楊永坤

【摘要】消除貧困是人類的共同使命，扶貧工作事關(guān)民生福祉，事關(guān)國(guó)家長(zhǎng)治久安。大型紀(jì)錄片《同飲一江水》真實(shí)記錄了廣西與廣東貫徹落實(shí)黨中央、國(guó)務(wù)院關(guān)于東西部扶貧協(xié)作的重大戰(zhàn)略部署，聯(lián)手向貧困宣戰(zhàn)，“先富”幫“后富”的歷史進(jìn)程。文章從多個(gè)角度論述了在扶貧類題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中怎樣選取人物和事件來講好故事。

【關(guān)鍵詞】扶貧攻堅(jiān)；紀(jì)錄片；共同富裕；兩廣

大型紀(jì)錄片《同飲一江水》紀(jì)錄片通過“小故事大情懷”的創(chuàng)作方式，講述了廣西壯族自治區(qū)和廣東兩省（區(qū)）在扶貧道路上的真實(shí)故事，深切表達(dá)了兩廣人民攜手相助的真摯情感，展示了廣西的秀美山川、風(fēng)土人情和民族風(fēng)情，節(jié)目制作完成后在中央電視臺(tái)一套《中華民族》欄目播出，取得了良好的播出效果。

一、善于發(fā)現(xiàn)有歷史傳承和現(xiàn)實(shí)意義的事件

廣東和廣西山水相連，扶貧協(xié)作源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在1996年，在中央的統(tǒng)一部署下，兩省（區(qū)）就拉開了“東西扶貧協(xié)作”的序幕。20多年過去，雙方扶貧協(xié)作不斷發(fā)展，《同飲一江水》作為一部全景式反映兩廣協(xié)作扶貧的大型紀(jì)錄片，在創(chuàng)作之初就要求節(jié)目既要反映兩廣協(xié)作扶貧的現(xiàn)實(shí)需求，又要反映兩廣協(xié)作扶貧的歷史淵源，同時(shí)還要考慮廣西作為西部欠發(fā)達(dá)地區(qū)特殊的歷史、文化、地理方面的原因。廣西地處祖國(guó)邊陲，歷史上曾是紅七軍、紅八軍起義的紅色發(fā)源地，有著普遍的紅色革命傳統(tǒng)，這種自革命先輩傳承下來的革命傳統(tǒng)，也是當(dāng)代廣西人民擺脫貧困的原生動(dòng)力，怎樣把這種原生動(dòng)力在兩廣協(xié)作扶貧的大背景下展示出來，這是節(jié)目創(chuàng)作需要解決的問題。

紀(jì)錄片的第一集——《山高水長(zhǎng)》選取了兩廣攜手重建“共耕渠”，幫助當(dāng)?shù)厝罕姅[脫貧困這樣一個(gè)事例來作為節(jié)目講述的主要內(nèi)容。廣西東蘭縣地處大石山區(qū)，是一個(gè)國(guó)家級(jí)貧困縣。20世紀(jì)30年代，鄧小平、韋拔群等革命先輩在東蘭縣武篆鎮(zhèn)開展土地革命試點(diǎn)，制定《共耕條例》并成立了“共耕社”。當(dāng)時(shí)東蘭大旱，為了解決當(dāng)?shù)剞r(nóng)田灌溉的問題，紅軍帶領(lǐng)群眾修建一條“共耕渠”，把渠水引入農(nóng)戶的稻田里，從而戰(zhàn)勝了旱災(zāi)。90多年來，這條水渠一直灌溉著這片紅色土地。但是，隨著歲月流逝，水渠年久失修，發(fā)揮的效能越來越小。2019年，東蘭縣和深圳市羅湖區(qū)結(jié)成幫扶對(duì)子，通過深圳市羅湖區(qū)對(duì)武篆鎮(zhèn)的定點(diǎn)資金投入，當(dāng)?shù)匦藿ㄆ鹆?00畝的陽光玫瑰葡萄園，“共耕渠”也被重新修葺一新，渠水源源不斷地灌溉著葡萄園，而葡萄園也為附近200多位貧困戶提供工作崗位，提高了他們的收入水平。如今，這里不僅成為風(fēng)景優(yōu)美的旅游景區(qū)，大批來自廣東的游客來到武篆鎮(zhèn)旅游參觀，葡萄園的葡萄還遠(yuǎn)銷到深圳等地，為當(dāng)?shù)厮蜷_了廣東的市場(chǎng)。廣西、廣東兩地?cái)y手共建“共耕渠”帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，讓當(dāng)?shù)厝罕姅[脫了貧困，這種攜手互助、共同進(jìn)步的精神，是新時(shí)代對(duì)“共耕”精神的重新詮釋，也是“共耕”精神在新時(shí)代的延續(xù)。

