無奈詮釋得準(zhǔn)確到位，且以粵韻十足的唱腔打動觀眾。李楨毅、郭玉倩二人在小品《左林右李》中扮演一對從擾鄰斗氣到理解關(guān)懷再到情愫萌生的青年男女，將人物循序漸進(jìn)的舞臺行動線和思想情緒轉(zhuǎn)變脈絡(luò)拿捏得極為細(xì)致精準(zhǔn)。此外，在彩調(diào)劇《黨員韋滿意》中飾演師傅的趙迪、《扶貧“賭”約》中飾演覃文麗的盤海芳、小品《脫貧村的幸福生活》中飾演金鳳嫂的黃海璐、毛南戲《將心比心》中飾演叔娘的譚思慧、小品《紅心》中飾演女主播的王薩霓、情景劇《信念》中飾演陳洪濤的鄧作凱等眾多演員，在舞臺上都有不錯表現(xiàn)。

本屆劇展小戲小品競演的舞臺美術(shù)雖整體相對稍弱，但亦有表現(xiàn)突出之處。如情景劇《信念》中的舞美和燈光設(shè)計，以灰暗壓抑的基調(diào)，營造出了一種令人窒息的舞臺氛圍，有效烘托了敵人的兇狠和殘暴，反襯出革命先烈堅貞不屈、視死如歸的英雄氣概。音樂短劇《在那遙遠(yuǎn)的小山村》以虛實(shí)相融的呈現(xiàn)方式，勾勒出了一種既與當(dāng)今生活有一定距離感又讓當(dāng)今的人感到溫馨浪漫的舞臺情境。此外，壯族山歌劇《守護(hù)大山》的舞美設(shè)計、《天琴聲聲》的服裝設(shè)計、《天夢·釬聲謠》的道具設(shè)計等，都為劇目的整體呈現(xiàn)增色不少。

正視自身不足 努力補(bǔ)齊短板

盡管本屆的小戲小品競演成績顯著、亮點(diǎn)頻現(xiàn)，但我們也應(yīng)清醒看到，其中還存在著一些不足和缺陷。

一是劇目總體水平不夠高。本屆小戲小品展演共50多個劇目參加，但讓人真正感到滿意的作品可說是鳳毛麟角，即使是獲得金獎的作品，也存在這樣或那樣令人遺憾的缺陷和不足：一些舞臺呈現(xiàn)生動活潑、能讓觀眾喜聞樂見的劇目，但存在主題不新、內(nèi)涵淺顯的問題;一些主題有一定新意、具有一定內(nèi)涵的作品，但因情節(jié)設(shè)計缺乏鮮活戲劇性，顯得舞臺沉悶;一些情節(jié)流暢自然、演員表演準(zhǔn)確到位、充滿喜劇色彩的劇目，又讓人有種似曾相識之感……

二是參演劇目水平參差不齊。一些劇目基本可達(dá)專業(yè)水平，一些則是半專業(yè)半業(yè)余水平，還有不少則只能算業(yè)余水平。這種情形不僅導(dǎo)致劇展的整體水平下降，同時也導(dǎo)致觀眾的觀劇興趣減弱，而且也會讓外地評委對廣西戲劇創(chuàng)作水平產(chǎn)生一些不夠客觀的認(rèn)知。

三是優(yōu)秀劇本尤為稀缺。因?yàn)槿鄙僖欢葎?chuàng)作過程中的研討、論證和把關(guān)，加之許多劇作者精品意識不強(qiáng)，沒有反復(fù)修改打磨劇本，造成本屆參演劇目不少劇本或主題淺白、圖解概念，或故事陳舊、結(jié)構(gòu)老套，或人物蒼白、缺乏情感，或情節(jié)有硬傷、發(fā)展不合理，或缺乏戲劇沖突、解決矛盾簡單等問題普遍存在。

對此，筆者謹(jǐn)在此提出建議：一是認(rèn)真抓好劇展參演劇目的劇本創(chuàng)作。對于創(chuàng)作基礎(chǔ)較好的劇本，各地可在前期組織有關(guān)專家進(jìn)行研討、提出修改意見，指導(dǎo)劇作者作進(jìn)一步修改，直至達(dá)到一定質(zhì)量才投入排練。二是相關(guān)機(jī)構(gòu)對參加劇展劇目應(yīng)提出更為嚴(yán)格的質(zhì)量要求，可在劇展之前派出有關(guān)專家到各地進(jìn)行初步篩選，擇優(yōu)參加劇展;亦可先期進(jìn)行分片預(yù)演，從預(yù)演中遴選質(zhì)量較好的劇目，再集中舉辦劇展，總之，應(yīng)遵循“寧缺勿濫”原則，真正把廣西劇展辦成展示廣西戲劇創(chuàng)作優(yōu)秀成果的藝術(shù)盛會。

本屆劇展已畫上圓滿句號，新一輪創(chuàng)作周期隨即開啟，我們有理由相信，廣大文藝工作者將會繼續(xù)堅守藝術(shù)理想，追求德藝雙馨，努力做到“以文化人、以藝通心”，創(chuàng)作出操守高尚、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品。我們期待，下一屆的廣西劇展將會以一種更新的風(fēng)貌呈現(xiàn)在世人面前。CFDDC2FB-A20D-40D5-928C-F7CEA1D06745