在電子音樂發(fā)展歷程中，混合類電子音樂占據(jù)獨(dú)特的地位，與傳統(tǒng)音樂相比，其具有一定的現(xiàn)代技術(shù)性，與電子音樂相比，其具有一定的傳統(tǒng)性，其特殊的表現(xiàn)形式深受作曲家的廣泛喜愛。在電子音樂的作曲中，復(fù)調(diào)技術(shù)所占比重較大，復(fù)調(diào)技術(shù)的運(yùn)用對(duì)音樂表現(xiàn)力的提升十分重要和必要。因此，在混合類電子音樂創(chuàng)作中運(yùn)用復(fù)調(diào)思維，既是對(duì)傳統(tǒng)音樂理論的繼承和創(chuàng)新，又為電子音樂的發(fā)展提供新的思路和特色。本文基于復(fù)調(diào)思維的角度，對(duì)混合類電子音樂的創(chuàng)作展開研究，主要研究四部分內(nèi)容：一是分析復(fù)調(diào)思維應(yīng)用的必要性和價(jià)值性，復(fù)調(diào)思維作為傳統(tǒng)音樂的精華，具有較強(qiáng)的應(yīng)用價(jià)值。電子音樂作為新時(shí)代的產(chǎn)物，具有一定的技術(shù)性，兩者的融合可以明確本文研究的價(jià)值取向。二是進(jìn)行核心概念的界定，對(duì)本文研究的方向給予界定，以明確本文研究的主要內(nèi)容。三是混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的體現(xiàn)，這是本文研究的核心部分，主要論述運(yùn)用的載體、體現(xiàn)及特征，通過三方面的分析明確復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用形式和路徑，以方便創(chuàng)作者正確掌握，從而構(gòu)建有效的運(yùn)用路徑。四是典型案例分析，運(yùn)用具體的案例提升理論研究的實(shí)踐性，使研究更具有說服力和應(yīng)用價(jià)值，理論和實(shí)踐的有機(jī)結(jié)合能夠提升研究的高度。通過以上研究，探索復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用模式和策略。

復(fù)調(diào)音樂是西方音樂中一種高度理性化的音樂形式，其打破以主調(diào)音樂為主旋律的創(chuàng)作方式。復(fù)調(diào)思維是一種以理性為核心的規(guī)范化創(chuàng)作思路，其明確了音樂創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律。在混合類電子音樂創(chuàng)作中，復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用具有一定的價(jià)值性，其可以在內(nèi)容和形式上極大地推動(dòng)現(xiàn)代音樂的多元化發(fā)展，使現(xiàn)代音樂更具有藝術(shù)魅力。混合類電子音樂作為現(xiàn)代電子音樂的重要產(chǎn)物，對(duì)其展開復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用研究，是其現(xiàn)實(shí)發(fā)展的需要，也是復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)新發(fā)展的需求。但是對(duì)復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用，不是一味地生搬硬套，而是要結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)形勢，在音樂作品創(chuàng)作過程中，通過傳統(tǒng)復(fù)調(diào)思維與現(xiàn)代音樂技術(shù)的合理融合，促進(jìn)復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的創(chuàng)新發(fā)展，以不斷提升其運(yùn)用價(jià)值，展現(xiàn)現(xiàn)代音樂藝術(shù)的魅力。

一、引言

（一）研究的背景

與傳統(tǒng)的作曲方式相比較，電子音樂在創(chuàng)作的過程中表現(xiàn)出較大的差異性，如電子音樂以聲音為載體，以聲響頻譜圖示為形式，這與傳統(tǒng)作曲以音符為載體，以文本樂譜為形式是存在顯著差異的，由此可見，電子音樂創(chuàng)作有自身獨(dú)特的創(chuàng)作理念和方法，它是基于傳統(tǒng)作曲創(chuàng)作理論和方法的創(chuàng)新發(fā)展。因此，在現(xiàn)階段電子音樂的創(chuàng)作中，作曲家仍然會(huì)運(yùn)用傳統(tǒng)作曲技術(shù)，結(jié)合電子音樂創(chuàng)作的新技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新應(yīng)用，這其中就包括復(fù)調(diào)的運(yùn)用。而混合類電子音樂就是電子音樂創(chuàng)新過程中的典型樣式。

電子音樂是依托現(xiàn)代電子技術(shù)發(fā)展而來的音樂創(chuàng)新產(chǎn)物，混合類電子音樂是借助混合技術(shù)而形成的一種電子音樂藝術(shù)形式、表現(xiàn)形式和全新組合方式，它豐富了音樂的多樣性，提升了藝術(shù)的表現(xiàn)力，促進(jìn)了音樂的自由發(fā)展。傳統(tǒng)音樂借助電子技術(shù)實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展，電子音樂依靠傳統(tǒng)音樂提升了內(nèi)涵。因此，混合類電子音樂的創(chuàng)作是一項(xiàng)系統(tǒng)且復(fù)雜的工作，不但需要作曲家熟練運(yùn)用多種電子技術(shù)手段，還需要作曲家掌握傳統(tǒng)器樂的寫作方法，通過兩者的有機(jī)融合，提升混合類電子音樂創(chuàng)作的多樣性和靈活性。

