□文│王 晉 宋 群

近年來，以劇本殺為代表的沉浸式娛樂行業(yè)為大眾提供了一種全新的社交方式。劇本殺行業(yè)的發(fā)展帶動著內(nèi)容創(chuàng)作生產(chǎn)、文化傳播渠道等領(lǐng)域的發(fā)展，成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展新的增長空間。根據(jù)艾媒研究中心發(fā)布的數(shù)據(jù)，2020年中國劇本殺市場規(guī)模已達(dá)117.4億元，預(yù)計到2022年中國劇本殺行業(yè)市場規(guī)模將增至238.9億元。[1]

在劇本殺快速風(fēng)靡的同時，其侵權(quán)現(xiàn)象也頻繁發(fā)生。根據(jù)12426版權(quán)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示，針對《舍離》《千秋賦》等60多部“劇本殺”劇本，在淘寶等7個電商平臺累計監(jiān)測到疑似盜版售賣鏈接5418條，其中TOP10劇本共監(jiān)測到疑似盜版售賣鏈接2442條，占比高達(dá)45.1%。[2]盜版、抄襲等侵權(quán)行為不僅會打擊創(chuàng)作者的熱情，而且嚴(yán)重威脅到劇本殺行業(yè)的健康有序發(fā)展。因而，本文擬對劇本殺行業(yè)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)作梳理，分析著作權(quán)法律風(fēng)險并提出治理進(jìn)路。

一、劇本殺行業(yè)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)

劇本殺是以劇本為核心的角色扮演游戲，一般由劇本殺主持人DM（Dungeon Master）（把控游戲流程、介紹游戲規(guī)則、組織玩家開展游戲）、NPC 角色（Non-player Character）（非玩家角色，輔助玩家完成任務(wù)）和玩家們組成。劇本殺行業(yè)近幾年來在國內(nèi)迅猛發(fā)展。目前，根據(jù)劇本殺觸達(dá)玩家的不同方式，可分為線上和線下兩種模式（見圖 1）。

圖1 劇本殺線上、線下模式

從線上來看，作者完成劇本創(chuàng)作后，通過APP或小程序投稿，由線上主體向玩家收取費用。而線下則是作者完成劇本后，發(fā)行商以分成或買斷的方式購買劇本，定稿后由美工設(shè)計宣傳海報、人物封面、線索卡等，隨劇本一并交由工廠印刷，通過線上電商或線下展會向門店出售，再由門店提供給玩家。

劇本殺行業(yè)備受關(guān)注，產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈條較為成型，同時劇本殺行業(yè)也在摸索新的發(fā)展思路。比如借助虛擬現(xiàn)實（VR）技術(shù)，突破門店原有單一的場景和內(nèi)容限制，有效提升玩家的沉浸感；再如與文旅產(chǎn)業(yè)的融合，目前已經(jīng)出現(xiàn)“景區(qū)+劇本殺”“文化場所+劇本殺”等多種類型的劇本殺項目，文旅產(chǎn)業(yè)的文化氣質(zhì)和開放空間助力劇本殺行業(yè)良性發(fā)展。

可見，無論線上還是線下，多方主體各司其職、穩(wěn)定共生關(guān)系到劇本殺產(chǎn)業(yè)生態(tài)的健康發(fā)展，探索新的發(fā)展路徑影響著產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)。然而，在火爆的行業(yè)發(fā)展背后，諸多環(huán)節(jié)凸顯著作權(quán)侵權(quán)的法律風(fēng)險。

二、劇本殺著作權(quán)的法律風(fēng)險分析

（一）內(nèi)容創(chuàng)作中的法律風(fēng)險

一般而言，作者創(chuàng)作完成后初稿通常包括人物劇本、主持人手冊（包含背景故事、游戲流程、線索內(nèi)容等）。待投稿審核通過后，發(fā)行方安排內(nèi)部測試，根據(jù)初測反饋與作者溝通修改方案，直至滿意定稿后才會與作者簽約。從作者開始創(chuàng)作初稿到與發(fā)行方簽約，這一過程為劇本殺的內(nèi)容創(chuàng)作階段。作者的稿件是劇本殺創(chuàng)作的核心內(nèi)容，但是，在作者內(nèi)容創(chuàng)作環(huán)節(jié)有可能發(fā)生諸如復(fù)制粘貼、融梗、洗稿等風(fēng)險，給自身以及合作的發(fā)行方帶來侵權(quán)隱患。

