林涵

摘 要：本文從敘事學(xué)理論視角，分析裘山山的作品《我需要和你談?wù)劇分械臄⑹鲈捳Z(yǔ)的特點(diǎn)，探尋讀者產(chǎn)生“多重沉浸、切換間離”的閱讀體驗(yàn)因由。

關(guān)鍵詞： 敘述話語(yǔ); 敘述視角;敘述時(shí)序; 語(yǔ)言風(fēng)格

裘山山的作品《我需要和你談?wù)劇纷屪x者產(chǎn)生了“多重沉浸、切換間離”的閱讀體驗(yàn)，這跟作品中體現(xiàn)的的敘述話語(yǔ)的藝術(shù)特點(diǎn)密不可分。本文從敘事視角的呈現(xiàn)、多重?cái)⑹聲r(shí)序的設(shè)置和獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格等方面來(lái)作簡(jiǎn)要剖析。

一、多樣敘述視角的呈現(xiàn)

（一）多重視角的敘述切換，疊化人物形象

縱觀全文，為了打破單一的線性時(shí)間敘述，作者大量采用內(nèi)聚焦的視角來(lái)讓讀者快速了解事件發(fā)生發(fā)展全貌。為了彌補(bǔ)第一人稱視角的不足，作者還靈活運(yùn)用變換內(nèi)聚焦和多重內(nèi)聚焦的方式，給予讀者極大的閱讀自由度和理解自覺性。在故事中通過(guò)小姨、父親、院子鄰居、單位保安等第三人稱的敘事視角，多方位地去描述失智母親的種種異常行為表現(xiàn)。而在小姨、父親的第三人稱敘述時(shí)又巧妙地變換為第一人稱。在多重視角切換之下，失智母親形象的刻畫更加真實(shí)飽滿，同時(shí)賦予作品宛如電影般交疊式的空間藝術(shù)感。

（二）多重視角的分布分層，凸顯時(shí)空復(fù)調(diào)性

文中的每個(gè)視角都與敘事弧緊密關(guān)聯(lián)，互相作用。在哪個(gè)章節(jié)引入何種視角進(jìn)行敘事，通過(guò)怎樣的分層展現(xiàn)各個(gè)時(shí)空的情節(jié)，作者都經(jīng)過(guò)深思熟慮、合理布局。作品有兩個(gè)敘述層，主敘述層是圍繞“我”，與父親、丈夫、小姨等人物展開的主體故事。在主敘述層中又穿插了小姨、父親、保安等人口述，使其成為小說(shuō)的次敘述層。正因?yàn)橛辛藢?duì)敘事視角和對(duì)分層敘述的巧妙布控，使得整個(gè)故事更具時(shí)空復(fù)調(diào)性。

二、多重?cái)⑹鰰r(shí)序的設(shè)置

（一）多種敘事方式的有序糅合

整體來(lái)看，作者以倒敘為主要敘述方式，并將順敘、預(yù)敘、倒敘、插敘有序糅合，很好地表達(dá)故事內(nèi)在的曲折，形成“微懸疑”的敘事效果。

1、順敘與預(yù)敘：拉升結(jié)局效果

作者以小章節(jié)為獨(dú)立單位展開順敘。為了豐富閱讀體驗(yàn)，作者設(shè)置了多處預(yù)敘，如第八章：“忽然感覺手機(jī)振動(dòng)，不由得一陣緊張……”讀者結(jié)合前文閱讀經(jīng)驗(yàn)，能在此處推斷出一定是母親出事兒了。預(yù)敘將文本高潮提前揉碎從側(cè)面透露給讀者，使讀者在跟隨故事發(fā)展情節(jié)走的同時(shí)，完成了閱讀情感的累積，因此才能使結(jié)局效果拉到頂峰，達(dá)到預(yù)敘所要的效果。

2、倒敘與插敘：展現(xiàn)運(yùn)思力量

作品中多處通過(guò)倒敘與插敘結(jié)合的方式，探尋了母親婚變的原由，釋疑了失智行為，追溯了原先美好的家庭生活，讓讀者不由深深地沉浸故事情節(jié)中。

