文／焦 瑋 華南理工大學(xué)建筑學(xué)院 碩士研究生

鄭少鵬 華南理工大學(xué)建筑學(xué)院亞熱帶建筑科學(xué)國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室 高級(jí)工程師 碩士生導(dǎo)師（通訊作者）

引言

城市濱水空間是城市生態(tài)的重要組成要素、公眾活動(dòng)的重要場(chǎng)所、歷史文化的重要載體，是城市發(fā)展的戰(zhàn)略性資源。城市濱水空間在經(jīng)歷興盛期及衰退期后，正在進(jìn)入全面復(fù)興時(shí)期。近年來，中國城市在高質(zhì)量發(fā)展的目標(biāo)引領(lǐng)下，城市水體作為重要生態(tài)資源，濱水空間的升級(jí)改造也顯得愈發(fā)重要，對(duì)城市形象的塑造具有特殊的重要意義。

本文在此背景下，引入城市觸媒理論，以文化建筑作為城市觸媒，以濱水區(qū)域?yàn)榉磻?yīng)容器，結(jié)合濱水區(qū)域的歷史文脈及現(xiàn)狀特征，分析文化建筑介入城市濱水空間復(fù)興的作用機(jī)制和特點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)由局部到整體的鏈?zhǔn)接|媒效應(yīng)。

1 城市濱水空間的發(fā)展背景及城市轉(zhuǎn)型中的價(jià)值轉(zhuǎn)向

1.1 城市轉(zhuǎn)型過程中濱水空間的背景與現(xiàn)狀

在中國近現(xiàn)代的城市化進(jìn)程中，濱水空間因其特殊的位置而作為交通和生產(chǎn)的要素，為各生產(chǎn)單位分割占據(jù)使用；在城市退二進(jìn)三且發(fā)展轉(zhuǎn)向存量經(jīng)濟(jì)的時(shí)期，部分濱水空間已成為阻礙城市高質(zhì)量發(fā)展的負(fù)面因素。近年來，國家政策提出“公共空間的城市功能修補(bǔ)”和“環(huán)境品質(zhì)提升”的任務(wù)目標(biāo)，城市的濱水區(qū)建設(shè)逐步從“量變”轉(zhuǎn)變?yōu)椤百|(zhì)變”、從“增量擴(kuò)張”轉(zhuǎn)向“存量?jī)?yōu)化”[1]。

隨著城市的發(fā)展轉(zhuǎn)型與文化結(jié)構(gòu)調(diào)整，濱水空間的現(xiàn)狀無法滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的物質(zhì)文化需求，表現(xiàn)為：濱水空間城市肌理破碎，地域特色缺乏，文化氛圍缺失；濱水空間設(shè)施陳舊，缺乏休息空間，駁岸形式單一，親水性缺失；濱水沿線被各類用地隔斷，缺乏連續(xù)性，濱水沿線與城市腹地割裂，可達(dá)性和易達(dá)性缺失等問題。這些問題嚴(yán)重阻礙了城市濱水空間的復(fù)興。

1.2 濱水空間的新價(jià)值轉(zhuǎn)向

城市濱水空間由生產(chǎn)型空間轉(zhuǎn)向多元復(fù)合型生活空間，其生態(tài)、生活、文化、休閑等方面的價(jià)值被重新認(rèn)識(shí)，濱水空間對(duì)于城市和居民的價(jià)值也從早期的效率優(yōu)先轉(zhuǎn)變?yōu)樯鷳B(tài)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值及文化價(jià)值優(yōu)先。

1.2.1 生態(tài)價(jià)值

人類逐水而居，很多城市也因水而生，城市濱水空間的生態(tài)價(jià)值主要體現(xiàn)為以下三方面：一是城市水體是城市微氣候改善、防洪排澇的重要調(diào)節(jié)要素；二是城市水體是為城市生態(tài)提供多樣性的基礎(chǔ)，濱水空間生態(tài)價(jià)值元素包括水體、植被、駁岸、地形等，體現(xiàn)為水量、水質(zhì)等對(duì)岸線動(dòng)植物生存的支持；三是城市水體滿足市民城市活動(dòng)需求，為城市居民提供親近自然的空間載體。濱水空間生態(tài)價(jià)值優(yōu)先的價(jià)值轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了城市高質(zhì)量發(fā)展方向，濱水空間生態(tài)要素與城市公共綠地系統(tǒng)相貫通,從而大大提升城市生態(tài)結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)性和整體性。

