摘要：中國的漆藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，已有數(shù)千年的演進(jìn)與積淀，它隨著時間的流轉(zhuǎn)延續(xù)至今，交到了當(dāng)代人的手上?？上У氖?，現(xiàn)今漆藝的發(fā)展仍面臨諸多困難。如何才能重新激活這一古老的傳統(tǒng)工藝，助力漆藝行業(yè)不斷發(fā)展，使漆藝在新時代重放異彩，走向復(fù)興之路，是本文要討論的問題。

關(guān)鍵詞：漆藝;歷史文化;創(chuàng)新發(fā)展

中國的漆藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，已有數(shù)千年的演變與積淀。在連綿的歷史長河中，漆藝適應(yīng)時代的需求，持續(xù)推陳出新、與時俱進(jìn)，雖經(jīng)歷沉浮，但大漆的美卻在漫長的時光中，悄無聲息地影響著一代又一代的漆藝工作者，也吸引著無數(shù)的愛好者認(rèn)識這一古老的非遺技藝，時間不能抹去其耀眼的光芒。

一、歷史悠久

漆藝的使用最早可以溯源到新石器時代。距今約8000年前的浙江蕭山跨湖橋遺跡出土過一枚漆弓，這一出土文物表明漆藝源于華夏大地。漆藝文化作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中重要的一部分，其包含了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精華。回首中國漆藝歷史發(fā)展進(jìn)程，幾乎每個朝代都出現(xiàn)過漆作技術(shù)上的重大創(chuàng)新，包括史前色涂、商周時期的鑲嵌、戰(zhàn)國時期的彩繪、兩漢時期的戧金、魏晉時期的彰髹、唐朝的平脫、南宋期間的素髹、元明時期的雕漆、清朝的百寶嵌等。有些技法在傳承中不斷發(fā)展與創(chuàng)新，漢夾纻、唐平脫、宋素髹、元雕漆被譽為中國古代漆藝技法的四大絕活。再如1972年4月被發(fā)掘的長沙馬王堆漢墓，一件件華麗的漆器出現(xiàn)在世人面前。深埋地下將近2000年，它們的鮮艷色彩卻依舊熠熠生輝。馬王堆漢墓漆器既是中外考古界的重大發(fā)現(xiàn)，也是中國工藝美術(shù)史上的偉大奇跡。出土的漆器一共大約有500件，外表色彩十分鮮亮，可見漢初漆器制作工藝之精湛。

數(shù)百年前，漆藝盛于福州并非偶然，而是有其歷史必然性。幾千年中國傳統(tǒng)漆藝乃至中華文脈的延續(xù)，無不賦予了福州漆藝厚重的歷史與人文積聚。福州漆器之所以蜚聲中外，成為中國傳統(tǒng)工藝“三寶”之一，很大程度上歸功于自1851年首屆英國倫敦世博會以來，一直作為中國的重要展品連續(xù)、密集地參加世博會及各類展覽會，并因此取得了驕人成績，贏得了廣泛贊譽。

1851年英國倫敦博覽會被公認(rèn)為首屆世博會，包括福州漆器在內(nèi)的中國漆器參展并獲得廣泛贊譽，福州漆器邁出了走向世界的第一步。此后，福州漆器先后參加了1867年、1873年、1889年、1900年、1902年、1903年、1904年、1906年以及1911年在世界各地舉辦的世博會。民國時期，世博會和各類展覽會對于福州漆器拓展市場的作用進(jìn)一步增強。由于各種原因，1940年后，福州漆器與世博會漸行漸遠(yuǎn)。一直到1982年美國諾克斯維爾世博會，新中國才重回到世博會這一世界舞臺，這一期間參加世博會的福州漆器作品主要以凸顯理念和文化為主。直至2010年中國的上海世博會、2015年意大利的米蘭世博會，福州漆器才真正地在世博會上大放異彩。

福州的漆藝既古老又年輕，它一方面擁有豐饒的人文氣息，另一方面又以不斷致力于創(chuàng)新品種花色而著稱。而在漆器方面，清代乾隆嘉慶年間，沈紹安恢復(fù)創(chuàng)制了脫胎漆器，晚清時期沈家后人拓展了適合外銷的西式品種，一代代傳人承上啟下，延續(xù)創(chuàng)新，共同譜寫出福州漆藝的鴻篇。

