摘 要：隨著中外文化交流日趨頻繁，大量外國經(jīng)典影視作品傳入中國。其中，主題曲作為電影內(nèi)容及主旨的音樂呈現(xiàn)形式，往往能起到推動情節(jié)發(fā)展、引起觀眾共鳴、深化主旨等重要作用。因此，在進行字幕翻譯的同時，影視插曲的歌詞翻譯同樣需要引起重視，以更完整地向國內(nèi)觀眾呈現(xiàn)電影內(nèi)容，達到最佳的傳播效果。電影插曲的歌詞翻譯與普通流行樂歌詞翻譯有所不同，前者除需考慮到譯文的準確性、流暢性、美學性，即嚴復(fù)提出的“信、達、雅”翻譯標準外，還需特別注重譯本的“可唱性”，即能否在原曲旋律、節(jié)奏等框架下暢達自然、毫不違和地用所譯目的語演唱出來。本文以經(jīng)典英文電影《了不起的蓋茨比》主題曲Young and Beautiful歌詞翻譯為例，結(jié)合嚴復(fù)“信、達、雅”翻譯標準，從探析譯本“可唱性”的目的出發(fā)，討論了英漢歌詞翻譯的標準;對比賞析了Young and Beautiful歌詞的網(wǎng)易云音樂譯文、QQ音樂譯文和嗶哩嗶哩用戶“KITTY”翻唱譯文三個譯本;同時受三種譯本共同啟發(fā)，筆者嘗試提出了自己的譯本，旨在基于“信、達、雅”的原則最大限度地實現(xiàn)歌曲譯文的“可唱性”。

關(guān)鍵詞：可唱性;信、達、雅;準確性;流暢性;美學性;《了不起的蓋茨比》;Young and Beautiful;歌詞翻譯;對比賞析

作者簡介：顏天澤，武漢大學外國語言文學學院。

一、歌曲背景介紹

歌曲是帶有旋律的獨白，是聲音營造的意境。因此，在進行歌詞翻譯之前，對歌曲創(chuàng)作背景、創(chuàng)作目的、表達內(nèi)容等進行一定的了解，是十分必要的。這能有助于譯者在翻譯過程中將自身帶入到歌曲營造的特定環(huán)境氛圍中，更為準確、生動地傳遞原曲想要傳遞的信息，達到與原曲相同的傳播效果。

Young and Beautiful由美國創(chuàng)作女歌手拉娜·德雷演唱，由拉娜和瑞克·諾威爾斯作詞。作為電影《了不起的蓋茨比》的主題曲，該歌曲生動描繪了電影角色黛西的心路歷程，歌詞更是黛西的人生經(jīng)歷與內(nèi)心獨白：有一位年輕貌美的女子，她身處上流社會，看遍世間奢靡繁華，物質(zhì)生活已達頂峰;紙醉金迷下，她開始幻想終有一日自己會容顏老去、風華不在，到那時，她心愛的男人還會愛她如初嗎？經(jīng)過反復(fù)地自問自答，她最終深知自己的情人會永遠愛著他，即使她不再年輕美麗，徒留衰老的靈魂，他依舊會愛她如初，直到地久天長。

因此，在翻譯的過程中，譯者應(yīng)特別注意歌詞中女主人公情感的兩組“對比”，即“沉淪物質(zhì)生活的奢靡”與“追求超凡脫俗的真愛”之間的對比、“對終有一日美顏不在的悵惘”與“堅定心中戀人會愛自己直到地久天長”的對比。

二、英漢歌詞翻譯標準

談及翻譯的標準，學術(shù)界向來是仁者見仁，智者見智。古今中外不少學者都有屬于自己的翻譯理論和翻譯標準，其中頗具影響力的當屬嚴復(fù)譯完《天演論》后，在其《譯例言》中所提出的“信、達、雅”翻譯標準。其中，“信”指忠于原文，即譯文要注重準確性，不偏離，不遺漏;“達”指譯文應(yīng)具備基本的流暢性，語句通順，行文通達;“雅”則強調(diào)譯文的美學性，要注意譯文的遣詞造句，追求文章本身的簡明優(yōu)雅。該翻譯標準在其提出后很長一段時間內(nèi)被中國翻譯界奉為“金科玉律”，并指導(dǎo)著諸多翻譯實踐。

歌詞作為具有旋律的詩篇，在翻譯過程中同樣可以參考嚴復(fù)“信、達、雅”的翻譯標準，但同時也應(yīng)考慮到歌詞服務(wù)于旋律的特點，在譯文中充分體現(xiàn)其“可唱性”。因此，筆者認為在英漢歌詞翻譯過程中，“信、達、雅”的每一層面都應(yīng)注重實現(xiàn)譯文的可演唱，即注重“準確性與可唱性”“流暢性與可唱性”“美學性與可唱性”的有機結(jié)合。

