王丹陽(yáng) 孟 辰

(遼寧大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，沈陽(yáng) 110036)

一、引言

2015年，劉慈欣以《三體》摘得有科幻界“諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的“雨果獎(jiǎng)”長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，不僅是中國(guó)科幻史上的一座里程碑，也是繼莫言2012年摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之后，中國(guó)文學(xué)走向世界的另一次重要節(jié)點(diǎn)。在此之后，科幻文學(xué)乃至類型文學(xué)，逐漸成為中國(guó)文學(xué)“走出去”研究中的一個(gè)新興熱點(diǎn)。然而目前對(duì)我國(guó)科幻作品的譯介研究多以《三體》的譯介為切入點(diǎn)，借用翻譯學(xué)、傳播學(xué)或文學(xué)等多學(xué)科的理論路徑，對(duì)類型文學(xué)在“出?！边^(guò)程中的翻譯主體(譯者)、生產(chǎn)方式、傳播效果、問(wèn)題與出路等展開(kāi)討論[1][2]，或聚焦于劉宇昆作為譯者的翻譯風(fēng)格或策略選取[3][4]，而對(duì)科幻文學(xué)在海外傳播過(guò)程中其他可能影響因素的分析研究較為少見(jiàn)。

其實(shí)每一部譯作的生產(chǎn)和傳播過(guò)程既受到它所處歷史社會(huì)環(huán)境因素的影響，也受到其自身所特有的要素的約束或推動(dòng)，是一種“必然性和偶然性的結(jié)合”[5]。即使是同一作者的同一部作品，受譯介時(shí)間、傳播渠道、時(shí)代背景等諸多因素的影響，其傳播效果可能大相徑庭。如著名科幻作家劉慈欣的早期中篇小說(shuō)作品《流浪地球》及其同名中短篇小說(shuō)集曾經(jīng)于2013年和2017年兩次先后被譯介到英語(yǔ)世界，然而由于發(fā)起時(shí)間、譯者、出版方、傳播渠道、影響因素等均有不同，兩次譯介的效果也大相徑庭。本文將結(jié)合社會(huì)翻譯學(xué)理論框架下布迪厄的反思性社會(huì)學(xué)理論和拉圖爾的行動(dòng)者理論，通過(guò)對(duì)比《流浪地球》兩次譯介在英語(yǔ)世界的傳播效果之差異，進(jìn)而考察兩次譯介在生產(chǎn)和傳播中影響因素的異同，旨在探討中國(guó)類型文學(xué)在“走出去”過(guò)程中可借鑒的模式。

二、 社會(huì)翻譯學(xué)理論框架

社會(huì)翻譯學(xué)興起于20世紀(jì)90年代的西方，作為一種新的研究模式，其將場(chǎng)域、資本、慣習(xí)、行動(dòng)者、社會(huì)系統(tǒng)等社會(huì)學(xué)概念引入翻譯研究當(dāng)中，重點(diǎn)探究翻譯的社會(huì)屬性[6]。翻譯作為一種跨文化的交際活動(dòng)，其社會(huì)屬性具體表現(xiàn)為：譯者在翻譯的過(guò)程中，與其他參與者構(gòu)成了特有的社會(huì)關(guān)系或網(wǎng)絡(luò)，這一活動(dòng)反映并影響著社會(huì)交往，并被社會(huì)所制約[7]。目前，國(guó)際翻譯學(xué)界所借用的西方社會(huì)學(xué)理論主要有三種：布迪厄(Bourdieu)的反思性社會(huì)學(xué)理論、拉圖爾(Latour)和卡龍(Callon)等的行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論(Actor-Network Theory,ANT)以及盧曼的社會(huì)系統(tǒng)理論。布迪厄的反思性社會(huì)學(xué)理論目前發(fā)展較為成熟，也應(yīng)用較為廣泛，但多用于解釋人類行動(dòng)者在文化生產(chǎn)活動(dòng)中所做出的努力。在此基礎(chǔ)上借用行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論，可將非人類行動(dòng)者在譯作傳播過(guò)程中的作用也納入考量[8]。

