凌淑穎　周赳

關(guān)鍵詞：科幻風(fēng)格 紡織品 跨界 未來主義 綠色設(shè)計(jì)

中圖分類號：TS935 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2022）08-0132-04

一、科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)的研究意義

后工業(yè)時(shí)代，信息技術(shù)高度發(fā)展，人們隨時(shí)隨地接收世界各地傳播而來的即時(shí)信息，大眾審美水平指數(shù)式的提高，且時(shí)尚需求也變得更加多元和個(gè)性化，全民審美時(shí)代到來。而信息時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)的蓬勃發(fā)展，也使大量同質(zhì)紡織品出現(xiàn)在消費(fèi)者的視野中，人們開始追求契合他們思想，能讓他們產(chǎn)生心靈歸屬感并且具有獨(dú)特風(fēng)格的紡織品。在科幻的創(chuàng)作里，人們對世界和人類整體的認(rèn)識有質(zhì)的飛躍，人們可以自由地運(yùn)用時(shí)空觀念進(jìn)行思考，當(dāng)時(shí)空觀念進(jìn)入紡織品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，則出現(xiàn)了多元化的形式和空間意識[1]。筆者以超越時(shí)空的科幻思維重新思考人類社會文明及生存意義，并界定出全新的未來主義科幻風(fēng)格類型——科幻田園風(fēng)格。該風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)要求以人類整體生存的視角重新審視社會，并為城市現(xiàn)代化進(jìn)程提供活躍的文化建構(gòu)因素，具有瞻仰未來的實(shí)驗(yàn)性特質(zhì)，促就了科幻與紡織設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)使科幻田園風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)具有自我反思和社會批判精神，使紡織品設(shè)計(jì)更具時(shí)代前衛(wèi)性，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中具有更廣闊的發(fā)展前景。

二、科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)原理及方法

科幻是以幻想藝術(shù)的形式，表現(xiàn)科學(xué)技術(shù)遠(yuǎn)景或者社會發(fā)展對人類影響。文章以當(dāng)代中國人的視角重新審視未來主義科幻風(fēng)格，從東方“天人合一”哲學(xué)思想重新定義出科幻田園風(fēng)格，并采用“藝工結(jié)合”的紡織品設(shè)計(jì)方法，分別從藝術(shù)層面上的“造型、圖案、色彩”三個(gè)精神要素和技術(shù)層面上的“材料、工藝”兩個(gè)造物要素探究科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)原理和方法，用以指導(dǎo)現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)實(shí)踐及應(yīng)用。科幻田園風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)表現(xiàn)會更加注重人文性、藝術(shù)性和前瞻性，更加注重人們的情感化體驗(yàn)。

（一）科幻風(fēng)格紡織品造型設(shè)計(jì)原理及方法

根據(jù)紡織品設(shè)計(jì)預(yù)期呈現(xiàn)形態(tài)，可以劃分為平面造型設(shè)計(jì)、半立體造型設(shè)計(jì)和三維立體造型設(shè)計(jì)。

1.平面造型設(shè)計(jì)：平面造型給人規(guī)整扁平的視覺感受，結(jié)合特殊的織物工藝可以產(chǎn)生獨(dú)特的肌理，創(chuàng)造出更為豐富的織物效果。例如，崔裕妍（Yu Yeon Choe）的作品《身份》（圖1）采用高比林編織，充滿視覺流動性的螺旋肌理破除了平面造型的單調(diào)性。

2.半立體造型設(shè)計(jì)：半立體造型是織物主體依附于平面，部分高出平面，不脫離整體平面的形態(tài)，其材料和工藝更加多樣，視覺效果更加生動。例如，瑪麗·伯格斯泰特（Marie Bergstedt）的作品《街頭男人》（圖2），使用生態(tài)氈、紐扣和舊衣服等綜合材料制作半立體人物形象，固定于木框平面上，塑造出生動有層次的半立體造型。

3.三維立體造型設(shè)計(jì)：三維立體造型是脫離平面造型，完全立體的造型塑造，給人更強(qiáng)的空間交互性。例如，程琦的作品《衍·夏語》（圖3）利用仿生概念，通過扭結(jié)染色創(chuàng)造出海草似的折裥立體服裝造型，裝飾人體的同時(shí)表現(xiàn)出三維立體造型強(qiáng)烈的視覺張力。

