摘要：民間窯瓷在我國北方地區(qū)比較多見，其中磁州窯頗具代表性，該窯創(chuàng)燒于北宋年間，并在宋、元、明等歷史時期得到長足的發(fā)展，成為陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域不可或缺的一部分，創(chuàng)造了中國陶瓷歷史的華麗時代。其中，刻畫花是磁州窯陶瓷器皿外觀裝飾最典型、最具特色的手法，表現(xiàn)技巧豐富多樣、獨樹一幟，至今仍有極高的藝術(shù)價值和鑒賞價值。本文主要對磁州窯陶瓷刻畫花技法進行分析研究，總結(jié)出刻畫花的裝飾特征及演變規(guī)律，并就如何傳承磁州窯陶瓷刻畫花技法提出自己的拙見，希望能夠?qū)Υ龠M磁州窯陶瓷產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：磁州窯陶瓷；刻畫花裝飾藝術(shù)；傳承

磁州窯發(fā)展歷史悠久，至今已超千年，目前仍在開窯燒制。磁州窯瓷器在我國陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域有著舉足輕重的地位，其造詣水平之高，曾一度齊名于景德鎮(zhèn)瓷器，彭城因此有著“北方瓷都”的美譽。磁州窯陶瓷裝飾藝術(shù)在我國陶瓷發(fā)展過程中開創(chuàng)了一個審美新天地，其中，刻畫花裝飾藝術(shù)以其奇異的藝術(shù)表現(xiàn)力在陶瓷裝飾藝術(shù)領(lǐng)域獨樹一幟。

陶瓷外觀裝飾這一藝術(shù)形式具有悠久的歷史，并且這一表現(xiàn)形式超越了其他藝術(shù)形式的發(fā)展，貫穿人類發(fā)展的始終。人類早期制作陶瓷器皿，主要用來盛裝食物。伴隨著人類文明的進步，人們開始在器皿表面增添簡單的裝飾，賦予原本只有實用功能的陶瓷以新的價值意義。后來，陶藝器皿的外觀裝飾逐漸發(fā)展起來，出現(xiàn)了各種各樣的裝飾手法，最后催生了制瓷業(yè)并獲得進一步發(fā)展。磁州窯作為極具影響力的民間瓷窯，刻畫花傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)是其代表性的創(chuàng)作形式。磁州窯陶瓷刻畫花裝飾藝術(shù)豐富多樣，不同時期的裝飾特征各有不同，其藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力在推動陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面發(fā)揮了重要的作用和意義。

一、磁州窯陶瓷刻畫花的概況

（一）磁州窯簡介

磁州窯是我國十大民窯體系之一，在陶瓷藝術(shù)史和陶瓷領(lǐng)域均具有極高的影響力。磁州窯創(chuàng)窯于北宋中期，經(jīng)歷了宋、元、明、清等歷史時期，發(fā)展到今天已有超千年的歷史。早在7500年前，我們的祖先就開始在磁山一帶燒制陶瓷器皿，用于生活甚至盛放谷子等農(nóng)作物，磁山這一遠古時代的文明行為被考古界命名為“磁山文化”。考古學(xué)家在此發(fā)掘出大量的紅陶陶器，上面刻有繩紋、劃紋等原始圖樣，這一情況足以證明磁州窯陶器受到了“磁山文化”的影響，甚至在某種程度上可以說磁州窯是磁州文化在人類進入農(nóng)耕時代的再次發(fā)展。磁州窯制瓷工藝屬于極富歷史淵源并最具有原始藝術(shù)之美的代表性珍品之一，在古代民窯體系中占據(jù)重要位置，甚至齊名于景德鎮(zhèn)，有著“南景德，北彭城”的美譽。磁州窯工藝能一直流傳下來，磁州窯的陶瓷裝飾藝術(shù)是至關(guān)重要的因素，而刻畫花技法又是其中最為重要的手法，其裝飾風(fēng)格區(qū)別于五大官窯的流行色彩，以白色化妝土和黑釉豐富了裝飾色彩，突破了當(dāng)時的裝飾技法，創(chuàng)造了豐富多樣的磁州窯裝飾法，豐富了陶瓷的裝飾手段。