基于以上背景，本文展開相關(guān)題目的研究，目的在于挖掘復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用價(jià)值，創(chuàng)新電子音樂的創(chuàng)作方式，以賦予電子音樂新的內(nèi)涵和魅力，這是電子音樂創(chuàng)作研究中的一項(xiàng)重要課題。

（二）研究的目的和意義

混合類電子音樂集電子音樂和傳統(tǒng)音樂為一體，以其為研究對(duì)象具有一定的價(jià)值性。本文結(jié)合混合類電子音樂的相關(guān)概念和復(fù)調(diào)思維的相關(guān)概念，以復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用為切入點(diǎn)，通過分析復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的載體、表現(xiàn)方式以及運(yùn)用特征，探索混合類電子音樂在創(chuàng)作過程中如何借鑒和創(chuàng)新傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作理論基礎(chǔ)，以實(shí)現(xiàn)獨(dú)具自身特色的創(chuàng)新發(fā)展，具有十分重要的理論指導(dǎo)和實(shí)踐應(yīng)用意義。

一方面，復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用提升了混合類電子音樂創(chuàng)作的藝術(shù)性和表現(xiàn)力，同時(shí)，以電子技術(shù)為依托的全新藝術(shù)形式為復(fù)調(diào)思維及相關(guān)理論的發(fā)展提供了新的發(fā)展平臺(tái)和路徑。因此，本文的研究是技術(shù)與思維的融合，是理念和方式的創(chuàng)新，既豐富現(xiàn)有的電子音樂創(chuàng)作理論，也為電子音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展提供一定的理論指導(dǎo)，對(duì)電子音樂的創(chuàng)作以及傳統(tǒng)作曲理論的創(chuàng)新發(fā)展都有較強(qiáng)的理論創(chuàng)新意義。另一方面，本文通過對(duì)混合類電子音樂作品展開典型案例的實(shí)證分析，可以看出復(fù)調(diào)思維的創(chuàng)新應(yīng)用，使電子音樂更具有美感，也進(jìn)一步驗(yàn)證創(chuàng)新復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用價(jià)值，不但能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作理論和方法的繼承、創(chuàng)新，同時(shí)，也能夠增強(qiáng)電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的自覺性和科學(xué)性，為電子音樂創(chuàng)作提供實(shí)踐層面的指導(dǎo)。

二、相關(guān)概念的界定

（一）復(fù)調(diào)音樂及復(fù)調(diào)思維

1.復(fù)調(diào)音樂

復(fù)調(diào)音樂是相對(duì)于主調(diào)音樂而言的，主要以對(duì)位法為主要?jiǎng)?chuàng)作手段，由兩個(gè)及兩個(gè)以上不同聲部，但是又和諧統(tǒng)一的音樂組成，彼此之間存在和聲關(guān)系，這種音樂作品就是復(fù)調(diào)音樂。與主調(diào)音樂相比，它有多條旋律線，各條旋律線各自獨(dú)立，但是又相互配合，構(gòu)成多聲部音樂，而且對(duì)位是復(fù)調(diào)音樂的主要風(fēng)格特點(diǎn)，所謂的對(duì)位就是“音對(duì)音”。

根據(jù)復(fù)調(diào)音樂的不同寫法，復(fù)調(diào)音樂大致可以分為兩種類型：一是基于對(duì)比方式所寫的復(fù)調(diào)音樂，其特征是兩個(gè)旋律在節(jié)奏和音調(diào)上都不相同，如結(jié)構(gòu)、音高等存在差異，結(jié)構(gòu)的不同可以使聲部之間形成穿插呼應(yīng)的關(guān)系，音高的不同可以使旋律保持差異性。由此可見，對(duì)比式復(fù)調(diào)強(qiáng)調(diào)個(gè)性化特征的獨(dú)立旋律，以形成對(duì)比式的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。二是基于模仿方式所寫的復(fù)調(diào)音樂，有連續(xù)不斷、幾乎不變的模仿，如卡農(nóng)，還有較大的模仿，如倒影模仿，形成主題與答題的風(fēng)格特點(diǎn)，數(shù)個(gè)聲部的相同旋律依次出現(xiàn)，互相追逐和纏繞。

復(fù)調(diào)音樂擁有悠久的歷史，經(jīng)過長期的發(fā)展，形成了重要的音樂體裁，如經(jīng)文歌、卡農(nóng)，等等，總體看，這些音樂旋律具有一定的結(jié)構(gòu)和周期性，從而構(gòu)成復(fù)調(diào)音樂展開的不間斷性。

