薛續(xù)友

盛夏時(shí)節(jié)，高溫籠罩著豫西大地。7月24日，記者在洛陽偃師城區(qū)御龍汝瓷研究工作室見到了汝瓷刻花技藝非遺傳承人王延軍。滿頭花白頭發(fā)， 近60歲的他，從汝瓷發(fā)源地汝州，再到寶豐、滎陽、偃師，與汝瓷結(jié)緣一晃已有37年的光景，他一直在苦苦探尋和深入思考著同一件事情——汝瓷刻花工藝的傳承和創(chuàng)新。這些年，他有著怎樣的創(chuàng)業(yè)故事和心路歷程？

結(jié)緣汝瓷，始見初心

1984年冬，22歲的王延軍背起行囊，毅然決然地奔赴他鄉(xiāng)。那時(shí)，一卷鋪蓋、一個(gè)畫夾、一個(gè)臉盆就是他所有的家當(dāng)。他經(jīng)朋友介紹，來到了位于臨汝縣（今汝州市）南部山區(qū)的汝瓷一廠。粗瓷碗和大缸盆是當(dāng)時(shí)廠里的主要產(chǎn)品。工廠地處偏僻，條件簡陋，路面還未硬化，一到雨天就滿地泥濘。王延軍順利通過了入職考試，被領(lǐng)導(dǎo)安排為臨時(shí)工，就宿于二樓的一間四人宿舍里。這個(gè)被煤爐熏黑了四壁的房間里，由三張鐵皮、四個(gè)爛缽、半張破草墊拼起的，便是他的床。破爛的窗戶沒有玻璃，四季交替不蔽風(fēng)雨，寒冬雪花飄搖隨窗而入。同屋的三人全是燒窯工，其中一個(gè)帶著小孩同住，每天夜里，小孩撒尿都能濺到他的床上。加上屋里刺鼻難聞的味道，使得他徹夜難眠。

王延軍入廠以后，首先被安排的工作是畫碗花，即用加了顏料的泥漿，往粗瓷白碗上畫花。第一天上班，由于不習(xí)慣手重，那些待畫的坯子碗，拿一個(gè)爛一個(gè)。后來在同伴的幫助下，才能正常拿放，就這樣，一干就是幾個(gè)月。

臨汝縣汝瓷一廠距宋代汝窯嚴(yán)和店遺址不足百米。在小伙伴的引導(dǎo)下，王延軍開始探查古窯址，由于當(dāng)時(shí)被雨水沖刷，宋代瓷片顯露于土表。初涉汝瓷領(lǐng)域的他，拿著古瓷片陷入了沉思。古瓷片中優(yōu)美的刻花圖案，深深地打動(dòng)了他。有蓮花、海水、魚、鴨、孩童等，刻畫得栩栩如生、惟妙惟肖。以后每逢雨后的古窯址，必見他認(rèn)真沉迷的身影。日積月累，他已收集了三麻袋的宋汝瓷刻劃花瓷片，再加上當(dāng)?shù)匕傩斩贾浪撩杂诖耍惆阉l(fā)現(xiàn)的瓷片都送給了他。經(jīng)過他認(rèn)真地清洗、比對(duì)、歸納，這些瓷片漸漸地有了規(guī)律，圖案也越來越趨于完整。

隨著研究時(shí)日的增長，王延軍越發(fā)對(duì)宋代先賢們的才能和智慧心生敬意，贊嘆那些古瓷片圖案刻畫得是如此精美絕倫，并發(fā)誓一定要把它們整理復(fù)原出來。從此，下班之余便成了他最忙碌最開心的時(shí)刻，比照瓷片，描畫復(fù)原，反復(fù)比對(duì)，精細(xì)繪制。直至1985年，王延軍已復(fù)原汝瓷碗盤刻劃花圖案20余種。