（二）刻畫花裝飾

磁州窯陶瓷最為顯著的表現(xiàn)手法為刻畫花裝飾，這一代表性手法的繪制方式是以竹木為工具，利用竹子的尖端部分為濕潤的陶瓷胚體制作紋樣，刻畫出各種裝飾圖案，最后形成浮雕式的藝術(shù)表現(xiàn)效果。陶瓷刻畫花裝飾在裝飾手法上屬于極具代表性的表達形式，并且題材選擇范圍廣，技法嫻熟，成為陶瓷藝術(shù)發(fā)展歷程中一種極為高超的表現(xiàn)形式?？坍嫽ㄑb飾手法除了用于磁州窯外，還應(yīng)用到了耀州窯、越窯等窯的陶瓷工藝美術(shù)中，裝飾風(fēng)格雖與磁州窯略有差異，但藝術(shù)成就都較高。此次研究磁州窯對其代表性的陶瓷刻畫花裝飾進行分析，重點對白色化妝土和黑釉手法進行更為深入的考察，再次探尋其黑與白形成的藝術(shù)表現(xiàn)形式的內(nèi)在邏輯。磁州窯用刀代替筆劃，以竹木為工具利用其尖端在胚體上進行刻畫，運筆行云如水，線條連貫流暢，造型生動活潑，釉色質(zhì)樸秀麗，極具藝術(shù)價值和觀賞價值。

刻畫花裝飾最基本的兩種工藝裝飾手法，即刻和劃。有些刻畫花裝飾產(chǎn)品同時具備了“刻”和“劃”的工藝，使得裝飾紋樣凹凸有致，更具立體感，豐富了陶瓷器具外觀圖案的層次感，藝術(shù)感染力更強。

二、磁州窯陶瓷刻畫花的裝飾特征

（一）流暢柔美的劃線

流暢柔美的線條是磁州窯陶瓷劃花作為顯著的裝飾特征之一，簡練的線條通過工匠師的手刻畫而成，在陶瓷藝術(shù)品上一氣呵成，體現(xiàn)了工匠師高超的技藝，也表達了工匠師最質(zhì)樸、最原始的情感。點、線、面是構(gòu)成藝術(shù)品的基礎(chǔ)，磁州窯陶瓷劃花線條的柔美性表達了一種動感和神韻，并決定著整個作品的總基調(diào)。如北宋時期的“白底刻畫執(zhí)壺”（圖1），線條簡潔大方、流暢豐滿，使得整個陶瓷藝術(shù)品流光溢彩、雍容華美。白底刻畫執(zhí)壺上的每一條刻線都流暢自如且有緩有急，深入淺出，如同國畫中的工筆畫。由于陶瓷是弧面的造型，為了符合陶瓷本身的形態(tài)，刻線一般采用曲線，剛勁有力、干脆利落的線條通過曲線式表達，使得磁州窯陶瓷劃花的運筆豐富多變，有效強化了劃花的裝飾藝術(shù)效果，整個陶瓷品看上去充滿張力和彈性，形成了獨具一格的藝術(shù)美。