1.復(fù)制粘貼式風(fēng)險

復(fù)制粘貼式風(fēng)險就是基本原封不動地復(fù)制他人已有的智力勞動成果，較為容易分辨。比如，經(jīng)公開資料顯示，劇本殺《曉人間·落月》的劇本簡介，整段復(fù)制抄襲《說唱新世代》冠軍為其母親創(chuàng)作的《Mom pray for me》的歌詞，最終以侵權(quán)方承認(rèn)抄襲事實、公開道歉等方式告終。

對于此類抄襲通常有熱心玩家貼出“調(diào)色盤”進(jìn)行比對，即將兩篇文章截取相似段落，雷同的句子采用鮮艷色彩給予標(biāo)注。此類抄襲有時通過網(wǎng)絡(luò)輿論的方式抵制侵權(quán)，若原作或抄襲的劇本市場影響力較大，侵權(quán)方會發(fā)布聲明、道歉等。

2.融梗式風(fēng)險

與復(fù)制粘貼式風(fēng)險相比，融梗式風(fēng)險較難分辨。“融?！笔蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)中生發(fā)而來的詞語，所謂“融?！?，一般指將作品中的人物設(shè)定、人物關(guān)系、故事背景、情節(jié)發(fā)展等“梗”的元素拆分和重新改寫，達(dá)到融入自己作品的目的。關(guān)于“融?！笔欠癯u，需以是否侵犯“獨創(chuàng)性表達(dá)形式”進(jìn)行判斷。若作品融入的僅為思想部分，其他方面均不一致，則不構(gòu)成侵權(quán)；若作品融入的是更為具體的表現(xiàn)形式，即在相似的思想背后有著相似的人物關(guān)系設(shè)定、相似的語句表達(dá)或是時間地點、脈絡(luò)走向等，在這些綜合判定下可被界定為融梗式抄襲。

比如劇本殺作品《九霄》引用借鑒小說《悟空傳》引發(fā)爭議后，《九霄》方發(fā)布了道歉聲明。將兩者對比，“?！钡氖褂弥饕w現(xiàn)在人物設(shè)定和關(guān)鍵情節(jié)上。劇本殺《九霄》中花仙“七七”的人物設(shè)定，整體融合了小說《悟空傳》中“阿瑤”和“紫霞”的兩位人物設(shè)定；在情節(jié)方面，《九霄》對《悟空傳》的關(guān)鍵情節(jié)進(jìn)行了替換和增加，呈現(xiàn)出高度相似的結(jié)果，構(gòu)成實質(zhì)性相似。

3.洗稿式風(fēng)險

洗稿式侵權(quán)也屢見不鮮?！跋锤濉弊钤绯霈F(xiàn)在新聞傳播領(lǐng)域，將新聞報道稍加修改進(jìn)行傳播，后在自媒體領(lǐng)域被大量使用。它是指通過對原創(chuàng)作品的內(nèi)容進(jìn)行同義詞替換以及語句、語序的調(diào)整等轉(zhuǎn)換表達(dá)方式，變相“克隆”原創(chuàng)作品。[3]目前，洗稿既包括對于一篇作品的“改頭換面”，也包括竊取多篇文章中的段落進(jìn)行“拼湊改造”。

例如，劇本殺《鳳泣華翎2歸墟》（以下簡稱《鳳泣2》）發(fā)行方承認(rèn)，《鳳泣2》作者借用了小說《二哈和他的白貓師尊》（以下簡稱《二哈》）的片段。將二者比較分析，劇本殺《鳳泣2》的多處橋段借鑒了《二哈》的獨創(chuàng)性語句表達(dá)，構(gòu)成洗稿。比如，描寫“繡手帕”時人物行為均為“笨拙的縫制”“一針一線”，海棠花均為“終年不敗”，文字的相似程度高，僅在少量字詞上做了替換。這種經(jīng)過轉(zhuǎn)換、拼湊、整合等方式，變相轉(zhuǎn)換先前的具體表達(dá)形式的“洗稿”行為，在劇本殺行業(yè)中是不可忽視的著作權(quán)侵權(quán)問題。

