梅哲

關(guān)鍵詞：京都動(dòng)畫 藝術(shù)特色 研究

京都動(dòng)畫是一家以動(dòng)畫的企劃、制作以及與動(dòng)畫制作相關(guān)的技術(shù)指導(dǎo)為主要營(yíng)業(yè)事項(xiàng)的公司，其在日本發(fā)展已經(jīng)有數(shù)十年的歷史，代表動(dòng)畫作品有AI R、 《涼宮春日的憂郁》《全金屬狂潮》《幸運(yùn)星》《紫羅蘭永恒花園》等。與之齊名的還有“JC-STAFF”“Aniplex”“BONES”“MAPPA”，等等。與業(yè)內(nèi)其他公司相比，京都動(dòng)畫有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)創(chuàng)作理念，其所創(chuàng)作的動(dòng)畫作品無(wú)論是在獨(dú)特性上，還是在創(chuàng)新性上都有著不錯(cuò)的造詣，值得人們?nèi)ド钊胙芯糠治觥?/p>

一、京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的歷史演變分析

京都動(dòng)畫創(chuàng)立于1981 年，最開(kāi)始是以個(gè)人工作室的形式存在，隨后逐漸發(fā)展成一家專業(yè)動(dòng)畫制作公司。京都動(dòng)畫有著鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，無(wú)論是在內(nèi)容創(chuàng)新上，還是在細(xì)節(jié)把控上都有獨(dú)到之處，其動(dòng)畫藝術(shù)制作內(nèi)容主要包括故事敘事、人物造型以及場(chǎng)景畫面。京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的變化發(fā)展分為三個(gè)不同階段：嘗試與初探時(shí)期、形成與成熟時(shí)期、蛻變與成型時(shí)期。

（一）京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的嘗試與初探時(shí)期

京都動(dòng)畫真正獨(dú)立制作動(dòng)畫的時(shí)間是2003年，從這時(shí)開(kāi)始它熱衷于對(duì)自身藝術(shù)風(fēng)格系統(tǒng)的創(chuàng)新與探索。在京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的嘗試與初探時(shí)期，它們獨(dú)立制作完成的動(dòng)畫作品主要包括 《幸運(yùn)星》 、 AI R、 《涼宮春日的憂郁》等，這些動(dòng)畫作品的制作大多都是出自對(duì)市場(chǎng)各類游戲、小說(shuō)的創(chuàng)新改編。比如AIR 是根據(jù)同名游戲AIR改編的電視動(dòng)畫作品，該作品主要講述了一個(gè)跨越千年的翼人傳說(shuō)，故事的重心是“家族愛(ài)”，即親情。無(wú)論是人物形象塑造，還是故事情節(jié)發(fā)展都極為細(xì)致，充分凸顯出了京都動(dòng)畫在故事主題選擇上的藝術(shù)風(fēng)格，即以校園日常生活的題材占據(jù)主體。在《幸運(yùn)星》這部動(dòng)畫作品制作中，京都動(dòng)畫對(duì)人物角色外形的設(shè)定采用了Q版人物比例的三頭身和人物低齡化等方法，動(dòng)畫中的一些女性角色還附帶有動(dòng)物的擬態(tài)特征，給觀眾帶來(lái)了一種親切感，留下深刻的印象，逐漸產(chǎn)生了屬于京都動(dòng)畫人物角色獨(dú)特藝術(shù)特征的雛形。在初期的動(dòng)畫場(chǎng)景制作上，京都動(dòng)畫所體現(xiàn)出的藝術(shù)特色以清新唯美為主，制作人員采用了大量自然唯美的空鏡頭，并利用模糊的藝術(shù)鏡頭渲染故事場(chǎng)景的畫面氛圍。比如，在AIR這部早期動(dòng)畫作品中，創(chuàng)作者通過(guò)利用傾斜鏡頭以及將人物從畫面中心點(diǎn)偏移至邊角處等方法，并合理采用了陰影拍攝，使畫面場(chǎng)景的細(xì)節(jié)之處凸顯出來(lái)，淋漓盡致地展現(xiàn)出故事情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中的那種緊迫感與危機(jī)感。