（二）典雅質(zhì)樸的釉色美

我國民眾對古典色彩美學(xué)的追求，常常與社會經(jīng)驗和情感聯(lián)系在一起，一般視白色為光明和純潔的象征，黑色看作是莊重、典雅的象征，紅色是熱情的象征，綠色意味著生命的復(fù)蘇等。磁州窯陶瓷刻畫花裝飾，以白色和黑色這種傳統(tǒng)底色為主色，黑色釉被高溫?zé)坪笥辛速|(zhì)的轉(zhuǎn)變，釉面亮澤，顯示出一種莊重的質(zhì)樸感，而經(jīng)典的素色非常符合當(dāng)時的民風(fēng)民情，對百姓的生活具有普遍意義。黑色和白色作為裝飾，能彰顯出陶瓷器物典雅、質(zhì)樸的美感，在磁州窯陶瓷裝飾圖案中，采用黑、白兩種顏色進行配色，形成了鮮明的對比，突出了陶瓷的立體感，這一手法比較典型的代表作是宋代的白底黑花刻畫花卉紋瓶（圖2）。

（三）簡練概括的紋飾美

刻畫花作為磁州窯陶瓷最獨特性的裝飾手法，在北宋時期工藝水準(zhǔn)達到了巔峰?？坍嫽ㄑb飾紋樣最初是以幾何、線條為主，隨后不斷發(fā)展，出現(xiàn)了植物、花卉等裝飾紋樣，尤其是蓮花紋裝飾，頗具佛教色彩。蓮花紋樣是傳統(tǒng)磁州窯陶瓷中刻畫花藝術(shù)中最為普遍的一種紋樣，紋樣簡潔大方，非常具有裝飾感（圖3）；牡丹紋樣的出現(xiàn)比蓮花紋稍晚，但在裝飾藝術(shù)效果上，牡丹紋更加豐富、華貴。隨后牡丹紋樣優(yōu)雅、華貴的造型逐漸代替了蓮花紋樣。發(fā)展到后期出現(xiàn)了各式各樣的花卉紋樣，同時還出現(xiàn)了動物紋樣，尤其是以魚紋樣為主的動物裝飾紋樣，畫面栩栩如生、充滿童趣。

磁州窯陶瓷刻畫花裝飾紋樣，通過簡化、取舍、變形等手法進行概括，線條簡潔、主觀性強。如北宋時期的“雞心水盛”（圖4），采用牡丹紋樣進行刻線裝飾，線條簡練概括，通過簡單的寫意來刻畫復(fù)雜事物，配上質(zhì)樸的釉色，紋飾生動有趣，表意深入淺出。

（四）豐富多彩的構(gòu)圖美

磁州窯陶瓷刻畫花的構(gòu)圖主要是以圓形和曲線為主，圓形象征圓滿，曲線構(gòu)圖象征子嗣延綿不絕及對后代美好的寄托，圓形和曲線構(gòu)圖符合中國傳統(tǒng)文化審美取向。自古以來，中國就向往人生的圓滿、祥和，崇尚綿延后代的美好傳承。磁州窯陶瓷刻畫花也表達了中國古代勤勞的人民對美好生活的向往。磁州窯陶瓷刻畫花多連環(huán)式穿插，并以雙數(shù)的形式呈現(xiàn)，雙數(shù)在中國傳統(tǒng)文化中蘊含著“好事成雙”的意義。磁州窯陶瓷刻畫花紋樣樣式靈活，線條流暢，能適應(yīng)陶瓷器物的弧度變化，構(gòu)圖均衡，在突出裝飾花紋中心的同時不顯得突出，兩者融為一體。如珍珠地鳳凰紋磁枕（圖5），其上多鳳凰祥云裝飾花紋，構(gòu)圖飽滿，形態(tài)豐富生動，渾然天成。

三、磁州窯陶瓷刻畫花的傳承

（一）獨具特色的工藝手法

刻畫花是裝飾工藝技法的總稱，包含了刻花工藝、劃花工藝、鏤空工藝以及篦劃紋工藝等，刻畫花裝飾豐富多樣，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。其中，以針刻線劃紋裝飾最為著名，其手法是以針尖形工具進行刻花。刻畫工人通過如針尖般的竹簽工具來做裝飾，刻畫出流暢多姿的線條，紋樣細膩，可以感受到刻畫工人工藝技法的嫻熟和匠心精神。層次分明的花瓣托舉著紋樣，栩栩如生，造就了特色鮮明的藝術(shù)形態(tài)，給人以樸素、高雅的美感?？坍嫽ㄑb飾手法的多元化發(fā)展說明磁州窯陶瓷裝飾的技術(shù)已經(jīng)十分成熟。時至今日，刻畫花裝飾仍然受到廣大人民群眾的喜愛。

