余是乎

人組成了家國，人創(chuàng)造了時(shí)代。越是主旋律，越要回歸人性，觀眾方能在大時(shí)代的故事里找到共情。

35年前，“主旋律電影”一詞首次出現(xiàn)在大眾視野——1987年，國家廣播電影電視部電影事業(yè)管理局提出“弘揚(yáng)主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)。兩年后，《開國大典》橫空出世，中國電影人開始了漫長的探索之旅。經(jīng)過數(shù)次轉(zhuǎn)型、嘗試，終于在藝術(shù)形式和票房口碑上斬獲佳績：《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《長津湖》，近5年的中國電影年度票房冠軍中，主旋律獨(dú)占鰲頭。

今年國慶檔，同樣是主旋律電影的天下。多部大片同日定檔：改編自利比亞撤僑的《萬里歸途》、致敬工業(yè)英雄的《鋼鐵意志》，以及展現(xiàn)基層動(dòng)人群像的《平凡英雄》。多樣化、類型化、商業(yè)化，已經(jīng)成為主旋律電影的新聲。

從電影內(nèi)容來看，近些年主旋律最明顯的特征就是人性化。首先是故事題材的拓寬?！笆吣觌娪啊睍r(shí)期注重典型人物宣傳，《小兵張嘎》《地道戰(zhàn)》《永不消逝的電波》等作品講求樸素、直接的傳遞;八九十年代的《開國大典》《橫空出世》《黃河絕戀》，是工業(yè)和藝術(shù)層面的結(jié)合探索;到了《建國大業(yè)》，主旋律有了更多商業(yè)元素。

如今，從《戰(zhàn)狼》《中國機(jī)長》到《中國醫(yī)生》《奪冠》，主旋律電影的腳本跳出傳統(tǒng)意義上的軍事、政治范疇，涉及各行各業(yè)。大銀幕上不再只是紅色英雄的主旋律，更是每一個(gè)平凡英雄的主旋律。

其次，是人物塑造上的個(gè)性化。曾幾何時(shí)，主旋律電影一度被貼上“臉譜化”的標(biāo)簽。軍人必須一板一眼，好人必須完美無瑕，這些角色令人敬仰，但也少了一份可愛。而《戰(zhàn)狼》的票房奇跡，很大一部分原因便是塑造了一個(gè)性格鮮明的英雄——冷鋒有著鄰家壞小子痞痞的樣子，也會(huì)自大、自戀，但這不妨礙他在生死關(guān)頭展現(xiàn)出舍我其誰的氣概?！堕L津湖》里，我們看到朝鮮戰(zhàn)場上一群“小兵”的蛻變，他們身上有莽撞、怯懦、耍小聰明等人性的本能，但當(dāng)他們?yōu)榱思覈鴽_鋒陷陣、奔向戰(zhàn)火，我們看到超越人性的無畏精神——從廟堂到江湖，從英雄到草根，主旋律更有人情味了。

最后，是敘事和拍攝上的市場化。除了內(nèi)地導(dǎo)演的自身進(jìn)化，2017年劉偉強(qiáng)拍攝《建軍大業(yè)》，2020年陳可辛執(zhí)導(dǎo)《奪冠》，2021年徐克、林超賢參與《長津湖》，香港導(dǎo)演為主旋律注入新活力。不論是大場面的調(diào)度，還是鏡頭語言的運(yùn)用，或是情節(jié)切換的設(shè)置，如今的主旋律電影，已經(jīng)具備了國際化、工業(yè)化的素質(zhì)——它不再是中國故事的獨(dú)舞，而是電影藝術(shù)的融通。

人組成了家國，人創(chuàng)造了時(shí)代。越是主旋律，越要回歸人性，觀眾方能在大時(shí)代的故事里找到共情。中國主旋律電影的崛起，是民族自信和文化自信的崛起，也是中國電影人在數(shù)十年摸索后找回的初心。

當(dāng)然，擺在主旋律電影面前的問題還有很多：如何讓電影更有時(shí)代性地體現(xiàn)當(dāng)下？如何將主旋律與類型片更好結(jié)合？如何讓中國故事?lián)P帆出海？這都是主旋律的下一篇章，也是中國電影進(jìn)化路上的下一站。