（二）京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的形成與成熟時(shí)期

京都動(dòng)畫從2009年開(kāi)始形成了自身鮮明的藝術(shù)特色風(fēng)格，在這之后公司將重點(diǎn)放置在對(duì)人物形象塑造、日常生活輕松劇情的設(shè)計(jì)上，制作出了《輕音少女》 《冰菓》 《境界的彼方》 等一系列優(yōu)秀動(dòng)畫作品?！遁p音少女》在敘事結(jié)構(gòu)上，通過(guò)對(duì)以往敘事主體性別與形式的有效更改，創(chuàng)新運(yùn)用了日?；臄⑹滦问剑鎸?shí)完整地記錄了動(dòng)畫中人物角色日常生活中的瑣事，以此促使觀眾產(chǎn)生一種時(shí)空代入感，仿佛動(dòng)畫中的人物角色真實(shí)存在于自己的身邊。不同于初期《幸運(yùn)星》制作中無(wú)任何主線劇情的綴合式敘事結(jié)構(gòu)，《輕音少女》有效消減了傳統(tǒng)四格漫畫的循環(huán)性與輕量化，并且賦予了動(dòng)畫故事情節(jié)清晰明確的主線劇情。在該階段京都動(dòng)畫的人物造型設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格迎來(lái)了全新改革，這與插畫師堀口悠紀(jì)子有緊密的關(guān)系。大量人物角色的形象塑造都出現(xiàn)了低齡化的情況，主要體現(xiàn)在人物角色Q版可愛(ài)的臉型、大而圓的眼睛以及簡(jiǎn)單清晰的腳步輪廓，該種藝術(shù)特色風(fēng)格下的藝術(shù)人物形象塑造成為之后京都動(dòng)畫作品中角色形象打造的主要模板，而動(dòng)漫影視迷也將該種人物造型稱之為“京阿尼臉”。該階段京都動(dòng)畫在場(chǎng)景畫面制作上，基于模糊感制造景深來(lái)優(yōu)化調(diào)整把控觀眾們與動(dòng)畫中人物角色的距離，并通過(guò)科學(xué)借助對(duì)場(chǎng)景畫面飽和度的削弱與光線處理有效制造出較為高級(jí)的畫面質(zhì)感。除此之外，京都動(dòng)畫制作者還創(chuàng)新采用了平視視角去營(yíng)造出一種與動(dòng)畫中人物平行且相似的生活氛圍與視角，促使觀眾在觀看動(dòng)畫過(guò)程中仿佛身臨其境一般。

（三）京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的蛻變與成型時(shí)期

隨著時(shí)間推移，京都動(dòng)畫已經(jīng)形成了成熟穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格，并開(kāi)始向豐富情感情緒傳遞表達(dá)方面轉(zhuǎn)變，進(jìn)一步豐富了視覺(jué)畫面效果，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)氛圍的疊加，強(qiáng)化了對(duì)動(dòng)畫故事情感的充分表達(dá)。從2015 年發(fā)展至今，京都動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)來(lái)到了蛻變與成型時(shí)期，該階段京都動(dòng)畫公司創(chuàng)作了《吹響！上低音號(hào)》《紫羅蘭永恒花園》《小林家的龍女仆》等經(jīng)典動(dòng)畫作品。《吹響！上低音號(hào)》這部作品的故事劇情設(shè)置主要是以校園社團(tuán)的某種活動(dòng)為核心主題背景，講述了各種體育文化藝術(shù)活動(dòng)。而在人物造型設(shè)計(jì)上，則更加凸顯出對(duì)細(xì)節(jié)的優(yōu)化。比如在人物臉部增加高光處理，更為精細(xì)地描繪人物角色的眼睛部分。此外，該時(shí)期京都動(dòng)畫中人物角色的形態(tài)特征開(kāi)始展現(xiàn)出一種寫實(shí)風(fēng)格，不再是單一的低齡化人物形態(tài)，對(duì)于人物眼睛部分進(jìn)行了適當(dāng)?shù)目s小，整體風(fēng)格更接近于真實(shí)人類的眼睛輪廓。比如，在《紫羅蘭永恒花園》這部動(dòng)畫作品中，人物角色的形體相較之前而言減少了Q版萌系的可愛(ài)肉感，而是設(shè)計(jì)成符合當(dāng)下社會(huì)審美特點(diǎn)的和諧修長(zhǎng)身體比例。在場(chǎng)景畫面上則是注重鏡頭之間的邏輯性和構(gòu)圖目的性，創(chuàng)作者將場(chǎng)景畫面的藝術(shù)風(fēng)格語(yǔ)言與故事情節(jié)內(nèi)容有機(jī)結(jié)合在一起，促使畫面燈光、鏡頭以及布景等不同元素都能夠與故事情節(jié)發(fā)展融為一體，以此更好地打動(dòng)觀眾內(nèi)心，引起他們的情感共鳴。