（二）科幻風(fēng)格紡織品圖案設(shè)計(jì)原理及方法

紡織品通過圖案、材料、工藝等綜合性設(shè)計(jì)提升審美價(jià)值[2]，圖案是平面造型設(shè)計(jì)和半立體造型設(shè)計(jì)形象的外化體現(xiàn)。確定科幻主題后，根據(jù)設(shè)計(jì)理念進(jìn)行科幻田園風(fēng)格圖案設(shè)計(jì)，紡織品設(shè)計(jì)中圖案美的獨(dú)特性是在紡織材料的制約中獲得的，所以在圖案設(shè)計(jì)的同時(shí)可以設(shè)想材料肌理塑造的圖案造型表現(xiàn)效果[3]。由于回收的邊角面料的局限性，不能進(jìn)行細(xì)膩寫實(shí)的風(fēng)格表現(xiàn)，而以幾何形和流線型為主的抽象概括性圖案，塊面清晰，契合科幻主題，同時(shí)適合面料成品材料再現(xiàn)，也降低了面料再造難度。進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)時(shí)構(gòu)圖布局是構(gòu)思的重點(diǎn)，構(gòu)圖布局將會在第三節(jié)具體實(shí)踐部分詳細(xì)闡述。

（三）科幻風(fēng)格紡織品色彩設(shè)計(jì)原理及方法

西方科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)色彩注重產(chǎn)生視覺沖擊力，根據(jù)造型及材料使用金屬色，明度高、飽和度高的藍(lán)綠紫色以及多種漸變色彩表現(xiàn)神秘變幻的科幻風(fēng)格。例如墨西哥設(shè)計(jì)師 Gabriel Dawe 的作品《Plexus》（圖4），色彩漸變的絲線在精心布置的照明燈下，產(chǎn)生了如熒屏特效一般的視覺體驗(yàn)，構(gòu)建出充滿科幻氣息的設(shè)計(jì)作品。本篇論文探索的科幻田園風(fēng)格不同于西方科幻風(fēng)格，而是根據(jù)設(shè)計(jì)理念及主題精神更傾向于采用溫暖柔和、充滿希望的自然色系進(jìn)行互相滲透的漸變色彩設(shè)計(jì)，例如飽和度適中的粉紫、橙紅、藍(lán)綠色彩漸變設(shè)計(jì)。

（四）科幻風(fēng)格紡織品材料設(shè)計(jì)原理及方法

材料是紡織品設(shè)計(jì)的構(gòu)成基礎(chǔ)和載體媒介，紡織品材料設(shè)計(jì)是根據(jù)材料質(zhì)感和肌理等自身屬性及對應(yīng)的制作工藝，采用解構(gòu)、重組、變形等設(shè)計(jì)手法，挖掘材料語言的多樣性，塑造多維視覺形象，傳達(dá)設(shè)計(jì)思想[4]。紡織材料包括：天然纖維材料、化學(xué)纖維材料和綜合材料。為了選擇合適的紡織材料進(jìn)行科幻風(fēng)格設(shè)計(jì)，需要熟悉這三類材料特性。

1.天然纖維材料：天然纖維材料具有自然氣息，給人親切質(zhì)樸的感受，天然纖維材料包括柔軟的棉、蓬松的毛、疏挺的麻和輕盈的絲等。生活中常見的天然纖維通過創(chuàng)新的設(shè)計(jì)形式可以制作出富有新意的紡織品。

2.化學(xué)纖維材料：由于科技的進(jìn)步，人類研發(fā)出許多新型紡織材料，例如玻璃纖維、無機(jī)纖維、合成纖維等。大多數(shù)化學(xué)纖維外觀晶瑩，可塑性及耐用性強(qiáng)，在紡織品設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)效果也更加豐富。例如，菲奧娜·柯克伍德（Fiona Kirkwood）的《雨》（圖5），采用鋼絲絨、鋁織物等化纖材料模擬云的形態(tài)，用尼龍線串連塑料珠模擬雨滴，并用聚酯印刷實(shí)物照片作背景，增強(qiáng)降雨視覺效果，作者巧妙利用每種化纖材料的外觀特點(diǎn)，形象表達(dá)呼吁人們關(guān)注氣候、呵護(hù)降雨的設(shè)計(jì)主題。