（二）發(fā)行銷售中的法律風(fēng)險

1.線上劇本殺銷售中的風(fēng)險

未經(jīng)授權(quán)的劇本殺線上平臺，主要通過小程序、淘寶等平臺售賣電子版劇本殺。玩家付款后，一般會進(jìn)入相應(yīng)的微信群，在群內(nèi)獲取劇本后，再通過語音平臺連麥進(jìn)行游戲。這些線上平臺未經(jīng)授權(quán)便發(fā)售劇本，侵害了原作品的著作權(quán)，也破壞了線上發(fā)行的良好生態(tài)。線上平臺將盜版劇本通過網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，以付費的方式對不特定對象傳播，無疑侵害了原作品的復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

2.線下劇本殺發(fā)行銷售中的風(fēng)險

發(fā)行階段在美工設(shè)計作品的過程中也會出現(xiàn)侵權(quán)風(fēng)險，一般包括在原來的繪畫作品上平貼描圖、直接改色、翻轉(zhuǎn)、抄襲構(gòu)圖等。比如在“張墨一與陜西新月知微電子娛樂有限公司著作權(quán)權(quán)屬糾紛”一案中，被告新月知微公司出品、銷售了劇本殺《肉身坐佛像8人謀殺之謎》，被告在進(jìn)行人物形象設(shè)計時，抄襲了原告張墨一的7幅美術(shù)作品。西安中院判決：兩者在整體形象、視覺效果上基本一致，已構(gòu)成實質(zhì)性近似，被告侵犯了原告的著作權(quán)。[4]

在印刷售賣環(huán)節(jié)也面臨法律風(fēng)險。發(fā)行方將劇本送往印刷廠后，工廠獲得劇本內(nèi)容和樣版的源文件，有可能將其復(fù)制銷售，暴露出侵害復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的風(fēng)險。并且若印刷廠將劇本殺作品進(jìn)行掃描或拍攝，制作成電子版，再通過網(wǎng)絡(luò)售賣，則在侵犯著作權(quán)人復(fù)制權(quán)的同時，也侵害了信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。若印刷廠制作電子版時，改動了原劇本的主要內(nèi)容和主題思想，根據(jù)現(xiàn)行《著作權(quán)法》第十條，也有可能侵害原作品的修改權(quán)甚至保護(hù)作品完整權(quán)。

（三）門店經(jīng)營中的法律風(fēng)險

在門店經(jīng)營環(huán)節(jié)，劇本殺主持人DM起到很關(guān)鍵的作用。根據(jù)《2021實體劇本殺消費洞察報告》，49.5%的消費者在劇本殺選店過程中更看重DM專業(yè)度。[5]一般而言，主持人都有版權(quán)方提供的相應(yīng)劇本，主持人的劇本一般稱為組織者手冊，主持人需要利用組織者手冊，和玩家一起演繹劇情。

根據(jù)我國相關(guān)法律規(guī)定，表演權(quán)是公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權(quán)利。[6]表演者則指演員、演出單位或者其他表演文學(xué)、藝術(shù)作品的人。[7]因而，表演者是通過一定的表演行為表演文學(xué)、藝術(shù)作品的主體。劇本殺作品集文字、美術(shù)甚至音樂作品于一體，符合表演者界定的文學(xué)、藝術(shù)作品。而判定主持人是否構(gòu)成表演者的關(guān)鍵，需分情況進(jìn)行討論。

第一種情況，在劇本殺游戲過程中，主持人的表演具有一定的創(chuàng)造性。這些劇本中一般會給主持人安排角色，并極度依賴主持人的表演能力，要求主持人運(yùn)用臺詞和肢體語言進(jìn)行沉浸式表演，形成一定的表演風(fēng)格，主持人的發(fā)揮直接影響劇本殺的呈現(xiàn)效果。此時，劇本殺主持人的行為被界定為著作權(quán)法意義上的表演行為。