1.2.2 社會(huì)價(jià)值

濱水空間因其開敞性被賦予了與生俱來的城市公共空間屬性，而人作為城市濱水空間的主要使用者，濱水空間的社會(huì)價(jià)值轉(zhuǎn)向體現(xiàn)為對(duì)“以人為本”核心理念的貫徹：一是濱水空間作為城市集體活動(dòng)和社會(huì)活動(dòng)的重要空間載體，是城市節(jié)慶活動(dòng)、重大公共事件等公共活動(dòng)的重要場(chǎng)所，承載著城市人群的集體記憶，如廣州亞運(yùn)會(huì)開幕式就選址在海心沙濱水空間舉行；二是濱水空間作為居民日常生活及社會(huì)交往的空間載體，其社會(huì)價(jià)值轉(zhuǎn)向體現(xiàn)為對(duì)城市居民日常社會(huì)交往活動(dòng)的關(guān)照，豐富城市居民日常生活，連接人際關(guān)系，增強(qiáng)群體的認(rèn)同感和歸屬感。

1.2.3 文化價(jià)值

城市發(fā)展進(jìn)程中，濱水空間承載著城市發(fā)展的歷史進(jìn)程和文脈傳承。濱水區(qū)域的文化價(jià)值轉(zhuǎn)向既包括對(duì)地域文化的保護(hù)與延續(xù)，又包含順應(yīng)新時(shí)代需求發(fā)展的新文化。對(duì)原有的歷史遺留進(jìn)行保護(hù)、重塑與改造，同時(shí)也置入當(dāng)代的建筑和城市功能，文化的繼承與發(fā)揚(yáng)在此融合，打造濱水空間獨(dú)具特色的文化氛圍，塑造新時(shí)代的場(chǎng)所精神，展現(xiàn)濱水空間的文化魅力。

2 文化建筑在城市濱水空間復(fù)興中的觸媒效應(yīng)

韋恩·奧圖（Wayne Atton）和唐·洛干（Donn Logan）在1988 年《美國都市建筑——城市設(shè)計(jì)的觸媒》（American Urban Architecture——Catalysts in the Design of Cities）一書中提出了“城市設(shè)計(jì)觸媒”概念，針對(duì)美國本土建筑文化逐步消失的問題尋求適合美國自身的城市設(shè)計(jì)理論。城市觸媒理論①是指在城市背景中，進(jìn)行新的觸媒元素的介入或?qū)υ杏|媒元素進(jìn)行重塑激活，從而帶動(dòng)周邊元素共同作用，形成由點(diǎn)到線成面的“鏈?zhǔn)椒磻?yīng)”[2]，重新激發(fā)城市的活力（圖1）。觸媒并非單一的最終產(chǎn)品，而是一個(gè)可以刺激與引導(dǎo)后續(xù)開發(fā)的元素[2]，不斷推動(dòng)城市區(qū)域進(jìn)行小規(guī)模、漸進(jìn)式的系統(tǒng)更新和優(yōu)化，從而推進(jìn)城市的良性發(fā)展。

圖1 a 廣州鐵路博物館和詹天佑紀(jì)念館 b 珠江新城花城廣場(chǎng)（圖片來源：廣州明浚全景）

2.1 作為城市觸媒的文化建筑

文化建筑因其公共屬性和文化屬性，使其具有社會(huì)公共資源和公共價(jià)值的導(dǎo)向性，往往代表了廣大市民的共同利益，與城市濱水空間復(fù)興具有很高的價(jià)值契合與互補(bǔ)：首先其自身的公共性、共享性，與濱水空間的新價(jià)值轉(zhuǎn)向相契合[3]；其次文化建筑具有的文化性及文化資源優(yōu)勢(shì)，能與城市濱水空間的歷史文脈相互激發(fā)，產(chǎn)生持續(xù)的文化效應(yīng)，從而提升區(qū)域文化軟實(shí)力及打造具有地域特色的城市濱水形象。因此，將文化建筑作為城市濱水空間復(fù)興的城市觸媒，通過文化建筑的介入，引發(fā)觸媒鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，激發(fā)濱水空間復(fù)興和引導(dǎo)后續(xù)開發(fā)建設(shè)，形成由局部反應(yīng)帶動(dòng)整體聯(lián)動(dòng)性、循序漸近性等聯(lián)動(dòng)特征。