布迪厄認(rèn)為，實(shí)踐是“慣習(xí)”“資本”和“場(chǎng)域”三者互動(dòng)的結(jié)果，并將這三者的關(guān)系總結(jié)為公式：“(慣習(xí))(資本)+場(chǎng)域=實(shí)踐”。即，譯者帶著各種資本及形成的慣習(xí)，進(jìn)入到場(chǎng)域當(dāng)中進(jìn)行“斗爭(zhēng)”[9][10]。其中， “場(chǎng)域”是布迪厄理論的基礎(chǔ)概念，指的是一個(gè)相對(duì)自治但并不封閉的互動(dòng)空間，其中的參與者遵守同一套規(guī)則和議程[7]。各場(chǎng)域內(nèi)進(jìn)行的活動(dòng)具有競(jìng)爭(zhēng)性，各方行動(dòng)者采用不同的策略來(lái)保持或提高其地位[11]。公式中的“資本”不僅指擁有多少物質(zhì)的“經(jīng)濟(jì)資本”，也涵蓋“文化資本”“社會(huì)資本”以及“符號(hào)資本”[12]。其中，“文化資本”指的是行動(dòng)者的“對(duì)上層階層文化的掌握程度”，可以以身心的長(zhǎng)久定勢(shì)、文化產(chǎn)品的形式以及體制化的證書(shū)等形式存在；“社會(huì)資本”指對(duì)行動(dòng)者有價(jià)值的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，可供其獲得資源；“符號(hào)資本”(也被譯作“象征資本”)指的則是行動(dòng)者的名聲或是所獲得的榮譽(yù)[10]。而“慣習(xí)”指的是個(gè)人的“定勢(shì)(disposition)”行為，這種“定勢(shì)”受家庭和教育的影響[13]，與場(chǎng)域和“文化資本”有著緊密的聯(lián)系，既受環(huán)境的影響，也可能對(duì)環(huán)境產(chǎn)生影響。因本文所研究的對(duì)象為短篇小說(shuō)集，其中涉及多位譯者，因此將主要對(duì)“場(chǎng)域”及譯者的“資本”展開(kāi)分析，而就譯者“慣習(xí)”對(duì)譯介所帶來(lái)的影響暫不做探究。

根據(jù)拉圖爾的行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論，在對(duì)社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)的研究當(dāng)中，行動(dòng)者所包含的范圍不僅局限于人類，而應(yīng)當(dāng)延展至非人類、非個(gè)體的實(shí)體[14]。加拿大學(xué)者布澤林認(rèn)為，布迪厄的反思性社會(huì)學(xué)理論主要研究的是參與者的實(shí)踐及其在各自場(chǎng)域中的軌跡，而行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論則能更加關(guān)注人類行動(dòng)者和非人類行動(dòng)者在生產(chǎn)過(guò)程中的互動(dòng)方式，有助于進(jìn)一步深化以參與者和過(guò)程為主導(dǎo)的布迪厄的理論[15]。在中國(guó)科幻文學(xué)外譯的實(shí)踐過(guò)程中，不僅僅有作家、譯者、書(shū)評(píng)人等人類行動(dòng)者，隨著時(shí)代和技術(shù)的發(fā)展，出版商、文本、媒體、技術(shù)等非人類行動(dòng)者也加入了進(jìn)來(lái)，這些均可能影響譯作的傳播效果。鑒于此，本文將以《流浪地球》短篇小說(shuō)集的兩次譯介中的各方行動(dòng)者展開(kāi)分析，探討行動(dòng)者的差異對(duì)傳播效果可能造成的影響。

三、《流浪地球》兩次譯介效果迥然

《流浪地球》是劉慈欣早期創(chuàng)作的一篇中篇小說(shuō)，曾獲2000年度中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)特等獎(jiǎng)。2019年，同名改編電影《流浪地球》在國(guó)內(nèi)上映，引起巨大反響。同年，該電影在美國(guó)、澳大利亞、韓國(guó)等國(guó)上映，并登錄美國(guó)著名流媒體視頻網(wǎng)站“網(wǎng)飛(Netflix)”，進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)科幻走向世界。早在電影上映之前，以《流浪地球》為標(biāo)題的劉慈欣短篇小說(shuō)集便分別被中外兩家出版機(jī)構(gòu)出版發(fā)行，但讀者反響卻大相徑庭。一般而言，一部譯作的傳播影響力可根據(jù)其銷量、世界圖書(shū)館館藏量、英文書(shū)評(píng)(西方媒體提及率)、獲獎(jiǎng)、普通受眾數(shù)量等因素衡量[16]。在本文中，筆者搜集了擁有全世界最具綜合性的圖書(shū)館館藏信息的Worldcat數(shù)據(jù)庫(kù)以及亞馬遜官網(wǎng)所提供的書(shū)目收藏信息及銷量信息，整理并比較了兩次《流浪地球》小說(shuō)集譯介版本的評(píng)價(jià)數(shù)量、暢銷書(shū)排名及館藏?cái)?shù)量等數(shù)據(jù)，詳見(jiàn)表1。

