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        京都動(dòng)畫及其藝術(shù)特色研究

        2022-05-30 22:01:56梅哲
        名作欣賞·評(píng)論版 2022年9期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)特色研究

        梅哲

        關(guān)鍵詞:京都動(dòng)畫 藝術(shù)特色 研究

        京都動(dòng)畫是一家以動(dòng)畫的企劃、制作以及與動(dòng)畫制作相關(guān)的技術(shù)指導(dǎo)為主要營(yíng)業(yè)事項(xiàng)的公司,其在日本發(fā)展已經(jīng)有數(shù)十年的歷史,代表動(dòng)畫作品有AI R、 《涼宮春日的憂郁》《全金屬狂潮》《幸運(yùn)星》《紫羅蘭永恒花園》等。與之齊名的還有“JC-STAFF”“Aniplex”“BONES”“MAPPA”,等等。與業(yè)內(nèi)其他公司相比,京都動(dòng)畫有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)創(chuàng)作理念,其所創(chuàng)作的動(dòng)畫作品無(wú)論是在獨(dú)特性上,還是在創(chuàng)新性上都有著不錯(cuò)的造詣,值得人們?nèi)ド钊胙芯糠治觥?/p>

        一、京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的歷史演變分析

        京都動(dòng)畫創(chuàng)立于1981 年,最開(kāi)始是以個(gè)人工作室的形式存在,隨后逐漸發(fā)展成一家專業(yè)動(dòng)畫制作公司。京都動(dòng)畫有著鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,無(wú)論是在內(nèi)容創(chuàng)新上,還是在細(xì)節(jié)把控上都有獨(dú)到之處,其動(dòng)畫藝術(shù)制作內(nèi)容主要包括故事敘事、人物造型以及場(chǎng)景畫面。京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的變化發(fā)展分為三個(gè)不同階段:嘗試與初探時(shí)期、形成與成熟時(shí)期、蛻變與成型時(shí)期。

        (一)京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的嘗試與初探時(shí)期

        京都動(dòng)畫真正獨(dú)立制作動(dòng)畫的時(shí)間是2003年,從這時(shí)開(kāi)始它熱衷于對(duì)自身藝術(shù)風(fēng)格系統(tǒng)的創(chuàng)新與探索。在京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的嘗試與初探時(shí)期,它們獨(dú)立制作完成的動(dòng)畫作品主要包括 《幸運(yùn)星》 、 AI R、 《涼宮春日的憂郁》等,這些動(dòng)畫作品的制作大多都是出自對(duì)市場(chǎng)各類游戲、小說(shuō)的創(chuàng)新改編。比如AIR 是根據(jù)同名游戲AIR改編的電視動(dòng)畫作品,該作品主要講述了一個(gè)跨越千年的翼人傳說(shuō),故事的重心是“家族愛(ài)”,即親情。無(wú)論是人物形象塑造,還是故事情節(jié)發(fā)展都極為細(xì)致,充分凸顯出了京都動(dòng)畫在故事主題選擇上的藝術(shù)風(fēng)格,即以校園日常生活的題材占據(jù)主體。在《幸運(yùn)星》這部動(dòng)畫作品制作中,京都動(dòng)畫對(duì)人物角色外形的設(shè)定采用了Q版人物比例的三頭身和人物低齡化等方法,動(dòng)畫中的一些女性角色還附帶有動(dòng)物的擬態(tài)特征,給觀眾帶來(lái)了一種親切感,留下深刻的印象,逐漸產(chǎn)生了屬于京都動(dòng)畫人物角色獨(dú)特藝術(shù)特征的雛形。在初期的動(dòng)畫場(chǎng)景制作上,京都動(dòng)畫所體現(xiàn)出的藝術(shù)特色以清新唯美為主,制作人員采用了大量自然唯美的空鏡頭,并利用模糊的藝術(shù)鏡頭渲染故事場(chǎng)景的畫面氛圍。比如,在AIR這部早期動(dòng)畫作品中,創(chuàng)作者通過(guò)利用傾斜鏡頭以及將人物從畫面中心點(diǎn)偏移至邊角處等方法,并合理采用了陰影拍攝,使畫面場(chǎng)景的細(xì)節(jié)之處凸顯出來(lái),淋漓盡致地展現(xiàn)出故事情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中的那種緊迫感與危機(jī)感。