在扶貧類題材的紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中，怎樣選好故事是首要考慮的問題，選取的事例既要符合主旋律題材的主題表達(dá)，還要避免八股文式、打官腔般生硬宣講，紀(jì)錄片《同飲一江水》通過一汪渠水，讓歷史與現(xiàn)實(shí)、廣東和廣西產(chǎn)生了聯(lián)系，巧妙地把扶貧工作和革命傳統(tǒng)聯(lián)系在一起，在曾經(jīng)的歷史事件中找到了新的現(xiàn)實(shí)意義，為觀眾講述了一個(gè)生動(dòng)而又有意義的扶貧故事，提升了紀(jì)錄片的創(chuàng)作品質(zhì)。

二、善于利用典型人物來傳達(dá)主旋律

典型人物對(duì)于主旋律紀(jì)錄片而言，有著旗幟性的指引作用和時(shí)代所賦予的獨(dú)特魅力，典型人物塑造成功與否，直接決定著紀(jì)錄片的成敗。對(duì)于扶貧類題材的紀(jì)錄片而言，亦是如此。扶貧類紀(jì)錄片的人物塑造不是簡(jiǎn)單地影像記錄，而是要通過電視語言發(fā)掘出人物本身所具有的時(shí)代意義，傳達(dá)出國(guó)家發(fā)展的主旋律、主脈絡(luò)。因此，在創(chuàng)作過程中需要主創(chuàng)人員用影像化的具象表達(dá)，讓觀眾產(chǎn)生對(duì)紀(jì)錄片中人物和事件的情感共鳴，從而潛移默化地讓觀眾感受到紀(jì)錄片所要傳達(dá)的主旋律信息。

在廣西眾多的扶貧先進(jìn)人物中，紀(jì)錄片《同飲一江水》選取了扶貧先進(jìn)楷模黃文秀作為典型人物來進(jìn)行敘述。然而對(duì)于受眾來說，黃文秀的宣傳報(bào)道已經(jīng)鋪天蓋地，《同飲一江水》如何做到有別于其他宣傳報(bào)道，客觀真實(shí)而又細(xì)致生動(dòng)地刻畫這樣一位扶貧戰(zhàn)線上的旗幟性人物，是創(chuàng)作組必須解決的一個(gè)問題。在節(jié)目中有這樣一個(gè)情節(jié)令人印象深刻：百坭村是自治區(qū)級(jí)貧困村，全村共有60多戶貧困戶，分散在不同山頭的11個(gè)自然屯。為了記住這些貧困戶的詳細(xì)地址，黃文秀畫了一幅百坭村貧困戶詳細(xì)的分布圖，上面用小楷字體密密麻麻地記錄著貧困戶的具體信息，當(dāng)手繪的地圖用特寫鏡頭展現(xiàn)在觀眾面前的時(shí)候，觀眾仿佛看到了黃文秀在燈光下認(rèn)真工作的場(chǎng)景，一下子就拉近了觀眾和主人公的距離。在這個(gè)連手機(jī)信號(hào)都沒有的貧困村，黃文秀只有通過手繪地圖這種方式來開展工作，通過這個(gè)細(xì)節(jié)刻畫，深刻地反映出黃文秀在一線扶貧工作的艱難與細(xì)致。

廣西百色是黃文秀的故鄉(xiāng)，黃文秀在這里出生、學(xué)習(xí)、工作和生活，在長(zhǎng)期的鄉(xiāng)村工作經(jīng)歷中，黃文秀和當(dāng)?shù)乩习傩战Y(jié)下了深厚的情誼，節(jié)目中有這樣一個(gè)場(chǎng)景：曾經(jīng)受過黃文秀幫扶的貧困戶，在過年過節(jié)的時(shí)候都不忘在飯桌前多放一雙碗筷。貧困戶說這雙碗筷是留給黃文秀的，家里只要過年過節(jié)就會(huì)想起她，這樣做仿佛黃文秀從來不曾離開過一樣……紀(jì)錄片通過當(dāng)?shù)乩习傩盏闹v述來回憶黃文秀曾經(jīng)的工作情景，黃文秀雖然已經(jīng)犧牲，但是她生前的情景卻歷歷在目，令人難以忘懷。