通過(guò)比較表格中數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，2013年的版本無(wú)論是從讀者評(píng)價(jià)數(shù)量或是館藏量都遠(yuǎn)低于2017年版本，其在亞馬遜暢銷書(shū)排行榜的排名也更為靠后。劉慈欣在國(guó)內(nèi)科幻領(lǐng)域具有較高的地位，與王晉康和韓松并稱為“三巨頭”，曾多次獲得中國(guó)科幻小說(shuō)銀河獎(jiǎng)，是中國(guó)科幻文學(xué)的領(lǐng)軍人物和代表人物，其本身在中文文學(xué)領(lǐng)域已經(jīng)積累了一定程度的象征資本。那為何同樣是其作品選集，兩次譯介的效果卻相差巨大呢？筆者認(rèn)為主要與以下幾點(diǎn)因素上的差異有關(guān)：一是發(fā)起譯介的出版社綜合資本的差距；二是所獲獎(jiǎng)項(xiàng)和電影等非人類行動(dòng)者的助推因素；三是譯者自身的資本對(duì)譯作傳播的影響。

表1 《流浪地球》兩譯本出版信息(根據(jù)美國(guó)亞馬遜官方網(wǎng)站2021年9月讀者評(píng)價(jià)和排名數(shù)據(jù)整理)[16]

四、譯介行動(dòng)者差異分析

(一)發(fā)起出版社的綜合資本

中國(guó)文學(xué)譯作在海外的傳播主要由以下幾方發(fā)起：1.英語(yǔ)國(guó)家的譯者或漢學(xué)家(如葛浩文對(duì)莫言《紅高粱家族》的英譯)；2.中國(guó)作家及其海外經(jīng)紀(jì)人(如余華《活著》等作品的英譯)；3.西方商業(yè)出版機(jī)構(gòu)；4.我國(guó)的國(guó)家外宣機(jī)構(gòu)(如“熊貓圖書(shū)”、《大中華文庫(kù)》)；5.國(guó)內(nèi)商業(yè)出版機(jī)構(gòu)[17]。本文所涉及到的發(fā)起機(jī)構(gòu)主要為上述第3種和第5種：《流浪地球》2013年首次推出英譯本時(shí)，其發(fā)起方為北京果米數(shù)字科技有限公司，是一家以推介類型小說(shuō)英譯為主的國(guó)內(nèi)一家小型出版公司；而待到2017年再版時(shí)，發(fā)起出版社則是出版了《三體》系列的英國(guó)知名奇幻科幻出版社宙斯之首(Head of Zeus)。布迪厄認(rèn)為，一家規(guī)模較大、歷史悠久的出版社往往同時(shí)擁有經(jīng)濟(jì)資本、商業(yè)資本以及象征資本，而小型的、成立時(shí)間較短的小型出版機(jī)構(gòu)卻仍在資本積累的初始階段，鮮有上述資本[18]。本文所討論的兩家出版機(jī)構(gòu)雖然成立時(shí)間相仿，然而所積累的資本卻相去甚遠(yuǎn)，也導(dǎo)致了各自出版的《流浪地球》英譯本在其傳播效果上展現(xiàn)出了巨大差異。

北京果米數(shù)字科技有限公司成立于2010年，并于2016年更名為Beijing Qingse Media Co.,Ltd(官方并未給出正式的中文譯名)，是一家位于北京的出版公司，致力于將中國(guó)的暢銷書(shū)(主要是奇幻、科幻和懸疑小說(shuō)等類型小說(shuō))作品推廣到海外[19]。然而當(dāng)筆者2021年在此前往公司網(wǎng)站 https://www.smashwords.com/profile/view/hotinchina的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)網(wǎng)站鏈接已經(jīng)失效，而搜索公司名稱，發(fā)現(xiàn)公司現(xiàn)在更名為Finalreads，更專注于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的連載英譯。在Finalreads的推特賬號(hào)介紹中，依然寫(xiě)著他們是《流浪地球》的出版商。

