李延春

2021年7月和11月，筆者兩次到黃巖沙埠窯進(jìn)行考察，獲得五代和北宋時期沙埠窯生產(chǎn)的八件瓷片遺存。通過對這些遺存用微觀鑒定方法進(jìn)行專門研究，發(fā)現(xiàn)黃巖沙埠窯遺存與越窯系產(chǎn)品在微觀結(jié)構(gòu)上有很大差別，而這些差別又得到眼學(xué)鑒定與科學(xué)鑒定結(jié)果的證實(shí)。黃巖窯完全可以自成體系，是一個獨(dú)立的窯場集群，與浙江的甌窯、婺州窯一樣。

一、黃巖窯概況

黃巖窯由多個窯址群組成，較大的有三個：路橋區(qū)的埠頭堂窯址群、溫嶺市的下圓山窯址群和黃巖區(qū)的沙埠窯址群（圖1）。溫嶺市大溪鎮(zhèn)的沈岙陶窯址和黃巖區(qū)高橋鄉(xiāng)三童岙村的下坦印紋陶窯址兩個窯口，都是從戰(zhàn)國就開始燒制印紋硬陶和原始青瓷的，黃巖窯的瓷器燒造史已有1500多年。

1.戰(zhàn)國至漢代的印紋硬陶和原始青瓷窯址有兩處，一是位于溫嶺市大溪鎮(zhèn)的沈岙陶窯址;二是位于黃巖區(qū)高橋鄉(xiāng)三童岙村的下坦印紋陶窯址。其中，下坦印紋陶窯址出土有原始青瓷耳杯、戰(zhàn)國螺旋紋原始青瓷碗，1989年1月被黃巖縣人民政府公布為縣級文物保護(hù)單位。這是黃巖窯迄今為止最古老的兩個窯場。此外，黃巖永寧山丫髻巖和永寧山北麓的唐家岙、林家岙、白龍岙，以及椒江南岸太和山北麓等地，發(fā)現(xiàn)有商周時期的古窯遺址，但未見官方認(rèn)可的證明文件。

2.東漢至兩晉時期的窯址集中分布在靈江兩岸：靈江北岸的有臨海市溪口鎮(zhèn)的岙里坑、安王山窯等窯口;靈江南岸的有路橋區(qū)桐嶼街道共和村、埠頭堂村、高峰村、杜岙村、鹽岙村等窯口。兩岸共有14處古窯遺址，面積在2000平方米以上，堆積層豐厚。1981年，在靈江南岸的埠頭堂遺址群還出土了一件國家一級文物——東漢青瓷五聯(lián)罐（圖2），精美絕倫，被譽(yù)為中國青瓷的“老祖宗”。

3.南北朝至唐代的古窯址主要分布在臨海市城東五孔岙、西郊梅浦王安山，以及溫嶺市下園山的塘下、嶺口、嶺腳、黃泥園、嶼背頭、前門山、西山和魚山等地。其中臨海市五孔岙窯始于南朝而盛于唐，窯址面積約2000平方米，堆積層厚實(shí)。釉色青中泛黃，無光澤，釉層易脫落，器表多為素面;王安山窯始燒于初唐，中晚唐仍有燒造。胎骨堅硬，多呈灰色;釉質(zhì)粗糙，施釉較厚，釉色青黃，有流釉現(xiàn)象;產(chǎn)品以盤口壺為主，形制精巧，獨(dú)具一格。

4.唐至五代的古窯址位于溫嶺市大溪鎮(zhèn)下圓山村，稱作下圓山窯址群，分布在下圓山村的漁山、黃泥園、嶺口等山坡上，共八處窯址，總面積約3萬平方米。器物胎骨堅實(shí)，呈灰白色，裝飾以刻劃花為主，堆塑、鏤空其次。此外，下圓山窯還燒制過醬釉瓷器，此時溫嶺市的老屋山窯生產(chǎn)過褐彩繪花器物，這在當(dāng)時都是稀有品種。

5.晚唐至南宋初期這段時間的古窯址分布遍及整個臺州，已發(fā)現(xiàn)位于臨海市的代表性窯口有許市窯、梅浦窯，以及鳳凰山、嶺下、馬尾坑、瓦窯頭、西澤里一帶的窯址;還有位于黃巖區(qū)沙埠、高橋之間三角地帶的沙埠窯遺址群，下轄竺家?guī)X、鳳凰山、下山頭、窯坦、金家、下余、瓦瓷等七處窯址。器物裝飾有刻劃、模印、堆貼、針點(diǎn)、篦劃、透雕和瓷塑等技法。紋飾的題材有云龍、雙鳳銜牡丹、蓮池鴛鴦、鸚鵡戲花等，為黃巖沙埠窯鼎盛時期產(chǎn)品的代表性圖案。