作為城市觸媒的文化建筑可分為兩種類型：一類是活化既有建筑，是對(duì)濱水空間內(nèi)的現(xiàn)存建筑（選定符合要求具有價(jià)值的建筑）根據(jù)新的城市需求進(jìn)行更新改造，置入新的文化功能，如老廣州南站改造為廣州鐵路博物館和詹天佑紀(jì)念館（圖1），帶動(dòng)荔灣老城區(qū)濱江親水空間升級(jí)；另一類是新建建筑，是在濱水空間內(nèi)置入新的文化建筑，或單體或組團(tuán)的形式，與城市濱水空間融合發(fā)展，如珠江新城花城廣場(chǎng)（圖1）成為新的城市地標(biāo)。前者更適用于城市肌理相對(duì)完整的歷史濱水區(qū)，通過梳理、整合、強(qiáng)化、激活城市肌理，一定程度上保護(hù)和活化歷史建筑及濱水區(qū)域；后者多用于濱水肌理與文脈價(jià)值較弱的濱水區(qū)域，適當(dāng)整合原有破碎肌理，介入新建文化建筑來整合和引導(dǎo)城市轉(zhuǎn)型過程中的結(jié)構(gòu)調(diào)整，實(shí)現(xiàn)保值轉(zhuǎn)換，賦予濱水空間新的空間秩序。

2.2 文化建筑主導(dǎo)濱水空間復(fù)興的空間關(guān)系及分類

建筑觸媒置入后形成的文化建筑的濱水空間，特指將濱水文化建筑與水環(huán)境有機(jī)聯(lián)系起來的建筑外部空間[4]。本研究以文化建筑外邊緣到水面直線距離為200 ～300 米的界定范圍，屬于行人5 分鐘內(nèi)可舒適步行到達(dá)水域的空間距離，親水屬性更加突出。按建筑與水域的空間關(guān)系，可分為直接濱水空間（A）或間接濱水空間（B、C）（圖2）。據(jù)調(diào)研，廣州城區(qū)濱水空間多為C 類，從建筑到水域之間，包含了濱水道路、濱水綠道空間、堤壩碼頭等多種城市功能，在一定程度上對(duì)文化建筑與濱水空間融合與互動(dòng)有一定的負(fù)面影響。

圖2 文化建筑濱水空間類型（圖片來源：作者自繪）

2.3 文化建筑在濱水空間復(fù)興中的觸媒效應(yīng)目標(biāo)

2.3.1 作為活力激發(fā)點(diǎn)，吸引人群帶來活動(dòng)

利用文化建筑的吸引力，在濱水區(qū)形成一個(gè)長(zhǎng)期持續(xù)的核心吸引點(diǎn)，同時(shí)利用城市人群對(duì)濱水空間的親水性趨向，二者在空間上帶來文化性與公共開放性的效應(yīng)疊加，增強(qiáng)了對(duì)人群的吸引力；同時(shí)在文化建筑作為活力激發(fā)點(diǎn)的帶動(dòng)下，周邊元素被逐一激活，濱水活動(dòng)空間也呈現(xiàn)更多元化的目標(biāo)吸引力，滿足人群活動(dòng)需求，從而保證濱水空間活力的持久性。

2.3.2 整合基地內(nèi)和周邊各類資源，帶動(dòng)和輻射周邊片區(qū)

文化建筑的置入為濱水空間帶來新的空間秩序，基地內(nèi)的各類元素及周邊各類資源也在新秩序下被整合，同步被帶動(dòng)激活，以濱水文化空間的活力主線進(jìn)行節(jié)點(diǎn)貫通，形成濱水文化輻射區(qū)域，文化活力輻射向外作用于周邊區(qū)域，帶動(dòng)周邊區(qū)域的歷史文化價(jià)值提升，進(jìn)而推進(jìn)整體濱水片區(qū)的聯(lián)動(dòng)效應(yīng)（圖3）。