二、發(fā)展困境

據(jù)《福建省統(tǒng)計年鑒》統(tǒng)計，1935年福州從事脫胎漆器業(yè)的有45家，從業(yè)人員235名，年銷售額達(dá)25萬銀元。上個世紀(jì)80年代，福州漆器憑借改革開放的東風(fēng)，產(chǎn)業(yè)體系初步建立，產(chǎn)銷態(tài)勢良好，產(chǎn)品質(zhì)量得以提升，創(chuàng)新作品頻頻獲得好評，進(jìn)入了一個新的繁榮時期。1983年福州第一脫胎漆器廠和福州第二脫胎漆器廠等骨干企業(yè)慢慢開始扭虧為盈，一些縣區(qū)興辦的漆器企業(yè)嶄露頭角，還涌現(xiàn)出不少個體漆器生產(chǎn)經(jīng)營戶。到80年代中后期，福州漆器行業(yè)已經(jīng)初步形成擁有生產(chǎn)、銷售、原材料加工、科研創(chuàng)新和教育等較為完善的體系。福州第一脫胎漆器廠、福州第二脫胎漆器廠、福州漆筷廠、福建工藝美術(shù)廠、福州市漆器研究所、福州工藝美術(shù)學(xué)校等，從業(yè)人員約2000人，年產(chǎn)值約2000萬元，產(chǎn)品大多供應(yīng)出口，以及用于賓館、公共場所的裝飾陳設(shè)。

進(jìn)入上個世紀(jì)90年代，福州漆器行業(yè)起初還延續(xù)著80年代良好發(fā)展態(tài)勢，未曾想六七年后開始面臨雙重壓力，陷入發(fā)展困境，一蹶不振了好些年。1997年，亞洲經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴開始席卷全球，影響了國際市場需求，福州漆器出口嚴(yán)重受挫。這一時期，福州漆器的管理體制和生產(chǎn)方式已經(jīng)無法適應(yīng)激烈的市場競爭，在漆器出口乏力情況下，福州第一脫胎漆器廠和福州第二脫胎漆器廠等骨干企業(yè)相繼陷入困境并最終倒閉，整個漆器行業(yè)在世紀(jì)交替之時再一次步入低潮階段。隨之而來的是，福州漆藝技法傳承和創(chuàng)新也逐步陷入困境。在漆器大廠和研究所陸續(xù)關(guān)閉解散后，下崗技師和員工迫于生計接連不斷地自尋出路，有的轉(zhuǎn)行，有的辦起工作室、個人作坊或私營企業(yè)，漆藝創(chuàng)新已經(jīng)缺乏必要的條件和環(huán)境。

許多老藝人的陸續(xù)離世，造成“人走藝斷”或“人亡藝絕”，而且從事漆藝工作十分辛苦，酬勞也較低，年輕人學(xué)藝積極性不高，部分傳統(tǒng)漆藝技法實際上已經(jīng)失傳。

近些年，隨著政府對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重視，雖從業(yè)人員較之前有所增加，但是市場產(chǎn)值與其他工藝美術(shù)門類相比，仍處于較低水平，技術(shù)人才少，產(chǎn)品研發(fā)能力弱，創(chuàng)新不足，對外貿(mào)易減少，加上近些年假冒偽劣產(chǎn)品增多等亂象頻頻，諸多因素阻礙了漆藝的發(fā)展。

三、突破重圍的舉措

為激發(fā)福州漆藝的創(chuàng)造活力，近些年政府采取了一系列舉措穩(wěn)步推進(jìn)。面對漆藝行業(yè)目前的困境，作為一名從業(yè)者，筆者談?wù)剛€人的幾點建議，希望能夠為漆藝行業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。