第二種情況，主持人的表演是程序化行為。主持人沒有角色安排，只需把控游戲節(jié)奏和流程，依據(jù)手冊內(nèi)容讀出或背誦臺詞，若將主持人角色換成他人，并不影響劇本殺作品的呈現(xiàn)及傳播。這種呈現(xiàn)方式不依賴主持人某方面的專業(yè)才能，此時主持人行為難以歸類為著作權(quán)法意義上的表演行為。

因此，第一種情況的作者被稱為表演者，使用劇本殺作品進(jìn)行表演需取得授權(quán)。一般而言，門店在購買劇本殺作品后會獲得相關(guān)授權(quán)，此時主持人進(jìn)行表演不存在侵犯表演權(quán)的問題；而如果經(jīng)營門店使用的是盜版劇本，主持人在未經(jīng)表演權(quán)授權(quán)的情況下對不特定玩家進(jìn)行演繹，則構(gòu)成對著作權(quán)中表演權(quán)的侵犯。

（四）玩家消費后的法律風(fēng)險

在消費環(huán)節(jié)，有的玩家會將劇本的測評發(fā)布到網(wǎng)上，內(nèi)容涵蓋故事類型、作者文筆、人物角色設(shè)定等，這種測評不會引起其他玩家產(chǎn)生與體驗游戲相近似的體驗，也并不涉及劇本劇情和結(jié)局，其表達(dá)形式更接近知乎、豆瓣上不含劇透的書評，因而不構(gòu)成侵權(quán)。

而有些玩家的測評包含劇本內(nèi)容的劇透，一般被稱為劇本殺復(fù)盤解析。復(fù)盤解析通常包括劇情還原、結(jié)局真相解析、推兇方法等。在劇本殺測評涉嫌劇透的這種情況下，玩家介紹某一作品是否構(gòu)成“適當(dāng)引用”，需要具體問題具體分析。如果提供復(fù)盤內(nèi)容并非是介紹、評論的合理需要，也不是向公眾提供保留劇情懸念的推薦，而是通過圖片展示和解說相結(jié)合的形式，將劇本殺的獨創(chuàng)核心情節(jié)和推兇過程等劇透給他人，產(chǎn)生劇本殺體驗的實質(zhì)性替代效果，這種情況已經(jīng)超出了合理使用中適當(dāng)引用的必要限度，如果發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，則構(gòu)成對復(fù)制權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的侵犯。

三、劇本殺著作權(quán)侵權(quán)行為的治理進(jìn)路

面對劇本殺著作權(quán)侵權(quán)的法律風(fēng)險，其治理進(jìn)路可采用橫向治理與縱向治理相結(jié)合的方式，打造立體網(wǎng)狀系統(tǒng)，通過法規(guī)政策引導(dǎo)、行政部門監(jiān)管、行業(yè)協(xié)會自律的橫向治理，以及產(chǎn)業(yè)鏈上中下游的創(chuàng)作方、發(fā)行平臺、經(jīng)營門店、消費玩家等市場主體的縱向治理，共同建立劇本殺行業(yè)秩序，治理侵權(quán)亂象。

（一）橫向治理

1.法規(guī)政策引領(lǐng)

《知識產(chǎn)權(quán)強(qiáng)國建設(shè)綱要（2021—2035年）》指出：“保護(hù)合理的新興領(lǐng)域和特定領(lǐng)域知識產(chǎn)權(quán)規(guī)則體系。建立健全新技術(shù)、新產(chǎn)業(yè)、新業(yè)態(tài)、新模式知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)規(guī)則?！眲”練⑿袠I(yè)作為新業(yè)態(tài)，應(yīng)積極探索其著作權(quán)保護(hù)規(guī)則。劇本殺作品盜版現(xiàn)象猖獗，重要原因是違法成本低?，F(xiàn)行《著作權(quán)法》將侵權(quán)數(shù)額賠償上限從此前的50萬元提升到500萬元，有助于進(jìn)一步提升著作權(quán)保護(hù)水平，促進(jìn)新興行業(yè)的健康發(fā)展。值得一提的是，2022年3月1日起，《上海市密室劇本殺內(nèi)容管理暫行規(guī)定》正式施行，要求經(jīng)營單位應(yīng)當(dāng)建立健全內(nèi)容自審制度，配備內(nèi)容審核人員，將自審后的劇本向所在區(qū)文化和旅游局備案登記，保障內(nèi)容與活動的合法性。[8]作為全國首個關(guān)于劇本殺內(nèi)容監(jiān)管的規(guī)定，這是摸索行業(yè)規(guī)定的有益探索，有助于劇本殺文化業(yè)態(tài)的規(guī)范經(jīng)營和持續(xù)發(fā)展。