2017年版本的《流浪地球》英譯本則由英國(guó)科幻奇幻出版社宙斯之首(Head of Zeus)出版發(fā)行。該出版社坐落于倫敦，是一家獨(dú)立出版機(jī)構(gòu)。雖然成立于2012年，但發(fā)展迅猛，已經(jīng)在世界范圍內(nèi)出版發(fā)行過(guò)93本最佳暢銷書(shū)作品，贏得過(guò)21座文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，并在行業(yè)內(nèi)兩次獲獎(jiǎng)[20]。這些獎(jiǎng)項(xiàng)均為該出版社積累了相對(duì)豐厚的象征資本。同時(shí)，該出版社也是《三體》系列以及麥家的《風(fēng)聲》一書(shū)在英國(guó)的出版方。作為一家專注于類型小說(shuō)出版發(fā)行的出版機(jī)構(gòu)，多次與美國(guó)麥克米倫旗下的知名科幻奇幻類出版社——托爾出版社(Tor Books)合作，使其在英美圖書(shū)市場(chǎng)擁有較高聲譽(yù)，市場(chǎng)號(hào)召力也更強(qiáng)，表現(xiàn)為其所出版的《流浪地球》英譯本在傳播影響力的數(shù)據(jù)上遠(yuǎn)超中國(guó)獨(dú)立出版社的版本。

(二)非人類行動(dòng)者的助推因素

1.獎(jiǎng)項(xiàng)。復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒(2019)以2008年《三體》集結(jié)成冊(cè)出版發(fā)行、2015年《三體》英譯本榮獲“雨果獎(jiǎng)”、2019年《流浪地球》電影上映為三個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，將中國(guó)科幻的發(fā)展劃分為三個(gè)階段，分別是后《三體》時(shí)期，后雨果獎(jiǎng)時(shí)期，和后《流浪地球》時(shí)期?；仡檭勺g本的出版時(shí)間，果米公司出版《流浪地球：劉慈欣短篇小說(shuō)選集》時(shí)為2013年，當(dāng)時(shí)劉慈欣憑借《三體》系列收獲了國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)領(lǐng)域的一系列獎(jiǎng)項(xiàng)，如2006年度第十八屆中國(guó)科幻文學(xué)銀河獎(jiǎng)科幻特別獎(jiǎng)、2010年度第二十二屆中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)等。這些獎(jiǎng)項(xiàng)雖然幫助劉慈欣在中國(guó)科幻文學(xué)場(chǎng)域內(nèi)積累了相當(dāng)?shù)南笳髻Y本，但彼時(shí)其知名度還更多局限于國(guó)內(nèi)，并不被英語(yǔ)世界的讀者所熟知，因此其作品的英譯本在進(jìn)入英語(yǔ)世界傳播時(shí)，反響也較為寡淡。待到2015年，由劉宇昆翻譯的《三體》系列的第一部作品摘獲“雨果獎(jiǎng)”，使得劉慈欣開(kāi)始進(jìn)入世界科幻文學(xué)的場(chǎng)域。借由“雨果獎(jiǎng)”和“星云獎(jiǎng)”所積累的象征資本，由宙斯之首出版的《流浪地球：劉慈欣短篇小說(shuō)集》在這一階段開(kāi)始收獲更多的讀者評(píng)價(jià)，說(shuō)明該書(shū)覆蓋到了更廣泛的英語(yǔ)讀者群，其傳播效果也要好于2013年出版的同名小說(shuō)集。

2.影視改編。影視場(chǎng)域作為文學(xué)場(chǎng)域和翻譯場(chǎng)域的相近場(chǎng)域，與翻譯場(chǎng)域之間慣習(xí)密切，相互影響[8]。電影在中國(guó)文學(xué)“走出去”過(guò)程中被普遍認(rèn)為是一種有效的傳播媒介，莫言的《紅高粱家族》便是一個(gè)成功的案例：該書(shū)經(jīng)由張藝謀改編，從中國(guó)文學(xué)場(chǎng)域進(jìn)入到西方電影場(chǎng)域，攬獲多項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，并進(jìn)而推動(dòng)了該小說(shuō)英譯本在英語(yǔ)圖書(shū)市場(chǎng)的傳播[8][17]。2019年2月，由郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》同名改編電影在國(guó)內(nèi)上映，既收獲了觀眾的贊譽(yù)，票房也表現(xiàn)優(yōu)異，被媒體廣泛評(píng)價(jià)為“開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影的元年”[21]。美國(guó)最大的在線流媒體播放平臺(tái)網(wǎng)飛(Netflix)也買下了該片的播放權(quán)， 將《流浪地球》翻譯成28種語(yǔ)言，提供給190個(gè)國(guó)家和地區(qū)的觀眾[22]，進(jìn)一步推動(dòng)了中國(guó)科幻在世界的知名度。該電影的知名度隨之轉(zhuǎn)化成為同名小說(shuō)選集的象征資本，如宙斯之首出版社在2019就配合電影上映推出了該小說(shuō)集的有聲書(shū)版，并以電影海報(bào)作為封面，體現(xiàn)了電影場(chǎng)域?qū)ξ膶W(xué)場(chǎng)域的輻射。2021年，宙斯之首出版社再版了其所出版的《流浪地球：劉慈欣短篇小說(shuō)集》一書(shū)，并在書(shū)籍主頁(yè)介紹中力薦《流浪地球》的電影摘得了2019年2月世界電影票房之首，再次證明了影視改編在擴(kuò)大文學(xué)作品的傳播影響力上的作用。