3.綜合材料：康定斯基認(rèn)為，未來的設(shè)計(jì)不會只采用單一媒介，而一定是綜合多種媒介去表現(xiàn)。在紡織品設(shè)計(jì)中，綜合材料是指兩種及兩種以上的材料綜合使用，以及現(xiàn)成品材料的使用[5]。多種材料綜合應(yīng)用，讓紡織品具有更豐富的表達(dá)形式，展現(xiàn)出更多元的面貌。例如，李美京的作品《共生》（圖6）將統(tǒng)一的紅色拉鏈、電線等象征消費(fèi)主義的現(xiàn)成品材料進(jìn)行扭結(jié)系扎，構(gòu)建出植物附墻生長的立體形態(tài)，作者通過綜合材料塑造來表現(xiàn)當(dāng)代物質(zhì)消費(fèi)中人類的復(fù)雜心理。

4.科幻風(fēng)格紡織品材料設(shè)計(jì)原理及方法：科幻風(fēng)格材料選擇及在科幻語境下的紡織品造型塑造是本篇論文的設(shè)計(jì)重點(diǎn)。設(shè)計(jì)規(guī)劃采用粗放概括性的抽象表現(xiàn)形式，選擇綜合材料進(jìn)行設(shè)計(jì)改造及工藝轉(zhuǎn)換，將不同材料的形態(tài)差異、色彩變化進(jìn)行設(shè)計(jì)重組，從平面圖案設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化成半立體造型設(shè)計(jì)。其中，采用輕薄纖細(xì)材料表現(xiàn)細(xì)致部分，粗厚材料表現(xiàn)概括部分，使用差異化材質(zhì)構(gòu)成豐富的造型語言來表現(xiàn)未來主義的形式美感，用獨(dú)特的工藝手法融入濃厚的人文色彩帶給人們靈動變幻的視覺享受，創(chuàng)造出有意味的紡織產(chǎn)品。

（五）科幻風(fēng)格紡織品工藝設(shè)計(jì)原理及方法

紡織品設(shè)計(jì)是通過材料設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)兩個(gè)設(shè)計(jì)要素來實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的技術(shù)呈現(xiàn)，紡織品工藝設(shè)計(jì)過程是設(shè)計(jì)者對材料的獨(dú)特感知和審美潛能展現(xiàn)的過程，產(chǎn)品的工藝之美也因此體現(xiàn)。紡織品工藝設(shè)計(jì)是在圖案設(shè)計(jì)完成后在設(shè)計(jì)構(gòu)思的指引下對所選材料的本質(zhì)特性及內(nèi)在精神的設(shè)計(jì)應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)材料之間的融合及質(zhì)料到形式結(jié)構(gòu)的塑造，是實(shí)現(xiàn)物態(tài)造型的技術(shù)要素[6]。傳統(tǒng)紡織工藝有編織、刺繡、印染、縫綴、系扎等。傳統(tǒng)紡織工藝設(shè)計(jì)講究因材施藝，采用相應(yīng)的工藝發(fā)揮材料特性，例如羊毛纖維常采用針刺羊毛氈化工藝?，F(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)大膽突破材料工藝對應(yīng)性，同種材料使用不同工藝，或同個(gè)材料多種工藝疊加使用，以及不同材料和不同工藝的混搭使用，以追求煥然一新的視覺效果。實(shí)踐時(shí)需根據(jù)造型設(shè)計(jì)、圖案構(gòu)思、材料選擇進(jìn)行合理的工藝設(shè)計(jì)，例如常使用編織、刺繡、印染、絎縫等工藝技法進(jìn)行平面造型設(shè)計(jì);縫綴、拼貼塑造半立體造型;捆扎、環(huán)結(jié)塑造三維立體造型。科幻風(fēng)格工藝無限制，但受抽象或具象的圖案限制，具象圖案宜采用刺繡、印染等比較精細(xì)的工藝技法;而抽象圖案的工藝技法使用更加多元化。

