劉麗雯

◆摘要：本文將聚焦由外籍音樂家亞歷山大·車列浦寧舉辦的“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”音樂比賽。關(guān)于舉辦這場比賽的契機(jī)、經(jīng)過、意義以及對中國近代音樂的發(fā)展起到了何種作用？并論述其歷史意義以及發(fā)展過程中存在的不足之處。從獲獎作曲家的視角簡單概述一下獲獎曲目的創(chuàng)作背景及特點(diǎn)。以及亞歷山大·車列浦寧為近代中國音樂文化的發(fā)展做了哪些事情？起到了什么樣的作用？

◆關(guān)鍵詞：齊爾品;征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲;歷史意義;創(chuàng)作背景;近代中國音樂文化

1934 年，齊爾品舉辦“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”創(chuàng)作評獎。一是評選目的之明確性，以創(chuàng)作“具有中國風(fēng)格的鋼琴曲”為主要衡量標(biāo)準(zhǔn)，同時，評獎過程體現(xiàn)了嚴(yán)肅性和公正性;二是創(chuàng)作形式為鋼琴小品，這一形式不僅是此次評獎的標(biāo)準(zhǔn)之一，也是我國鋼琴音樂創(chuàng)作在一個較長歷史階段中的主流形式;三是由于齊爾品的熱心支持和慷慨解囊，結(jié)局成為群體性的獲獎，一批中國青年鋼琴作曲家在評獎活動中脫穎而出。

一、回顧“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”

（一）舉辦契機(jī)

舉辦人亞歷山大·車列浦寧（A.N.Tcherepnine，中文名齊爾品，1899—1977）美籍俄裔作曲家、鋼琴家幼年就讀于圣彼得堡音樂學(xué)院，跟父親學(xué)習(xí)音樂，十月革命后隨父親遷居第比利斯，后僑居國外，經(jīng)常開音樂會演奏自己的作品。齊爾品從小受到家庭的熏陶，藝術(shù)修養(yǎng)深厚。他的父親尼古拉·車列普寧是里姆斯基·科薩科夫的高足，與民族樂派的人交往甚密，因此，在齊爾品小時候便有了對民族樂派的認(rèn)識，并產(chǎn)生出俄羅斯音樂是“歐亞合璧”的音樂理論，1934年初，他為了突破自己現(xiàn)有的創(chuàng)作語言、創(chuàng)作技巧及對“歐亞合璧”的理論所懷有的希望開始了他的遠(yuǎn)東之行—對中國和日本的訪間、演出活動。齊爾品此行的目的是研究、收藏亞洲民間音樂與民俗藝術(shù)，“希望在各地的旅行中能尋到一些在歐洲已經(jīng)消逝的東西.”在當(dāng)時以專門彈奏自己的作品而享譽(yù)歐美的齊爾品，本來只打算在中國停留數(shù)周探尋古中國的節(jié)奏與旋律的根本等間題。然而，在他抵華后的幾個星期中，使他對中國及中國當(dāng)時的音樂情況、中國的傳統(tǒng)音樂，產(chǎn)生了極大興趣，這使他不僅在中國停留的時間由幾個星期延長到前后約三年之久。

在1934年5月4日蕭友梅先生邀請作曲家、鋼琴家齊爾品到國立音專舉行個人鋼琴作品音樂會，根據(jù)當(dāng)時《音樂雜志》副刊有署名“苓蒂”的文章《采萊浦寧氏演奏會記》記載，報(bào)道音樂會的盛況：“滿堂聽眾，無不為其感動，掌聲之熱烈，為從來所未有;學(xué)校及學(xué)生會，各獻(xiàn)一花籃致謝。繼為朱英先生之琵琶答奏，國手之音，不同凡響，采氏尤為傾倒。誠可謂二難合并不可多得之盛會?！眹⒁魧Ｒ蔡卮似刚埶鲆魳奉檰柡蜆s譽(yù)教授。這次音樂會的順利舉辦為他舉辦“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”音樂比賽做了鋪墊。

1934年5月21日齊爾品離開上海去北平的行前之際，他給蕭友梅發(fā)函提出以100元的獎金征求中國風(fēng)味的鋼琴曲。

信全文如下：

親愛的蕭先生：

我寫這封信給您，是請您籌劃一個以制作具有中國民族風(fēng)格音樂為目的的比賽。最好的一首由中國作曲家所寫而具有中國民族風(fēng)格的鋼琴曲，將獲得一百銀元的獎金，但樂曲的長度不宜超過五分鐘。應(yīng)征的手稿不應(yīng)具名（作者的姓名應(yīng)隨手稿同時附上，但手稿應(yīng)另行編號以識別）。截稿日期是 9月 15 日。屆時，請您組織一個評審委員會（如果我能成為其中之一，將深感榮幸）以評定作品名次。我希望因著這個比賽的結(jié)果，將有一首中國樂曲能讓我有機(jī)會在其他各國演奏。我由學(xué)習(xí)與演奏（研究）之中，對中國音樂心懷無比的尊重。衷心感謝您的幫助，并盼望月底能再見到您。

