2022年是毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（以下簡稱《講話》）發(fā)表80周年，也是《鴨綠江》創(chuàng)刊75周年。作為對當(dāng)代文學(xué)具有重要指導(dǎo)意義的綱領(lǐng)性文獻(xiàn)，《講話》在多重意義上影響甚至形塑了當(dāng)代文藝觀念、立場和方法。時(shí)至今日，在新的歷史和時(shí)代語境下重溫《講話》以及在《講話》指導(dǎo)下形成的當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)，既是重要的理論命題，同時(shí)也包含著一定的現(xiàn)實(shí)意義。

本期刊發(fā)的兩篇文章，雖論述重心有所不同，所涉具體內(nèi)容各異，但均從文藝工作者在特定時(shí)代的觀念選擇，以及文藝作品的獨(dú)特創(chuàng)造與《講話》精神的指導(dǎo)意義入手，分析《講話》之于個(gè)人文藝創(chuàng)造的價(jià)值。楊輝的文章以20世紀(jì)30年代后期至40年代末陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)代表性劇作家馬健翎的創(chuàng)作為例，說明《講話》若干文藝觀念的緣起，以及如何影響當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的觀念、立場和藝術(shù)選擇。馬健翎嘗試借鑒地方戲曲的藝術(shù)表達(dá)方式表達(dá)全新的時(shí)代和生活內(nèi)容，不僅促進(jìn)了中國戲曲藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，也充分發(fā)揮了文藝的經(jīng)世功能和實(shí)踐意義，乃是踐行《講話》精神的重要個(gè)案。其于“新內(nèi)容”和“舊形式”之間的辯證考量，亦可為當(dāng)下文藝賡續(xù)中國古典傳統(tǒng)、開出文藝創(chuàng)造的新境界提供參照。侯敏的論文以周立波的創(chuàng)作為個(gè)案，詳盡分析了在《講話》精神的指導(dǎo)下，周立波到達(dá)東北，既參與文學(xué)刊物的編輯工作，也深入人民生活，創(chuàng)造出具有一定時(shí)代意義的重要作品《暴風(fēng)驟雨》。《暴風(fēng)驟雨》的創(chuàng)作既屬踐行《講話》精神的典范，亦打開了東北文藝的重要面向，至今仍有不容忽視的重要參照意義。

二文所論雖為“舊話題”，但也包含著奠基于新的時(shí)代語境的新意——既是對既往文藝現(xiàn)象的新梳理，也包含著向外部世界敞開的多樣可能。因?yàn)?，這里所論的“文藝問題”，從來都不是單純的文藝范疇所能簡單涵蓋。