湯博文

宜興紫砂壺造型變化豐富，各類壺型中最具創(chuàng)意和變化的還要數(shù)花器了，其風(fēng)格獨特，造型脫穎而出，將紫砂花器的骨肉勻亭塑造得恰到好處，把紫砂壺的壺韻與氣韻發(fā)揮得淋漓盡致。今天這篇文章欣賞的這件《風(fēng)卷葵》是一件經(jīng)典花器，最早是由清代制壺名家楊鳳年老師制作而成的，一直流傳至今成為了經(jīng)典器型，楊鳳年老師的這件“風(fēng)卷葵”至今被收藏在中國紫砂博物館中，給人欣賞與學(xué)習(xí)。楊鳳年是清朝嘉慶年間有名的制壺女藝人，傳世作品非常多，是宜興人，也是楊彭年的妹妹，她有著獨特的創(chuàng)意與構(gòu)思，能夠?qū)⒆仙皦卦O(shè)計得更精美別致，其創(chuàng)意與技藝都可以與其兄長楊彭年所媲美。今天所欣賞的這件紫砂花器《風(fēng)卷葵》就是借鑒了楊鳳年老師的傳世之作，把這件作品展現(xiàn)得靈動細(xì)膩，天然優(yōu)美，給人一種自然的魅力。

關(guān)于“風(fēng)卷葵”這一壺型的由來也是有著一個美麗動人的傳說故事，在嘉慶年間宜興蜀山有一個小姑娘特別喜愛種花種草，家里的后院種植著上百種花花草草，一年四季的花卉都爭相開放，其中有一顆錦葵盛開的花朵金燦燦的，非常特別又很迷人，這個小姑娘就是“風(fēng)卷葵”的創(chuàng)作者楊鳳年，她的哥哥楊彭年也是一位制壺名家，他所設(shè)計制作的紫砂壺也是簡單大氣，干練十足，楊彭年不僅會做壺而且對于紫砂泥料的配制也頗有研究，能夠?qū)⒛嗔吓c紫砂壺互相結(jié)合，把紫砂泥料的古樸光澤、顆粒均勻、古色古香展現(xiàn)到了極致。古時候?qū)τ谧仙凹妓嚩加兄鴤髂胁粋髋囊?guī)矩，楊彭年不愿意叫自己的妹妹學(xué)習(xí)紫砂技藝，但楊鳳年從小的性格也一直都是爭強(qiáng)好勝的，就獨自在花園里悄悄學(xué)習(xí)紫砂壺的制作，憑借自己的天分，經(jīng)過一兩年的自學(xué)逐漸可以制作一些傳統(tǒng)器了，但是她不僅不滿足，而且還想要做一些別人從沒有制作過的壺型，創(chuàng)造出新的款式。然而有一次秋風(fēng)肆起，刮了幾天幾夜，把花園中的花花草草吹得非常凌亂，楊鳳年見此情景在園中獨自呆了很久，非常忘我，仿佛這一場秋風(fēng)給她帶來了許多想法與創(chuàng)意，經(jīng)過不斷制作修改就有了這件紫砂花器“風(fēng)卷葵”的誕生。從此以后楊彭年也對妹妹另眼相待，覺得她這件作品做得非常好，從此以后關(guān)于紫砂技藝也不對妹妹保密了，開始盡全力傳授給她，兄妹兩人一起制作紫砂壺，也是由于楊鳳年勤學(xué)苦練，天資聰慧，她成為了紫砂歷史上第一位著名的紫砂女藝人。

在經(jīng)過學(xué)習(xí)與研究這件紫砂花器“風(fēng)卷葵”之后，紫砂藝人也想要做一件獨具自己風(fēng)格的“風(fēng)卷葵”，并不是單一地模仿和臨摹，而是下了一番苦功夫。“風(fēng)卷葵”作為花器造型是以風(fēng)卷錦葵為形，整體給人一種古樸雅致的端莊之氣。壺嘴和壺把從壺身胥出，隔著壺身遙相呼應(yīng)，與傳統(tǒng)的風(fēng)卷葵不同的是，這次的壺嘴與壺把并沒有采用葵葉卷曲包裹的造型，而是用簡單傳統(tǒng)的幾何器的造型來塑造。壺鈕也與經(jīng)典之作有一些出入，這次紫砂藝人將壺鈕做成了一個縮小版的壺身，筋紋紋路都與壺身的裝飾呼應(yīng)，壺身、壺蓋和壺鈕的筋紋等裝飾都恰到好處，與其他細(xì)節(jié)部分形成了繁簡鮮明對比，這件紫砂花器《風(fēng)卷葵》在工藝上盡顯紫砂藝人的獨特風(fēng)格，在技藝、造型、精神和內(nèi)涵上都獨具創(chuàng)新，韻味十足，給人一種眼前一亮的獨特之感。

這件作品充分展現(xiàn)了其自然生動、細(xì)膩逼真的藝術(shù)追求，這也是紫砂藝人從楊鳳年老師身上學(xué)習(xí)到的一種堅持不懈的精神，所以這件紫砂花器《風(fēng)卷葵》擁有著值得我們思考與思索的精神，也在告訴我們每一位紫砂藝人：紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作道路一定要耐得住寂寞，需要真心對待與付出，才會有好的結(jié)果回報我們付出的努力。