在扶貧類題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中，應(yīng)該旗幟鮮明地把先進(jìn)人物作為紀(jì)錄片的創(chuàng)作重點(diǎn)，這是由主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作特性所決定的。黃文秀同志是新時(shí)代的“時(shí)代楷?！?，怎樣在紀(jì)錄片中反映出黃文秀身上這種時(shí)代的先進(jìn)性，決定了紀(jì)錄片的思想高度。紀(jì)錄片《同飲一江水》通過人物細(xì)節(jié)的刻畫以及倒敘的敘事手法引起觀眾的情感共鳴，把鮮活、飽滿的人物形象展示在觀眾面前，進(jìn)而深刻地闡釋了“不忘初心、牢記使命”的新時(shí)代特質(zhì)，展現(xiàn)了黃文秀勇于奮斗、甘于奉獻(xiàn)的新時(shí)代精神。

三、善于選取具有地域特色的事例

中國(guó)是一個(gè)擁有960萬平方公里陸地面積的國(guó)家，幅員遼闊，擁有全球最為多樣性的生態(tài)環(huán)境，西部的一些地區(qū)因?yàn)楸容^貧瘠的地理環(huán)境造成當(dāng)?shù)厝罕姷呢毨?，解決惡劣生態(tài)環(huán)境造成的貧困問題是扶貧工作的重點(diǎn)方向，這也是紀(jì)錄片《同飲一江水》記錄的重點(diǎn)內(nèi)容。

在廣西大石山區(qū)有這樣一首民謠：“半夜出門山過山，拐了一彎又一彎，雞叫掌燈找到路，進(jìn)門太陽快落山?！边@首古老的民謠訴說著當(dāng)?shù)厝罕娛来鲂须y的苦澀與艱辛。廣西大石山區(qū)覆蓋6個(gè)市30個(gè)縣（市、區(qū)），這里群峰疊嶂，巖石裸露，獨(dú)特的巖溶地貌使部分地區(qū)修路難、出行難。脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)打響后，當(dāng)?shù)厝罕娫邳h委和政府的帶領(lǐng)下，與惡劣的地理生存環(huán)境做抗?fàn)帲瑥摹皼]有路”到“不愁路”再到“放心路”，千年出行難一去不復(fù)返。

紀(jì)錄片《同飲一江水》選取了廣西河池都安瑤族自治縣大石山區(qū)的一個(gè)貧困山村——造業(yè)村來講述這樣一個(gè)故事：造業(yè)村在2002年以前，沒有一條通往外界的公路，村民外出都是走翻山越嶺的羊腸小道，把路修通成為這里的群眾擺脫貧困的首要條件。從2000年開始，村民唐毓帥帶領(lǐng)著村民開始修建第一條通往外面的公路，由于資金有限、地質(zhì)條件差，公路一直沒有修通，村里的經(jīng)濟(jì)也沒有起色。這一切隨著粵桂扶貧政策的到來，情況開始發(fā)生變化，廣東幫扶干部進(jìn)駐到項(xiàng)目組，解決工程推進(jìn)遇到的實(shí)際問題，隨后廣東的幫扶資金也一步到位。在各方努力下，造業(yè)村的第一條公路終于修通，村里的生產(chǎn)發(fā)展也開始走上正軌。紀(jì)錄片選取了最具廣西地理特征的大石山區(qū)來作為故事背景，巧妙地利用鏡頭語言來傳達(dá)地理特征。在紀(jì)錄片中有這樣一段畫面：層巒疊嶂的大石山區(qū)中，一條九曲十八彎的柏油馬路自遠(yuǎn)處延綿而來，從山頂?shù)缴侥_，再?gòu)纳侥_到山頂……這樣的畫面帶來了震撼的視覺沖擊力，反映了當(dāng)?shù)厣瞽h(huán)境的艱難與困苦，進(jìn)而展現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝罕姅[脫貧困的決心與意志。紀(jì)錄片《同飲一江水》把典型人物放到典型的環(huán)境中去，利用視覺語言來展示環(huán)境、刻畫人物，從而讓紀(jì)錄片的立意表達(dá)更為深刻、準(zhǔn)確。

四、善于抓取普通人物的故事

扶貧類題材紀(jì)錄片記錄的不僅是黨和政府的工作政績(jī)，還要讓觀眾看到這些扶貧政策和措施給群眾生活帶來的切實(shí)改變。在這場(chǎng)波瀾壯闊的扶貧事業(yè)中，普通人生活的變化是評(píng)價(jià)扶貧工作效果的最直接體現(xiàn)，講述普通人物的故事一直也是紀(jì)錄片所擅長(zhǎng)的。