        (二)京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的形成與成熟時(shí)期

        京都動(dòng)畫從2009年開(kāi)始形成了自身鮮明的藝術(shù)特色風(fēng)格,在這之后公司將重點(diǎn)放置在對(duì)人物形象塑造、日常生活輕松劇情的設(shè)計(jì)上,制作出了《輕音少女》 《冰菓》 《境界的彼方》 等一系列優(yōu)秀動(dòng)畫作品?!遁p音少女》在敘事結(jié)構(gòu)上,通過(guò)對(duì)以往敘事主體性別與形式的有效更改,創(chuàng)新運(yùn)用了日?;臄⑹滦问剑鎸?shí)完整地記錄了動(dòng)畫中人物角色日常生活中的瑣事,以此促使觀眾產(chǎn)生一種時(shí)空代入感,仿佛動(dòng)畫中的人物角色真實(shí)存在于自己的身邊。不同于初期《幸運(yùn)星》制作中無(wú)任何主線劇情的綴合式敘事結(jié)構(gòu),《輕音少女》有效消減了傳統(tǒng)四格漫畫的循環(huán)性與輕量化,并且賦予了動(dòng)畫故事情節(jié)清晰明確的主線劇情。在該階段京都動(dòng)畫的人物造型設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格迎來(lái)了全新改革,這與插畫師堀口悠紀(jì)子有緊密的關(guān)系。大量人物角色的形象塑造都出現(xiàn)了低齡化的情況,主要體現(xiàn)在人物角色Q版可愛(ài)的臉型、大而圓的眼睛以及簡(jiǎn)單清晰的腳步輪廓,該種藝術(shù)特色風(fēng)格下的藝術(shù)人物形象塑造成為之后京都動(dòng)畫作品中角色形象打造的主要模板,而動(dòng)漫影視迷也將該種人物造型稱之為“京阿尼臉”。該階段京都動(dòng)畫在場(chǎng)景畫面制作上,基于模糊感制造景深來(lái)優(yōu)化調(diào)整把控觀眾們與動(dòng)畫中人物角色的距離,并通過(guò)科學(xué)借助對(duì)場(chǎng)景畫面飽和度的削弱與光線處理有效制造出較為高級(jí)的畫面質(zhì)感。除此之外,京都動(dòng)畫制作者還創(chuàng)新采用了平視視角去營(yíng)造出一種與動(dòng)畫中人物平行且相似的生活氛圍與視角,促使觀眾在觀看動(dòng)畫過(guò)程中仿佛身臨其境一般。

        (三)京都動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的蛻變與成型時(shí)期

        隨著時(shí)間推移,京都動(dòng)畫已經(jīng)形成了成熟穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格,并開(kāi)始向豐富情感情緒傳遞表達(dá)方面轉(zhuǎn)變,進(jìn)一步豐富了視覺(jué)畫面效果,實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)氛圍的疊加,強(qiáng)化了對(duì)動(dòng)畫故事情感的充分表達(dá)。從2015 年發(fā)展至今,京都動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)來(lái)到了蛻變與成型時(shí)期,該階段京都動(dòng)畫公司創(chuàng)作了《吹響!上低音號(hào)》《紫羅蘭永恒花園》《小林家的龍女仆》等經(jīng)典動(dòng)畫作品。《吹響!上低音號(hào)》這部作品的故事劇情設(shè)置主要是以校園社團(tuán)的某種活動(dòng)為核心主題背景,講述了各種體育文化藝術(shù)活動(dòng)。而在人物造型設(shè)計(jì)上,則更加凸顯出對(duì)細(xì)節(jié)的優(yōu)化。比如在人物臉部增加高光處理,更為精細(xì)地描繪人物角色的眼睛部分。此外,該時(shí)期京都動(dòng)畫中人物角色的形態(tài)特征開(kāi)始展現(xiàn)出一種寫實(shí)風(fēng)格,不再是單一的低齡化人物形態(tài),對(duì)于人物眼睛部分進(jìn)行了適當(dāng)?shù)目s小,整體風(fēng)格更接近于真實(shí)人類的眼睛輪廓。比如,在《紫羅蘭永恒花園》這部動(dòng)畫作品中,人物角色的形體相較之前而言減少了Q版萌系的可愛(ài)肉感,而是設(shè)計(jì)成符合當(dāng)下社會(huì)審美特點(diǎn)的和諧修長(zhǎng)身體比例。在場(chǎng)景畫面上則是注重鏡頭之間的邏輯性和構(gòu)圖目的性,創(chuàng)作者將場(chǎng)景畫面的藝術(shù)風(fēng)格語(yǔ)言與故事情節(jié)內(nèi)容有機(jī)結(jié)合在一起,促使畫面燈光、鏡頭以及布景等不同元素都能夠與故事情節(jié)發(fā)展融為一體,以此更好地打動(dòng)觀眾內(nèi)心,引起他們的情感共鳴。