（一）可唱性的定義

可唱性即可演唱性、可翻唱性，大多用來形容詩篇、歌詞等能夠在特定旋律、節(jié)奏等樂理框架下自然流暢地演唱出來，達到“文字”與“音符”的高度契合。在本文中，以跨文化交際的視角來審視英文電影插曲的歌詞翻譯，“可唱性”則可以具體地從兩方面“下定義”。

一方面，“可唱性”指所譯漢語文本一方面能與英文源語歌詞實現(xiàn)一定程度上的對等關(guān)系，如漢字與英文單詞的對應(yīng)、漢字與英文音節(jié)或音節(jié)組合的對應(yīng)、漢語拼音與英文音節(jié)或音節(jié)組合的對應(yīng)等等，從而使譯文在演唱過程中的用時、換氣、詞譜對應(yīng)等方面與原文取得一致或相近的傳播效果和接受效果;且需考慮漢語歌詞押韻的特點，重新選擇韻腳，達到同英文源語相近的押韻效果。

另一方面，“可唱性”指所譯漢語文本能夠?qū)崿F(xiàn)在原曲旋律、節(jié)奏等框架下暢達自然、毫不違和地演唱出來。比如，漢語歌詞的斷句位置應(yīng)與源語歌詞的斷句位置保持一致，漢語譯文的意群分割、長短句選擇應(yīng)盡量符合原曲節(jié)奏變化等等，實現(xiàn)譯文與原曲的高度“契合”。

（二）準確性與可唱性的結(jié)合

在英漢歌詞翻譯中，準確性是一條最為基本的原則，即譯文所表達意思不能與原文相悖，譯者必須準確無誤地理解原文，不可出現(xiàn)誤譯、漏譯;而為使歌詞的譯文能夠再次演唱出來，過于忠實原文有時也可能會造成可唱度降低。因此，筆者認為，實現(xiàn)準確性并非完全拘泥于原文的詞句和形式，可以在表意相似的框架下適當進行“改寫”。比如，用具有中國特色的文學意象來歸化部分詞語，用意思相近、韻腳相押的詞語進行替換等，以達到準確性與可唱性的結(jié)合。

（三）流暢性與可唱性的結(jié)合

作為歌詞，流暢性是可唱性的基礎(chǔ)和前提，即譯文要通順暢達、朗朗上口。同時，漢語譯文與英語原文間應(yīng)符合“對等原則”，這里的對等是指英文的單詞、音節(jié)或音節(jié)組合與中文的漢字須在原曲旋律和節(jié)奏的框架下實現(xiàn)一一對應(yīng)。比如“I've seen the world done it all had my cake now”一句，每一個單詞在原曲中都分別對應(yīng)一個音調(diào)，因此該句譯文中漢字的字數(shù)應(yīng)該等于原文英語的詞數(shù);再比如下一句“Diamonds brilliant and Bel-Air now”，原曲中實現(xiàn)詞譜對應(yīng)的方式為一個音節(jié)對應(yīng)一個音調(diào)，即“Di- a- monds bri- lli- ant and Bel- Air now”，因此漢語譯文中應(yīng)有十個漢字與之對應(yīng);而“When I'm no longer young and beautiful”一句中的“beautiful”一詞原本有四個音節(jié)，但是原曲在演唱時只對應(yīng)了三個音調(diào)，即“beau- ti- ful”，因此有時多個音節(jié)組合也可能對應(yīng)一個音調(diào)，在翻譯過程中應(yīng)具體問題具體分析。

（四）美學性與可唱性的結(jié)合

歌詞即有旋律、可演唱的詩篇，翻譯大家許淵沖先生曾就詩歌翻譯提出“三美論”，即意美、音美、形美，同樣適用于英漢歌詞翻譯中。三美之中，最重意美，音美次之，最后是形美，也就是說翻譯是美的創(chuàng)造，所以神似勝于形似，要在傳達原文意美的前提下，努力做到三美齊備。為此，譯者可以采取諸如充分發(fā)揮中文詩詞中的意象;運用三字詞和四字格相結(jié)合以追求音律上的節(jié)奏感;用長短句相結(jié)合、短句相接的方式實現(xiàn)形式上的對仗工整等方法來實現(xiàn)英漢歌詞翻譯的美學性與可唱性相結(jié)合。因此，在原曲框架下，最大限度地發(fā)揮中文的美學價值，營造出與原歌曲相同或相似的美學意境，也是英漢歌詞翻譯中譯者所需努力的方向。

