張家瑞

現(xiàn)實主義題材電視劇概述

何為現(xiàn)實主義題材電視劇

現(xiàn)實主義題材電視劇是一種人們所熟知的電視劇類型，可通俗理解為反映現(xiàn)實的電視劇，具體而言，就是較為真實、有較強傾向性和針對性的電視劇，可以引起人們較大程度的共鳴，抑或是成為當(dāng)下討論的熱點話題，這些都可以稱之為現(xiàn)實主義題材電視劇，如《蝸居》《媳婦的美好時代》《人民的名義》等。

值得一提的是，現(xiàn)實主義題材電視劇的創(chuàng)作靈感來源于現(xiàn)實生活，所演繹的故事、反映的現(xiàn)象與人們的真實生活息息相關(guān)，這也是這類電視劇備受歡迎的重要原因。其中，“現(xiàn)實主義”這一概念最早由德國詩人席勒提出，隨后進(jìn)入各個流派和領(lǐng)域，包括藝術(shù)、哲學(xué)、文學(xué)等，其對19世紀(jì)中期的俄國文藝界有著深遠(yuǎn)影響，同時，現(xiàn)實主義也是中國文藝創(chuàng)作的主要傳統(tǒng)。

站在我國文學(xué)視角，無論是早期的《詩經(jīng)》，還是后來的“文以明道”（韓愈），抑或是2014年10月全國文藝工作座談會中提出的“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，這些在本質(zhì)上存在共通性，即用文藝揭示現(xiàn)實生活一般規(guī)律，也由此突出現(xiàn)實題材在文藝學(xué)史上的非凡地位。近些年，隨著電視劇行業(yè)的崛起，現(xiàn)實主義題材電視劇擔(dān)負(fù)起了抒寫國家歷史、塑造民族英雄、為民族正名、傳播社會正能量等艱巨任務(wù)，不少精心打磨的電視劇成為“爆點”和難得的佳作，受到人們的熱烈歡迎，其中便包括《功勛》這部宏偉作品。它可謂現(xiàn)實主義題材電視劇中的代表作，其自身典型性的塑造，可一定程度上概括整個現(xiàn)實主義電視劇體系典型性塑造的狀況，為今后同類型作品的典型性塑造起到鋪墊和指引作用。因此，探究電視劇《功勛》的典型性塑造十分必要。

現(xiàn)實主義題材電視劇走紅原因

近些年，現(xiàn)實主義題材電視劇成了電視劇行業(yè)中的“寵兒”，這類題材除了可以引起人們的情感共鳴外，還可以引發(fā)人們對電視劇中所反映的現(xiàn)實進(jìn)行深思，有些電視劇甚至說出了人們的心聲，其受到市場歡迎無可厚非。關(guān)于現(xiàn)實主義題材電視劇走紅的根本原因，可從以下四個方面進(jìn)行闡述。

其一，符合社會價值追求?，F(xiàn)實主義題材電視劇于現(xiàn)實生活中取材，可以較大程度地將生活中的情景再現(xiàn)，符合社會主流的價值追求，所以容易吸引大批群眾觀看。在這類電視劇中，導(dǎo)演會設(shè)置真實的現(xiàn)實生活情景以吸引觀眾的眼球，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并將其帶入各個角色中，故事的發(fā)展甚至?xí)苯訝縿雍陀绊懹^眾的情緒及心理，從而使觀眾感受到電視劇中人物的悲歡離合。