二、京都動(dòng)畫藝術(shù)特色呈現(xiàn)的主要內(nèi)容

（一）創(chuàng)新改編與重塑

京都動(dòng)畫的藝術(shù)特色體現(xiàn)在對(duì)游戲題材的創(chuàng)新改編和重塑上，比如在2007年推出的Clannad動(dòng)畫作品，是改編自Key社同名游戲，主要講述了一個(gè)在命運(yùn)輪回中尋找愛(ài)的故事。京都動(dòng)畫的制作者對(duì)游戲主線劇情進(jìn)行了有效刪減，明確了整部動(dòng)畫情節(jié)故事發(fā)展的“主角”，將原游戲中的多線劇情并入故事主線中，完成對(duì)眾多劇情線的重構(gòu)與組合，最終形成了清晰完整的主體世界線，這樣不僅能夠保留原游戲情節(jié)發(fā)展的多樣性，還可以突顯出新動(dòng)畫作品劇情的完整性。該部動(dòng)畫作品還對(duì)游戲中的人物造型及性格展開(kāi)重塑，有效樹(shù)立了典型人物的鮮明性格。d在Clannad動(dòng)畫作品第一季的第十話，女主角之一瀨琴美作為被男主角所遺忘的青梅竹馬，她帶著自己特意準(zhǔn)備好的便當(dāng)在學(xué)校圖書館與男主角進(jìn)行分享，畫面中女主角光著腳丫，腳趾不經(jīng)意的小動(dòng)作和站在窗口望向男主角的期待眼神，無(wú)不展現(xiàn)出女主角生活孤獨(dú)、溫柔脆弱的少女形象。即便是她知道男主角遺忘了自己，但內(nèi)心深處還是相信總有一天男主角會(huì)記起自己，并有了那句喚醒男主角深處記憶的經(jīng)典話語(yǔ)：“前天看到了小兔子，昨天是小鹿，今天是你。”

京都動(dòng)畫制作對(duì)劇情主線、結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新改編以及人物角色造型和性格的重塑無(wú)不體現(xiàn)出其獨(dú)特的創(chuàng)造性特色，同時(shí)還融入極為細(xì)膩的人物情感渲染，配以震蕩內(nèi)心靈魂的音樂(lè)，使觀眾在觀看動(dòng)畫作品時(shí)會(huì)不由自主地對(duì)劇中故事情節(jié)或者人物情感產(chǎn)生共鳴。

（二）萌系元素角色塑造

京都動(dòng)畫有著鮮明的萌系人物造型特色，其獨(dú)特的人物角色塑造能夠幫助動(dòng)畫作品吸引到大量的潛在用戶，并最大程度提升觀眾對(duì)京都動(dòng)畫作品的觀賞體驗(yàn)感，贏得他們的支持和認(rèn)可。比如，在由京都動(dòng)畫著名畫師崛口悠紀(jì)子制作的動(dòng)畫作品《輕音少女》中，制作者為了能夠塑造出讓人印象深刻的萌系少女形象，選擇在動(dòng)畫制作過(guò)程中對(duì)原有人物角色造型進(jìn)行創(chuàng)新改造，適當(dāng)拉寬了人物角色的臉部輪廓，擴(kuò)大了人物的眼睛尺寸，并縮小了它們的嘴巴尺寸，以此來(lái)打造出符合亞洲青少年審美標(biāo)準(zhǔn)特點(diǎn)的萌系動(dòng)畫人物角色，促使京都動(dòng)畫獲得了大量的動(dòng)漫市場(chǎng)人氣。又比如，在《小林家的龍女仆》這部經(jīng)典動(dòng)畫作品中，女主角的形象被塑造成一個(gè)長(zhǎng)相可愛(ài)呆萌、身材精致小巧的人物，她頭頂有兩個(gè)極為可愛(ài)的龍角，屁股后面還有一條小尾巴。女主角康娜一直身穿具有民族特色的服飾，有著甜美的聲音，日常行為也讓人感到極為呆萌可愛(ài)，因此該動(dòng)畫作品的人物形象長(zhǎng)期占據(jù)著粉絲心目中萌系角色排行榜的前列。京都動(dòng)畫作品制作在萌系人物角色塑造上，有著鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)特色，比如天然呆萌、元?dú)鉂M滿、傲嬌等，女性角色常常以Q版臉型與身材瘦小出現(xiàn)在大眾視野面前，創(chuàng)造出了眾多充滿新型萌元素的可愛(ài)人物角色，讓無(wú)數(shù)動(dòng)漫愛(ài)好者為之追捧。