圖3 文化建筑的觸媒反應(yīng)過程（圖片來源：作者自繪）

2.3.3 傳續(xù)城市文脈、提升文化品位、營造場(chǎng)所精神

歷史文脈是城市記憶的延續(xù)，文化性是文化建筑的重要屬性，場(chǎng)所精神是城市美學(xué)特質(zhì)的重要部分，文化建筑主導(dǎo)下的濱水區(qū)域的價(jià)值并不局限于建筑物自身的文化性，而是對(duì)整個(gè)城市文脈的傳續(xù)更新、文化品位的提升及場(chǎng)所精神的體現(xiàn)。

濱水區(qū)域因其自身的歷史背景及發(fā)展成因，形成特有的城市肌理，觸媒效應(yīng)的目標(biāo)便是從現(xiàn)有城市肌理入手，進(jìn)行重塑與整合。對(duì)于歷史悠久的濱水區(qū)域，在整合與保護(hù)城市肌理的基礎(chǔ)上，對(duì)有價(jià)值的現(xiàn)存建筑及設(shè)施進(jìn)行更新及功能空間重塑，成為文化建筑觸媒體，帶動(dòng)舊城更新；對(duì)于城市肌理特色不鮮明的濱水區(qū)域，置入的新建建筑引導(dǎo)新的城市肌理逐步形成。

3 實(shí)例分析：作為城市觸媒的廣東省“三館合一”項(xiàng)目

廣州的濱水區(qū)域正處于整合擴(kuò)張及更新發(fā)展的重要時(shí)期，隨著亞運(yùn)會(huì)的全面推進(jìn)，城市濱水綠道系統(tǒng)的建設(shè)進(jìn)程加快，同時(shí)著重打造具有標(biāo)志性意義的濱水文化地標(biāo)。位于白鵝潭商務(wù)區(qū)核心區(qū)的廣東美術(shù)館、廣東非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心、廣東文學(xué)館“三館合一”項(xiàng)目（以下簡(jiǎn)稱“三館合一”項(xiàng)目）（圖4），是在沿珠江三個(gè)“十公里”戰(zhàn)略布局下，響應(yīng)建設(shè)標(biāo)志性公共文化設(shè)施目標(biāo)下的重要文化建筑項(xiàng)目。

圖4 項(xiàng)目區(qū)位圖（圖片來源：作者自繪）

項(xiàng)目選址于廣州荔灣區(qū)芳村濱水區(qū)域，處于珠江三江交匯處，與沙面公園、洲頭咀公園彼此隔江相望，形成緊密的視覺聯(lián)系，位置優(yōu)越，利于打造珠江后航段的廣州濱水標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)。周邊有歷史建筑（信義會(huì)館、惠愛醫(yī)院舊址）、交通設(shè)施（芳村碼頭、芳村地鐵站）與未來的城市副中心白鵝潭創(chuàng)新服務(wù)商務(wù)辦公區(qū)?；卦瓲顬?980—1990 年代的廠房、醫(yī)院、住宅等舊建筑，各單位分塊管理，城市肌理混雜，將被拆遷；濱水空間與腹地被長(zhǎng)堤街道路分隔，濱水空間內(nèi)缺乏公共節(jié)點(diǎn)空間，綠化景觀缺乏層次感，活動(dòng)設(shè)施單一；珠江堤圍阻斷了人群與水的近距離接觸，親水性較差。

3.1 觸媒效應(yīng)分析

3.1.1 點(diǎn)觸媒效應(yīng)：置入新建筑、形成強(qiáng)烈而持續(xù)的吸引點(diǎn)、激活場(chǎng)地的其他元素

根據(jù)調(diào)研分析及規(guī)劃要求，通過三館的建設(shè)為濱水空間帶來新的空間秩序和文化資源匯聚點(diǎn)。文化建筑置入考慮與濱水空間及周邊元素的關(guān)系，形成強(qiáng)烈持續(xù)的活力吸引：建筑主體放置于基地內(nèi)的西北側(cè)，正面迎向珠江航道，與洲頭咀公園和沙面白天鵝賓館形成近正三角形的空間對(duì)位，利于與各重要城市節(jié)點(diǎn)在空間上形成相互觀覽、互為景觀的視覺效果；文化建筑向城市腹地一側(cè)緊貼道路，在臨水一側(cè)留出更多的活動(dòng)空間，保持濱水空間有充足的開敞性和連貫性；建筑高度從陸地依次向水面方向形成遞減，臨水面開放，營造半圍合感。