1.充分利用互聯(lián)網(wǎng)：互聯(lián)網(wǎng)時代，各行各業(yè)都發(fā)生了翻天覆地的變化，呈現(xiàn)出新業(yè)態(tài)，傳統(tǒng)漆藝也迎來了前所未有的機遇。在互聯(lián)網(wǎng)+時代，漆藝在產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)完善、產(chǎn)業(yè)升級、創(chuàng)作設(shè)計和渠道銷售等各環(huán)節(jié)也應(yīng)插上互聯(lián)網(wǎng)的翅膀，完成新業(yè)態(tài)的崛起。這些年，淘寶、抖音、快手等平臺直播讓漆藝在得到更多宣傳機會的同時銷售額也得到了大幅度的提升，形式多樣的互聯(lián)網(wǎng)銷售模式蓋過了傳統(tǒng)的線下銷售模式。漆藝行業(yè)應(yīng)積極利用時下流行的新媒體平臺進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)推廣和銷售，以及搭建云上展館，建立溯源系統(tǒng)，增加透明度、信用度。從漆藝產(chǎn)業(yè)面臨鑒定難、追溯難等實際痛點出發(fā)，通過區(qū)塊鏈技術(shù)，積極探尋更好地幫助漆藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展的技術(shù)方案，如近些年廣受熱議的NFT。

2.人才培養(yǎng)與海外交流：目前國家對傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承工作的重視程度日益提升，政府應(yīng)著重培養(yǎng)當(dāng)代漆藝新型人才，推動當(dāng)?shù)仄崴嚨陌l(fā)展。不斷加大高等院校對漆藝的教學(xué)比重，用更加現(xiàn)代的教學(xué)方式代替?zhèn)鹘y(tǒng)的父子相承、師徒相授為主體的傳統(tǒng)漆藝教學(xué)模式，以此更大幅度地提升漆藝傳承的深度和廣度。其次，還可以通過“產(chǎn)學(xué)研一體化”的教學(xué)模式將漆藝的教學(xué)、研究及新品研發(fā)進(jìn)行緊密融合，利用福州的地方優(yōu)勢，組織院校學(xué)生到當(dāng)?shù)氐钠崴嚧髱煿ぷ魇疫M(jìn)行學(xué)習(xí)實踐，幫助學(xué)生開拓眼界，將課堂理論教學(xué)與實際實踐進(jìn)行有效結(jié)合，形成互相補充的機制，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新能力，創(chuàng)造出更多的文創(chuàng)產(chǎn)品，投放在市場上，在宣傳推廣的同時實現(xiàn)銷售，提高學(xué)生的創(chuàng)作積極性，通過這樣產(chǎn)教融合可培養(yǎng)出更多的應(yīng)用型人才。

同時還可組織這些新型的漆藝人才走出國門，舉辦各類交流會，通過交流學(xué)習(xí)、跨界合作，促進(jìn)漆藝多元發(fā)展。回顧福州漆器近百年前的世博之旅，最初是由外國人攜帶福州漆器走進(jìn)世博會，后來是在中國的洋人官員組織福州漆器參展，再后來是中國人自己挑選優(yōu)質(zhì)的福州漆器為世博會增添光彩，福州漆藝一直是中國參與早期世博會的重要元素。借助世博會平臺，福州漆器迅速成為大宗出口商品，漆藝水平也在交融和競爭中不斷提升，有力地促進(jìn)了整個漆器行業(yè)的形成與發(fā)展。有交流才能發(fā)展，而今漆藝更多的是在國內(nèi)展覽，較少走出國門，筆者建議政府給予政策扶持，幫助年輕藝人走出國門，通過舉辦展覽，了解世界各地人們的喜好，進(jìn)而創(chuàng)作出符合他們審美的作品。

3.漆藝的鑒定評估：在當(dāng)下，漆藝的發(fā)展及金融化無疑是一個令人棘手的難題，那么如何才能解決這一難題呢？首先，藝術(shù)品的鑒定評估是前提和基礎(chǔ)。只有這一市場的信息具備權(quán)威性和公信力，讓普通民眾了解和確信藝術(shù)品的真?zhèn)?、品相、市場行情與預(yù)期，讓他們感覺這一市場無門檻、低風(fēng)險，才會吸引他們積極進(jìn)入到藝術(shù)品金融中來。所以，鑒定與評估是藝術(shù)品金融的入口關(guān)，是賦予藝術(shù)品投資屬性的第一道保障，是藝術(shù)品金融的生死命脈。