（三）清晰唯美的藝術(shù)畫面效果

京都動(dòng)畫作品的制作有著清晰唯美的藝術(shù)畫面效果，主要體現(xiàn)在以下兩點(diǎn)。首先，人物表情的細(xì)致塑造。2012年京都動(dòng)畫推出《冰菓》這部動(dòng)畫作品，該作品改編自日本小說(shuō)家米澤穗信原作《古典部系列》，主要講述了高中生折木奉太郎加入古典文學(xué)部后的一系列故事?！侗憽酚兄鴺O為出色的畫質(zhì)效果，色彩豐盈、線條銳利，整部作品沒(méi)有任何數(shù)字動(dòng)畫的生硬感。在劇情發(fā)展中有這樣一個(gè)畫面：男女主角在美麗的櫻花樹(shù)下相互談心，男主角隨風(fēng)飄動(dòng)的劉海和微紅的臉頰，轉(zhuǎn)身時(shí)帶起女主角的一絲發(fā)梢;而女主角則是微微低下頭，緊張無(wú)措，眉梢微動(dòng)。這個(gè)畫面整體呈現(xiàn)出絢爛美好的意境，加上男女主角之間細(xì)微的小動(dòng)作，營(yíng)造出一種極為青澀曖昧的情感氛圍，促使觀眾不由自主進(jìn)入劇情中，被男女主角之間的單純青澀情感所打動(dòng)。其次，服飾細(xì)節(jié)的精致表現(xiàn)。在京都動(dòng)畫《紫羅蘭永恒花園》這部作品中，制作者對(duì)人物的服飾細(xì)節(jié)展開(kāi)了大幅調(diào)整，有效融入了現(xiàn)代朋克元素，使畫面藝術(shù)效果更加符合其架空奇幻的主題。當(dāng)女主角在獲得“自動(dòng)書記人偶”這份工作時(shí)，制作者對(duì)其服飾又進(jìn)行了優(yōu)化調(diào)整，使其穿上歐洲蓬蓬裙，并有效融入了現(xiàn)代元素，對(duì)裙子展開(kāi)了簡(jiǎn)化操作。

（四）生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭藝術(shù)

京都動(dòng)畫的藝術(shù)特色還體現(xiàn)在其生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭藝術(shù)上，在動(dòng)畫制作過(guò)程中大量采用了分鏡處理方式。首先，京都動(dòng)畫在動(dòng)畫制作中采用了模糊分鏡，這種分鏡手法，能給人一種鏡頭畫面變焦的視覺(jué)體驗(yàn)感。比如，在2008年推出的作品CLANNADAFTERSTORY中，當(dāng)女主角岡崎汐倒下時(shí)，制作者用了模糊分鏡手法，營(yíng)造出悲傷情緒的藝術(shù)畫面氛圍。而在動(dòng)畫《涼宮春日的消失》中，制作者通過(guò)模糊鏡頭手法有效渲染出了男主角那種迷茫而掙扎的情感。京都動(dòng)畫在動(dòng)畫制作中還大量采用了無(wú)人物演出分鏡，該種分鏡手法實(shí)質(zhì)是指鏡頭中只出現(xiàn)場(chǎng)景或者物品，不存在任何人物。同樣在CLANNADAFTERSTORY 中，男主角岡崎朋也在獨(dú)白時(shí)采用了無(wú)人物演出鏡頭，充分表現(xiàn)了岡崎朋也失去母親之后、父親整日酗酒導(dǎo)致他無(wú)法擁有親情的悲傷之情。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，京都動(dòng)畫作為日本動(dòng)畫業(yè)中最出色并具有代表性的公司之一，制作推出了大量深受動(dòng)漫迷喜愛(ài)和青睞的動(dòng)畫作品，這與其動(dòng)畫作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)理念分不開(kāi)。京都動(dòng)畫作品有著獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，充滿萌系元素的人物造型、清晰唯美的藝術(shù)畫面效果、生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭藝術(shù)，這些都造就了京都動(dòng)畫的精彩。我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中，要積極汲取京都動(dòng)畫的制作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與方法，再結(jié)合本土文化，努力制作出精致而富有獨(dú)特藝術(shù)特色的動(dòng)畫作品。