張益峰

在中國各類傳統(tǒng)陶瓷茶壺中，紫砂壺無疑是最出色也是最重要的。獨特的材質決定了紫砂壺不能“低調”，使得紫砂壺在展現(xiàn)中國獨樹一幟的壺藝之美的同時發(fā)揮了傳承中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、藝術等的重要作用。傳統(tǒng)圖騰對于中華民族來說意義重大，此件《魚躍龍門》紫砂壺將傳統(tǒng)圖騰作為主題與表現(xiàn)對象，以此獲得深厚的文化底蘊，在這一過程中，傳統(tǒng)圖騰的表現(xiàn)形式也得以豐富，展現(xiàn)了紫砂壺藝術的工藝塑造能力。兩種藝術形式的結合是對中華民族文化內(nèi)涵的雙重強調，紫砂壺藝術的誕生與發(fā)展就建立在這深厚、扎實的文化根基之上。

一、泥料與造型特征概述

一件紫砂壺可分析或賞析的部分分為泥料、造型與裝飾三個部分，紫砂壺的標志性特征就是比較小巧，所以這三個方面必須分清主次，才能完美融合于一體當中，精準表達作品的思想或內(nèi)涵。就此件作品來說，裝飾比較復雜，所以創(chuàng)作者在泥料與造型方面的選擇趨于傳統(tǒng)和簡約，為裝飾提供足夠的空間和基礎保障。

此壺的泥料色彩是頗具古典韻味和代表性的棕紅色，說其具有代表性是因為在紫砂壺作品當中，此種色彩十分常見，故成為了紫砂壺的代表性顏色。泥料的色彩一如既往的醇厚、溫和，高貴之中不失樸素、自然，兩種色調的交融凸顯出紫砂泥成分的獨特。泥料的質感代表了紫砂壺泥料的工藝水準。壺體表面任何地方都是細膩的，光滑的，無論是在視覺上還是在觸覺上，抑或是變化各個角度，都禁得起人們細細品味。神奇的紫砂泥和創(chuàng)作者精湛的工藝搭配，構成了紫砂壺最獨特、也最完美的藝術底色。

壺的造型為圓筒形狀，高度與直徑的比例把握得較好，姿態(tài)挺拔，又具踏實、沉穩(wěn)之感。筒身的弧面平整、流暢，自然地圍成立體的筒身，姿態(tài)較為精致，氣息則是動感的。創(chuàng)作者對壺底部進行了“加寬”處理，所以壺的下部明顯有一個逐漸開闊的趨勢，起到了加固的作用，在視覺上可使壺的重心下移，也就更加穩(wěn)重了。

圓形壺蓋的頂面有微微起伏，和壺底部的結構是相呼應的，壺蓋的直徑要略大于壺身，微微凸出的邊緣部分可加強作品的結構感。壺嘴與把手鑲嵌在壺身兩側，均為圓線構成，柔和、靈動，著重展現(xiàn)了作品之中的線條美。

此壺的泥料與造型是非常傳統(tǒng)的，創(chuàng)作者對壺蓋與壺底部大小的調整是為了適應后期的裝飾，造型是基礎，其所代表的是紫砂壺基本的藝術格局，起到烘托作品整體氣韻的重要意義。從此壺造型來看，處處都體現(xiàn)著一種精確之美，這需要創(chuàng)作者的細心，更需要極強的美術功底與豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗。

二、精彩多樣的裝飾

此壺中的裝飾十分豐富，雖然元素頗多，但各自的特征很是鮮明，創(chuàng)作者將每一種元素都巧妙地融入每一個結構當中，形象、生動地表現(xiàn)了藝術主題，也強調了個人的藝術理想，使人們能夠在作品中感受到多重的氣質。

首先，創(chuàng)作者運用了紋線裝飾。既然有魚，那便要有水，水也是襯托魚兒生命動感的重要部分。創(chuàng)作者在壺蓋以及壺身下部運用了均勻排列的圓線裝飾，環(huán)繞壺蓋、壺身一周，紋線是具有一定的立體感的，清晰、整齊，表現(xiàn)的是水的波紋，構建起作品的環(huán)境背景。其次，創(chuàng)作者將壺鈕雕刻成魚兒的造型。這一雕刻相當細致和逼真，并帶有中國傳統(tǒng)圖騰的藝術特色，魚兒立于壺蓋的“水波紋”中央，尾部翹起，頭部較大，口部圓張，兩個黑溜溜的眼珠賦予了魚兒以生機，魚兒身下是小圓球疊起的水花，幾乎掩蓋了魚兒的身體部分。魚兒壺鈕和壺蓋的“水波紋”相配合，“躍”的動感效果便呈現(xiàn)了。創(chuàng)作者還在把手上端與壺嘴上雕刻了龍頭圖案，同樣栩栩如生，表達了“魚化龍”的美好含義。最后，創(chuàng)作者在壺身打造了一幅色彩淡雅的圖畫，樹木深深，小涼亭立于岸邊，云朵飄蕩，鳥兒自由，一派和諧美景。

“魚躍龍門”在中國象征成功之意，創(chuàng)作者在壺中增加龍的裝飾也有強化這一含義的目的。除此之外，創(chuàng)作者還注意到魚兒的自由感，并輔之以山水陶刻畫進行表達，豐富了作品的審美含義與文化內(nèi)涵，同時也是對“魚躍龍門”這一圖騰含義的進一步表達。

結語：本文分為兩個部分說明了此件《魚躍龍門》的藝術特色，此壺中的裝飾極為豐富，這是它的一個工藝亮點，體現(xiàn)了紫砂壺藝術對傳統(tǒng)圖騰元素的充分運用和表現(xiàn)能力。作品在彰顯自身工藝特色、表達藝術內(nèi)涵的同時實現(xiàn)了對傳統(tǒng)圖騰的傳承，這亦是紫砂壺的美好品質之一。