2.復(fù)調(diào)思維

從心理學(xué)的角度看，思維是一種心理現(xiàn)象，是人的意識(shí)精神在現(xiàn)實(shí)中的反應(yīng)情況。而復(fù)調(diào)思維是運(yùn)用復(fù)調(diào)語言的形式，將音樂創(chuàng)作中各聲部、旋律之間的關(guān)系展現(xiàn)出來，屬于一種復(fù)調(diào)創(chuàng)作的技法，更是復(fù)調(diào)創(chuàng)作的本質(zhì)過程。其吸取了民間音樂的精華，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中逐漸形成一套系統(tǒng)復(fù)雜、嚴(yán)密的規(guī)律。新時(shí)代背景下，音樂創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入個(gè)性化時(shí)代，如何借鑒前人的思維進(jìn)行自我創(chuàng)作，了解前人的創(chuàng)造手法是非常必要的。巴洛克時(shí)期是復(fù)調(diào)發(fā)展的巔峰時(shí)期，它沖破音樂的宗教和階級(jí)束縛，從而向民眾轉(zhuǎn)移。浪漫主義時(shí)期，分解和弦的使用促進(jìn)了旋律的和聲化、個(gè)性化發(fā)展，在藝術(shù)思維的社會(huì)發(fā)展中，復(fù)調(diào)思維也得到不同程度的發(fā)展。

音樂創(chuàng)作中展現(xiàn)的復(fù)調(diào)思維主要有兩種：一是對(duì)比式復(fù)調(diào)思維，作曲家把代表不同音樂性格的旋律縱向疊置，以豐富音樂形象和內(nèi)涵。二是模仿式復(fù)調(diào)思維，作曲家在創(chuàng)作中采用模仿的方式，讓多聲部織體有相似的地方，以形成整體音響。

（二）電子音樂及混合類電子音樂

1.電子音樂

電子音樂就是以電子技術(shù)為依托而發(fā)展起來的音樂形式，如運(yùn)用電子設(shè)備進(jìn)行音樂聲音的處理、加工，錄音技術(shù)、音響學(xué)，等等，極大地拓展了現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)層面。因此，本文研究的電子音樂是指以電子手段創(chuàng)作、制作的音樂。由于科技的發(fā)展與進(jìn)步，在很大程度上促進(jìn)了電子音樂的產(chǎn)生與發(fā)展，如磁帶音樂、電子聲學(xué)音樂、數(shù)字計(jì)算機(jī)音樂，等等，因此，科學(xué)技術(shù)是電子音樂發(fā)展的不竭動(dòng)力。但是隨著電子設(shè)備的不斷完善，電子音樂不再將技術(shù)化與科學(xué)化作為研究的重點(diǎn)，更加關(guān)注對(duì)傳統(tǒng)作曲技法的探索與追求，以提升電子音樂的特色表現(xiàn)力，更好地完善音樂的聲音結(jié)構(gòu)。

2.混合類電子音樂

混合類電子音樂是電子音樂的一種重要表現(xiàn)形式，它是將計(jì)算機(jī)音樂與現(xiàn)場演出的人聲、樂隊(duì)演奏相融合的混合電子音樂，其發(fā)展主要經(jīng)歷了電子聲學(xué)音樂和數(shù)字化電子計(jì)算機(jī)音樂兩個(gè)階段，其中，電子聲學(xué)音樂是一個(gè)重要的發(fā)展階段。在電子聲學(xué)音樂發(fā)展的初期階段，作曲家更注重器樂寫作，所使用的音樂素材主要借助模仿手段，這使電子音樂中的器樂部分創(chuàng)作相對(duì)比較單一。為改善這一現(xiàn)狀，作曲家在創(chuàng)作中不斷摸索總結(jié)，并提出了電子音樂創(chuàng)作技術(shù)與傳統(tǒng)作曲技法相結(jié)合的理念，以追求一個(gè)新的創(chuàng)作平臺(tái)。通過將樂器演奏與人聲進(jìn)行采樣、加工處理，制作出電子音樂部分，并與現(xiàn)場演奏進(jìn)行結(jié)合，可以提升音樂演奏的個(gè)性化和感染力，打破了音樂以樂譜為記錄載體，以小節(jié)為單位的單一模式。同時(shí)，對(duì)作曲家提出了更高的創(chuàng)作要求，需要作曲家具備傳統(tǒng)器樂、聲樂寫作和電子音樂創(chuàng)作的綜合創(chuàng)作能力。

在數(shù)字化電子計(jì)算機(jī)音樂時(shí)期，音樂作品的互動(dòng)性和實(shí)時(shí)性都得到了一定的提高，這也使音樂作品展現(xiàn)更加隨機(jī)與復(fù)雜。在這一時(shí)期，作曲家更加注重現(xiàn)場的實(shí)時(shí)控制，因此，這一時(shí)期的混合類電子音樂的創(chuàng)作特點(diǎn)都具有強(qiáng)烈的互動(dòng)性、空間感和層次感。

三、混合類電子音樂創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的體現(xiàn)

