劉祥敏

紫砂壺創(chuàng)作對(duì)于表現(xiàn)對(duì)象的選擇基于藝術(shù)表現(xiàn)與文化兩個(gè)方面，文化是藝術(shù)表現(xiàn)的支撐，藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)于文化起到了弘揚(yáng)，兩方面缺一不可，共同構(gòu)成了紫砂壺藝術(shù)歷久彌新，雋永耐看的藝術(shù)品質(zhì)。竹是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)注的重要對(duì)象，在紫砂壺藝術(shù)中，以竹為主題或表現(xiàn)特征的作品極多，從根本上體現(xiàn)了紫砂壺精神追求與竹精神的內(nèi)在一致性?！兑黄\籜》這件作品有著明顯的“竹氣”，創(chuàng)作選擇將錦籜作為表現(xiàn)對(duì)象，其視角是非常獨(dú)特的，于外在展現(xiàn)了獨(dú)特的工藝之美于生命意識(shí)，其內(nèi)在彰顯中國(guó)竹精神。

一、泥料的古典性

紫砂壺最獨(dú)特的部分一定是泥料，所以才有了以素面為美的光器。紫砂泥的成色與氣質(zhì)非常符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念，或許這便是紫砂泥生于中國(guó)大地上的宿命。古典性是紫砂泥的重要特征，無(wú)論何種顏色和質(zhì)感的紫砂壺，均可見(jiàn)其中濃厚的古典韻味，促成了紫砂壺的古典之美。

此壺所用的是非常受人喜歡的一種泥料，其色為充滿中國(guó)古典氣息的紫檀色，它由紫色、紅色與棕色相互交融形成獨(dú)特色彩，在不同光線的照耀下，各種色彩交替變化，使作品神秘高貴、又活潑熱情、時(shí)而清新淳樸，審美效果豐富。在質(zhì)感上，泥料雖沒(méi)有過(guò)于閃耀的光澤，但其表面是充滿生機(jī)的，樸素與自信絲毫不相沖，換言之，紫砂泥的獨(dú)特性就在于這樸素的自信，樸素是泥料的本質(zhì)，而自信則源于工藝，最終構(gòu)成了作品的古典美。

二、《一片錦籜》的精湛設(shè)計(jì)

“一片”可以是修飾錦籜的數(shù)量詞，在此壺中也可以概括此壺造型的完整性和流暢感。此壺的造型有中規(guī)中矩的一面，又有結(jié)構(gòu)個(gè)性，具有較強(qiáng)的可塑性，體現(xiàn)了純手工制作的優(yōu)勢(shì)。壺身是作品的主體部分，它代表作品的總體審美風(fēng)格。創(chuàng)作選擇的基本造型為圓形，對(duì)其弧度進(jìn)行了調(diào)整，以達(dá)到創(chuàng)作目的。壺身是比較高挑的，整體輪廓為一橢圓形，上下兩部分較為短促，筒身的弧度大而舒展，勾勒出錦籜的輪廓。以壺身中部為分界線，上部是下凹的狀態(tài)，形成了一個(gè)向內(nèi)收在向外展開(kāi)的線條變化軌跡，下部分則是飽滿的，兩側(cè)及底部的弧線構(gòu)成一體，均勻、流暢。上下部分相交處形成了一條分明的線條，且兩側(cè)微凹，像是一片纖細(xì)的竹葉鋪展于壺中，作品的結(jié)構(gòu)感、立體感與層次感均有所增強(qiáng)，也包含了竹的清新之美。雖然作品是比較小巧的，但其工藝與表現(xiàn)水準(zhǔn)絲毫不亞于那裝飾復(fù)雜的作品，甚至比其起更有難度。

壺蓋是被包裹在壺頸部之中的，兩個(gè)部分的融合感因此更強(qiáng)。短小精悍的彎流鑲嵌在壺身一側(cè)上部，其下部的面于壺身下部完美承接，具體展現(xiàn)了“一片”的效果。此壺采用了提梁造型，且塑造地個(gè)性十足。提梁右端鑲嵌在壺身右側(cè)上部，連接處有“拔地而起”的效果，自然向上生長(zhǎng)起來(lái)并逐漸向左側(cè)彎轉(zhuǎn)，隨后分為兩叉連接在壺頸部邊緣。在提梁上，創(chuàng)作裝飾了立體的竹節(jié)紋路，至此提梁的造型特征便分明了，這正是一段柔韌的竹子，襯托著“錦籜”的主題。

此壺還有一部分非常獨(dú)特，那便是壺鈕。創(chuàng)作運(yùn)用泥料雕刻了一只十分可愛(ài)的小蝸牛，使作品更加活潑和富有生命力了，植物與動(dòng)物出現(xiàn)在同一場(chǎng)景中，更具有生動(dòng)的、和諧的美感。小蝸牛雕刻的栩栩如生，身體柔軟，頭部上抬，就連那兩個(gè)小小的觸角都清晰可見(jiàn)，身上的蝸牛殼更是相當(dāng)逼真，彰顯創(chuàng)作爐火純青的雕刻工藝。小蝸牛抬頭所望的便是那柔韌的竹，自然生命的彼此依存，寧?kù)o卻不乏生機(jī)，從而讓人由“一片”中感受到自然的真諦。

三、“錦籜”的竹精神

所謂“錦籜”便是竹籜，也就是筍殼。在蒼翠的竹林中，高大的、俊美的竹必然是人們重點(diǎn)關(guān)注的對(duì)象，而生長(zhǎng)于地面的竹籜似乎就顯得不起眼了。古詩(shī)中有“錦籜裁冠添散逸”一句，可見(jiàn)錦籜同樣代表了竹的精神，而其低調(diào)的品質(zhì)甚至比竹還要更具風(fēng)骨，這是創(chuàng)作選擇表現(xiàn)錦籜的重要原因。

竹精神在中國(guó)是非常重要的，甚至可以說(shuō)已經(jīng)融入中華兒女的血脈當(dāng)中了。在此壺中，壺身有著錦籜之形狀，象征了隨和與包容。高挑而柔韌的竹提梁代表了能屈能伸的優(yōu)良品質(zhì)，也代表了做人應(yīng)該堅(jiān)守的原則和韌勁。壺身中央的竹葉則啟發(fā)人們要正直、果敢，做到從容不迫，清爽干凈的泥料也有這一方面的內(nèi)涵。竹的精神已經(jīng)充分融入至作品的每一個(gè)部分當(dāng)中，藝術(shù)與文化并不是生硬地貼合起來(lái)的，而是自然而然地表露出來(lái)的。此件《一片錦籜》壺做工精致，不乏趣味，內(nèi)在的竹精神更能使其在漫長(zhǎng)歲月中漸顯紫砂壺深厚、持久的魅力。

結(jié)語(yǔ)：《一片錦籜》的“竹氣”源于形象的藝術(shù)表現(xiàn)，可見(jiàn)創(chuàng)作者對(duì)于錦籜特征的精準(zhǔn)把握及對(duì)竹精神的充分了解。本文對(duì)作品的泥料與造型進(jìn)行了分析，說(shuō)明了作品的表現(xiàn)特征和其中包含的竹精神，較為全面地揭示了此壺的藝術(shù)特征以及紫砂壺藝術(shù)的精神境界。