        二、京都動(dòng)畫藝術(shù)特色呈現(xiàn)的主要內(nèi)容

        (一)創(chuàng)新改編與重塑

        京都動(dòng)畫的藝術(shù)特色體現(xiàn)在對(duì)游戲題材的創(chuàng)新改編和重塑上,比如在2007年推出的Clannad動(dòng)畫作品,是改編自Key社同名游戲,主要講述了一個(gè)在命運(yùn)輪回中尋找愛(ài)的故事。京都動(dòng)畫的制作者對(duì)游戲主線劇情進(jìn)行了有效刪減,明確了整部動(dòng)畫情節(jié)故事發(fā)展的“主角”,將原游戲中的多線劇情并入故事主線中,完成對(duì)眾多劇情線的重構(gòu)與組合,最終形成了清晰完整的主體世界線,這樣不僅能夠保留原游戲情節(jié)發(fā)展的多樣性,還可以突顯出新動(dòng)畫作品劇情的完整性。該部動(dòng)畫作品還對(duì)游戲中的人物造型及性格展開(kāi)重塑,有效樹(shù)立了典型人物的鮮明性格。d在Clannad動(dòng)畫作品第一季的第十話,女主角之一瀨琴美作為被男主角所遺忘的青梅竹馬,她帶著自己特意準(zhǔn)備好的便當(dāng)在學(xué)校圖書館與男主角進(jìn)行分享,畫面中女主角光著腳丫,腳趾不經(jīng)意的小動(dòng)作和站在窗口望向男主角的期待眼神,無(wú)不展現(xiàn)出女主角生活孤獨(dú)、溫柔脆弱的少女形象。即便是她知道男主角遺忘了自己,但內(nèi)心深處還是相信總有一天男主角會(huì)記起自己,并有了那句喚醒男主角深處記憶的經(jīng)典話語(yǔ):“前天看到了小兔子,昨天是小鹿,今天是你。”

        京都動(dòng)畫制作對(duì)劇情主線、結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新改編以及人物角色造型和性格的重塑無(wú)不體現(xiàn)出其獨(dú)特的創(chuàng)造性特色,同時(shí)還融入極為細(xì)膩的人物情感渲染,配以震蕩內(nèi)心靈魂的音樂(lè),使觀眾在觀看動(dòng)畫作品時(shí)會(huì)不由自主地對(duì)劇中故事情節(jié)或者人物情感產(chǎn)生共鳴。

        (二)萌系元素角色塑造

        京都動(dòng)畫有著鮮明的萌系人物造型特色,其獨(dú)特的人物角色塑造能夠幫助動(dòng)畫作品吸引到大量的潛在用戶,并最大程度提升觀眾對(duì)京都動(dòng)畫作品的觀賞體驗(yàn)感,贏得他們的支持和認(rèn)可。比如,在由京都動(dòng)畫著名畫師崛口悠紀(jì)子制作的動(dòng)畫作品《輕音少女》中,制作者為了能夠塑造出讓人印象深刻的萌系少女形象,選擇在動(dòng)畫制作過(guò)程中對(duì)原有人物角色造型進(jìn)行創(chuàng)新改造,適當(dāng)拉寬了人物角色的臉部輪廓,擴(kuò)大了人物的眼睛尺寸,并縮小了它們的嘴巴尺寸,以此來(lái)打造出符合亞洲青少年審美標(biāo)準(zhǔn)特點(diǎn)的萌系動(dòng)畫人物角色,促使京都動(dòng)畫獲得了大量的動(dòng)漫市場(chǎng)人氣。又比如,在《小林家的龍女仆》這部經(jīng)典動(dòng)畫作品中,女主角的形象被塑造成一個(gè)長(zhǎng)相可愛(ài)呆萌、身材精致小巧的人物,她頭頂有兩個(gè)極為可愛(ài)的龍角,屁股后面還有一條小尾巴。女主角康娜一直身穿具有民族特色的服飾,有著甜美的聲音,日常行為也讓人感到極為呆萌可愛(ài),因此該動(dòng)畫作品的人物形象長(zhǎng)期占據(jù)著粉絲心目中萌系角色排行榜的前列。京都動(dòng)畫作品制作在萌系人物角色塑造上,有著鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)特色,比如天然呆萌、元?dú)鉂M滿、傲嬌等,女性角色常常以Q版臉型與身材瘦小出現(xiàn)在大眾視野面前,創(chuàng)造出了眾多充滿新型萌元素的可愛(ài)人物角色,讓無(wú)數(shù)動(dòng)漫愛(ài)好者為之追捧。