其二，直擊社會痛點?，F(xiàn)實主義題材電視劇不是僅為滿足觀眾娛樂、休閑、消遣時光的需求而創(chuàng)作的，最重要的是它可以反映社會現(xiàn)狀并引發(fā)觀眾深思，它不會隱匿社會中的普遍現(xiàn)象、尖銳矛盾，而是通過演員演繹的形式將社會問題暴露出來，從而引發(fā)人們情感和思想上的共鳴。這類題材電視劇擺脫了“假、大、空”，圍繞基層群眾的生活進(jìn)行刻畫，反映出了真實且多樣的現(xiàn)實生活，其往往因為劇本的精良和演員演技的精湛而使觀眾感覺親近和熟悉，從而讓大眾關(guān)注社會問題，并在電視劇啟發(fā)下，可以更理性、更積極地思考解決問題的辦法，例如《都挺好》這部電視劇就反映出了重男輕女的社會痛點。只有做到不回避問題、勇敢直視問題，才可以更好地解決問題，現(xiàn)實主義題材電視劇無疑給了我們這樣的機(jī)會。

其三，細(xì)膩地表現(xiàn)生活細(xì)節(jié)。電視劇同電影不同，它有更多時間去刻畫生活細(xì)節(jié)，從而讓故事更加耐人尋味，包括人物神情的細(xì)膩刻畫、肢體動作的細(xì)膩刻畫等。這既增強了電視劇內(nèi)容的深意，也避免了電視劇情節(jié)、人物轉(zhuǎn)折過于突然而不符合常理?？傊?xì)膩地表現(xiàn)生活細(xì)節(jié)，不僅能夠滿足觀眾的觀看需求，還可以讓觀眾感受到更為真切的情感，以及被更為震撼的場面觸動，這與電視劇拍攝技巧、演員演技脫不開關(guān)系。

其四，展現(xiàn)時代風(fēng)貌并傳遞正能量?，F(xiàn)實主義題材電視劇除了故事貼合現(xiàn)實生活外，還更注重時代風(fēng)貌的呈現(xiàn)。這類電視劇不僅只反映當(dāng)下的現(xiàn)實生活狀況，還會反映父輩、祖輩那個時代的生活狀況，例如《功勛》。這意味著現(xiàn)實主義題材電視劇會生動刻畫與反映不同時代風(fēng)貌，讓人們感受與回憶不同時代的特點。時代雖有不同，但不變的是積極樂觀的心態(tài)、頑強不屈的精神等，通過一個個小故事傳遞正能量，讓反映的社會問題、時代問題得到圓滿解決，深深鼓舞每一位觀眾積極樂觀地面對生活。例如，在《都挺好》這部電視劇中，女主人公雖有不幸的童年，但是她憑借奮斗和拼搏的精神使得她在重男輕女家庭中“站了起來”，最終成為社會精英；再比如《功勛》這部電視劇中的多位先輩，在艱苦歲月中依舊堅韌不拔、咬牙堅持自己的事業(yè)，最終為國家做出了偉大貢獻(xiàn)，這些都是值得觀眾學(xué)習(xí)的。

總之，現(xiàn)實主義題材電視劇能爆火且時間長，是有重要原因的，我們要透過這一現(xiàn)象的背后看到其本質(zhì)，才可以正確且全面看待與理解現(xiàn)實主義題材電視劇的魅力和價值。

基于電視劇《功勛》的典型性塑造分析

《功勛》于2021年9月26日播出，是鄭曉龍導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、多位著名演員參演的大型年代人物傳記電視劇，屬于現(xiàn)實主義題材，它分別用不同敘事風(fēng)格講述了八位功勛人物的精彩人生，包括于敏、屠呦呦、李延年、申紀(jì)蘭等，其對于典型性的塑造十分成功，值得其他電視劇借鑒與學(xué)習(xí)。關(guān)于電視劇《功勛》的典型性塑造，可從情節(jié)進(jìn)程、對比手法、塑造環(huán)境三個方面進(jìn)行闡述與分析。

