朱舒鋒　郭秋莉　張澳

摘? 要：立體主義繪畫流派作為現(xiàn)代藝術(shù)最重要的靈感來源之一，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、雕塑等產(chǎn)生了非常深刻的影響，是它們產(chǎn)生深刻變革的重要推動(dòng)力。產(chǎn)品設(shè)計(jì)在經(jīng)過百年的發(fā)展后走到了岔路口，現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)師如何選出正確的、新的、符合未來的設(shè)計(jì)方法和原理已經(jīng)迫在眉睫。本文將從立體主義的幾何語言、畫面結(jié)構(gòu)、色彩應(yīng)用幾個(gè)方面闡述其對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的啟示。

關(guān)鍵詞：立體主義繪畫;產(chǎn)品設(shè)計(jì);設(shè)計(jì)方法;啟示

一、立體主義繪畫與產(chǎn)品設(shè)計(jì)的歷史關(guān)系

18世紀(jì)末期到19世紀(jì)中期出現(xiàn)了一種反傳統(tǒng)繪畫的流派，這個(gè)流派強(qiáng)調(diào)幾何，強(qiáng)調(diào)理性，崇尚工業(yè)科技，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和權(quán)威，這個(gè)流派便是立體主義。立體主義的出現(xiàn)不僅對(duì)美術(shù)、哲學(xué)產(chǎn)生了巨大的沖擊，對(duì)設(shè)計(jì)界同樣產(chǎn)生了極大的沖擊和影響。在19世紀(jì)末期和20世紀(jì)初期的后現(xiàn)代主義，高科技流派依然可以感受到其深遠(yuǎn)的影響。與此同時(shí)，科技和工業(yè)技術(shù)的飛速發(fā)展為新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)誕生創(chuàng)造了有利條件，從建筑設(shè)計(jì)開始，一場(chǎng)圍繞傳統(tǒng)和未來的設(shè)計(jì)立場(chǎng)斗爭(zhēng)蔓延全球。深受立體主義繪畫流派啟蒙的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)率先掀起了設(shè)計(jì)革命的風(fēng)暴，他們拋棄了傳統(tǒng)的繁縟瑰麗，復(fù)雜多變的設(shè)計(jì)風(fēng)貌，以簡(jiǎn)單的幾何元素為基礎(chǔ)，以功能和實(shí)用性為核心進(jìn)行設(shè)計(jì)。在經(jīng)過近百年的發(fā)展后，立體主義對(duì)人們的影響依然深刻，對(duì)設(shè)計(jì)的影響更是歷久彌新，重新審視立體主義繪畫流派的繪畫原則，繪畫方法及作品感受對(duì)于今天的產(chǎn)品設(shè)計(jì)有莫大的啟示作用。

二、立體主義繪畫的幾何語言對(duì)產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)的啟示

（一）立體主義繪畫角度創(chuàng)作方法

在傳統(tǒng)的繪畫流派創(chuàng)作中，因?yàn)樽⒅赝敢曉砗驼鎸?shí)角度的呈現(xiàn)并且為了保證整體效果，通常會(huì)在某個(gè)固定的角度進(jìn)行創(chuàng)作，而其創(chuàng)作所呈現(xiàn)的整體視覺角度也就無可避免地產(chǎn)生缺失。但是立體主義畫面卻能將所有視角效果都呈現(xiàn)出來，其方法就是在立體主義流派創(chuàng)作的時(shí)候通過不斷移動(dòng)視點(diǎn)中心和視點(diǎn)角度進(jìn)行觀察，然后將多個(gè)角度的觀察結(jié)果雜糅組合呈現(xiàn)在一個(gè)創(chuàng)作角度。這種創(chuàng)作方式很好地將傳統(tǒng)創(chuàng)作手法中容易遺失的角度進(jìn)行彌補(bǔ)。那么我們?cè)谶M(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)的時(shí)候也可以吸納立體主義的觀察角度和表現(xiàn)手法。