        (三)清晰唯美的藝術(shù)畫面效果

        京都動(dòng)畫作品的制作有著清晰唯美的藝術(shù)畫面效果,主要體現(xiàn)在以下兩點(diǎn)。首先,人物表情的細(xì)致塑造。2012年京都動(dòng)畫推出《冰菓》這部動(dòng)畫作品,該作品改編自日本小說(shuō)家米澤穗信原作《古典部系列》,主要講述了高中生折木奉太郎加入古典文學(xué)部后的一系列故事?!侗憽酚兄鴺O為出色的畫質(zhì)效果,色彩豐盈、線條銳利,整部作品沒(méi)有任何數(shù)字動(dòng)畫的生硬感。在劇情發(fā)展中有這樣一個(gè)畫面:男女主角在美麗的櫻花樹(shù)下相互談心,男主角隨風(fēng)飄動(dòng)的劉海和微紅的臉頰,轉(zhuǎn)身時(shí)帶起女主角的一絲發(fā)梢;而女主角則是微微低下頭,緊張無(wú)措,眉梢微動(dòng)。這個(gè)畫面整體呈現(xiàn)出絢爛美好的意境,加上男女主角之間細(xì)微的小動(dòng)作,營(yíng)造出一種極為青澀曖昧的情感氛圍,促使觀眾不由自主進(jìn)入劇情中,被男女主角之間的單純青澀情感所打動(dòng)。其次,服飾細(xì)節(jié)的精致表現(xiàn)。在京都動(dòng)畫《紫羅蘭永恒花園》這部作品中,制作者對(duì)人物的服飾細(xì)節(jié)展開(kāi)了大幅調(diào)整,有效融入了現(xiàn)代朋克元素,使畫面藝術(shù)效果更加符合其架空奇幻的主題。當(dāng)女主角在獲得“自動(dòng)書記人偶”這份工作時(shí),制作者對(duì)其服飾又進(jìn)行了優(yōu)化調(diào)整,使其穿上歐洲蓬蓬裙,并有效融入了現(xiàn)代元素,對(duì)裙子展開(kāi)了簡(jiǎn)化操作。

        (四)生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭藝術(shù)

        京都動(dòng)畫的藝術(shù)特色還體現(xiàn)在其生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭藝術(shù)上,在動(dòng)畫制作過(guò)程中大量采用了分鏡處理方式。首先,京都動(dòng)畫在動(dòng)畫制作中采用了模糊分鏡,這種分鏡手法,能給人一種鏡頭畫面變焦的視覺(jué)體驗(yàn)感。比如,在2008年推出的作品CLANNADAFTERSTORY中,當(dāng)女主角岡崎汐倒下時(shí),制作者用了模糊分鏡手法,營(yíng)造出悲傷情緒的藝術(shù)畫面氛圍。而在動(dòng)畫《涼宮春日的消失》中,制作者通過(guò)模糊鏡頭手法有效渲染出了男主角那種迷茫而掙扎的情感。京都動(dòng)畫在動(dòng)畫制作中還大量采用了無(wú)人物演出分鏡,該種分鏡手法實(shí)質(zhì)是指鏡頭中只出現(xiàn)場(chǎng)景或者物品,不存在任何人物。同樣在CLANNADAFTERSTORY 中,男主角岡崎朋也在獨(dú)白時(shí)采用了無(wú)人物演出鏡頭,充分表現(xiàn)了岡崎朋也失去母親之后、父親整日酗酒導(dǎo)致他無(wú)法擁有親情的悲傷之情。

        三、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,京都動(dòng)畫作為日本動(dòng)畫業(yè)中最出色并具有代表性的公司之一,制作推出了大量深受動(dòng)漫迷喜愛(ài)和青睞的動(dòng)畫作品,這與其動(dòng)畫作品獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)理念分不開(kāi)。京都動(dòng)畫作品有著獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格,充滿萌系元素的人物造型、清晰唯美的藝術(shù)畫面效果、生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭藝術(shù),這些都造就了京都動(dòng)畫的精彩。我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過(guò)程中,要積極汲取京都動(dòng)畫的制作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與方法,再結(jié)合本土文化,努力制作出精致而富有獨(dú)特藝術(shù)特色的動(dòng)畫作品。

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