2.行政部門監(jiān)管

劇本殺作為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新業(yè)態(tài)之一，在蓬勃發(fā)展的過程中涉及多元主體、諸多流程，基于劇本殺的市場發(fā)展?jié)摿途薮蠼?jīng)濟(jì)效益，還需借助行政手段對其進(jìn)行規(guī)制。如國家版權(quán)局加強(qiáng)劇本殺盜版行為的打擊力度，出版行政管理部門把關(guān)過度渲染恐怖、涉黃涉暴等非法傳播的內(nèi)容，文旅部門對文化市場經(jīng)營進(jìn)行行業(yè)監(jiān)管等。

以《上海市密室劇本殺內(nèi)容管理暫行規(guī)定》（以下簡稱《規(guī)定》）為例，《規(guī)定》不僅對內(nèi)容備案作相關(guān)規(guī)定，還增加了未成年人保護(hù)方面的相關(guān)要求，對不適宜未成年人的劇本殺活動予以提示并不允許其參與，此舉有助于進(jìn)一步引導(dǎo)劇本殺文化業(yè)態(tài)經(jīng)營單位規(guī)范經(jīng)營，促進(jìn)健康發(fā)展。按照《規(guī)定》，文化旅游行政部門加強(qiáng)對劇本殺行業(yè)單位進(jìn)行日常監(jiān)督檢查，探索建立備案—發(fā)展—監(jiān)管三位一體的劇本殺行業(yè)管理模式。相信劇本殺行業(yè)需要多部門多角度監(jiān)管，引領(lǐng)新文化業(yè)態(tài)步入正軌，強(qiáng)化多部門監(jiān)管，促進(jìn)劇本殺繁榮發(fā)展。

3.行業(yè)協(xié)會自律

在劇本殺的投訴舉報渠道尚未建立時，版權(quán)方的常用維權(quán)手段便是行業(yè)監(jiān)督。2021年3月，中國文化娛樂行業(yè)協(xié)會沉浸式劇本娛樂專業(yè)委員會成立，作為行業(yè)首家官方協(xié)會，協(xié)會發(fā)起了正能量沉浸式原創(chuàng)劇本征集活動；2021年7月，中國文化管理協(xié)會也隨之成立劇本推理工作委員會，未來將通過培訓(xùn)作者等方式，引導(dǎo)劇本殺行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的建立。

筆者認(rèn)為，行業(yè)協(xié)會可從以下幾方面著手完善劇本殺行業(yè)的發(fā)展。首先，通過建立專門的投訴舉報通道，對于侵權(quán)問題進(jìn)行調(diào)查、提出建議，共同打造涉嫌抄襲的劇本殺合議機(jī)制。其次，根據(jù)發(fā)行方審核情況，在行業(yè)協(xié)會建立獎勵機(jī)制，對審核嚴(yán)格的發(fā)行平臺予以獎勵，鼓勵維權(quán)。最后，建立業(yè)內(nèi)侵權(quán)“黑名單”。除惡意抄襲的作者外，印刷廠盜印也是侵權(quán)的重要途徑，協(xié)會可對于進(jìn)入黑名單的工廠和惡意抄襲的作者予以定期通報，實現(xiàn)動態(tài)監(jiān)督。

（二）縱向治理

1.內(nèi)容創(chuàng)作方：版權(quán)登記與文字防偽

原創(chuàng)作者在投稿至發(fā)行方審核前，可申請著作權(quán)登記，以避免陷入發(fā)行方內(nèi)部洗稿、作者難以提交證據(jù)的困境，為后續(xù)權(quán)利證明及轉(zhuǎn)讓提供諸多便利。《規(guī)定》第九條規(guī)定，劇本殺行業(yè)經(jīng)營單位將自審后的劇本向所在區(qū)文化和旅游局備案登記時，需提交劇本版權(quán)合法性聲明，這也迫使上游內(nèi)容創(chuàng)作者進(jìn)行版權(quán)登記等認(rèn)證。