（一）復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的主要載體

1.材料選擇與聲部組成

混合類電子音樂的聲音素材來源還是比較豐富的，如鳥叫聲、風(fēng)聲等自然素材，轟鳴聲、鳴笛聲等生活素材，傳統(tǒng)的樂器聲、人的嗓音，等等，都可以作為電子音樂的聲音素材。而且電子音樂還可以對(duì)常規(guī)樂器進(jìn)行聲音處理和變形，創(chuàng)造出常規(guī)樂器不能演繹的聲音素材。在進(jìn)行復(fù)調(diào)思維運(yùn)用分析的時(shí)候，對(duì)聲音材料的清晰認(rèn)識(shí)和辨別，有利于對(duì)電子音樂結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)把握，而混合類電子音樂聲音材料的選擇主要分為以下兩種：一是采樣素材，即對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)樂器聲音和人聲進(jìn)行采集，具有天生的模仿性，即對(duì)現(xiàn)實(shí)樂器演奏聲音的模仿。二是對(duì)比素材，與源于同一音色的采樣相比，對(duì)比素材的音色具有一定的差異性，如何形成鮮明的對(duì)比，需要運(yùn)用復(fù)調(diào)思維對(duì)聲音材料進(jìn)行變形處理?；谝陨喜牧线x擇的類型，可以得知，復(fù)調(diào)思維在材料選擇上的指導(dǎo)價(jià)值。

混合類電子音樂中的電子音樂部分，其本身就是一個(gè)聲部，由于其自身的復(fù)雜性和層次感，在進(jìn)行復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的時(shí)候，要重點(diǎn)分析真實(shí)器樂與電子音樂聲部之間的復(fù)調(diào)關(guān)系。以切實(shí)發(fā)揮電子音樂部分作為聲部的關(guān)鍵作用。既要分析電子音樂部分自身的復(fù)調(diào)關(guān)系，又要分析器樂與器樂、器樂與電子音樂部分的復(fù)調(diào)關(guān)系，以充分展現(xiàn)混合類電子音樂創(chuàng)作過程中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用和創(chuàng)新情況。

2.技術(shù)手段與主題形成

技術(shù)手段是支撐混合式電子音樂創(chuàng)作不斷發(fā)展、創(chuàng)新的動(dòng)力，如在音樂創(chuàng)作過程中利用電子振蕩器產(chǎn)生的電子波形，利用電子合成器產(chǎn)生電子音色，使用高低濾波器，等等，這些都很好地展示了技術(shù)手段在混合類電子音樂創(chuàng)作中的有效應(yīng)用。在模仿式復(fù)調(diào)中，常用的技術(shù)手段主要有剪切與拼貼，依據(jù)排列與組合原理對(duì)聲音材料進(jìn)行剪切、重組，通過原樣或者變化的模仿，形成具有電子音樂特點(diǎn)的作品主題。LOOP技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)聲音材料的不斷重復(fù)，多層次重復(fù)，在不斷重復(fù)的過程中，聲音會(huì)產(chǎn)生一系列變化。而且電子音樂以時(shí)間為單位，更能夠展現(xiàn)復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的靈活多變性，從而創(chuàng)新音樂表現(xiàn)形式。除此之外，在模仿式復(fù)調(diào)中，混合類電子音樂創(chuàng)作的主要技術(shù)手段還有拉伸、縮短、翻轉(zhuǎn)、延遲，等等。在對(duì)比式復(fù)調(diào)中，常用的技術(shù)手段主要是效果器插件，如梳狀濾波效果器、多普勒效果器、凍結(jié)效果器、共振效果器等，其主要是對(duì)聲音進(jìn)行變形處理、加工，以創(chuàng)新聲音素材，為復(fù)調(diào)運(yùn)用奠定基礎(chǔ)。

主題在提升復(fù)調(diào)內(nèi)涵價(jià)值方面發(fā)揮重要作用，因此，在分析復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的時(shí)候，進(jìn)行主題的分析是十分重要的。在傳統(tǒng)音樂中，主題往往是音樂的核心部分，即樂思，其表現(xiàn)力強(qiáng)，個(gè)性鮮明，并蘊(yùn)含豐富的思想內(nèi)涵。而電子音樂的主題是通過剪切、拼貼等技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)的，往往具有典型的聲音符號(hào)、形象的意義和鮮明的感情色彩。因此，復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中運(yùn)用的關(guān)鍵，在于明確電子音樂主題形成的傳統(tǒng)器樂聲部主題之間的關(guān)系，主題關(guān)系不同，采取的復(fù)調(diào)思維也存在差異。

3.創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式

混合類電子音樂在創(chuàng)作的過程中，要兼顧電子音樂聲部創(chuàng)作和傳統(tǒng)器樂創(chuàng)作的手法，以加強(qiáng)兩者的聯(lián)系。這需要作曲家進(jìn)行整體的安排與設(shè)計(jì)，如利用一些樂器發(fā)出的“噪音”與電子音樂聲部的“樂音”形成反串式的表現(xiàn)等，以創(chuàng)造混合類電子音樂所追求的效果。由此可見，混合類電子音樂創(chuàng)作手法要以電子音樂聲部和傳統(tǒng)器樂各自的創(chuàng)作原則為基礎(chǔ)，以實(shí)現(xiàn)兩者的相互獨(dú)立和統(tǒng)一，從而創(chuàng)造出全新的電子音樂模式。