(三)譯者資本對(duì)譯作的影響

關(guān)于原作者和譯者之間的象征資本的關(guān)系，每一個(gè)譯介個(gè)案都有所不同。既可能是譯者仰仗原作者為其增加象征資本，也可能是譯者通過(guò)其譯作，為原作者帶來(lái)更多的象征資本[23]。在《流浪地球》的兩次譯介中，兩家出版社的合作譯者的象征資本的差別也是導(dǎo)致最終傳播效果差異的因素之一。當(dāng)北京果米數(shù)字科技有限公司2013年首次推介劉慈欣的短篇小說(shuō)譯作合集時(shí)，他們的合作譯者為霍格爾·納姆(Holger Nahm)。該譯者以英德雙語(yǔ)為母語(yǔ)，是一個(gè)自由譯者。除了翻譯劉慈欣的《吞食者》《微紀(jì)元》等中短篇小說(shuō)作品，他還與果米公司合作，翻譯并出版了南派三叔(徐磊)的《大漠蒼狼》和雷米的《心理罪》系列小說(shuō)[24]，主要翻譯中文類型文學(xué)，但近年來(lái)并無(wú)新譯作推出。

而2016年的譯本則由劉宇昆領(lǐng)銜完成。有關(guān)劉宇昆的個(gè)人經(jīng)歷諸多學(xué)者多有所考證，在此僅從其所擁有的資本角度簡(jiǎn)述。劉宇昆被國(guó)內(nèi)讀者熟知是從其翻譯劉慈欣的《三體》系列第一冊(cè)和第三冊(cè)作品，并分別獲得了2015年“雨果獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)和2017年“軌跡獎(jiǎng)”最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)。此外，郝景芳的“雨果獎(jiǎng)”最佳中短篇小說(shuō)獲獎(jiǎng)作品《北京折疊》也出自劉宇昆之手。在此前，他所翻譯的科幻作家陳楸帆的《沙嘴之花》《麗江的魚(yú)兒們》、夏笳的《百鬼夜行街》等作品也收獲過(guò)“科幻與奇幻翻譯獎(jiǎng)”或提名。同時(shí)，劉宇昆早在2012年和2013年，便以科幻作家的身份，以自己的短篇小說(shuō)作品《手中紙，心中愛(ài)》和《物哀》獲得過(guò)“雨果獎(jiǎng)”。無(wú)論是作為科幻作家的劉宇昆，還是作為中國(guó)科幻作品的知名譯者的劉宇昆，他都通過(guò)這些獲獎(jiǎng)的作品和譯作在世界科幻文學(xué)場(chǎng)域積累了相當(dāng)豐厚的符號(hào)資本。此外，劉宇昆曾在哈佛大學(xué)主修英國(guó)文學(xué)，這也為其奠定了文化資本的基礎(chǔ)。根據(jù)卡薩諾瓦“文學(xué)神圣化”的理論，當(dāng)譯者在目的語(yǔ)場(chǎng)域中的神圣化水平較高，那么其對(duì)原作者的神圣化也將更為有效，將推動(dòng)整個(gè)文學(xué)場(chǎng)域?qū)υ髡吒訌V泛的認(rèn)同[25]。因此，作為2017年出版的《流浪地球》短篇小說(shuō)集的領(lǐng)銜譯者之一，劉宇昆的各種資本在該書(shū)的傳播過(guò)程中起到了推動(dòng)作用。

