裴順良

有“紫玉金砂”之稱的紫砂壺是中國傳統(tǒng)藝術品中的瑰寶，其價值的確可媲美黃金、美玉，但又比金多了一份樸素，比玉多了些華美，總能帶給人豐富多樣的審美體驗。隨著時代的發(fā)展，紫砂壺創(chuàng)作的主題、樣式等也愈加豐富了，制壺藝人在秉承工藝精神的基礎上將時代精神融入壺中，涌現(xiàn)出一大批具有家國情懷的優(yōu)秀作品，“水利壺”便是其中之一。本文將通過對此件《水利壺》的分析，說明此壺及此款壺型的藝術特征，以及紫砂壺的藝術格局。

一、“水利壺”的由來

20世紀70年代，當代制壺大師汪寅仙制成了“水利壺”，此壺之格局在其命名上就可知一二，是汪寅仙大師的代表作之一。水利是關系民生與國家發(fā)展的大事，尤其是進入當代以來，水利事業(yè)更是重中之重，從這一點來看，汪寅仙大師的立意是十分高遠的，緊跟時代脈搏，展現(xiàn)了家國情懷。后來制壺藝人對“水利壺”的傳承不僅在于型，更在于傳承其中的精神，體現(xiàn)了紫砂壺藝術的時代感。

二、《水利壺》的藝術特征

“水利壺”能夠成為汪寅仙大師的代表作不僅是因其高遠的立意，更為重要的還是深厚的功力。水利事業(yè)是何其宏偉，而紫砂壺卻是非常精巧的，如何塑造出恢弘之氣是創(chuàng)作的重點，除此之外，還要充分體現(xiàn)出紫砂壺藝術的溫潤儒雅之感，這就要求創(chuàng)作者要把握住水利與紫砂壺的重點，才能做到相融和諧，特點突出，才能展現(xiàn)作品的藝術格局。

創(chuàng)作者從紫砂壺藝術的經(jīng)典性、古典性入手，選擇了較為古樸的泥料來制作此件作品，表達了對紫砂壺傳統(tǒng)的繼承，展現(xiàn)了紫砂泥的基本特質。作品是較為深厚的棕褐色，很有泥土的氣息，著重表現(xiàn)了紫砂壺的淳樸與自然。泥料的質感細膩、溫和，保持著低調(diào)、謙遜，沒有過多的光澤，由于此壺壺身沒有多余的裝飾，因此也可展現(xiàn)紫砂壺光器的特征。

壺的造型設計可用氣勢恢宏來概括，中華民族的深厚底蘊也由此體現(xiàn)。壺身為一圓筒型，這是紫砂壺創(chuàng)作中非常常見的造型之一，創(chuàng)作者將壺身上部打造得較為圓潤，稍微內(nèi)收的角度可增強作品的精致感，同時與筒身形成轉折，擺脫了結構的平板單一。筒身部分整齊順暢，無論從任何角度去看都是十分標致的。壺的底部要稍微寬大一些，創(chuàng)作者還對其邊緣進行了強化處理，使作品更加穩(wěn)重。

壺的頸部設計非常獨特，在造型上，壺頸部并不長，為簡單的圓筒型，關鍵在于均勻排列在其上的紋線裝飾，每兩個為一組，整齊規(guī)矩，這一設計所象征的便是大壩的閘門，與此相配合的是壺肩部，同樣以整齊的紋線裝飾，構成了從大壩奔涌而出的洪流，模擬的正是大壩泄洪時那驚濤駭浪、一瀉千里的恢弘景象。

圓形壺蓋簡潔、實用，鑲嵌在壺蓋中央的壺鈕造型奇特，是大壩的造型，頂部圓潤，層次清晰，最讓人稱奇的還是下部那鏤空的閘門設計，工藝之精湛和設計之巧妙不言而喻，與壺頸部的設計形成了配合，這樣由上到下、由高到低的層次過渡更顯示出江水奔涌的磅礴氣勢。

壺嘴自下而上伸展，線條流暢。把手的線條較為平直，轉折處圓潤。在壺嘴與把手上均帶有層次清晰的線條裝飾，把手上端還帶有一個卷曲的“飛”，模仿了水流與濺起的浪花，將作品襯托得更具動感效果。

《水利壺》極有紫砂壺的古雅、穩(wěn)重，也將大壩泄洪時那恢弘的場景表現(xiàn)得十分形象和動感，氣勢恢弘，而那些細致的紋線設計、那完美的泥料則可見紫砂壺工藝的精細。

三、《水利壺》的藝術格局

《水利壺》是一件頗具現(xiàn)代感的紫砂壺作品，汪寅仙大師在兼顧工藝傳統(tǒng)與文化底蘊的基礎上，關注到時代精神，憑借深厚的功力打造出了獨特的“水利壺”，讓人們看到了紫砂壺藝術的腳踏實地以及與社會的緊密聯(lián)系，這是一件優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術品所應該具備的優(yōu)秀品質。人們在欣賞此壺之時，不僅會感嘆于大師的巧妙構思和精湛的工藝，更為其中的家國情懷而感動。

此壺沉穩(wěn)的造型一方面象征了紫砂壺藝術的扎實根基，另一方面則象征了水利事業(yè)的重要性。創(chuàng)作者在設計此件作品時掌握了“水利壺”的精髓，其所做的不僅是簡單的再現(xiàn)或模仿，而是對家國情懷、對時代精神的傳承，這正是紫砂壺腳踏實地的品質和宏大的藝術格局。

結語：此件《水利壺》顯示出制作工匠的與時俱進和不懈探索，正是這樣的精神才能不斷推動紫砂壺藝術的發(fā)展。本文首先闡述了“水利壺”的由來，通過分析此壺說明了此壺及這一款壺型的特征，最后揭示了作品的藝術格局，指出了紫砂壺藝術的時代價值。