黃 嵐

紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)以及茶壺藝術(shù)世界當(dāng)中的一朵奇葩，小小的一件茶壺，蘊(yùn)含著中國(guó)獨(dú)特的審美觀念和深厚的文化、藝術(shù)滋養(yǎng)，在激活茶葉生命魅力、帶給人品茗樂(lè)趣的同時(shí)，也具有陶冶情操，啟發(fā)人思考、感悟的重要作用。此件《朧月》紫砂壺是一件十分傳統(tǒng)、個(gè)性鮮明的佳作，其傳統(tǒng)性在于對(duì)經(jīng)典款式的運(yùn)用，這也可以看出紫砂壺創(chuàng)作的繼承脈絡(luò)；而獨(dú)特的結(jié)構(gòu)調(diào)整則體現(xiàn)了紫砂壺創(chuàng)作的發(fā)展?jié)摿Γc泥料配合構(gòu)成了作品的氣韻之美。通過(guò)此壺更可以感知到紫砂壺藝術(shù)對(duì)外在結(jié)構(gòu)與內(nèi)在氣韻的同等重視，這既是紫砂壺創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的前調(diào)，對(duì)紫砂壺創(chuàng)作者與欣賞者來(lái)說(shuō)也是一種啟示。

一、凝結(jié)古典氣韻的泥料

如果將一件紫砂壺分為泥料、造型與裝飾三個(gè)部分來(lái)看，那么泥料無(wú)疑是最重要的，這不僅在于泥料給予了紫砂壺誕生的可能和其特有的價(jià)值，也在于泥料所代表的古典氣韻。制作紫砂壺所用的紫砂泥成分獨(dú)特，其中一類(lèi)含鐵量較高的泥料在燒制后會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的“中國(guó)古典紅”，凝結(jié)著中華民族的古典氣韻。

所謂“中國(guó)古典紅”即為此壺所呈現(xiàn)出的紅棕相糅的色彩，紅色彰顯著鐵元素的生命力，而棕色則是陶土特質(zhì)的呈現(xiàn)，所以紫砂壺雖有高貴之感，但絕非“生人勿進(jìn)”，獨(dú)特的泥料色彩決定了它有著中華民族典型的溫良與寬厚。泥料的質(zhì)感也是“善解人意”的，雖然光潔細(xì)膩，但不似瓷器那般冰冷，有內(nèi)斂之感，自信而不自傲，將最美好的一面呈現(xiàn)出來(lái)又不過(guò)于張揚(yáng)，這一方面依靠了泥料的獨(dú)特魅力，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)泥料泥性、對(duì)紫砂壺古典氣韻的精準(zhǔn)把握，以及極為精湛、細(xì)心的工藝水準(zhǔn)。

二、傳統(tǒng)又創(chuàng)新的造型

紫砂壺在造型上通?？煞譃閳A形與方形兩大類(lèi)，其中方形又包括了四方、六方與八方三種形態(tài)，進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，雖然涌現(xiàn)了一大批特殊造型的款式，但經(jīng)典的圓形與方形仍然是創(chuàng)作者重點(diǎn)繼承的對(duì)象，這兩種造型代表了紫砂壺藝術(shù)的基本結(jié)構(gòu)特征和中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想，因此紫砂壺藝術(shù)要想發(fā)展就離不開(kāi)對(duì)這兩種造型的繼承。

此壺所運(yùn)用的是六方造型，如果不看那硬朗的棱角，倒也像一個(gè)圓形，在某種程度上象征了圓圓的月，棱角則如具像化的光陰線(xiàn)條，如此一來(lái)便有“朧月”的意思了。此壺筒身部分由六個(gè)完全一致的面鑲嵌而成，鑲身筒的工藝本就具有一定難度，創(chuàng)作者要充分了解泥性，在打造筒身時(shí)有精準(zhǔn)預(yù)留，才能保證燒制后完美成型。創(chuàng)作者有意追求難度，將筒身中央向內(nèi)“拍”，形成了內(nèi)凹的弧度，凸顯出作品的腰身，有力地緩解了方器的硬朗感，體現(xiàn)了“剛?cè)峒鏉?jì)”的美學(xué)思想。