三、科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)實(shí)踐及應(yīng)用

（一）科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)構(gòu)思

本論文紡織設(shè)計(jì)作品名為《蓬萊》，蓬萊即“人間仙境”?，F(xiàn)代中國城市化進(jìn)程加快，農(nóng)田耕地在減少，環(huán)境污染嚴(yán)重，人們很難買到天然有機(jī)蔬菜?！锻郀柕呛分兴罅_從食物、住宅、衣服和燃料這些生活之必需出發(fā)，親身實(shí)踐，向世人傳達(dá)樸素的唯物主義思想，人類愈進(jìn)步就愈加注重精神需求，而非物質(zhì)占有。該設(shè)計(jì)從科幻的視角展示對未來田園及人們的生活方式的美好想象和哲學(xué)思考。未來人們棲于樹，田園耕地回歸，未來科技奇點(diǎn)式的進(jìn)步，遠(yuǎn)程操控技術(shù)成熟，已經(jīng)無需人們辛若耕作。

（二）科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)方案

1.《蓬萊》設(shè)計(jì)規(guī)劃：通過科幻風(fēng)格紡織品“藝工結(jié)合”設(shè)計(jì)方法的分析研究，《蓬萊》系列作品將統(tǒng)一采用半立體造型設(shè)計(jì)，圖案設(shè)計(jì)要求抽象立體地展現(xiàn)未來生活中樹城的幾何型建筑和遠(yuǎn)程操作未來田園的圖景。色彩搭配清新和諧，意境朦朧且具有活力。預(yù)計(jì)使用羊毛纖維、純棉布、扎染染料、腈綸毛線、棉繩、珍珠以及廢棄邊角料等綜合材料，采用羊毛氈化、染色、編織、拼貼、縫綴等組合工藝技法設(shè)計(jì)完成。

2.《蓬萊》圖案設(shè)計(jì)釋義：《蓬萊》系列都采用位于一定高度，縱覽全景的大視角進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)。

（1）圖案設(shè)計(jì)一（圖7）：樹城建筑采用縱向構(gòu)圖，給人空間縱深感，體現(xiàn)未來樹狀城市的高度，而垂直于水平線相互平行的線條又增添了寧靜平和的感受。心理學(xué)認(rèn)為具有立體感和縱深感的畫面能夠?qū)⒂邢蘅臻g的單調(diào)感和封閉感解除，互相穿插、重疊滲透、層次豐富的畫面能夠引導(dǎo)人們向深度觀看[7]。其中穿插圓形以及具有曲線韻律感的規(guī)整性幾何體，給人簡潔有趣的形態(tài)感受，營造一個(gè)富有科幻感的畫面空間氛圍。

（2）圖案設(shè)計(jì)二（圖8）：樹城建筑與田野垂直相交構(gòu)圖，給人以三維坐標(biāo)軸般的立體空間感，俯視角度下，水平透視構(gòu)圖的田野給人以平和舒展的心理感受。田野之間、樹城構(gòu)造都采用垂直交錯的線條，錯落起伏的網(wǎng)格形式增強(qiáng)了畫面節(jié)奏感以及向四周擴(kuò)張的延展感，構(gòu)造了一個(gè)合理分配未來城市與田園空間的科幻畫面。

（3）圖案設(shè)計(jì)三（圖9）：將未來田園水稻成熟到自動耕收的景象進(jìn)行方正屏顯式投放，將不同時(shí)間線的景象放在同一空間對比，左側(cè)谷稻場斜線透視構(gòu)圖極具運(yùn)動感和方向性，右側(cè)梯田蜿蜒的曲線構(gòu)圖充滿節(jié)奏韻律感，復(fù)合構(gòu)圖豐富了空間層次，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。寓意未來只需要少部分人類遠(yuǎn)程操作即可以完成大規(guī)模的糧食生產(chǎn)，又暗示未來可以提前預(yù)設(shè)工作和極高的勞作效率。為追求真實(shí)色彩的表現(xiàn)力度，還原象征大自然梯田生命力的金黃和翠綠本色。

3.《蓬萊》布局設(shè)計(jì)：布局設(shè)計(jì)可以將設(shè)計(jì)圖劃分三部分，分別是襯托部分、主體部分、重點(diǎn)部分，設(shè)計(jì)規(guī)劃一般從背景襯托部分到主體部分，然后到最上層的重點(diǎn)部分，最后進(jìn)行整體設(shè)計(jì)調(diào)整。需要注意材料選擇、工藝設(shè)計(jì)要跟布局設(shè)計(jì)結(jié)合。