黃承志是廣西貧困山區(qū)的一名普通學(xué)生，家里世代都是木匠，從爺爺輩開始家里人就幫著村里做些木工活來維持生計(jì)。他的木工手藝也是跟家里人學(xué)的，他的生活軌跡原本也會(huì)和自己的父輩一樣。但是，在粵桂扶貧政策的幫助下，他通過自己的努力考上了深圳的大學(xué)，2019年，他參加國(guó)際木工比賽取得了優(yōu)異的成績(jī)。2020年，他開始制作自己新的參賽作品，向冠軍發(fā)起沖擊，通過參加國(guó)際比賽，他也為自己打開一片新天地。雖然他還只是在讀的大三學(xué)生，已經(jīng)有廣東的家具公司協(xié)議和他合作，畢業(yè)后他將直接成為公司的合作伙伴。他通過自己的努力，改變了自己和家庭的命運(yùn)，紀(jì)錄片《同飲一江水》通過記錄一個(gè)普通農(nóng)村學(xué)生的生活變遷，讓觀眾看到了扶貧政策切實(shí)給貧困家庭帶來的改變。

對(duì)于扶貧類題材紀(jì)錄片而言，勵(lì)志類的故事或許最適合用電視語言進(jìn)行創(chuàng)作，在紀(jì)錄片《同飲一江水》中，編導(dǎo)熟練地運(yùn)用各類鏡頭語言來刻畫人物的生存環(huán)境、性格和情緒，用平等的視角來跟拍人物的生活軌跡，通過這樣的創(chuàng)作手法讓紀(jì)錄片在敘事結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生了時(shí)間和空間上強(qiáng)烈的對(duì)比感。例如，在黃承志的故事當(dāng)中，大山環(huán)抱的孤立村落和高樓林立的現(xiàn)代都市，面朝黃土務(wù)農(nóng)的黃承志和現(xiàn)代化車間里操作數(shù)控機(jī)床的黃承志，這些故事情節(jié)在時(shí)間和空間上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。

這種對(duì)比也深刻地展示出了一個(gè)貧困學(xué)生命運(yùn)發(fā)生的改變，這樣的創(chuàng)作手法大大地增強(qiáng)了觀眾的情感參與度，提高了節(jié)目信息的傳播效果。在紀(jì)錄片《同飲一江水》中觀眾從人物的個(gè)體命運(yùn)看到一個(gè)時(shí)代的變遷，紀(jì)錄片在對(duì)現(xiàn)實(shí)境遇追尋的同時(shí)，透露出對(duì)生命價(jià)值的深刻探索和對(duì)個(gè)體生存的深切關(guān)懷，將這些渺小而又深刻的個(gè)體置于時(shí)代的背景下，使之成為時(shí)代進(jìn)程中的偉大縮影。

五、善于利用人文地理聯(lián)系強(qiáng)化節(jié)目的情感紐帶

在這場(chǎng)波瀾壯闊的扶貧事業(yè)當(dāng)中，異地幫扶是中國(guó)特有的幫扶方式，也是社會(huì)主義制度優(yōu)勢(shì)的具體體現(xiàn)，廣東和廣西同屬珠江流域，同飲一江水，親似一家人，只有在節(jié)目中體現(xiàn)出這種人文上和地理上的親近感，才能使紀(jì)錄片本身具有更多的人文情懷，為主旋律題材增加更多的溫情色彩。