（二）立體主義繪畫角度創(chuàng)作方法在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

多維度思考就是從不同的層次去審視創(chuàng)作靈感，在每一個(gè)層次審視創(chuàng)作靈感所發(fā)現(xiàn)的設(shè)計(jì)點(diǎn)都是不一樣的。多樣的設(shè)計(jì)點(diǎn)能更好地幫助發(fā)現(xiàn)最適合產(chǎn)品的創(chuàng)新點(diǎn)。多方位假設(shè)就是設(shè)計(jì)師將自己置于不同的群體地位去觀察產(chǎn)品，這里不同的群體地位總體來說就是三種，一種是設(shè)計(jì)師，一種是使用者，一種是生產(chǎn)者，站在三種不同的地位去思考產(chǎn)品的優(yōu)缺點(diǎn)，這樣能夠很快地明確設(shè)計(jì)中需要修改和增進(jìn)的部分。從設(shè)計(jì)師的角度可以發(fā)現(xiàn)造型語義是否適配，從使用者角度可以發(fā)現(xiàn)造型使用時(shí)是否方便，從生產(chǎn)者角度來說可以發(fā)現(xiàn)造型的市場(chǎng)價(jià)值和市場(chǎng)趨向是否正確。立體主義對(duì)畫面的塑造先是對(duì)物體進(jìn)行概括總結(jié)，然后再凝練成極簡(jiǎn)的線條和幾何圖形，經(jīng)過主觀的打散，然后重組在一張作品上[1]。而在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，這一創(chuàng)作方法有著非常重要的啟示意義。將物體打散重組也就是先將產(chǎn)品的造型創(chuàng)作概念打散為最原始的幾何狀態(tài)，去掉所有多余的線條和弧度，將產(chǎn)品所有復(fù)雜的曲線簡(jiǎn)單化，甚至做到直線化，將產(chǎn)品的總體分割為以小部分組合的狀態(tài)，并將各小部分單獨(dú)拿出來進(jìn)行打散簡(jiǎn)化，最后整體組合后再打散簡(jiǎn)化，反復(fù)凝練后，此時(shí)得到產(chǎn)品的形態(tài)便是最直接、最有效率的狀態(tài)。同時(shí)，需要注意的是造型最原始狀態(tài)的提煉一定不是失衡的，不是走向某種狀態(tài)的極端，一定是與產(chǎn)品語意和自身屬性相符合的，這點(diǎn)在立體主義繪畫上同樣有所表現(xiàn)。立體主義繪畫最奇妙的地方便是畫面看似凌亂但總體卻十分和諧。和諧同樣也是一個(gè)產(chǎn)品帶給人最成功的感受，這一切都是造型與產(chǎn)品自身屬性相匹配帶來的。

（三）立體主義理性和感性結(jié)合對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的指引意義

產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)隨著工業(yè)化和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)程的發(fā)展一定是越來越簡(jiǎn)潔，但是簡(jiǎn)潔不代表簡(jiǎn)單。極簡(jiǎn)的幾何形態(tài)是立體主義繪畫表現(xiàn)的最直觀感受。產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)同樣是一切造型的起點(diǎn)，通過對(duì)幾何體的切割、穿插、組合，便能找到最符合產(chǎn)品屬性的外觀。立體主義繪畫的幾何形態(tài)并不是單一的、死板的，恰恰相反，立體主義通過理性和感性的結(jié)合給人留下了活的不同感受，這也是產(chǎn)品設(shè)計(jì)師需要做到的，去思考如何將一個(gè)產(chǎn)品賦予其動(dòng)態(tài)且不同的感受，而不只是一個(gè)使用工具。立體主義繪畫中的形式被賦予了獨(dú)特的審美意義和思想情感[2]。產(chǎn)品的造型同樣也應(yīng)該被賦予其人文主義精神，傳統(tǒng)中單純以功能為導(dǎo)向的造型設(shè)計(jì)方法正在逐漸被設(shè)計(jì)師們所質(zhì)疑，符合人們使用心理和情感的造型設(shè)計(jì)方法正逐漸被設(shè)計(jì)師們所接受，情感化設(shè)計(jì)正在成為新的設(shè)計(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，同時(shí)也是未來產(chǎn)品設(shè)計(jì)的主要方向之一。