眾所周知，與其他藝術(shù)品相比，漆藝的原材料多且繁雜。關(guān)于漆藝的界定，中國著名漆畫藝術(shù)家喬十光也曾指出，漆藝的含義很窄，限于漆。它的含義又很寬，漆畫、漆器、漆塑，不管是平面的，還是立體造型，無論生活中的實用品還是高端的藝術(shù)品，只要涉及到漆的，都屬于漆藝的范疇。

目前市場上各種漆藝作品魚龍混雜，以非純大漆充純大漆的作品比比皆是，這大大地打擊了藏家的信心。大漆與化學(xué)漆材料屬性不同，這就決定了其創(chuàng)作周期和難度有所不同。因此，成立一個具有法律效力的權(quán)威漆藝鑒定機構(gòu)是當(dāng)務(wù)之急。通過儀器檢測與傳統(tǒng)感官相結(jié)合的鑒定方式，同時建立雄厚的專業(yè)鑒定專家人才庫，推出電子網(wǎng)絡(luò)平臺認(rèn)證與紙質(zhì)證書配套，多管齊下，為漆藝行業(yè)的良好發(fā)展保駕護(hù)航。同時筆者也呼吁漆藝行業(yè)的從業(yè)人員自律，如實標(biāo)明作品的材料成分，只有個人與機構(gòu)都自律才能夠引導(dǎo)漆藝市場走向更廣闊的未來。

4.漆藝金融化：藝術(shù)品金融化是一個大趨勢。近些年，藝術(shù)品金融化成為了社會熱議的話題，也是中國藝術(shù)品行業(yè)的焦點問題。其實發(fā)達(dá)國家很早就將藝術(shù)品作為金融資產(chǎn)納入個人和機構(gòu)的理財范圍，傳統(tǒng)漆藝卻遲遲未能很好地實現(xiàn)金融化，藝術(shù)品可以轉(zhuǎn)化為“金融工具”，就像傳統(tǒng)的典當(dāng)。如今市場和業(yè)界都在尋求多種方式實現(xiàn)藝術(shù)品金融化的方法。漆藝市場若想不斷飛速地向前發(fā)展，借助互聯(lián)網(wǎng)和藝術(shù)品金融勢在必行。

科學(xué)權(quán)威評估和鑒定的是漆藝金融化的前提條件，此外，還需設(shè)計完善的制度。當(dāng)前藝術(shù)品金融的主要變現(xiàn)機制是拍賣，而拍賣變現(xiàn)的難度很大，究其原因是目前的市場基礎(chǔ)薄弱。受當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)大環(huán)境影響，藝術(shù)品消費也出現(xiàn)了較為萎靡的狀態(tài)。

藝術(shù)品金融化需要在藝術(shù)品原有價值的基礎(chǔ)上抽象出投資價值，它最終依托的還是藝術(shù)品在最終消費市場上的價值實現(xiàn)。這意味著，只有具備龐大的最終消費市場和消費群體，藝術(shù)品金融才能夠持續(xù)地進(jìn)行下去。

5.漆藝生活化：漆藝有其特殊性，時間、溫度、濕度都是漆藝創(chuàng)作過程中舉足輕重的因素，材料和制作過程的特殊性，決定了漆藝不能完全采用全程工業(yè)機械化方式生產(chǎn)。近年來，受多元文化的沖擊，福州漆藝發(fā)展受限，傳承人多有離世，手藝絕活多有流失。因此，傳承和發(fā)展漆藝刻不容緩，但是決定發(fā)展的因素很多，漆藝融入生活便是其中的一個因素。只有融入生活，與人類共發(fā)展，才能在歷史浪潮中不斷前進(jìn)。這需要政府與機構(gòu)開展福州漆藝參觀賞析活動，創(chuàng)造條件讓民眾親身體驗漆器工藝制作，了解傳統(tǒng)漆器技藝。同時要求漆藝手藝人能在傳統(tǒng)漆藝制作的基礎(chǔ)上，全面考慮現(xiàn)代人的審美，創(chuàng)作出兼具實用價值和審美價值的漆藝作品，嘗試大漆與其他材質(zhì)結(jié)合的可能性。同時不斷研發(fā)大漆文創(chuàng)產(chǎn)品，鼓勵年輕學(xué)子進(jìn)入漆藝領(lǐng)域，為漆藝行業(yè)注入新鮮血液，引入更多的創(chuàng)新設(shè)計理念，讓福州傳統(tǒng)漆藝更美、更有趣，年輕人新理念、新思想的注入，必將促進(jìn)福州傳統(tǒng)漆藝產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型和升級。生活日新月異，不斷研發(fā)出新的漆藝作品才能滿足人們不斷變化的新需求。