厚積薄發(fā)，初露鋒芒

1985年，由于粗瓷的滯銷，工廠決定棄粗轉(zhuǎn)細(xì)，即汝瓷全面恢復(fù)?；谕跹榆娫谒囆g(shù)方面的功底和繪畫才能，被工廠調(diào)任造型設(shè)計(jì)工作。第一個(gè)任務(wù)就是制作汝瓷《醉八仙瓶》，這項(xiàng)任務(wù)競爭激烈，對(duì)手是另一家汝瓷廠的4名設(shè)計(jì)師，必須在3個(gè)月時(shí)間完成8個(gè)造型設(shè)計(jì)。王延軍查閱《山海經(jīng)》等資料，認(rèn)真揣摩人物刻畫技巧，又廣泛征求意見，接著造型、制模、成型，經(jīng)過不懈努力，終于在規(guī)定時(shí)間內(nèi)順利完成任務(wù)，并一舉取得供貨合同，為工廠創(chuàng)造效益翻番的佳績。王延軍為伊川杜康酒廠制作的《醉八仙瓶》被原商業(yè)部評(píng)為“白馬獎(jiǎng)”，同時(shí)，王延軍被共青團(tuán)臨汝縣委授予“河南省新長征突擊手標(biāo)兵”稱號(hào)。自此，來訪的人員大量增加，臨汝縣科委把《醉八仙瓶》列為科技進(jìn)步獎(jiǎng)，該縣勞動(dòng)人事局報(bào)洛陽地委，給了王延軍正式工待遇。不久，經(jīng)委主任找他談話，表示將給他提干，被他婉言謝絕。他說：“我只對(duì)藝術(shù)感興趣，不想當(dāng)官。我不能放下我的專業(yè)，對(duì)藝術(shù)追求是我一生的信念?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2023/07/07/qkimageslcsslcss202209lcss20220920-1-l.jpg"/>

1985年中國古陶瓷年會(huì)上，王延軍在論文《宋代嚴(yán)和店汝窯碗盤汝窯圖案試析》中所整理的20余種圖案，推翻了一位知名專家“汝瓷圖案不多，單調(diào)”的論點(diǎn)，為汝瓷填補(bǔ)了裝飾上的空白，得到了與會(huì)專家的贊賞和河南省古陶瓷專家趙青云的青睞。同年，王延軍被中國古陶瓷研究會(huì)收為會(huì)員。

從此，王延軍癡迷于汝瓷無法自拔，在汝瓷研究上更加精進(jìn)全面。為了汝瓷藝術(shù)，他曾孤身在一個(gè)風(fēng)雪天步行10多公里，拜訪一位收藏汝瓷刻花碗的藏家。歸途中，他摔了無數(shù)跤，都不曾摔到緊揣在懷中的宋碗。

每次，當(dāng)王延軍面對(duì)古汝瓷片，聯(lián)想到宋代窯工的精美圖案和造型時(shí)，總能深刻體會(huì)到其中的樸實(shí)情感與藝術(shù)的交融。汝瓷的造型線條堅(jiān)韌、優(yōu)雅，從坯、釉、料，到成型、燒成氣氛，每一道工序都經(jīng)過嚴(yán)格把控。宋刻畫師高超的刀法、靈動(dòng)的線條、變幻莫測(cè)的勾勒點(diǎn)畫，造就了渾然天成的獨(dú)特器型，貫注了宋代數(shù)代窯工的藝術(shù)修為和高超技藝。特別是在宋代，一件看似簡單的作品，實(shí)則飽含了構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和無數(shù)窯工的辛酸血淚。

1986年，汝瓷發(fā)展迎來了春天。經(jīng)國家批準(zhǔn)，河南省一輕廳牽頭打響了全面恢復(fù)汝窯的攻堅(jiān)戰(zhàn)，成立了聯(lián)合研發(fā)組，投資數(shù)十萬元研發(fā)經(jīng)費(fèi)，省里派出2人專程到汝瓷一廠坐鎮(zhèn)指導(dǎo)。王延軍成為7人攻關(guān)小組的其中一員，對(duì)汝瓷的造型、坯釉料、工藝等進(jìn)行全面系統(tǒng)的挖掘與仿制，建立了必備的檢測(cè)系統(tǒng)，對(duì)于全面恢復(fù)汝窯起到了推進(jìn)作用。從天藍(lán)釉向天青釉（汝窯基本色）的轉(zhuǎn)變?cè)囼?yàn)沒有標(biāo)本，沒有經(jīng)驗(yàn)，可謂舉步維艱。經(jīng)過刻苦攻關(guān)，一年后，終于順利完成了基礎(chǔ)性的數(shù)據(jù)分析，取得了初步的成果，能否成功仿制汝瓷，仍前景渺茫。