通過步行路徑聯(lián)系場(chǎng)地內(nèi)外的原有潛力元素，如信義會(huì)館、碼頭、下市涌濱水空間等，形成多點(diǎn)激活；同時(shí)隨著三館的置入布置新的空間元素，如建筑下沉廣場(chǎng)、親水文化廣場(chǎng)、景觀型公交站點(diǎn)等，新舊元素形成多點(diǎn)激發(fā)的局面，發(fā)揮效應(yīng)（圖5）。

圖5 點(diǎn)觸媒元素圖（圖片來源：作者自繪）

3.1.2 線觸媒效應(yīng)：疏通視線通廊和聯(lián)系路徑、貫通空間、連點(diǎn)成線、多向聯(lián)動(dòng)

濱水空間與濱水沿線、城市腹地的熱點(diǎn)區(qū)域形成指狀發(fā)散延伸的視覺通廊和聯(lián)系路徑，在三館底層的核心位置設(shè)置大尺度的架空空間，做成城市灰空間，布置三大場(chǎng)館的建筑主出入口；架空空間與前方的下沉廣場(chǎng)相接，下沉廣場(chǎng)承接建筑外溢文化功能，并與濱水空間連成一體，面向具有地標(biāo)性意義的白天鵝賓館形成視覺通廊強(qiáng)調(diào)了場(chǎng)所的特殊性，從而建構(gòu)了從城市腹地向?yàn)I水空間的聯(lián)系路徑。同時(shí)，貫通濱水沿線的公共資源，將芳村碼頭與景觀公交站場(chǎng)設(shè)置在同一側(cè)，一方面為人群提供便捷性的多元交通換乘體系；另一方面，整體化的交通空間容納了交通往來、相對(duì)雜亂的人流，使得濱水空間的完整性免受干擾。鵝潭路調(diào)整至三館的非濱水一側(cè)，采取下沉隧道的形式從建筑主體下方穿行，減少車行交通對(duì)濱水空間的干擾，保證建筑到達(dá)濱水空間的連續(xù)性，同時(shí)疏導(dǎo)交通，確保三館道路交通的便利性和可達(dá)性。

在三館濱水空間內(nèi)設(shè)置步行體系、景觀體系及濱水棧道體系等，各體系在不同空間層面上串聯(lián)起各要素，景觀步道每隔一段適宜距離依次置入節(jié)點(diǎn)，滿足停留、休憩、活動(dòng)等多種功能需求，形成連續(xù)的步行空間體系，打造多節(jié)點(diǎn)、多功能、多互動(dòng)的全線貫通的線性濱水空間。各個(gè)被激活的節(jié)點(diǎn)元素，連點(diǎn)成線、多項(xiàng)聯(lián)動(dòng)地推進(jìn)觸媒的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)（圖6）。

圖6 線觸媒雙向聯(lián)動(dòng)圖（圖片來源：作者自繪）

3.1.3 面觸媒效應(yīng)：整合優(yōu)化各類資源、多元復(fù)合疊加、強(qiáng)化區(qū)域輻射效應(yīng)

根據(jù)濱水空間內(nèi)的多元系統(tǒng)，整合優(yōu)化各類資源。文化建筑及功能外溢的室外文化空間，形成了多樣化的文化體驗(yàn)系統(tǒng)；濱水空間沿水岸走向，結(jié)合親水廣場(chǎng)設(shè)計(jì)水上棧道，為人群提供了豐富的親水體驗(yàn)，形成了水上棧道系統(tǒng)；下沉廣場(chǎng)、親水廣場(chǎng)和各景觀小節(jié)點(diǎn)整合形成了陸上景觀系統(tǒng)。多系統(tǒng)形成的文化效應(yīng)、交通效應(yīng)、景觀效應(yīng)、配套服務(wù)效應(yīng)復(fù)合疊加，同時(shí)與周邊的信義會(huì)館等文化建筑相互影響，增益性的疊加促進(jìn)觸媒反應(yīng)系統(tǒng)的良性循環(huán)，從而強(qiáng)化了整個(gè)濱水區(qū)域的對(duì)外輻射作用（圖7）。