圖1是一款由boemstudio設(shè)計(jì)的BOEM小刀，因?yàn)榈毒弑旧淼氖褂脤傩?，不適合設(shè)計(jì)得過于復(fù)雜。在保留經(jīng)典的刀片形狀和開合方式的基礎(chǔ)上將整體造型抽離簡(jiǎn)化為一個(gè)圓柱，使得其方便把握和隨身攜帶。此款產(chǎn)品的整體造型有非常強(qiáng)的立體主義風(fēng)格，極簡(jiǎn)的形狀搭配簡(jiǎn)單的使用結(jié)構(gòu)，富有美學(xué)意義的同時(shí)又有極高的使用和商業(yè)價(jià)值。

三、立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)對(duì)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)處理的啟示

（一）立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)淺析

立體主義繪畫的畫面內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密，從外部表現(xiàn)來看單個(gè)部分混亂且十分獨(dú)立，但是整體效果卻是完整且勻稱的[3]。這種感覺和創(chuàng)作定義在其他的流派中是很少見的，甚至可以說是沒有的。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)作為功能的主要承載部分，其處理是很多設(shè)計(jì)師頭疼的問題，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的處理不僅影響著功能的可行性和使用效率，更影響著產(chǎn)品造型的設(shè)定。而立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)處理方式為我們提供了新的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)思路。

（二）立體主義繪畫結(jié)構(gòu)排布對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的啟示

產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)既是明確的功能分界線，也是模糊的功能連接線，結(jié)構(gòu)之間相互獨(dú)立卻又各自相連，可以說是相互之間獨(dú)立又統(tǒng)一的服務(wù)于整個(gè)產(chǎn)品。通過觀察立體主義繪畫，發(fā)現(xiàn)立體主義繪畫中畫面結(jié)構(gòu)具有很強(qiáng)的層級(jí)關(guān)系，但是其層級(jí)關(guān)系并不像傳統(tǒng)繪畫流派那么分明，其層級(jí)結(jié)構(gòu)之間相互滲透但又不相互破壞[4]。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也應(yīng)如此，將功能分級(jí)，在明確了主次功能后對(duì)功能結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)，此時(shí)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)便會(huì)變得清晰明了，能很大程度避免后期產(chǎn)品的產(chǎn)出階段會(huì)發(fā)生功能和結(jié)構(gòu)匹配混亂的情況。主次功能結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)之間的上下級(jí)關(guān)系不僅僅只有分辨結(jié)構(gòu)的作用，更承擔(dān)著指示產(chǎn)品功能應(yīng)用的先后順序的任務(wù)。一切的最終目的都是讓產(chǎn)品各部分功能的使用效率更高，更舒適，整體使用服從度更高。脫離整體單獨(dú)使用和運(yùn)作的結(jié)構(gòu)是不現(xiàn)實(shí)的，同理，完全服從整體不分開設(shè)計(jì)使用的結(jié)構(gòu)也是有瑕疵的。一個(gè)完美的、好的產(chǎn)品，其結(jié)構(gòu)一定是個(gè)體環(huán)繞在整體的局部，而整體包容所有的個(gè)體。立體主義繪畫創(chuàng)作時(shí)通過對(duì)結(jié)構(gòu)的分解和革新帶來新的空間和時(shí)間[5]。立體主義中新的空間和時(shí)間秩序賦予了畫面能夠跟隨時(shí)代發(fā)展的生命力和無限的想象力。而如何設(shè)計(jì)一款不朽的，隨時(shí)代發(fā)展仍能保持經(jīng)典的產(chǎn)品依然是設(shè)計(jì)師們長(zhǎng)久探尋的道路。產(chǎn)品能夠成為經(jīng)典，依靠的不僅僅是令人難忘的造型，還有非常重要的一部分，那便是良好的功能屬性和合理的結(jié)構(gòu)配置。只有立體地去看待設(shè)計(jì)的產(chǎn)品才能賦予產(chǎn)品不朽的生命力，所謂的立體即多重屬性的思考。如果設(shè)計(jì)時(shí)僅僅從“物”的角度去考慮產(chǎn)品，那么它必然是以一個(gè)實(shí)用好用的物品形式存在，但是如果設(shè)計(jì)時(shí)便從“人”的角度去考慮產(chǎn)品，那么它除了擁有實(shí)用屬性，也會(huì)成為一個(gè)具有互動(dòng)能力和關(guān)懷能力的“人”。