鍥而不舍，精益求精

2005年，王延軍不遺余力，為了繼續(xù)追求自己的夢(mèng)想，創(chuàng)辦了御龍汝窯研究工作室。為了找到入釉的瑪瑙石，他常常進(jìn)入大山找尋原料，一袋袋背回來，壓碎入磨，不分晝夜地研究、工作，反復(fù)篩選試驗(yàn)。在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，不隨波逐流的他，一次次從失敗懊惱中走出，又一次次鼓足勇氣去挑戰(zhàn)。

王延軍常說：“失敗是成功之母，沒有失敗，何來成功?！痹跉v經(jīng)了100多次失敗后，他終于嘗到了成功的喜悅：汝瓷豆綠釉終于試驗(yàn)成功，為刻花碗的仿制帶來了契機(jī)。長時(shí)間枯燥的試驗(yàn)，艱難的跋涉，王延軍消瘦了20多斤，歷經(jīng)的艱辛改變了他的體形，卻磨煉出了更加堅(jiān)定的信念。

汝瓷的造型設(shè)計(jì)以及模具制作也是一項(xiàng)十分艱苦的勞動(dòng)，他和愛人一起起早貪黑，無論數(shù)九寒天還是炎熱酷暑，他們從未暫停一刻行進(jìn)的腳步，簡陋的條件更沒有動(dòng)搖過他們的意志。兩年時(shí)間內(nèi)，制作完成了百余件造型及模具。

在藝術(shù)創(chuàng)作上，王延軍總是一絲不茍，他會(huì)為一件配飾提供20多個(gè)方案，一個(gè)小小的印鑒都特別考究。他的作品不急不躁，順其自然，坯、釉、料等選材十分考究，無不經(jīng)過精挑細(xì)選，一步步嚴(yán)格把關(guān)，全部采用優(yōu)質(zhì)天然用料，不會(huì)摻雜任何化工顏料，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱潘畏▌t。創(chuàng)作時(shí)，采用滿釉支燒的方法，每件作品都親手制作，雖成品率極低，但注重真實(shí)和完美。

2005年，王延軍被河南省陶瓷協(xié)會(huì)評(píng)為河南省陶瓷藝術(shù)大師，其作品不斷參加大展與賽事。他在古代汝瓷的基礎(chǔ)上進(jìn)行深層次探索，法古創(chuàng)新，技藝逐日精進(jìn)，思維與認(rèn)知得到不斷拓展和飛躍，但其內(nèi)心卻更趨淡泊和自然。這一年，他創(chuàng)作的汝瓷作品《平安中國》獲得聯(lián)合國教科文組織第43屆學(xué)術(shù)交流優(yōu)秀獎(jiǎng)。

次年，他設(shè)計(jì)的作品《汝瓷刻花瓶》獲得中原陶瓷文化藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)。作品《平安中國》被宜興陶瓷博物館永久收藏。2010年，作品《平安中國》《蓮佛瓶》在中原之星陶瓷設(shè)計(jì)與創(chuàng)作大賽中分獲金、銀獎(jiǎng)。作品《東方之韻》在第四屆大地獎(jiǎng)陶瓷作品評(píng)比中獲得銀獎(jiǎng)。

2015年，隨著對(duì)玄奘文化的了解，王延軍被玄奘大無畏的忘我境界以及強(qiáng)大的精神力量所折服，有感而發(fā)，創(chuàng)作出玄奘頭像、玄奘成佛像、玄奘大師像，先后被原偃師市委指定為玄奘文化禮品。2015年，他設(shè)計(jì)的汝瓷作品《玄奘》在中國陶瓷藝術(shù)展第十屆全國陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比中獲得銀獎(jiǎng)。

日出而作，日落而息。每逢朋友來訪，他總是說，一件藝術(shù)品，一些消費(fèi)者未必懂得其內(nèi)涵，你要幫他認(rèn)識(shí)作品的文化寓意和自身價(jià)值。他從不以大師自居，也不以功自傲，常是謙虛地說：“我是個(gè)燒汝瓷的，在泥與火中洗禮的人?！?/p>

結(jié)束采訪，他向記者透露，經(jīng)過多年的系統(tǒng)梳理和總結(jié)，他已整理出汝瓷刻花工藝200多個(gè)不同樣本，計(jì)劃不久能夠匯集成冊(cè)、裝幀成集，為更多熱愛汝瓷刻花工藝的人提供技術(shù)指導(dǎo)和借鑒，了卻自己多年的夙愿。因?yàn)椋皞鞒星晡幕?，締造?dāng)代經(jīng)典”是王延軍畢生所追求的事業(yè)，也是他最堅(jiān)定的信念。