混合類電子音樂的表現(xiàn)既沿用傳統(tǒng)音樂表演中真實(shí)樂器表演的形式，又增加“聲場”的設(shè)計(jì)，這是混合類電子音樂表現(xiàn)形式的特色所在。作曲家通過利用不同的聲道，播放不同的聲部，構(gòu)建聲音的“場態(tài)”，聲場之間形成的對(duì)比充分體現(xiàn)出作品創(chuàng)作過程中所運(yùn)用的復(fù)調(diào)思維。同時(shí)，運(yùn)用在舞臺(tái)上，可以根據(jù)不同的需要，跟演員進(jìn)行實(shí)時(shí)配合，以觸發(fā)不同的效果，大大提高現(xiàn)場實(shí)時(shí)處理的方式，符合復(fù)調(diào)思維中的對(duì)答形式。混合類電子音樂創(chuàng)作中常用的表現(xiàn)形式，主要有立體聲和多聲道，如揚(yáng)聲器、多聲道環(huán)繞立體耳機(jī)等，它在很大程度上反映了作曲家的構(gòu)思由單一的平面思維向立體思維進(jìn)行轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了聲音創(chuàng)作的立體感和方向感。多聲道是混合類電子音樂作品演出時(shí)經(jīng)常采用的環(huán)境模式，它可以提升聲音的空間感、層次感以及方位感，給欣賞者創(chuàng)造一種身臨其境的感覺。由此可見，以基層為基本單位的模仿和對(duì)比，是混合類電子音樂的表現(xiàn)形式。

（二）復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用

1.模仿復(fù)調(diào)

模仿復(fù)調(diào)是混合類電子音樂創(chuàng)作中運(yùn)用最多的復(fù)調(diào)技法之一，其運(yùn)用的材料較為靈活。根據(jù)模仿的程度，又可以劃分為變化模仿和嚴(yán)格模仿。嚴(yán)格模仿需要在旋律進(jìn)行方向、音程關(guān)系和節(jié)奏形式等方面進(jìn)行較為精準(zhǔn)的模仿;變化模仿則具有較強(qiáng)的多變性和靈活性，因此，深受作曲家的偏愛。在混合類電子音樂創(chuàng)作中，作曲家也會(huì)選擇多種模仿形式相混合使用，創(chuàng)造全新的音響效果。

2.對(duì)比復(fù)調(diào)

在混合類電子音樂創(chuàng)作中，樂曲中的聲音組織材料不在于多，而在于通過有意的聲部交錯(cuò)體現(xiàn)復(fù)調(diào)對(duì)比的寫作方式。如在以獨(dú)奏為主的混合類電子音樂中，常常會(huì)將預(yù)設(shè)好的器樂旋律與電子合成音色所創(chuàng)作的旋律以對(duì)位原則結(jié)合在一起，而形成對(duì)比復(fù)調(diào)。與此同時(shí)，創(chuàng)作主題也決定了整部音樂作品中復(fù)調(diào)思維的主要形式，傳統(tǒng)音樂中的主題是樂器的整體樂思，也是樂曲中最主要的旋律和情感。而在混合類電子音樂創(chuàng)作過程中，材料一般選用得非常簡練，作曲家更喜歡從已經(jīng)出現(xiàn)過的主題材料中抽取動(dòng)機(jī)、元素進(jìn)行加工、處理，以構(gòu)成新的音樂形象，在這個(gè)過程中，對(duì)比復(fù)調(diào)得到充分展示。主題展開中的對(duì)比復(fù)調(diào)形態(tài)是比較多樣和靈活的。

3.混合互補(bǔ)節(jié)奏

采用兩個(gè)聲部互補(bǔ)的方式實(shí)現(xiàn)節(jié)奏的點(diǎn)線結(jié)合，這也是復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的重要體現(xiàn)，將兩種聲音材料以互補(bǔ)的節(jié)奏形態(tài)展現(xiàn)出來，形成一個(gè)完整的統(tǒng)一體，體現(xiàn)出一種以樂器創(chuàng)作為主、電子音樂創(chuàng)造為輔的創(chuàng)作思維。

（三）復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用特征

1.統(tǒng)一下的漸變性

采用樂音到噪音的漸變過程，是混合類電子音樂創(chuàng)作過程中經(jīng)常采用的，無論是在真實(shí)樂器部分，還是在電子音樂聲部，其都受到廣泛的應(yīng)用。樂音到噪音的漸變可以對(duì)聲音進(jìn)行局部的“染色”，而噪音到樂音的漸變，可以形成固定的節(jié)奏模式。因此，在混合類電子音樂創(chuàng)作中，人們會(huì)經(jīng)常感受到統(tǒng)一下的漸變性。如某個(gè)音樂作品采用電子音樂與真實(shí)樂器齊奏的方式，音符的運(yùn)動(dòng)過程除在強(qiáng)弱上各聲部之間呈現(xiàn)對(duì)比狀態(tài)以外，各個(gè)樂器之間的交換方式就如同勛伯格的“音色旋律一樣”，整個(gè)音色呈現(xiàn)統(tǒng)一的漸變狀態(tài)。統(tǒng)一下的漸變性創(chuàng)作思維體現(xiàn)出混合類電子音樂思維創(chuàng)作模式中的逆向?qū)懽魉季S方式，是對(duì)常規(guī)樂器特殊奏法的深入挖掘和探索，從而使混合類電子音樂創(chuàng)作達(dá)到意想不到的效果。