（二）多種多樣的裝飾題材

磁州窯作為民間瓷窯的代表之一，刻畫花裝飾表現(xiàn)形式豐富多樣，在不斷發(fā)展中，常常使用廣大人民群眾喜聞樂見的事物作為裝飾主題，有花卉類、人物類、禽鳥類、蔬果類等?？坍嫽ㄑb飾花紋多樣，布局層次分明，裝飾手法嫻熟，線條流暢，藝術(shù)表現(xiàn)效果極佳。

在傳統(tǒng)的磁州窯陶瓷刻畫花裝飾中，裝飾紋樣主題的多樣化對磁州窯的發(fā)展發(fā)揮了重要的推動作用，不僅對陶瓷器物進行了美化，也表達了廣大人民群眾對美好生活的盼望。因此，在裝飾紋樣的選擇上，主要是以寓意美好的圖案為主，如富貴的牡丹、傲雪的梅花、高潔的竹林等，同時匠人也會采用歷史故事、民間傳說等題材作為磁州窯裝飾紋樣，增加了裝飾紋樣內(nèi)容豐富性的同時，也提高了裝飾的觀賞性，強化了民族情感的表達。

磁州窯陶瓷刻畫花裝飾應(yīng)用非常廣泛，涉及生活的方方面面，如生活用品中的鍋碗瓢盆等，也有文人使用的筆墨研盤和陳設(shè)用品等?？坍嫽ㄑb飾紋樣在經(jīng)過以生活用品為主的簡單應(yīng)用后逐步運用于家居陳設(shè)，這些都意味著該工藝藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)在不斷演變中提高，更是在傳承中得到持續(xù)挖掘與探索后實現(xiàn)了新的發(fā)展。

（三）構(gòu)圖布局獨特

磁州窯陶瓷刻畫花裝飾藝術(shù)構(gòu)圖獨特，常常采用花卉、葉子的紋樣進行裝飾。如磁州窯陶瓷刻畫瓷枕（圖5），花紋遍布整個瓷枕，構(gòu)圖飽滿，體現(xiàn)了一片繁榮的美感。磁州窯陶瓷刻畫花紋樣，主要依據(jù)器物造型選擇相符合的紋樣，如梅花瓶上一般選用牡丹花紋飾，與陶瓷器物造型相結(jié)合，以表現(xiàn)出高貴的美感；也有采用均衡布局的構(gòu)圖方式的，看似對稱，實際上花紋是不同的，在變化中穿插，展現(xiàn)了獨特的均衡與非均衡相結(jié)合的構(gòu)圖方式。

四、結(jié)論

磁州窯陶瓷刻畫花裝飾藝術(shù)對我國陶瓷文化的發(fā)展產(chǎn)生了創(chuàng)造性影響，它別具一格的裝飾風(fēng)格在中外陶瓷藝術(shù)史上寫下了璀璨的篇章，極大地推動了陶瓷品的發(fā)展。磁州窯陶瓷刻畫花裝飾從最初的符號圖案走向各式各樣的紋樣，在不斷發(fā)展中豐富了磁州窯工藝的藝術(shù)價值和藝術(shù)魅力，作為傳統(tǒng)工藝的后繼人，應(yīng)有意識地發(fā)揚磁州窯陶瓷刻畫花裝飾藝術(shù)，繼承與創(chuàng)新并重，讓磁州窯大放光彩。

作者簡介

朱利文，1982年4月生，男，遼寧大連人，碩士，大連藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師，研究方向為陶瓷藝術(shù)。

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