齊爾品謹(jǐn)上

（二）舉辦宗旨及要求

該信對于宗旨、性質(zhì)、形式、方法、途徑等提出了簡明扼要的要求：（1）宗旨是“以制作具有中國民族風(fēng)格音樂為目的”的比賽，明確提出“由中國作曲家所寫而具有中國民族風(fēng)格的鋼琴曲”之要求;（2）性質(zhì)是以齊爾品的個人名義出資舉辦，最好的一首“將獲得一百銀元的獎金”;（3）作品形式為鋼琴小品，“樂曲的長度不宜超過五分鐘”;（4） 評選方法是“匿名”參選，“應(yīng)征的手稿不應(yīng)具名”;（5）評選途徑是“組織一個評審委員會以評定作品名次”，齊爾品希望能夠親自參加;（6）評選目的是為了向世界介紹中國鋼琴作品，“將有一首中國樂曲能讓我有機(jī)會在其他的各國演奏”;（7） 籌劃評獎的出發(fā)點(diǎn)是出于對中國音樂的熱愛與尊重，“我由學(xué)習(xí)和演奏（研究）之中，對中國音樂心懷無比的尊重。”由此，“齊氏鋼琴音樂創(chuàng)作評獎”（也是中國近代第一次音樂創(chuàng)作評獎） 在當(dāng)時國際化都市——上海拉開了帷幕。

比賽結(jié)果與舉辦目的

11月初齊爾品表示 “使我有機(jī)會可以把中國音樂介紹給其他國家，”并表明“這是我衷心的希望”。蕭友梅先生收到來函后即開始著手組織籌備。在征求中國風(fēng)味鋼琴曲的啟事在《音樂雜志》第3期刊登后，收到了11人以匿名方式的投稿。并組成由黃自、蕭友梅、查哈羅夫、歐薩可夫及齊爾品等五人擔(dān)任比賽審查委員。

11月9日12時，出席在音專禮堂舉行的“中國風(fēng)味鋼琴作品”評審會。評審會之前先由查哈羅夫、蕭友梅、黃自、歐薩科夫?qū)?yīng)征的11人（均以匿名投遞）的作品進(jìn)行審查，由各人選出認(rèn)為較好的幾首作品，然后再由齊爾品挑選數(shù)曲。本日將各人投票最多的編號為1、3、6、7、9、10等6首作品由查哈羅夫、齊爾品各演奏一遍，評委們多數(shù)認(rèn)為第9號作品應(yīng)得頭獎。但車列浦寧又認(rèn)為其他性應(yīng)征者，亦作了不少的努力，自愿再拿出100元作為四個二獎的獎金（每人25元）以示鼓勵;于是再次投票。最后結(jié)果是賀綠汀的《牧童短笛》獲頭獎，獎金100元，俞便民的《C小調(diào)變奏曲》、老志誠《牧童之樂》、陳田鶴的《序曲》江定仙的《搖籃曲》為二獎，各得獎金25元;另外，賀綠汀的《搖籃曲》還獲得名譽(yù)二獎，無獎金。評審會結(jié)束后，蕭友梅覺得還應(yīng)該對落選者多加鼓勵，務(wù)必不要讓他們喪失前進(jìn)的勇氣，便分別致函他們，說明評選的經(jīng)過及他那首作品不能入選的原因，然后再勸他們繼續(xù)努力，“果能益加淬礪，持之以恒，則成功之門，未有不為君開放者也?！?。評選程和結(jié)果一同刊登在1934年11月15日發(fā)行的《音樂雜志》第四期上。

自1935年初開始，齊爾品正式把獲獎的幾首作品排入到他演奏會的節(jié)目中。 而且在以后的每場音樂會中，都有中國作曲家的作品。齊爾品先生一生在探索中國音樂發(fā)展的新方向，支持青年作曲家的創(chuàng)作以及向全世界介紹傳播中國作品等方面做出了很大貢獻(xiàn)，他對于中國音樂走向世界起到了重要的作用。

二、“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”舉辦意義及作用

中國的鋼琴創(chuàng)作從 1915年開始起步，前十幾年還處于摸索、模仿、練習(xí)之中。到 1934年，突然就產(chǎn)生了賀綠汀的《牧童短笛》《搖籃曲》《晚會》和老志誠的《牧童之樂》等鋼琴曲，忽如一夜春風(fēng)來，將中國的鋼琴創(chuàng)作推上了一個新的臺階?！赌镣痰选返染闪岘嚨匿撉傩∏缤袊撉侔l(fā)展晨曦中閃爍的星光，分外明亮。這些“星光”突然出現(xiàn)的原因，主要是由于 1934年齊爾品來到了中國，并在上海舉辦了“征求中國風(fēng)味鋼琴曲比賽”，為中國的鋼琴創(chuàng)作指出了一條“中國風(fēng)格”的道路。這是一個非常奇特的現(xiàn)象：中國鋼琴曲的“中國風(fēng)格”并不是由中國作曲家自己提出的，而是由一位俄羅斯作曲家提出來的。 這個口號有力地推動了中國鋼琴作品的發(fā)展，它迅速改變了中國鋼琴作品的整體面貌。