2.統(tǒng)一下的同質(zhì)性

在混合類電子音樂創(chuàng)作中，一些作品的電子音樂創(chuàng)作在采用聲音材料的時(shí)候與真實(shí)樂器類似，以實(shí)現(xiàn)電子音樂聲部作為真實(shí)樂器的補(bǔ)充，從而實(shí)現(xiàn)混合類電子音樂創(chuàng)作的高度統(tǒng)一性，這給人一種電子音樂與真實(shí)樂器真假難辨的高度統(tǒng)一感，與此同時(shí)，各自又有細(xì)微的變化，這種變化組成橫向結(jié)合的塊狀旋律，使兩者在高度的“同質(zhì)性”下進(jìn)行融合。需要注意的是，在兩者的高度“同質(zhì)性”融合下，在音樂材料的選擇上要選擇預(yù)設(shè)好的器樂自身的聲音材料，以體現(xiàn)融合的統(tǒng)一性，在音響材料的融合上強(qiáng)調(diào)音效效果的同質(zhì)性，以將錄制好的真實(shí)樂器聲音進(jìn)行高度還原，與此同時(shí)，在創(chuàng)作的過程中，各聲部之間的節(jié)奏發(fā)展方式、組合形式也有近似的寫作形式，實(shí)現(xiàn)作曲創(chuàng)作思維的模塊化發(fā)展。

3.對(duì)比下的復(fù)合性

混合類電子音樂作品創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用還體現(xiàn)在其在復(fù)合織體的運(yùn)用中，復(fù)合織體融入作曲家豐富而廣闊的音樂想象，展現(xiàn)音樂作品的結(jié)構(gòu)性和層次性，是一個(gè)作曲家精湛作曲技藝的重要體現(xiàn)。在運(yùn)用復(fù)合織體的時(shí)候，一定要注意音色的對(duì)比和空間的劃分，以突顯不同織體形態(tài)的聲響及意義。除此之外，在混合類電子音樂創(chuàng)作中，一些音樂聲部無法獨(dú)立存在，如在薩利亞霍《近》的第三樂章中，單一的大提琴聲部略顯單薄，需要加入預(yù)置好的電子音樂聲部和大量的混響效果，以實(shí)現(xiàn)電子音樂部分與真實(shí)樂器共筑主體，形成一種復(fù)合性的織體。

4.對(duì)比下的并置性

混合類電子音樂作品創(chuàng)作中復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用還體現(xiàn)在塊狀化的旋律并置寫作方式運(yùn)用中，通過將電子音樂與不同的塊狀化器樂聲部進(jìn)行融合，通過影響材料的黏合和聲音材料的差異，表現(xiàn)出多層次的空間效果，不但形成聽覺并置的效果，還形成多種線條交織的絢麗景象。如人聲作為作品中常出現(xiàn)的電子音樂聲音材料，在混合類電子音樂創(chuàng)作中使用的人聲經(jīng)常被變?yōu)榈皖l的人聲念白，同時(shí)，融入延遲、混響等基礎(chǔ)的電子音樂技術(shù)手段，以保留其在聽覺感受上的突出性和音響效果的真實(shí)性。

四、混合類電子音樂創(chuàng)作中的復(fù)調(diào)思維案例分析

（一）經(jīng)典案例一《吟》

1.作品介紹

《吟》是張小夫教授創(chuàng)作的一首電子音樂作品，是基于傳統(tǒng)樂器竹笛與電子音樂融合而成的混合類電子音樂作品。作品運(yùn)用特殊的樂器演奏方法，運(yùn)用竹笛中笛膜變化，創(chuàng)作空靈質(zhì)樸的聲音，以表達(dá)東方民族的心靈獨(dú)白。作曲家以獨(dú)到的構(gòu)思開發(fā)多種笛膜變化的表現(xiàn)手法，竹膜、紙膜以及無膜三種發(fā)音方式，在吹奏方法上也進(jìn)行了大膽的探索，如豎吹笛頭、橫吹音孔，以構(gòu)建新的竹笛聲音造型，使音樂展開層層迭進(jìn)，以提升樂曲的表現(xiàn)力和多樣化。