通過情節(jié)進(jìn)程展現(xiàn)典型人物

1888年，恩格斯對英國女作家哈克奈斯的《城市姑娘》進(jìn)行了有效分析，并根據(jù)作品提出了典型人物和典型環(huán)境的理念。塑造典型人物和典型環(huán)境，是非常重要的一種理論，同時也是巴爾扎克進(jìn)行創(chuàng)作的主要特點之一，就像《功勛》中沒有重樣的功勛人物，《覺醒年代》沒有性格相同的革命青年。在人物刻畫方面，現(xiàn)實主義題材電視劇摒棄了“同質(zhì)化”這一詬病，確保每一個人物形象都是有血有肉有思想的，這更貼合現(xiàn)實世界中的人物，拉近了電視劇人物與觀眾現(xiàn)實生活的距離。值得一提的是，電視劇中追求典型，不再是一種概念化的存在，每一個人物都被演員賦予了鮮活的生命，不再是受導(dǎo)演支配的工具人、劇本中無靈魂的名字?！豆住愤@部電視劇中每一位角色的塑造都是較為成功的，這些角色個性鮮明，有思想、有情緒，并且每個一角色都具備一定的優(yōu)缺點，就像現(xiàn)實生活中還有十全十美的人。恩格斯曾說，每一個人物的特征和特點都需要通過一定的情節(jié)表示出來。在《功勛》中，李延年是抗美援朝的英雄；于敏是毅然服從國家需要的偉人，一張書桌，一把計算尺，一塊黑板，隱姓埋名28載，從零開始探索氫彈理論研究，與時間賽跑，守護(hù)國防安全，這是于敏的故事；張福清是一個退役轉(zhuǎn)業(yè)后在基層默默奉獻(xiàn)的戰(zhàn)斗英雄；黃旭華是我國第一代核潛艇總設(shè)計師；申紀(jì)蘭是倡導(dǎo)并推動“男女同工同酬”寫入憲法，為爭取男女平等做出巨大貢獻(xiàn)的婦女模范；孫家棟是聚焦“兩彈一星”的功勛科學(xué)家；袁隆平是雜交水稻研究領(lǐng)域的開創(chuàng)者和帶頭人；屠呦呦是研發(fā)抗瘧新藥青蒿素的女科學(xué)家。每一個人物都擁有非常豐富的層次，劇情的深入使每一個人物都更加全面立體?！豆住吩谌宋锏湫退茉熘械某晒^非偶然，一方面是劇本精良，演員演技精湛；另一方面是《功勛》展示出了每一個人物獨特的個性，并譜寫出了他們不同的人生，讓觀眾有機(jī)會看到不同人物身上的光芒與偉大，讓觀眾對人印象深刻、充滿感情，由此鋪墊了電視劇走向成功的道路。

運用對比手法刻畫典型形象

恩格斯指出：“現(xiàn)實主義人物的描寫和刻畫，很重要的一個手段是采取對比的手法?！蓖ㄟ^對比，可以有效表現(xiàn)出人物存在的差異性，同時還可以有效塑造人物的形象。在電視劇《功勛》中，創(chuàng)作人員在塑造典型形象方面進(jìn)行了深入的研究，通過對電視劇中場景和人物的對比，塑造了較為典型的形象。

首先，可以通過場景的對比來充分表現(xiàn)人物。電視劇《功勛》的第一單元主要是講朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，中國應(yīng)朝鮮政府的請求，做出了“抗美援朝、保家衛(wèi)國”的戰(zhàn)略決策，其中戰(zhàn)爭的困難和艱辛與如今的幸福生活形成對比，這種對比是鮮明的、深刻的。在較大反差下，通過真實的布景，有效激發(fā)了觀眾的共情，使觀眾身臨其境，所以觀眾為故事情節(jié)與人物命運牽腸掛肚便在情理之中，進(jìn)而拉近了觀眾和作品的距離。