三、歌詞譯本對比賞析

下面，筆者將依據(jù)“準確性與可唱性”“流暢性與可唱性”“美學性與可唱性”有機結(jié)合的翻譯標準，對Young and Beautiful歌詞的網(wǎng)易云音樂譯文、QQ音樂譯文和嗶哩嗶哩用戶“KITTY”翻唱譯文三個譯本進行對比賞析。由于篇幅有限，筆者從歌詞中選取了四段比較具有代表性的翻譯進行著重分析。

（一）I've seen the world done it all had my cake now

Diamonds brilliant and Bel-Air now

譯文一（網(wǎng)易云音樂版）：

我已看遍世間繁華，歷經(jīng)滄桑，人已老

如今有鉆石珠寶，名聲顯赫，坐擁豪宅

譯文二（QQ音樂版）：

閱遍繁華，歷盡滄桑，心慵意倦

金迷紙醉，杯酌換盞，迷人芬芳

譯文三（嗶哩嗶哩KITTY翻唱版）：

華燈初上，看盡繁華，只剩滄桑

燈紅酒綠，紙醉金迷，一世浮華

此句為整篇歌詞的第一句，描繪了女主人公看盡世間繁華，過著紙醉金迷奢華的奢華生活之景象。其中有兩處可能會造成誤譯的地方，一處為“had my cake”，一處為“Bel-Air”，均與美國文化有著緊密聯(lián)系。

首先，“had my cake”并不可直譯為“吃了蛋糕”或“有了蛋糕”，它源自一句美國諺語“You can't have your cake and eat it too”（直譯：你不能吃了蛋糕還擁有它），引申為“魚和熊掌不可兼得”。聯(lián)系上文“I've seen the world done it all”（我已閱盡萬千世界，一切都做到了）便不難發(fā)現(xiàn)，原文的意思是女主人公已經(jīng)功成名就，既有“蛋糕”，又嘗遍“世間百味”，實現(xiàn)了魚和熊掌的兼得，體現(xiàn)了其事業(yè)上無比成功;而“seen”“done it all”“had”等過去分詞則含蓄地表現(xiàn)出女主人公的事業(yè)頂峰已經(jīng)過去，一切輝煌美好都已是昨天，已踏上人生的下坡路。對此，三個譯本都理解到了這一層面，也都在傳遞原文信息的基礎(chǔ)上做了適當“改寫”，如“人已老”“心慵意倦”“只剩滄?！钡?。只是譯文一“歷經(jīng)滄桑，人已老”在美學性上不及譯文二、三“歷盡滄桑，心慵意倦”和“看盡繁華，只剩滄桑”連用四字格的形式工整。

另一處的“Bel-Air”為美國加利福尼亞州洛杉磯市的一個社區(qū)，以其奢華和財富而聞名，這里就是作為奢靡的代名詞而出現(xiàn)。譯文一將其譯為“坐擁豪宅”，雖然大意方向一致，但準確性上略顯欠缺;譯文二或許受單詞“Air”的影響，直接譯為“迷人芬芳”，出現(xiàn)了誤譯;而譯文三對“Bel-Air”的理解最為到位，用“一世浮華”加以表述。

從整個句子的翻譯上看，譯文一最忠實于原文，但在流暢性和美學性上略顯遜色，且?guī)缀鯖]有考慮到可唱性;譯文二、三都采用了四字格排列的形式，大大增加了可唱性。其中，譯文二在忠實性上居于譯文一、三之間，且格外注重美學性，辭藻華麗而不浮夸;譯文三“改寫”的內(nèi)容最多，進行了大量增譯，如“華燈初上”“燈紅酒綠”，在準確性上略顯欠缺。

對此，筆者將實現(xiàn)可唱性的目標放置在第一位，提出如下譯文：

覽遍繁華，盡天涯，徒留暮霞

晶鉆皎，金玉橋，萬貫纏腰

該譯文充分考慮了原曲的旋律、節(jié)奏等限制條件，并將所譯漢字與原英文單詞或音節(jié)進行了一一對應(yīng)，實現(xiàn)了較高的可唱性。不過，為追求押韻的完整，該譯本同樣進行了大量“改寫”，如將“Diamonds brilliant”合譯為“晶鉆皎”，并于其后增譯“金玉橋”，在忠實性上有待提高。