（1）襯托部分：襯托部分可以用單種平面設(shè)計(jì)手法完成，變換色彩能夠削弱單調(diào)感。本系列的襯托部分是背景底布，將純棉布進(jìn)行染色改造，漸染工藝可以產(chǎn)生柔和的渲染效果，給人親切自然的感受[2]。漸染背景作為襯托，將人們關(guān)注點(diǎn)聚焦于重點(diǎn)部位，這樣的對比關(guān)系使作品呈現(xiàn)出松緊有度的節(jié)奏感，不易產(chǎn)生視覺疲勞。

（2）主體部分：主體部分占據(jù)畫面大面積，可以采用小色塊分割的設(shè)計(jì)方法，融入不同的肌理變化，但肌理變化立體感不能太強(qiáng)，既不能奪了重點(diǎn)部分的光芒，也不能跟襯托氛圍的背景部分平分秋色[8]。主體部分內(nèi)部要銜接緊密，不能過于獨(dú)立，例如，圖8設(shè)計(jì)圖二的主體部分是小塊面分割的大片田野，所以在變化的色彩中使用羊毛氈這種有一定厚度且平坦的單一材料來統(tǒng)一主體部分的關(guān)系。

（3）重點(diǎn)部分：重點(diǎn)部分則使用一些立體感強(qiáng)、肌理感強(qiáng)的再造設(shè)計(jì)手法，可以選擇有光澤能夠吸引眼球的材質(zhì)。設(shè)計(jì)圖一、二中的重點(diǎn)部分是樹狀建筑，該部分需要采用縫綴、拼貼等工藝技法凸顯高于其他位置的半立體造型效果。此外多種工藝技法組合使用，并拼接不同的材質(zhì)肌理，可以更好地突顯重點(diǎn)部分的飽滿質(zhì)感。

（三）科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)實(shí)踐及應(yīng)用

1.實(shí)踐步驟與方法：首先將30cm×30cm規(guī)格的純棉布用扎染染料染出清新的水綠色、橙紅色、淺紫色等色階柔和、色調(diào)和諧的暈染漸變色作為天空底布，營造出絢麗平和的背景氛圍。其次進(jìn)行半立體造型設(shè)計(jì)，將0.5cm粗細(xì)的本白色棉繩卷曲或螺旋纏繞擬作樹干和樓梯的形態(tài)，從整體色調(diào)和諧考慮，本白色可以協(xié)調(diào)背景色和各色縫綴面料，并且白色“樹狀建筑”更能體現(xiàn)簡潔科技感。再將金屬色邊角料剪裁出幾何形，并用金銀絲線縫綴在對應(yīng)位置，代表未來建筑（圖10）。然后將不同顏色的羊毛纖維進(jìn)行色彩搭配設(shè)計(jì)，用針刺手法將羊毛纖維氈化在相應(yīng)位置，做出不同色塊的田野，將黃棕色羊毛纖維氈化成阡陌作為塊面分割線，將綠色羊毛纖維氈化成線狀鑲嵌在阡陌旁作綠帶。為了不顯單調(diào)，將紅色的羊毛纖維捻成大小不等的球狀，散點(diǎn)式分布到最大面積的塊面里，產(chǎn)生疏密變化的視覺效果。其他塊面因大小接近，繼續(xù)細(xì)化則顯繁復(fù)，抽象概括更顯簡潔單純，所以任其大色塊粗放（圖11）。之后將收集的羊毛圈邊角料染出粉橙漸變、黃綠漸變、紫色三種與背景協(xié)調(diào)的色彩，裁剪成大小不等的塊狀，拼貼縫綴在樹狀建筑上擬作團(tuán)團(tuán)樹蔭。最后抽出少量羊毛纖維，不捻化，局部選擇性地附在樹枝上，針刺氈化固定，讓其呈現(xiàn)輕盈疏散、自然拂掛的形態(tài)，體現(xiàn)《蓬萊》朦朧浪漫的意境（圖12）。