圖7 面觸媒疊加輻射圖（圖片來源：作者自繪）

3.1.4 軟觸媒效應(yīng)：發(fā)揮文化建筑的特點(diǎn)、后續(xù)引導(dǎo)、漸進(jìn)持久激發(fā)活力

觸媒的作用過程是持久漸進(jìn)的改革，需要對(duì)后續(xù)開發(fā)進(jìn)行有效引導(dǎo)，保持反應(yīng)的持久性。推進(jìn)軟觸媒效應(yīng)，發(fā)揮文化建筑的自身特點(diǎn)，有針對(duì)性地開展后續(xù)活動(dòng)。

三館是由美術(shù)館、文學(xué)館、非遺館組成的文化綜合體，根據(jù)各館獨(dú)有的文化特色，開展美術(shù)類、文學(xué)類、歷史遺產(chǎn)類的文化活動(dòng)，或者多類文化互動(dòng)，如美術(shù)文學(xué)沙龍活動(dòng)、非遺美術(shù)展演等；結(jié)合特色濱水空間，室外展覽空間、主入口架空廣場(chǎng)和下沉廣場(chǎng)，開展文化展覽和即興觀演，將設(shè)計(jì)與空間融合至日?；顒?dòng)。

3.2 觸媒導(dǎo)向的設(shè)計(jì)策略

3.2.1 整合資源：元素激活的布局策略

在前期調(diào)研的基礎(chǔ)上，梳理基地濱水區(qū)域的城市肌理和歷史文脈，結(jié)合上位規(guī)劃要求，選定作為觸媒的文化建筑類型；分析周邊環(huán)境布局及基地與道路的位置關(guān)系，找準(zhǔn)切入點(diǎn)置入文化建筑，將文化建筑設(shè)置在合適的位置從而留出更多連續(xù)性的濱水空間；建筑形體方面打造濱水建筑特點(diǎn)，建筑高度向水面方向逐漸遞減，營造更多的濱水活動(dòng)空間；通過廣場(chǎng)、景觀節(jié)點(diǎn)、碼頭、景觀構(gòu)筑物等多種形式，整合基地現(xiàn)存的潛力元素并進(jìn)行更新改造，同時(shí)隨著文化建筑的置入增設(shè)文化小品、雕塑、綠化景觀等新的文化元素，多點(diǎn)激發(fā)。

3.2.2 多元立體：觸媒聯(lián)動(dòng)的交通策略

構(gòu)建多元化交通體系，完善車行、人行及公共交通的復(fù)合架構(gòu)，使得濱水空間與陸上腹地?zé)狳c(diǎn)的往來更加便捷多元；將交通樞紐統(tǒng)一布置在基地同側(cè)，既服務(wù)于文化建筑，同時(shí)集中布置使得換乘人流活動(dòng)在同側(cè)區(qū)域，避免流線雜亂，減少對(duì)濱水空間的干擾；進(jìn)行立體化交通的探索，結(jié)合地鐵線路和周邊下沉空間連通地下交通體系，利用空中廊橋搭建多層次的步行路徑，形成文化建筑間的通達(dá)、建筑與周邊元素（交通公交廣場(chǎng)）的通達(dá)、建筑與濱水空間的通達(dá)；構(gòu)建濱水慢行線路作為濱水區(qū)域的活力骨架，濱水綠道空間內(nèi)設(shè)置步行、慢跑、騎行系統(tǒng)，流線的設(shè)計(jì)需考慮人體視覺感受以及和各節(jié)點(diǎn)空間的關(guān)系，貫穿各個(gè)觸媒元素，促進(jìn)觸媒的整體聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，以線性流線為主貫穿整個(gè)橫向?yàn)I水區(qū)域，輔以局部環(huán)形、十字形等流線形式，搭建濱水沿岸的交通聯(lián)系（圖8）。