其次，可以通過語言和行為以及狀態(tài)的對比來豐富每一個人物。在電視劇《功勛》的第一單元中，李延年對小安東悲慘身世的講解引起了大家的共情，眾戰(zhàn)士士氣大漲，紛紛表示要保衛(wèi)家園，不再讓家鄉(xiāng)的親人受到侵犯。通過語言和小安東悲慘的表情，充分帶動了觀眾的情緒。其中，小安東因不舍家人和害怕炮火而在戰(zhàn)場上臨陣脫逃，與李延年思路縝密的作戰(zhàn)建議形成鮮明的對比，生動地表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭帶給人們的悲痛以及戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國的愛國熱情，使典型人物的塑造更加形象，也弘揚了保家衛(wèi)國、團(tuán)結(jié)奮斗的愛國精神。

由此可見，《功勛》中對比手法運用得爐火純青，讓觀眾在反差中加深對故事和人物的印象，觀眾也會由此產(chǎn)生較多復(fù)雜的情感，其個人情感與電視劇緊密聯(lián)系在一起，甚至?xí)萑腚娨晞?chuàng)設(shè)的情境中無法自拔，這便是電視劇對比手法的實際魅力。

設(shè)計典型環(huán)境，塑造典型性格

典型環(huán)境是一種時代感，可以從生活本質(zhì)和歷史發(fā)展中體現(xiàn)出來，它主要是根據(jù)人物行動的具體生活環(huán)境以及人物之間的關(guān)系等因素來設(shè)計的，可以讓人物形象更加豐滿，更符合觀眾的期待。

電視劇《功勛》就有較多的典型環(huán)境。在第六個單元中，孫家棟提出了簡化衛(wèi)星方案的意見，卻遭到了老專家的反對。面對老專家們的質(zhì)疑，他的解釋是要分兩步走：先用最短的時間實現(xiàn)衛(wèi)星上天，再繼續(xù)研發(fā)帶有更先進(jìn)科學(xué)探測功能的應(yīng)用衛(wèi)星。錢學(xué)森聞訊也趕到會場，幫著孫家棟完善簡化后的方案。從這一部分可以看出孫家棟在面對老專家質(zhì)疑時的堅定?！拔业膰冶M管現(xiàn)在還很落后，卻不惜代價支持我們向先進(jìn)的蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，您可能想不到，我的學(xué)費是中國農(nóng)民一生的收入。我沒有理由離開這片土地?！边@是蘇聯(lián)專家向?qū)O家棟表示可以帶他去蘇聯(lián)繼續(xù)學(xué)習(xí)最先進(jìn)的技術(shù)后，孫家棟的回答。他沒有直接拒絕蘇聯(lián)專家的邀請，而是先講了一個故事。樸實的話語中滿含孫家棟濃濃的愛國情懷和拳拳的報國心。孫家棟孜孜以求、步履不停地開拓中國航天事業(yè)，成功將“東方紅一號”衛(wèi)星送入太空的故事深入人心，其人物形象也得到了有效塑造。在典型環(huán)境中人物的典型性格得以成功塑造。

電視劇《功勛》最為成功的地方就是有效遵從了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的方法，其中每一個具有代表性的人物都是真實存在的，這讓這部劇從創(chuàng)作之初便開始受到強烈關(guān)注。電視劇《功勛》堅持了藝術(shù)真實性，所以可以讓觀眾和創(chuàng)作人員都深入到角色中，起在一定基礎(chǔ)上有效貫徹了馬克思主義文藝觀中的典型性理論，塑造了生動形象的人物，因而這部電視劇在典型性的塑造上可謂十分成功。這并非簡簡單單的成功，也絕非偶然的成功，它的成功是值得肯定的。

與之前相比，如今的現(xiàn)實主義題材電視劇的發(fā)展較為緩慢，主要是因為進(jìn)行這一類型題材的創(chuàng)作需要有非常高的創(chuàng)作能力，這種電視劇不僅是對典型人物進(jìn)行塑造，同時也是對現(xiàn)實社會的一種反映。電視劇《功勛》主要從實際生活出發(fā)，生動形象地表現(xiàn)了現(xiàn)實主義題材作品的典型性和塑造性，受到較多觀眾的喜愛。這種類型的電視劇對同類型的作品有一定的參考價值。

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