6.位于黃巖的靈石寺佛塔，1987年大修時，驚現(xiàn)大批五代至北宋文物，在16個天宮里供奉有佛像等物品4000多件。其中有一件瓷器極為珍稀，當(dāng)時被認(rèn)為是越窯的鏤空青瓷熏爐，后多次在國內(nèi)外展覽，而現(xiàn)在已經(jīng)被證明是北宋黃巖窯生產(chǎn)的器物，標(biāo)注為北宋黃巖窯鏤空青瓷熏爐（圖3），收藏于黃巖博物館，為該館的鎮(zhèn)館之寶，引發(fā)業(yè)界關(guān)注。

古代歷史上的黃巖、路橋、溫嶺等地，在唐宋時期都屬于黃巖縣管轄，故上述窯口均屬于黃巖窯范疇。黃巖窯生產(chǎn)規(guī)模之大、持續(xù)時間之長、工藝之獨(dú)特、產(chǎn)品之精良，與我國東南地區(qū)的其他窯口相比毫不遜色。隨著考古發(fā)掘工作的深入，相信黃巖窯一定會有更為出色的表現(xiàn)。

二、微觀鑒定的最新結(jié)果

微觀鑒定是筆者經(jīng)過長期實(shí)踐總結(jié)出來的古瓷器鑒定方法，它充分吸收了眼學(xué)鑒定和科學(xué)鑒定的優(yōu)點(diǎn)。

1.微觀鑒定概述

微觀鑒定是一種通過觀察古瓷器微觀結(jié)構(gòu)圖像來鑒定古瓷器真?zhèn)蔚姆椒?。最初發(fā)現(xiàn)這種鑒定方法的是古瓷器收藏大家孫瀛洲，在他老人家的啟發(fā)下，筆者從2010年開始進(jìn)行古瓷器微觀結(jié)構(gòu)的探索，在觀察眾多古瓷窯遺存的基礎(chǔ)上，比較鑒別了大量的古瓷器真品和現(xiàn)代仿品，系統(tǒng)總結(jié)出微觀鑒定理論的“六大要素”和“八大規(guī)律”，使古瓷器的“防偽”“斷代”“溯源”能力顯著提升。

2.微觀結(jié)構(gòu)中“氣泡”的來源

瓷器燒造過程中，胎、釉的水分所形成的“氣泡”，會隨著溫度的升高而不斷發(fā)生變化。當(dāng)溫度升到400℃至500℃時，胎體和釉料外帶的水分就蒸發(fā)光了，“氣泡”也沒有了;當(dāng)溫度升到500℃至800℃時，胎體和釉中的氧化物開始起化學(xué)反應(yīng)，釋放出大量的一氧化碳、二氧化碳，這些氣體在胎釉之間又形成了新的“氣泡”;當(dāng)溫度升到800℃至1100℃時，這些一氧化碳、二氧化碳?xì)怏w也開始揮發(fā)，“氣泡”又一次破裂，所以我們在低溫釉瓷器的釉面會看不見“氣泡”;當(dāng)溫度升至1100℃以上時，胎釉中的金屬元素開始熔融，金相組織重新排列，晶體空隙中的氣體開始排出，在胎釉之間又形成了新一輪的“氣泡”;當(dāng)溫度升至1250℃時，釉面被燒結(jié)，這些氣體不再揮發(fā)，“氣泡”被永久固定下來，這才是我們通過放大鏡可以看到的瓷器胎釉之間的“氣泡”。

3.微觀結(jié)構(gòu)的形態(tài)、顏色會隨時間的變化而變化

瓷器燒成后，其微觀結(jié)構(gòu)也就形成了，任何窯口、任何品種的瓷器都概莫能外。但隨著時間的流逝，結(jié)構(gòu)內(nèi)的各個元素還會與外界環(huán)境發(fā)生反應(yīng)，結(jié)構(gòu)的形態(tài)也在不斷變化，尤其是“氣泡”的個體顏色由淺入深，這是古瓷從新生走向衰老的重要標(biāo)志。觀察微觀結(jié)構(gòu)中的“氣泡”個體形態(tài)及其顏色的變化，是給古瓷器“斷代”的核心要素。同時，我們還可以利用微觀結(jié)構(gòu)中胎質(zhì)的種類、顏色、精細(xì)度，底平面的平度，“氣泡”的排列組合，顏色釉、彩料、青花料的顏色變化等，判定古瓷器的生產(chǎn)窯口，為其進(jìn)行有效的“溯源”。9700CBF0-3BE2-4B6A-8758-633783377BEF