此外，文字防偽也是作者維權(quán)的重要手段。實踐中，為了解盜版源頭，作者一般會在文字作品中將字寫成錯別字或替換字眼來防偽，再交由發(fā)行方將不同源文件分發(fā)給不同印刷廠，以便了解盜版的流出源頭，為后續(xù)維權(quán)提供依據(jù)。

2.發(fā)行銷售方：發(fā)行審核與平臺監(jiān)管

在審核機(jī)制上，發(fā)行方與版權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)應(yīng)建立“檢測—比對—保護(hù)”的流程。在檢測階段，根據(jù)作者提交的故事梗概、人物簡介等初稿，檢測內(nèi)容的原創(chuàng)度，采取機(jī)器檢測和編輯審核相結(jié)合的方式，借助分布式爬蟲、匹配算法等技術(shù)篩選出復(fù)制比例較高的劇本，采用不同監(jiān)測方案的組合，呈現(xiàn)可視化對照結(jié)果，由編輯和資深玩家整體比對判定后，再通過新技術(shù)對投入市場的作品進(jìn)行保護(hù)。在保護(hù)階段，可借助數(shù)字認(rèn)證技術(shù)，通過信息標(biāo)識證明用戶身份，以及利用區(qū)塊鏈技術(shù)對數(shù)據(jù)不易篡改、可追溯性的特點對版權(quán)加以保護(hù)。區(qū)塊鏈技術(shù)和數(shù)字認(rèn)證技術(shù)被迅速應(yīng)用于互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的版權(quán)保護(hù)與運(yùn)營，可以較好解決確權(quán)舉證與侵權(quán)證據(jù)固化等問題。[10]目前，業(yè)內(nèi)資深發(fā)行方小黑探通過與維權(quán)騎士合作，為內(nèi)容創(chuàng)作者提供版權(quán)保護(hù)，后者提供的確權(quán)登記服務(wù)及原創(chuàng)檢測技術(shù)，為劇本殺未來審核機(jī)制的構(gòu)建提供了思路。

此外，在發(fā)行方發(fā)售正版劇本殺過程中，也需網(wǎng)絡(luò)平臺對其監(jiān)管。盜版組織通過微信群、百度網(wǎng)盤等網(wǎng)絡(luò)平臺公然售賣或提供盜版下載鏈接，已嚴(yán)重擠壓正版劇本殺的發(fā)行市場。平臺需要加強(qiáng)對內(nèi)容的監(jiān)管，可對用戶上傳的內(nèi)容根據(jù)關(guān)鍵詞、圖像進(jìn)行技術(shù)審核，對違規(guī)內(nèi)容屏蔽或刪除，對于疑似侵權(quán)通知應(yīng)積極配合人工審核。平臺還應(yīng)定期開展整治行動，維護(hù)線上良好生態(tài)。

3.門店經(jīng)營方：引進(jìn)技術(shù)與提升體驗

艾媒咨詢的數(shù)據(jù)顯示，61.4%的受訪網(wǎng)絡(luò)受眾認(rèn)為目前劇本殺行業(yè)的主要問題是劇本安全問題不清晰，盜版劇本質(zhì)量低，[11]從而影響了游戲的整體體驗。因而，在抵制盜版的同時，門店需要運(yùn)用新技術(shù)提升玩家服務(wù)體驗，提高劇本殺的新鮮感，以此升級服務(wù)，拉開正版與盜版的差距。目前已有很多劇本殺門店應(yīng)用VR技術(shù)，收到了良好的效果。