紀(jì)錄片的第二集——《咬定青山》中講述了這樣一個(gè)故事：廣西河池大化瑤族自治縣以往由于交通不便，農(nóng)產(chǎn)品運(yùn)不出去，現(xiàn)在路修好了銷售卻成了最大的問題。黃細(xì)玲是深圳的一家私營(yíng)企業(yè)主，在粵桂扶貧政策的吸引下來到了大化瑤族自治縣，她希望在大化能找到最好的農(nóng)產(chǎn)品貨源，銷售到廣東去。七百弄雞是大化瑤族自治縣的特色農(nóng)產(chǎn)品，但是一直是自產(chǎn)自銷，沒有能夠打開外面的市場(chǎng)。為了幫助七百弄雞在珠三角打開市場(chǎng)，只要接到訂單黃細(xì)玲都會(huì)從深圳來到大化跟進(jìn)屠宰、運(yùn)輸?shù)雀鱾€(gè)環(huán)節(jié)，確保七百弄雞以最好的品質(zhì)銷售到珠三角。當(dāng)?shù)卣疄榱私鉀Q物流運(yùn)輸問題，2005年，利用粵桂扶貧資金建起了冷鏈中心，能夠保證在12小時(shí)內(nèi)把七百弄雞運(yùn)送到廣東，縮短了時(shí)間成本和運(yùn)輸成本。經(jīng)過這種以市場(chǎng)培育為目的的產(chǎn)業(yè)扶持，2020年5月，七百弄雞獲得“圳品”認(rèn)證，開始大規(guī)模進(jìn)入深圳市場(chǎng)，現(xiàn)在深圳市民在家門口就能買到800多公里之外的大化七百弄雞。從生產(chǎn)基地到宰殺、冷鏈運(yùn)輸，廣東對(duì)七百弄雞的標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)進(jìn)行了全產(chǎn)業(yè)鏈的扶持，珠江上游紅水河畔的優(yōu)勢(shì)農(nóng)產(chǎn)品資源與下游珠江三角洲的巨大市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)對(duì)接，消費(fèi)扶貧讓每個(gè)市民都有機(jī)會(huì)成為扶貧攻堅(jiān)的參與者。

金山銀山不如綠水青山，同處珠江流域的廣東和廣西語言相近，人文相通，一條紅水河把兩?。▍^(qū)）人民連接在一起，廣西擁有獨(dú)特優(yōu)越的生態(tài)環(huán)境，廣東擁有廣闊的消費(fèi)市場(chǎng)，上游和下游形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。紀(jì)錄片《同飲一江水》巧妙地利用這一人文和地理上的聯(lián)系，講述了一個(gè)產(chǎn)業(yè)扶貧共同富裕的故事，拉近了兩地的時(shí)空距離，突出了“同飲一江水，親似一家人”的情感紐帶。

扶貧類題材紀(jì)錄片在當(dāng)下的紀(jì)錄片創(chuàng)作中是一個(gè)熱點(diǎn)領(lǐng)域，從社會(huì)價(jià)值來看，扶貧題材紀(jì)錄片是社會(huì)全面發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐，具有很強(qiáng)的時(shí)代性和重大性，從紀(jì)錄片創(chuàng)作角度而言，扶貧題材紀(jì)錄片在人物和事件的選取上和其他紀(jì)錄片既有相同性又有差異性，相同性是指都應(yīng)該選取有利于電視語言表達(dá)，有細(xì)節(jié)有沖突，能夠引起觀眾情感共鳴的人物和事件來進(jìn)行創(chuàng)作。差異性在于扶貧類題材紀(jì)錄片由于題材的特殊性，在人物和事件的選擇上有自己獨(dú)特的規(guī)律，首先，要選取符合主旋律表達(dá)的人和事，這是大的前提；其次，由于扶貧概念往往與農(nóng)村、農(nóng)民、農(nóng)業(yè)掛鉤，人物和事件的選取也應(yīng)該在三農(nóng)上下功夫，主創(chuàng)的編導(dǎo)應(yīng)該下到農(nóng)村，熟悉當(dāng)?shù)氐木唧w情況，了解扶貧工作的具體進(jìn)展，才能發(fā)掘到好的人物和事件；再次，紀(jì)錄片的主創(chuàng)人員應(yīng)該有強(qiáng)烈的使命感，扶貧工作是我國(guó)全面邁向小康社會(huì)，實(shí)現(xiàn)共同富裕的重要一步，也是中華民族歷史上首次真正意義上擺脫貧困，這樣的重大歷史事件，作為紀(jì)錄片人能夠參與其中，實(shí)為有幸。節(jié)目編導(dǎo)應(yīng)該用記錄時(shí)代的眼光去發(fā)現(xiàn)最具吸引力的故事細(xì)節(jié)，讓節(jié)目中的人和事在大時(shí)代背景下進(jìn)行敘述。

六、結(jié)語

總之，扶貧紀(jì)錄片的主創(chuàng)人員在主題的把控上應(yīng)該沉得下去，還要浮得上來。沉得下去指的是能夠抓住過程和細(xì)節(jié)，浮得上來指的是能夠挖掘故事背后的現(xiàn)實(shí)意義，這樣創(chuàng)作出來的扶貧紀(jì)錄片，才是有生命力、有感染力的，能夠經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的紀(jì)錄片。

（責(zé)任編輯：黃康溫）