2.聲音材料分析

在混合類電子音樂《吟》的創(chuàng)作中，除了運(yùn)用竹笛這種聲音材料外，還運(yùn)用曲笛和塤這種與笛子同類的樂聲聲音素材，而噪音的采樣類型則選擇了卡腔、笛膜以及吹塤等聲音，因此，該作品的典型特點(diǎn)就是樂音與噪音的運(yùn)用，極大地提高了作品的生動(dòng)性和深刻性，提升了作品聲音的真實(shí)感和親切感。在樂音與噪音運(yùn)用的同時(shí)，還進(jìn)行樂器的改造，以增加聲音材料的表現(xiàn)力和韻味，由此可見，竹笛演奏與聲音材料的融合使作品創(chuàng)作在聲音形態(tài)上、演奏的技巧上形成了音樂與噪音的模仿式復(fù)調(diào)思維。由此可見，《吟》這些混合類電子音樂創(chuàng)作作品具有天生的統(tǒng)一性與和諧性的特點(diǎn)，同時(shí)，體現(xiàn)出較強(qiáng)的復(fù)調(diào)思維，即樂音與噪音的典型對(duì)比。

3.技術(shù)手段分析

在《吟》這部作品中，充分展現(xiàn)了作曲家在繼承傳統(tǒng)作曲理論基礎(chǔ)上對(duì)電子音樂進(jìn)行革新的創(chuàng)作理念，作曲家運(yùn)用傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)思維組織聲音素材，同時(shí)，運(yùn)用電子化的復(fù)調(diào)技法，將復(fù)調(diào)卡農(nóng)的二重對(duì)位運(yùn)用在笛子的獨(dú)奏部分，形成可以在幾秒內(nèi)完成不同度數(shù)的卡農(nóng)旋律，在向人們充分展現(xiàn)傳統(tǒng)復(fù)調(diào)思維的同時(shí)，體現(xiàn)出電子化先進(jìn)的技術(shù)手段。

模仿是作曲中的重要技法之一，而卡農(nóng)就是整段旋律的反復(fù)模仿。該作品在使用模仿寫作的手法時(shí)，程度、距離以及高度都得到有效控制，不但提升了傳統(tǒng)音樂中的復(fù)調(diào)效果，還為作曲家提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間。

4.表現(xiàn)形式分析

聲音的表現(xiàn)形式是電子音樂中的重要組成部分，其體現(xiàn)電子音樂的后期制作與演出形式。如何實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場演奏中人與機(jī)器的有效對(duì)話，需要將現(xiàn)場表演的聲音與已知的電子音樂進(jìn)行有機(jī)融合，而在實(shí)際的演奏過程中，音響的布局與設(shè)計(jì)為復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用提供了必要的條件，既豐富了劇場空間的聲音層次，又實(shí)現(xiàn)了作曲家主調(diào)思維與復(fù)調(diào)思維的創(chuàng)作意圖。

（二）經(jīng)典案例二《Beyond》

1.作品介紹

《Beyond》是奧利維拉的代表作品之一，在這部作品里，作曲家分別選擇大提琴、鋼琴、降B調(diào)單簧管等采樣作為電子音樂部分主要的聲音形態(tài)，并通過幾種特殊的電子技術(shù)手段使電子音樂聲部超出傳統(tǒng)樂曲正常的表現(xiàn)范圍，尤其是整部作品中都有圍繞A音動(dòng)機(jī)明顯的體現(xiàn)，而《Beyond》作品的復(fù)調(diào)思維也多體現(xiàn)在這些音樂動(dòng)機(jī)發(fā)展變化的過程中。

2.聲音材料分析

《Beyond》電子音樂聲部可以通過使用效果器、揚(yáng)聲器擺放布局等實(shí)現(xiàn)聲場上的變化，在多聲道的時(shí)空互動(dòng)和對(duì)話中，使作品更具有層次感、秩序性和多元性的聽覺效果?！禕eyond》作品中的音樂素材主要是選取大提琴、鋼琴及降B調(diào)單簧管三種傳統(tǒng)樂曲部分作為聲音素材，大提琴聲音素材主要是由一組由快到慢、無固定音高節(jié)奏型組成，鋼琴聲部使用少見的三行譜表，且主要以A音為主要?jiǎng)訖C(jī)，單簧管聲部則是由一連串向上純四度的音程與向下小二度的音程組成的循環(huán)節(jié)奏。

3.技術(shù)手段分析

在這部作品中，模仿思維法是一種隨意的表現(xiàn)形式，主要以動(dòng)機(jī)或者主題為核心，運(yùn)用多種復(fù)調(diào)手法促進(jìn)多部音樂形式的形成。如自由卡農(nóng)在《Beyond》中的運(yùn)用，其突破傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)技術(shù)法。在模仿聲部的尾部進(jìn)行自由變化，在作品的20小節(jié)到21小節(jié)，單簧管與大提琴這兩聲部在節(jié)奏和音高上都構(gòu)成了自由卡農(nóng)。在40小節(jié)到41小節(jié)中，單簧管與鋼琴逆行模仿節(jié)奏的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了慢快慢的節(jié)奏處理。在作品的第61小節(jié)出現(xiàn)了最為明顯的同度自由卡農(nóng)，作曲家通過突出對(duì)真實(shí)樂器間的模仿，逐漸生成新的混合音色。而在這些技術(shù)運(yùn)用過程中，復(fù)調(diào)思維就滲透到了音色的層面。