（三）立體主義繪畫的分解和革新對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的啟示

當(dāng)從“人”的角度出發(fā)去設(shè)計(jì)產(chǎn)品時(shí)，結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)就變得復(fù)雜起來，當(dāng)設(shè)計(jì)產(chǎn)品具有互動(dòng)能力和關(guān)懷能力時(shí)就要改變傳統(tǒng)生硬的填入式結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法，不能再以服從功能需要為唯一任務(wù)。立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方法對(duì)產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)同樣有另外的啟示作用，分解和革新產(chǎn)品結(jié)構(gòu)能夠減少無用的結(jié)構(gòu)關(guān)節(jié)和結(jié)構(gòu)線路，將結(jié)構(gòu)主體變得更加整密和秩序，這同樣也能夠反饋產(chǎn)品的一定優(yōu)勢(shì)，比如使用壽命的延長(zhǎng)，最大限度地保留產(chǎn)品造型和功能的原設(shè)想。

圖2是由nendo工作室設(shè)計(jì)的funnel umbrella-stand漏斗傘架，這款傘架充分考慮其在公共場(chǎng)合的使用環(huán)境下，人們使用傘的種類多種多樣，倒圓錐形的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)滿足了長(zhǎng)柄傘和短柄傘的存放需要，而內(nèi)部上下分離式設(shè)計(jì)可以保證內(nèi)部的及時(shí)清潔。這款產(chǎn)品內(nèi)部結(jié)構(gòu)層級(jí)劃分非常明確，功能之間的連接和分離也非常到位，展現(xiàn)出來的良好結(jié)構(gòu)和使用可能是其創(chuàng)新所在。

四、立體主義繪畫的色彩特點(diǎn)對(duì)產(chǎn)品色彩應(yīng)用的啟示

（一）立體主義繪畫上色方式

立體主義繪畫在運(yùn)用色彩時(shí)，并不以呈現(xiàn)真實(shí)的物體，塑造絕對(duì)的美感為主要目的，立體主義創(chuàng)作時(shí)并沒有完全遵守光影和折射原理等去調(diào)和顏色的深淺明暗。相反，他們采用了大面積幾何色塊堆積上色的方式，色調(diào)簡(jiǎn)單并起到簡(jiǎn)化了形象本身的效果[1]。不受約束的用色原理和規(guī)則賦予畫面靈動(dòng)的感覺，而色塊之間沒有過渡所展現(xiàn)的極差賦予了畫面整體無可比擬的沖擊力。

（二）立體主義繪畫色彩極差在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

對(duì)產(chǎn)品賦予色彩和形象已經(jīng)有了久遠(yuǎn)的探索歷程，從最初的繁縟瑰麗到現(xiàn)代的簡(jiǎn)約純凈，在信息時(shí)代和工業(yè)時(shí)代步入新階段的背景下，未來如何定義產(chǎn)品色彩則可以借鑒立體主義的處理方式。產(chǎn)品本身的形象語言主要是由造型決定的，而產(chǎn)品本身的感受和表現(xiàn)印象大部分是由色彩決定的。產(chǎn)品的色彩屬性是產(chǎn)品屬性形成的重要因素之一，也是帶給人不同感受的重要因素之一。通過立體主義繪畫中色彩的排布發(fā)現(xiàn)了色彩極差的沖擊力帶給人的印象非常深刻，那么我們?cè)谠O(shè)計(jì)產(chǎn)品時(shí)也可以運(yùn)用色彩極差造成視覺沖擊，這種色彩極差的視覺沖擊可以用于功能的提示，也可以運(yùn)用于模塊化的組合中。但是產(chǎn)品色彩極差的運(yùn)用也要建立在適配的原則上，兩個(gè)色相和色調(diào)之間的冷暖屬性或者明暗屬性距離太遠(yuǎn)，雖然能夠給人強(qiáng)烈的沖擊，但是卻也不可避免地會(huì)產(chǎn)生不適的感覺。就像立體主義繪畫雖然色彩極差非常明顯，但是其色彩之間并非毫無呼應(yīng)，色彩屬性之間也并非毫無關(guān)聯(lián)。而立體主義繪畫中純凈的色相組合帶給人的層次感同樣對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)有指引作用，現(xiàn)代產(chǎn)品因?yàn)樯虡I(yè)價(jià)值的原因，偏向產(chǎn)出快，市場(chǎng)迎合度高的發(fā)展方向，復(fù)雜的色彩設(shè)計(jì)因?yàn)榱慨a(chǎn)的過程復(fù)雜，成本高所以往往無法獲得巨大的市場(chǎng)，其普及度也會(huì)因此大打折扣。所以在此基礎(chǔ)上，立體主義繪畫中的基本色相組合就是一個(gè)可以完美繼承商業(yè)和美感需要的色彩處理方法，賦予與產(chǎn)品相匹配的基本色相，簡(jiǎn)單的組合排列便可以呈現(xiàn)出最佳效果。但是越純粹的色彩提取往往其過程就越艱難，找到與產(chǎn)品屬性最合適的那個(gè)顏色并不是每次都可以成功的，而色彩之間的組合更是直接影響了產(chǎn)品的層次感和產(chǎn)品的表現(xiàn)力。合理的色彩組合方式和排布方式可以使產(chǎn)品更具有遞進(jìn)感，并且能夠節(jié)約成本和制作工序，使其更加容易量產(chǎn)且延伸其使用周期，最重要的是可以以低成本、高產(chǎn)出的方式快速打開市場(chǎng)。