筒身上下兩邊都由立體、圓潤(rùn)的雙紋線(xiàn)進(jìn)行裝飾，以此增強(qiáng)了作品的結(jié)構(gòu)感，襯托出筒身部分壺面的平整與獨(dú)特的弧度。底部每?jī)擅嬷g鑲嵌一足，使作品更加精致，并從壺身到壺足產(chǎn)生了線(xiàn)面的轉(zhuǎn)換，帶有弧度的棱對(duì)應(yīng)壺足轉(zhuǎn)折，分毫不差，更顯創(chuàng)作者工藝的細(xì)致。

壺身頂面是微微凸起的，并向中部聚攏，做好承接壺蓋的準(zhǔn)備，六方壺蓋造型標(biāo)志，厚度合適，棱與壺身上的棱對(duì)應(yīng)得分毫不差，由上到下線(xiàn)條流暢，是構(gòu)成作品結(jié)構(gòu)美與氣韻美的重要方面。壺蓋頂面中央帶有六方形泥片裝飾，豐富了作品的層次感。小巧的六方壺鈕與壺身的造型相呼應(yīng)，筒身部分微微內(nèi)凹，頂面較為寬大，此壺鈕不僅美觀，在使用手感上也非常好。四方彎流鑲嵌壺身一側(cè)的棱之上，也形成了由線(xiàn)到面的轉(zhuǎn)折。

此壺的提梁設(shè)計(jì)比較別致，原本單一的線(xiàn)條上帶有清晰的紋線(xiàn)，以此呼應(yīng)六方造型。兩側(cè)的豎梁對(duì)稱(chēng)，且于中部微微向內(nèi)凹，如同將壺身的輪廓“抽離”出一般，不僅體現(xiàn)了提梁線(xiàn)條的創(chuàng)新，也進(jìn)一步突出了作品結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性。橫梁部分的設(shè)計(jì)更為復(fù)雜，帶有均勻的波浪形起伏，尤其是能夠給人以特別的觸覺(jué)體驗(yàn)，加深人們對(duì)作品結(jié)構(gòu)獨(dú)特性與創(chuàng)新性的感悟。

此壺造型的傳統(tǒng)特征是十分鮮明的，創(chuàng)作者通過(guò)非常巧妙的線(xiàn)面調(diào)整和提梁設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了作品的創(chuàng)新性。需要注意的是，在表現(xiàn)個(gè)性的過(guò)程中，創(chuàng)作者始終遵循紫砂壺設(shè)計(jì)那沉穩(wěn)端莊、中規(guī)中矩的邏輯，只有這樣才能展現(xiàn)出紫砂壺獨(dú)特的結(jié)構(gòu)之美。

三、朦朧又雅致的氣韻

氣韻對(duì)于任何一件紫砂壺作品來(lái)說(shuō)是非常重要的，真正優(yōu)秀的紫砂壺不是靠華麗外表的嘩眾取寵，而是憑借氣韻去感染人。此壺首先帶給人的是一種寧?kù)o之美，讓人能夠聯(lián)想到明月高懸、清涼靜謐的夏夜。那高聳的提梁有“提氣”的作用，頂部的波浪設(shè)計(jì)也如同自由漂浮的云絲一般，整件作品是沉靜的，但絕非一潭死水，而是在那變化自如的線(xiàn)條中洋溢著活力，形成了朦朧又雅致的獨(dú)特氣韻。

結(jié)語(yǔ)：優(yōu)秀的工藝傳統(tǒng)、藝術(shù)傳統(tǒng)以及文化傳統(tǒng)是紫砂壺創(chuàng)作的重要根脈，在此基礎(chǔ)上成長(zhǎng)、發(fā)展起來(lái)的紫砂壺藝術(shù)帶有深厚的美學(xué)力量。本文對(duì)此件《朧月》紫砂壺的泥料與造型分別進(jìn)行了分析，結(jié)合其主題闡述了作品的結(jié)構(gòu)之美與藝術(shù)之美，也揭示了紫砂壺創(chuàng)作的邏輯與紫砂壺藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)和民族魅力。