最后進(jìn)行主作品設(shè)計(jì)實(shí)踐制作，重點(diǎn)應(yīng)用羊毛氈化的工藝做出梯田、谷稻場等畫面。左側(cè)拼貼亞麻布作底，羊毛纖維氈化成秋收的田野、谷堆;右側(cè)塑造蜿蜒的梯田。為了色彩呼應(yīng)，左側(cè)將綠色系的羊毛纖維縫綴作樹叢，并將紫綠雙色腈綸毛線編織成條狀，擬作下方花叢。然后選擇黑色的毛呢和厚實(shí)的格紋面料拼貼成人物背影，再將象牙色面料細(xì)剪出空中監(jiān)控塔的形狀，由于該布料輕薄，縫綴一顆1cm珍珠，既突顯立體感，又避免上部分畫面過于輕簡，并且表示監(jiān)控塔的貴重。整個(gè)畫面表現(xiàn)了未來人們遠(yuǎn)程操控田園耕作的場景（圖13）。

2.《蓬萊》紡織品應(yīng)用：《蓬萊》紡織品具有清新柔和的色彩，起伏變化的肌理以及溫暖親和的自然屬性，立體化地展現(xiàn)了科幻想象中的未來人類生活——樹城以及遠(yuǎn)程監(jiān)控操作未來田園的圖景。《蓬萊》紡織品有著內(nèi)在生命力，作品的造型方式、材料語言及工藝手法具有未來主義的敘事氛圍，帶給人們?nèi)碌囊曈X享受，給人以詩意化的想象。但是要充分發(fā)揮設(shè)計(jì)產(chǎn)品的人文關(guān)懷功能就需要融入建筑空間，重新造就一個(gè)充滿人文特征和文化情感的生活空間。《蓬萊》系列可以和諧融入民宿等現(xiàn)代家居裝飾中（圖14），改變空乏的建筑空間里剛性材料生硬、無溫度的缺陷，營造出寧靜浪漫的人文藝術(shù)氛圍，讓室內(nèi)空間更具藝術(shù)美學(xué)價(jià)值，同時(shí)創(chuàng)造廢棄面料的再造價(jià)值，符合可持續(xù)的節(jié)約環(huán)保理念，是合乎現(xiàn)代人心理需求的紡織設(shè)計(jì)產(chǎn)品。

結(jié)論

21世紀(jì)后，人類現(xiàn)代化進(jìn)程加快，地球環(huán)境逐漸惡化，資源日益枯竭，人們對優(yōu)良產(chǎn)品的評價(jià)也從“關(guān)愛人類”走向“關(guān)愛地球”更高的標(biāo)準(zhǔn)?？苹锰飯@風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)是基于天人合一生存理念，對人類未來生活方式的探討和表現(xiàn)。呼吁設(shè)計(jì)師們需要具備社會責(zé)任意識，整個(gè)設(shè)計(jì)過程減少資源浪費(fèi)，減小因資本過度消費(fèi)產(chǎn)生的紡織垃圾，回收利用紡織廢棄物，進(jìn)行創(chuàng)意性、藝術(shù)性和人文性的綠色設(shè)計(jì)。

文章通過“藝工結(jié)合”的科幻風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)研究，實(shí)現(xiàn)了科幻藝術(shù)風(fēng)格與紡織品設(shè)計(jì)的有機(jī)結(jié)合。文章實(shí)踐成果——《蓬萊》，獲得了“紅綠藍(lán)杯”第十二屆中國高校紡織品設(shè)計(jì)大賽二等獎，以此將科幻田園風(fēng)格紡織品設(shè)計(jì)帶進(jìn)了公眾視野，傳遞了關(guān)愛人類家園的綠色設(shè)計(jì)理念，拓展了設(shè)計(jì)師跨界融合文學(xué)、科學(xué)、社會學(xué)等多種學(xué)科門類的設(shè)計(jì)思路，同時(shí)為設(shè)計(jì)師提供了綜合材料工藝設(shè)計(jì)的技術(shù)性指導(dǎo)，也為現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)創(chuàng)造性發(fā)展與應(yīng)用發(fā)揮重要的參照價(jià)值，并大膽預(yù)測科幻風(fēng)格紡織品在年輕市場具有良好的發(fā)展前景。但是，筆者還需汲取更多關(guān)于人類生存，社會關(guān)愛等方面的設(shè)計(jì)靈感，融入更具未來主義科幻風(fēng)格的世界性新元素，向優(yōu)秀的紡織品設(shè)計(jì)師學(xué)習(xí)先進(jìn)的工藝技術(shù)，設(shè)計(jì)出更精良的科幻風(fēng)格紡織產(chǎn)品，以此為促進(jìn)我國紡織品設(shè)計(jì)行業(yè)創(chuàng)新性發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。