三、越窯和黃巖沙埠窯標(biāo)本微觀結(jié)構(gòu)比較

把五代、北宋時期的越窯與黃巖沙埠窯標(biāo)本進(jìn)行微觀結(jié)構(gòu)比較鑒別，是通過筆者隨身攜帶的100倍雙筒放大鏡來實(shí)現(xiàn)的，非常簡便。主要方法是觀察器物標(biāo)本的微觀結(jié)構(gòu)圖像，通過對圖像中各個要素變化情況的比較，給出鑒定結(jié)果。必要時，則可創(chuàng)建一個微觀結(jié)構(gòu)的數(shù)據(jù)模型，然后用這個模型與數(shù)據(jù)庫中的標(biāo)準(zhǔn)模型進(jìn)行比對。

1.在越窯的微觀結(jié)構(gòu)中，底面被“氣泡”覆蓋，釉中的氣泡呈上下兩層分布，下層為小型、微型氣泡，排列比較密集，上層則以小型氣泡為主，偶見中型氣泡（圖4）;而黃巖沙埠窯底面平整，釉中的氣泡只有一層，以中型氣泡為主、小型氣泡為輔，排列比較疏朗（圖5）。這種氣泡形態(tài)表明，二者的釉料配方是不同的，施釉工藝也有差異，越窯施釉較薄，黃巖沙埠窯施釉較厚。

2.越窯微觀結(jié)構(gòu)中的老化氣泡多數(shù)呈月亮環(huán)形山狀，底部有砂質(zhì)（圖4）;而黃巖沙埠窯的老化氣泡呈冰窟窿狀（圖5）。這說明越窯使用的釉料含堿性成分較高，比較黏稠;黃巖沙埠窯使用的釉料含堿性成分較低，有玻璃質(zhì)感。

3.五代、北宋時期越窯的微觀結(jié)構(gòu)底面基本上沒有開片（圖6），即便有也只能在放大鏡下看到細(xì)微開片線（圖7），肉眼看不到;同時期黃巖沙埠窯則有非常明顯的開片，底面紋線縱橫交錯（圖8），充分說明兩個窯場胎體與釉料的膨脹系數(shù)不同，越窯的膨脹系數(shù)相差較小，黃巖沙埠窯則相差較大。主要原因：一是黃巖沙埠窯的釉層較厚，胎體冷卻收縮時將釉層拉扯斷裂;二是胎體的胎土中加入了金絲泥，冷卻過程中胎體收縮比例加大所致。

4.有關(guān)資料顯示，北宋時期越窯使用本地的胎土，在放大鏡下可見胎質(zhì)較為疏松，有少許黑的點(diǎn)狀氣孔或扁長形氣孔（圖9）;黃巖沙埠窯的胎土中加入了河床或田畔沉積的金絲泥，氣孔較少，可見沙埠窯的胎質(zhì)燒成后比同時期越窯的胎質(zhì)要細(xì)膩、堅硬些（圖10）。

四、眼學(xué)鑒定的結(jié)果

根據(jù)作者對五代、北宋時期越窯和黃巖沙埠窯標(biāo)本所進(jìn)行的眼學(xué)鑒定分析，兩個窯場生產(chǎn)器物的相同之處只有一點(diǎn)，即底部修足式樣相同，都有圈足、臥足兩種類型;而兩個窯場生產(chǎn)器物的不同之處則有很多。比如：

1.五代、北宋時期越窯使用的是石灰釉，但釉面干澀，一般器物都沒有明顯開片;同時期黃巖沙埠窯所使用的也是石灰釉，釉面清亮，有玻璃質(zhì)感，開片十分明顯。

2.越窯使用墊塊墊燒工藝（圖11），滿釉胎底留下若干個墊塊痕跡，澀胎底則有火石紅析出;而黃巖沙埠窯使用墊圈墊燒工藝（圖12），無火石紅析出。

3.五代以來，越窯紋飾刻劃花線條較淺，有一種深沉的美感（圖13）;同時期黃巖沙埠窯紋飾刻劃花線條較深，類似于耀州窯的刻花工藝（圖14）。

4.考古挖掘發(fā)現(xiàn)，從東漢到南宋，越窯從未燒制過青瓷以外其他品種的瓷器，而黃巖沙埠窯址群和下圓山窯址群除了生產(chǎn)青瓷以外，都生產(chǎn)過醬釉瓷器（圖15），這在浙江全境是絕無僅有的。溫嶺的老屋山窯還生產(chǎn)過釉下褐彩繪花瓷器，更是別具一格。