事件的回溯，可讓原本日常生活的碎片記憶審美化，將本并不盡美的東西變得完美。如文本十四章中更在插敘中點(diǎn)出作品的人文主題：“我陡然意識(shí)到，所謂的幸福，只存在于回憶中?；蛘哒f(shuō)，幸福就是拿來(lái)回憶的。”作品中的回憶有著由隱到顯、由內(nèi)而外的運(yùn)思力量，使人們精神世界深處幽閉著的東西得以敞開，并且形成有序的結(jié)構(gòu)。

（二）時(shí)序零散雜糅的互文呈現(xiàn)

在整部作品的敘述中，作者有意地脫離了注重邏輯的線性文本結(jié)構(gòu)，以一種零散的、雜糅式的互文結(jié)構(gòu)模糊故事情節(jié)。大量使用一種斷裂的敘事語(yǔ)言去強(qiáng)化表達(dá)效果，以此來(lái)增加讀者與事件的審美距離。這一敘事方式看似跳躍、難懂，實(shí)則富含作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。將傳奇的“故事”配上獨(dú)特的演繹方式，既吸引當(dāng)下的讀者，也充分展示了作者巨大的創(chuàng)造才能。

三、獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)風(fēng)格

（一） “復(fù)調(diào)”中的“對(duì)話”精神

裘山山的這部小說(shuō)儼然如巴赫金所提出的“復(fù)調(diào)小說(shuō)” 。而“對(duì)話”精神則貫穿作品始終，成為結(jié)構(gòu)上的“大型對(duì)話”，即作品與生活的對(duì)話和主體與客體的博弈。而作品中眾多聲音和意識(shí)是脫離作者而自成一體的，它們構(gòu)成了多聲部曲調(diào)的“合奏”，在內(nèi)容上形成了“微型對(duì)話”。如第一章節(jié)中：“謝謝您這么快就和我見面了……與“您”的對(duì)話實(shí)際是作者與自己的“微型對(duì)話”，與文中“失智癥可能遺傳”這一線索暗合，有一定的隱喻效果。其次，文中多次出現(xiàn)“這樣的母親，怎么會(huì)糊涂呢？” “我的心咚咚咚地跳，好像發(fā)現(xiàn)了可怕的秘密”的矛盾心理的“微型對(duì)話”，也從側(cè)面展現(xiàn)了社會(huì)心理現(xiàn)象，反映了一個(gè)時(shí)代的病癥。

（二）閑筆的意味

小說(shuō)中的思想藝術(shù)魅力蘊(yùn)含在其不經(jīng)意的“閑筆”之中，需要細(xì)品與體悟。

裘山山小說(shuō)中出現(xiàn)的這些閑筆，不僅僅體現(xiàn)了作者嫻熟的寫作技巧，還體現(xiàn)出了很多民俗特征的意象，這些意象的使用，使作品充滿了民族審美情感的意味。

如文本第一章由“茶”產(chǎn)生的美學(xué)效果：“您喝茶，這是我特意從家里帶過(guò)來(lái)的茶，……”如果不懂川土文化，因?yàn)榧庇谙牒罄m(xù)發(fā)展而匆忙閱讀，并會(huì)品悟不到此閑筆帶來(lái)的意味。

第八章“請(qǐng)?jiān)徫业膯隆以谥v一個(gè)人的生命形態(tài)?！痹谶@里，作者借由“思緒混亂”寫的一處閑筆，與小說(shuō)的人文主題聯(lián)系起來(lái)，更是提升了文本的厚度和深度。

（三）重復(fù)的語(yǔ)言運(yùn)用

作者對(duì)語(yǔ)言的重復(fù)運(yùn)用是小說(shuō)敘事的又一鮮明特色。文中既有短句的循環(huán)出現(xiàn)，又有相似段落的重復(fù)描寫，對(duì)故事的沖突和閱讀效果起到了一定的作用。

尤其是多次出現(xiàn)的 “我需要和你談?wù)劇边@類短句，制造了懸疑的故事氛圍，讀者仿佛聽到了母親內(nèi)心那份隱忍的訴求，并與之共情。

綜上說(shuō)述，這部小說(shuō)正因作者有著對(duì)敘事話語(yǔ)獨(dú)到的駕馭能力，故給讀者留下難以磨滅的印象。

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