五、類型文學(xué)海外傳播啟示

本文對(duì)我國(guó)科幻文學(xué)乃至類型文學(xué)在英語(yǔ)世界的進(jìn)一步傳播帶來(lái)了以下的啟示：

首先，在傳播模式方面，由西方出版社主導(dǎo)、知名譯者領(lǐng)銜的翻譯有著極好的推動(dòng)作用，也展現(xiàn)出更好的傳播效果，因此要更加積極地拓展與西方出版社的出版合作模式，推動(dòng)知名譯者、媒體、乃至專家學(xué)者參與到翻譯和推介的過(guò)程中來(lái)。如享譽(yù)世界的科幻奇幻月刊雜志《克拉克世界(Clarkesworld)》從2015年開(kāi)始與中國(guó)微像文化展開(kāi)合作，開(kāi)設(shè)中國(guó)作家專欄，定期刊登中文科幻中篇和短篇作品。截至2020年8月，已經(jīng)刊登有50余篇不同作家的科幻作品。而劉宇昆自己身兼譯者和編輯，集結(jié)出版的兩本中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)合集《看不見(jiàn)的星球》和《碎星星》也分別于2018年和2020年由托爾出版社發(fā)行上市。由此可見(jiàn)，西方著名科幻雜志在推介更多的中文科幻作品和作者，推動(dòng)其在英語(yǔ)圖書(shū)市場(chǎng)的傳播方面起著重要的作用，而擁有雄厚個(gè)人資本的知名譯者參與到推廣當(dāng)中，其作用更是顯而易見(jiàn)。

其次，推動(dòng)中文類型文學(xué)作品的影視改編，進(jìn)一步發(fā)揮影視作品對(duì)原作及譯作傳播的推動(dòng)作用。目前美國(guó)網(wǎng)絡(luò)串流視頻服務(wù)平臺(tái)網(wǎng)飛(Netflix)已經(jīng)宣布將改編劉慈欣的《三體》，編劇將由《權(quán)力的游戲》的主編劇擔(dān)任，而劉慈欣本人也將作為顧問(wèn)參與[26]。相信這些影視作品也將進(jìn)一步提高中國(guó)科幻作品的國(guó)際影響力，推動(dòng)更多科幻譯作在英語(yǔ)世界國(guó)家的傳播。

再次，招募更多的譯者及出版商加入到中國(guó)科幻的譯介網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中。繼《三體》系列的三個(gè)譯本之后，陳楸帆的《荒潮(Waste Tide)》(2020年)、郝景芳的《流浪蒼穹(Vagabonds)》(2020年)以及寶樹(shù)的《三體X：觀想之宙(The Redemption of Time)》(2019年)，也相繼發(fā)行，出版商均為業(yè)界知名的托爾出版社和Saga 出版社(西蒙與舒斯特Simon & Schuster旗下科幻奇幻小說(shuō)出版社)，譯者也均為劉宇昆翻譯。除了這樣的核心人物外，近年來(lái)金雪妮(Emily Jin)和杜安柱(Andy Dudak)等譯者也多有譯作發(fā)表，多見(jiàn)于《克拉克世界》的中文科幻作家專欄，參與到中國(guó)科幻文學(xué)譯介傳播網(wǎng)絡(luò)中的各方行動(dòng)者正在不斷增加。

六、結(jié)語(yǔ)

本文在社會(huì)翻譯學(xué)的理論框架下，借鑒布迪厄社會(huì)學(xué)理論中的“場(chǎng)域”“資本”的概念以及拉圖爾行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論中的“人類行動(dòng)者”和“非人類行動(dòng)者”概念，對(duì)劉慈欣早期作品《流浪地球》短篇小說(shuō)集的兩次譯介展開(kāi)綜合分析。通過(guò)對(duì)比兩本書(shū)的館藏量數(shù)據(jù)及讀者評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)，探究了造成譯本不同傳播影響力的可能原因：一是作為譯介活動(dòng)發(fā)起方的出版社的綜合資本的差距；二是非人類行動(dòng)者的助推；三是譯者自身的資本對(duì)譯作傳播的影響。收獲廣泛的評(píng)價(jià)和受眾意味著良好的譯介效果，而這將有利于提升中國(guó)科幻文學(xué)英譯在世界科幻文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的地位。因此，通過(guò)進(jìn)一步擴(kuò)大科幻小說(shuō)乃至類型小說(shuō)在英語(yǔ)世界的譯介，招募更多行動(dòng)者參與推介的過(guò)程，并將更多作家的作品以多種形式進(jìn)行傳播，都將更有效地推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)在英語(yǔ)世界的接受度，并進(jìn)而服務(wù)于中國(guó)文化“走出去”的國(guó)家戰(zhàn)略及提升中國(guó)文化的國(guó)際影響力的需求。