五、科學(xué)鑒定的結(jié)果

2018年7月，浙江大學(xué)周少華教授帶領(lǐng)團(tuán)隊利用熱釋光等儀器對黃巖沙埠窯標(biāo)本進(jìn)行檢測，并與上林湖越窯標(biāo)本進(jìn)行對比研究。檢測報告顯示，越窯與黃巖沙埠窯胎釉中的金屬氧化物含量有三個方面的不同：

1.越窯胎質(zhì)的氧化鋁成分要低一些，故燒成溫度低，胎質(zhì)相對較軟;黃巖沙埠窯胎質(zhì)的氧化鋁成分要高一些，故燒成溫度也高，胎質(zhì)也相對較硬。

2.越窯釉料中的氧化鈦成分要低一些，故成品的釉色暗淡，多為青灰色、青綠色;而黃巖沙埠窯釉中的氧化鈦成分要高一些，故成品釉色亮麗，多為青黃色。

3.越窯釉中的氧化鐵成分高，故釉面燒成溫度低一些;而黃巖沙埠窯氧化鐵成分低，故燒成溫度高一些。

4.此外，在檢測中還發(fā)現(xiàn)，南宋早期黃巖沙埠窯還在生產(chǎn)瓷器，改變了原來普遍認(rèn)為的黃巖沙埠窯燒造時間是晚唐至北宋時期的結(jié)論。

六、結(jié)論

1.五代、北宋期間，越窯的釉色多數(shù)為青灰色，少數(shù)為青綠色，色澤發(fā)澀，光澤度不強(qiáng);黃巖沙埠窯的釉色絕大部分是青綠色，偶見青黃色，色澤明亮。此外，此時越窯釉面一般沒有開片，尤其是晚唐至南宋期間，說明其在窯內(nèi)冷卻時，胎體和釉面的收縮比例是一致的;而沙埠窯瓷器釉面有開片，說明其胎釉收縮比例并不一致。

2.越窯釉中的氣泡呈上下兩層分布狀態(tài)，以細(xì)小氣泡為主，小型氣泡為輔，排列比較密集，老化氣泡為“月亮環(huán)形山狀”;黃巖沙埠窯釉中的氣泡只有一層，以中型氣泡為主，排列疏朗，老化氣泡為“冰窟窿狀”，這說明二者在釉料的配制以及施釉工藝方面都存在差異。

3.晚唐、五代以來，越窯的刻劃花工藝紋飾淺淡，表現(xiàn)出陰柔唯美特性;沙埠窯的刻劃花工藝紋飾較深，與越窯刻劃花工藝差別明顯，反而與耀州窯刻劃花類似。此外，沙埠窯的紋飾圖案也比越窯內(nèi)涵深刻，其刻劃鸚鵡紋大盤獨(dú)樹一幟，地方特色濃郁，絲毫沒有從屬窯口跟在主窯口后面亦步亦趨的感覺。

業(yè)界普遍認(rèn)為，越窯系形成于唐代中晚期，此時越窯發(fā)展達(dá)到鼎盛，已經(jīng)形成了有獨(dú)特風(fēng)格的產(chǎn)品系列，不僅具有充足的原料、燃料、水資源及窯爐、窯具，而且形成了若干個有相當(dāng)規(guī)模的窯場，掌握了一整套非常成功的燒成制度，并且燒出了秘色瓷，應(yīng)該說越窯系的建立是恰逢其時。因此越窯系的概念應(yīng)該是以唐天寶年間越州境內(nèi)的窯場為限，只包括會稽、山陰（兩地今均屬紹興市）及諸暨、余姚、剡縣（今嵊州市）、蕭山、上虞七個縣的窯場，不能無限擴(kuò)大。然而，此時黃巖并不歸越州管轄，黃巖窯所轄窯場不屬于越窯系是理所當(dāng)然的。9700CBF0-3BE2-4B6A-8758-633783377BEF