6.注重原材料保護(hù)和原料基地建設(shè)：生漆即天然漆，是從漆樹上采集的汁液，生漆被人們尊稱為“涂料之王”。隨著時代的發(fā)展，各種涂料和化學(xué)類油漆的普及，生漆在人們的生活中漸行漸遠(yuǎn)，“割漆”這種傳統(tǒng)的技藝也因此面臨消失的境況。割漆是一種古老的收集漆樹汁的方法，不是所有漆樹都可割，需成長達(dá)到七年以上的漆樹才可割漆，一棵漆樹的整個生命周期僅能割出十公斤的生漆，割漆要遵循嚴(yán)格的制度和方法，稍不小心就會導(dǎo)致漆樹死亡，因此民間有“百里千刀一斤漆”的說法。

漆樹相關(guān)產(chǎn)品廣泛應(yīng)用于各行業(yè)，尤其是漆藝行業(yè)，漆樹是漆藝作品的源頭、根本，漆樹有限，若是不加以人為干預(yù)，漆樹將供不應(yīng)求，無法滿足手藝人的創(chuàng)作。因此要統(tǒng)籌規(guī)劃，加強天然原材料、珍稀原材料的保護(hù)與原料基地建設(shè)，宣傳福州漆器地理標(biāo)志產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)。

除了種植漆樹，還需優(yōu)化生漆的提煉技術(shù)，漆液誕生的每一個環(huán)節(jié)都與漆藝作品息息相關(guān)，漆樹的生長，漆液的提煉，漆藝的髹漆的技法，每一個節(jié)點都會影響漆藝作品的最終藝術(shù)效果。

漆是一種獨具東方美的天然材料，福州漆藝源遠(yuǎn)流長、遠(yuǎn)近聞名，在歷史上，福州的脫胎漆器曾經(jīng)多次作為宮廷藝術(shù)臻品被收藏，新中國成立后，福州漆藝繁榮發(fā)展，更是受到海內(nèi)外人士的喜愛。漆藝作品不僅備受國內(nèi)藏家青睞，而且遠(yuǎn)銷世界七十多個國家和地區(qū)。

漆藝有著悠久歷史，但是在傳承與發(fā)展過程中仍面臨諸多問題，如何續(xù)寫曾經(jīng)的輝煌，這值得漆藝行業(yè)的從業(yè)者思考，筆者認(rèn)為漆藝的普及宣傳、漆藝作品的研發(fā)、漆藝后備力量的提升，漆藝的金融化、漆藝的數(shù)字經(jīng)濟(jì)等都是助推漆藝行業(yè)良好發(fā)展的重要舉措，唯有當(dāng)代漆藝多元化，更積極地走向大眾，繼古承新，漆藝行業(yè)才能突破困境，開啟新征程。

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作者簡介：

任李奇，1972年生，從事文化藝術(shù)行業(yè)。擔(dān)任過兩屆福州市脫胎漆器行業(yè)協(xié)會副會長。曾任《沈紹安脫胎漆藝》編委主任，以及馬尾區(qū)區(qū)志編撰工作，任編委成員。個人藝術(shù)創(chuàng)作漆藝術(shù)品曾獲2017全國手工藝產(chǎn)業(yè)博覽會暨非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝展“國匠杯”最佳創(chuàng)作獎、第十三屆中國（莆田）海峽工藝品博覽會金獎、2017中國（揚州）文化產(chǎn)業(yè)博覽會銀獎、中國大連國際文化旅游產(chǎn)業(yè)交易博覽會“中藝杯”工藝美術(shù)金獎等多個獎項