前面我們清楚了中國音樂創(chuàng)作應(yīng)對民族化予以追求發(fā)隱與齊爾品最初的愿望，從而出現(xiàn)了一場被冠以“征求中國風(fēng)味的鋼琴曲”的音樂比賽，這是第一次在國際層次上提出了“中國風(fēng)味”這一問題。齊爾品作為一名鋼琴家，他竭力主張中國鋼琴音樂作品應(yīng)該有自己的民族風(fēng)格。齊氏鋼琴音樂創(chuàng)作評獎?wù)撬@一理念的典型體現(xiàn)，也是齊爾品來到中國后對我國近代鋼琴音樂文化發(fā)展所做出的最為重要的貢獻(xiàn)。這一評獎活動不僅在當(dāng)時上海、北平的音樂界引起了轟動性的反應(yīng)，對于鋼琴音樂“中國化”也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的歷史影響。同時，他寫作出版了《五聲音階鋼琴練習(xí)曲》（Op.51） 和《五首音樂會練習(xí)曲》（Op. 52），表達(dá)他對中國音樂和戲曲的印象。蕭友梅說：“車先生相信各民族用慣的音階，不能絕對廢止?，F(xiàn)在流行的鋼琴教本，都是用西洋七聲音階做基礎(chǔ)的。他相信中國人學(xué)鋼琴，起頭如能用五聲音階做基礎(chǔ)，必定更容易領(lǐng)會。”

在鋼琴演奏方面，齊爾品對中國學(xué)生有很高的期待。他說：“在中國我曾教幾個青年學(xué)生彈了數(shù)首現(xiàn)代作品，他們掌握現(xiàn)代作品和現(xiàn)代術(shù)語的速度之快令人吃驚，……我們應(yīng)該用一種特殊的方法來培養(yǎng)中國的音樂學(xué)生：對于新手而言，首先要保證他有一種樂器以及足夠數(shù)量用來演奏的樂曲;其次，在這些樂曲中，至少有一首是以現(xiàn)代方式改編的中國民歌?！饼R爾品對學(xué)習(xí)音樂的中國學(xué)生之期望和忠告確實(shí)令人感動。

作品雖均為鋼琴小品，卻反映著中國鋼琴音樂小品由探索性創(chuàng)作走向較為成熟階段的標(biāo)志，同時在探求中西兩種音樂元素結(jié)合方面做出了有益的嘗試?！罢髑笥兄袊L(fēng)味的鋼琴曲”是明確提出“以制作具有中國民族風(fēng)格音樂”為目的的一次鋼琴音樂創(chuàng)作評獎活動。這些獲獎作品在融入“中國元素”方面基本是成功的，在中國鋼琴音樂文化發(fā)展歷程中，代表著 20 世紀(jì) 30 年代的高水平。 因此，“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”的歷史意義在于它實(shí)際上成為“中國鋼琴樂派”形成過程中的一個起步點(diǎn)。

三、尾聲

齊爾品在1935 年就說過：“中國作曲家必須為中國音樂開辟一條有創(chuàng)新精神的發(fā)展之路。這個進(jìn)程已經(jīng)啟動了。這是一種不容置疑的發(fā)展前景：音樂事業(yè)在中國必將壯大，中國作曲家的作品將成為世界民族音樂的一個重要源泉。中國是世界上人口最多的國家，鑒于此，中國作曲家的作品越民族化則越具世界價值?！币虼耍步o以啟示在學(xué)習(xí)西方鋼琴音樂的我們?nèi)绾卧诋?dāng)今文化語境中尋找中國傳統(tǒng)。在鋼琴以西方化為主流的情境下，怎么去尋找傳遞中國思想文化和民族內(nèi)涵的鋼琴音樂，如何找到屬于我們的中國風(fēng)味鋼琴曲？這還是當(dāng)代學(xué)者需要不斷學(xué)習(xí)和攻克的難題，希望中國鋼琴音樂有這樣的未來。

參考文獻(xiàn)

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[9]《采萊浦寧氏演奏會記》：《音樂雜志》第3期《音樂雜志》副刊有署名“苓蒂”的文章.

[10]國立音樂?？茖W(xué)校音樂藝文社編：《音樂雜志》第 1 卷第 3 期，1934 年.

[11]1934年7月《音樂雜志》第1卷第3期.

[12]《音樂雜志》第48期.