（三）立體主義繪畫上色方式對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的啟示

相比于復(fù)雜的色彩變化，純粹的色彩組合方式隨著時(shí)間推移，其生命力更強(qiáng)，也就是產(chǎn)品更不容易過時(shí)，而且其更迭換代再設(shè)計(jì)所需要的時(shí)間和經(jīng)濟(jì)成本會(huì)更低一些，復(fù)雜的色彩設(shè)計(jì)所需的再設(shè)計(jì)考究會(huì)更復(fù)雜一些，而且因?yàn)樯实慕M合摻雜程度越高，其所對(duì)應(yīng)的時(shí)間和時(shí)尚屬性就越單一，并且越容易過時(shí)。所以立體主義繪畫的純粹色彩處理方式和簡(jiǎn)約組合是最適合現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)色彩的啟示方法之一，這不僅僅是這種方法的設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)，更重要的是其具備符合現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計(jì)的要求。

圖3是由nendo工作室設(shè)計(jì)的single-bookshelf單體書架，采用了極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)造型。在充分考慮使用屬性和使用空間的情況下，用純黑的色相包裝全身，給人一種非常結(jié)實(shí)和沉穩(wěn)的感覺，且黑色和其他色彩搭配有極高的適用性。簡(jiǎn)單的方體和圓柱的造型結(jié)合不適合過多的色彩混搭，抽離最符合產(chǎn)品屬性的基本色相，填充全身才是最好的選擇。

五、結(jié)語

立體主義的創(chuàng)作手法和對(duì)于事物、靈感的描繪方式，無不對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)起猛烈的沖擊，同樣也深深刺激著第二次工業(yè)革命時(shí)期的設(shè)計(jì)業(yè)，使他們重新審視設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)理念。立體主義繪畫所展現(xiàn)的核心理念：幾何，極簡(jiǎn)，純粹，理性與感性的完美交融以及對(duì)科技的崇拜，無不對(duì)現(xiàn)代產(chǎn)品的發(fā)展方向有著重要的推動(dòng)作用。而現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方法不應(yīng)該只是以追求實(shí)用功能為主導(dǎo)?；蛟S在未來，形式和功能的互相融合要比單純的形式追隨功能更加適合人們的使用理念。產(chǎn)品設(shè)計(jì)作為工業(yè)發(fā)展的重要組成部分，重新解讀立體主義繪畫的創(chuàng)作方式、畫面結(jié)構(gòu)、精神感受，對(duì)現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)找尋新的創(chuàng)作啟示和創(chuàng)作方法有著至關(guān)重要的作用。而現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的反饋同樣也將推動(dòng)立體主義流派的進(jìn)步和發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

朱舒鋒，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士研究生。研究方向：產(chǎn)品設(shè)計(jì)、醫(yī)療設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)。

郭秋莉，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士研究生。

張澳，鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院。職務(wù)：自由產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。