在這部作品中，對(duì)比思維技法體現(xiàn)在節(jié)奏、演奏技法以及力度等各個(gè)層面上，尤其是節(jié)奏上的對(duì)比。如90小節(jié)最后一拍是力度很強(qiáng)的五連音音型，91小節(jié)第一拍則是力度強(qiáng)的六連音音型，91小節(jié)的最后一拍則又回到八連音音型，鮮明的節(jié)奏對(duì)比改變了音樂的律動(dòng)，體現(xiàn)出《Beyond》在多層節(jié)奏對(duì)比上的復(fù)調(diào)思維。

4.表現(xiàn)形式分析

《Beyond》的表現(xiàn)形式主要采用預(yù)設(shè)好的電子音樂部分進(jìn)行演出，在現(xiàn)場演出的時(shí)候，通過現(xiàn)場樂器的擴(kuò)聲和調(diào)音臺(tái)進(jìn)行處理。

五、結(jié)語

在傳統(tǒng)的作曲理論中，復(fù)調(diào)思維是音樂創(chuàng)作中西方文明思辨思維方式的體現(xiàn)，研究復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂中的應(yīng)用，可以進(jìn)一步創(chuàng)新復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作技法，豐富復(fù)調(diào)音樂發(fā)展的理論體系，具體表現(xiàn)在：

一是電子音樂技術(shù)的發(fā)展給復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用提供了技術(shù)支持，現(xiàn)代電子音樂技術(shù)的發(fā)展使復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用擺脫了人聲演唱和樂器的限制，同時(shí)，創(chuàng)新了聲音的范圍，實(shí)現(xiàn)了聲音的整體構(gòu)思，并成為現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作中的重要依托。如LOOP的形成，Time Stretch的擴(kuò)大與縮減，實(shí)現(xiàn)作曲家內(nèi)心對(duì)音樂的真切表達(dá)。這是由于現(xiàn)代電子音樂技術(shù)突破了傳統(tǒng)音樂技術(shù)在時(shí)間、層次以及空間上的限制，使音樂創(chuàng)作呈現(xiàn)一個(gè)全方位、立體化對(duì)比式復(fù)調(diào)思維模式，賦予了音樂制作更多的可能性，形成了虛實(shí)結(jié)合的聽覺效果。

二是電子音樂聲音材料選擇的廣泛性為復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用提供了空間支持。傳統(tǒng)的音樂復(fù)調(diào)思維局限于音符之間、旋律之間的構(gòu)思，而電子音樂由于增加了聲音形態(tài)、材料、色彩以及頻響等元素，音樂創(chuàng)作復(fù)調(diào)思維更加廣泛，要充分對(duì)聲音材料組成旋律之間的復(fù)調(diào)關(guān)系以及聲音材料形態(tài)的互補(bǔ)關(guān)系進(jìn)行充分考慮。與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作相比，電子音樂從其產(chǎn)生以來，其聲音表現(xiàn)就具有一定的完整性，即帶有全部的聲音屬性。在混合類電子音樂創(chuàng)作中，傳統(tǒng)器樂部分可以看成是具有旋律化、音高和調(diào)性的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，是一種藝術(shù)手段的抽象描繪。電子音樂聲部則是直接的具象表現(xiàn)，是一種直白的補(bǔ)充和詮釋，可以使文化內(nèi)涵更好地運(yùn)用到電子音樂創(chuàng)作中。因此，在進(jìn)行混合類電子音樂創(chuàng)作中，電子聲音材料被作曲家廣泛應(yīng)用，目的在于更好地表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖，并通過虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用充分發(fā)揮復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用價(jià)值。在電子音樂創(chuàng)作思維中，任何材料都可以“為我所用”，從而為復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用提供更加廣闊的空間。

三是電子音樂表現(xiàn)形式的多樣化豐富了復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的表現(xiàn)手法。在混合類電子音樂創(chuàng)作中，旋律和聲部的空間對(duì)位，創(chuàng)作的隨機(jī)性和自由性，都使復(fù)調(diào)思維得到了良好運(yùn)用。由此可見，電子音樂具有不同于傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式，因此，其復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用應(yīng)該表現(xiàn)出一定的創(chuàng)新性，以展現(xiàn)新時(shí)期的音樂表現(xiàn)特色。

復(fù)調(diào)思維是傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作思維中的一種模式，混合類電子音樂也只是電子音樂中的一種類型，本研究只是選擇其中的一個(gè)角度，展開了相關(guān)內(nèi)容的研究，由于受到研究能力和知識(shí)積累的限制，文章仍然存在一定的不足，還有望以后的學(xué)者進(jìn)行不斷的完善。而本文的研究意義在于明確復(fù)調(diào)思維在混合類電子音樂創(chuàng)作中的價(jià)值，讓電子音樂創(chuàng)作者關(guān)注并利用技術(shù)手段創(chuàng)新復(fù)調(diào)思維，以創(chuàng)作出更多的混合類電子音樂作品，同時(shí)，為傳統(tǒng)音樂理論的創(chuàng)新提供一定的幫助。

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（作者簡介：謝羿，女，碩士研究生，河北傳媒學(xué)院，講師，研究方向：作曲）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）