VR技術(shù)的沉浸式體驗為劇本殺傳統(tǒng)玩法帶來機(jī)遇。一是題材選擇的契合：VR技術(shù)身臨其境的特性，適合推理類、科幻類等在場感較強(qiáng)的題材。二是敘事方式的轉(zhuǎn)變：VR技術(shù)以玩家視角展開故事，通過預(yù)制作的視頻、動畫模板，實時合成呈現(xiàn)角色成長軌跡。三是劇情內(nèi)容的選擇：VR全景呈現(xiàn)的特性，便于玩家篩選、切換視頻畫面，梳理時間線和回放關(guān)鍵劇情，為信息的增量提供可能。

4.玩家消費方：抵制盜版與合理測評

玩家對劇本的選擇直接影響上游劇本創(chuàng)作，其對盜版劇本殺的自覺抵制也有助于抑制劇本抄襲，鼓勵作者創(chuàng)作。因而，需要提升玩家的著作權(quán)保護(hù)觀念。近年來，隨著國家對盜版打擊力度的持續(xù)加大和對版權(quán)保護(hù)法治建設(shè)的不斷完善，網(wǎng)民的法律認(rèn)知和版權(quán)保護(hù)意識得到一定提升。玩家作為劇本殺行業(yè)的一方主體，理應(yīng)共同維護(hù)劇本殺行業(yè)的良好秩序。此外，玩家消費后，對劇本合理測評時，可以對推理是否順暢、體驗是否沉浸、劇情是否合理作出評價，但其測評內(nèi)容需保持在適當(dāng)引用的合理必要限度之內(nèi)。

四、結(jié)語

劇本殺的火熱是文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的一個縮影，在百億市場規(guī)模的背后，對著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險的重視及其治理是劇本殺行業(yè)發(fā)展的核心。劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈中的風(fēng)險亟待重視：內(nèi)容創(chuàng)作中的抄襲風(fēng)險打擊作者的創(chuàng)作熱情，發(fā)行銷售中傳播盜版的風(fēng)險擠壓正版生存空間，門店經(jīng)營中盜版門店的演繹可能侵犯著作權(quán)人的多項權(quán)益，玩家消費后的不合理劇透測評可能影響原作的市場價值。當(dāng)務(wù)之急是打造橫縱結(jié)合的立體網(wǎng)狀治理體系，既從橫向治理上著手，也要在縱向治理上發(fā)力。要高度重視產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的風(fēng)險，有效整合各環(huán)節(jié)參與主體，通過多元化治理模式提升治理效能，多方參與管控助力正版內(nèi)容輸出，促進(jìn)劇本殺行業(yè)及文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

注釋：

[1]艾媒咨詢.2021年中國劇本殺行業(yè)用戶研究及標(biāo)桿企業(yè)案例分析報告[EB/OL].https://www.iimedia.cn/c400/81431.html

[2]朱麗娜.“劇本殺”版權(quán)保護(hù)法律邊界在哪兒——來自“劇本殺及NFC等熱點版權(quán)問題研討會”上的聲音[N].中國新聞出版廣電報，2021-10-14

[3]余為青，桂林.自媒體洗稿行為的司法認(rèn)定規(guī)則及其治理[J].科技與出版，2019（3）

[4]參見陜西省西安市中級人民法院（2020）陜01知民初32號民事判決書

[5]美團(tuán)：2021實體劇本殺消費洞察報告[EB/OL].http://www.199it.com/archives/1268550.html

[6]參見《中華人民共和國著作權(quán)法》第十條規(guī)定第九款

[7]參見《中華人民共和國著作權(quán)法實施條例》第五條規(guī)定第六款

[8]上海市文化和旅游局關(guān)于印發(fā)《上海市密室劇本殺內(nèi)容管理暫行規(guī)定》的通知[EB/OL].http://whlyj.sh.gov.cn/jqxxgk/20220113/bc66 33f27d8e4b3bac3394cc2a6d8c4d.html

[9]參見國家新聞出版廣電總局、中華人民共和國工業(yè)和信息化部令〔第5號〕《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》第二十七條

[10]劉睿，歐劍.融合出版中總編輯版權(quán)風(fēng)險管理要務(wù)[J].科技與出版，2020（11）

[11]劇本殺行業(yè)數(shù)據(jù)分析：2021年中國61.4%網(wǎng)民認(rèn)為劇本殺行業(yè)存在劇本安全和版權(quán)問題[EB/OL].https://www.iimedia.cn/c460/81633.html