圖8 觸媒導(dǎo)向設(shè)計(jì)策略分析圖（圖片來源：作者自繪）

3.2.3 功能聯(lián)動(dòng)：系統(tǒng)疊加的空間策略

建筑近地面設(shè)置大尺度公共空間，形成有遮蔽的活動(dòng)廣場(chǎng)，同時(shí)貫通視線與空間通廊，與文化建筑入口相結(jié)合進(jìn)行設(shè)計(jì)；打造濱水下沉廣場(chǎng)，并與文化建筑地下空間連通；打造建筑二層濱水互動(dòng)平臺(tái)，設(shè)計(jì)空中廊道連接建筑體，促進(jìn)二層及以上建筑空間和一層濱水空間中人群的視線交流與互動(dòng)；結(jié)合文化建筑外溢功能打造各自的空間特色，如依托建筑設(shè)置咖啡休閑區(qū)、下沉廣場(chǎng)設(shè)置即興表演區(qū)、預(yù)留空間作為各館室外互動(dòng)展覽區(qū)等，形成更加開放、多樣的空間結(jié)構(gòu)（圖8）。

不同功能的空間聯(lián)動(dòng)形成不同功能的系統(tǒng)，例如景觀綠化系統(tǒng)、親水棧道系統(tǒng)、公共交通系統(tǒng)、廣場(chǎng)系統(tǒng)等，隨著觸媒反應(yīng)的進(jìn)行，多系統(tǒng)之間互相輻射疊加，將其各自的功能進(jìn)行不同程度地融合，如景觀系統(tǒng)與休閑設(shè)施的功能疊加，裝置類型的室外家具既可用作休憩也可作為景觀觀賞，滿足多系統(tǒng)的需要，從而在設(shè)計(jì)層面有意識(shí)地推進(jìn)多系統(tǒng)的融合與輻射作用。

3.2.4 活動(dòng)策劃：軟觸媒與空間結(jié)合的活化策略

根據(jù)文化建筑的功能策劃相應(yīng)的軟觸媒，如文化活動(dòng)和城市公共事件等，開展文化活動(dòng)，設(shè)計(jì)主題促進(jìn)文化場(chǎng)館之間進(jìn)行串聯(lián)和互動(dòng)，策劃多元文化結(jié)合的公共活動(dòng)；不同的濱水空間有著不同的空間氛圍，例如下沉廣場(chǎng)的半圍合感，將公共活動(dòng)與濱水特色空間結(jié)合，打造獨(dú)特的文化氛圍；軟觸媒的置入根據(jù)文化建筑的主題變換進(jìn)行調(diào)整，如下沉廣場(chǎng)藝術(shù)沙龍、濱水棧道燈光展等，為濱水空間注入持久活力（圖8）。

結(jié)語

城市濱水空間因其獨(dú)特的生態(tài)資源、歷史文脈和公共屬性，成為塑造濱水城市特色的重要資源，將文化建筑作為觸媒體，兼具公共性與文化性，二者疊合發(fā)揮效應(yīng)，輻射周邊地區(qū)。

本文以廣東省“三館合一”項(xiàng)目作為城市觸媒激發(fā)濱水活力帶動(dòng)舊城區(qū)更新為例，梳理了文化建筑激發(fā)濱水區(qū)復(fù)興的觸媒效應(yīng)特點(diǎn)和作用機(jī)制，從點(diǎn)觸媒置入激活、線觸媒多向聯(lián)動(dòng)、面觸媒輻射疊加和軟觸媒后續(xù)引導(dǎo)等四個(gè)層面分析，并提出相應(yīng)的導(dǎo)向設(shè)計(jì)策略。文化建筑作為實(shí)體建筑觸媒與周邊元素相互作用，最終成為新濱水空間的組成部分，文化建筑自身具有強(qiáng)大的文化生命力、吸引力和輻射力，因此其引起的觸媒效應(yīng)具有漸進(jìn)性和持續(xù)性的優(yōu)點(diǎn)，該類型觸媒設(shè)計(jì)策略值得城市高質(zhì)量發(fā)展的各方主體共同關(guān)注與探索。

注釋：

①都市觸媒：類似于化學(xué)中的“催化劑”，能夠帶動(dòng)和激發(fā)城市的建設(shè)與復(fù)興，能夠促使城市結(jié)構(gòu)進(jìn)行持續(xù)、漸進(jìn)地改革。