（二）Will you still love me when I'm no longer young and beautiful

Will you still love me when I got nothing but my aching soul

I know you will， I know you will， I know that you will

Will you still love me when I'm no longer beautiful

譯文一（網(wǎng)易云音樂版）：

你還會愛我嗎？當我年華老去、容顏凋零

你還會愛我嗎？當我一無所有，所剩的只是受傷靈魂

我知道你會、我知道你會、我知道你會

你還會愛我嗎？當我年華老去、容顏凋零

譯文二（QQ音樂版）：

當我年華不再，容顏老去，你是否愛我如初，直到地久天長？

當我一無所有，遍體鱗傷，你是否愛我如故，直到地久天長？

我深知你會，我深知你會，我深知你的愛經(jīng)久綿長

當容顏不再，你是否愛我如初，直到地久天長？

譯文三（嗶哩嗶哩KITTY翻唱版）：

顛沛流離的我們還能在亂世相遇嗎？

容顏不在的我們還能在紅塵相愛嗎？

別再躲避我，請你告訴我，你一直都愛著我

你是我的希望，畢生的夢想，不滅的信仰

這一部分為整首歌的副歌部分，歌詞中女主人公的情緒達到高潮，她用自問自答的形式堅定著內(nèi)心的想法：即使自己有朝一日容顏老去、風華不在，我心愛的男人仍能愛我如初，直到地久天長。

譯文一采用了直譯的方法，在問句翻譯中采用“順句驅(qū)動”，保留了原文的語序;對三個“I know you will”的翻譯，譯文一連用三句“我知道你會”，最大限度地保留了原文的形式，但這樣一來也犧牲了不少美學性。譯文二在問句翻譯上做了語序調(diào)整，更符合漢語的表達習慣，且增譯“直到地久天長”，一定程度上實現(xiàn)了與前文的押韻;對于三個“I know you will”，譯文二則在翻譯中稍做調(diào)整，在最后一句譯文中增譯“你的愛經(jīng)久綿長”，將女主人公對永久愛情的渴求表現(xiàn)得淋漓盡致;同時，譯文二也充分考慮到美學性，將四字格與短句相結(jié)合，使語句緊湊而具有節(jié)奏感。而譯文三則在遵循原文情感的大方向下，最大限度地進行了“改寫”，這樣既彌補了譯文一、二可唱性上的不足，又使其語句表達更符合中文情歌的習慣，如“別再躲避我，請你告訴我”“畢生的夢想，不滅的信仰”等表達充分展現(xiàn)了女主人公對心中情人的所愛之深、眷戀之切，可謂是一舉兩得;若論其美中不足之處，一是“顛沛流離”一詞與女主人公的人生經(jīng)歷和現(xiàn)實狀況不符，二是沒有充分考慮到韻腳的連貫性和完整性，只在最后兩個短句“畢生的夢想，不滅的信仰”實現(xiàn)了押韻，使可唱性略打折扣。

受譯文三的啟發(fā)和譯文一、二的影響，筆者提出如下“可唱”譯本：

韶華已逝的我們還會有愛的緣分嗎？

容顏已老的我們還能于紅塵相戀嗎？

別再閃躲，請告訴我，你永遠都愛著我

美麗或失色，順逆與福禍，都愛我

在此譯本中，漢字與英文單詞（或音節(jié)、音節(jié)組合）在旋律框架下實現(xiàn)了一一對應(yīng)，保證了歌詞的可唱性。其中，筆者用“韶華已逝”和“容顏易老”進行對仗，用“別再閃躲，請告訴我”“失色”“福禍”等詞進行押韻，實現(xiàn)了美學性與可唱性的統(tǒng)一;增譯“順逆與福禍”，反映了女主人公對未來一切可能的料想，更加突出其對心愛之人永遠愛自己的信心。

（三） I've seen the world lit it up as my stage now

Channeling angels in the new age now

譯文一（網(wǎng)易云音樂版）：

我已看遍世間繁華，如今點亮舞臺

指引天使們前進，新世紀到來

譯文二（QQ音樂版）：

憶睹寰宇，舞階閃耀

絕代風華，天使臉龐

譯文三：（嗶哩嗶哩KITTY翻唱版）：

青春已逝，大幕已落，盡失初樣

新的演員，新的時代，千變?nèi)f化

此句為第二段主歌的開篇之句，其中的翻譯難點就是對“channeling”一詞的理解。在有道詞典中的《新牛津英漢雙解大詞典》釋義中，channel用作動詞時比較符合原文語境，解釋為“direct towards a particular end or object導(dǎo)入，導(dǎo)向”，在文中可譯為“引導(dǎo)”。因此，本句的字面意思為“我看遍了世界，點亮它做我的舞臺，引導(dǎo)天使進入新的時代”。

譯文一便是對上述字面意思稍加整理的結(jié)果，譯者采取了“順句驅(qū)動”的翻譯方法，保留了源語的語序和全部元素，在準確性上最為貼切;譯文二則在傳遞原文大意的基礎(chǔ)上在用詞方面更為考究，繼續(xù)保持了之前多用四字詞語的風格，使譯文文采飛揚，“憶睹寰宇”“絕代風華”等詞尤為彰顯漢語的美學價值，只是在押韻上略遜一籌。

相比前兩個版本，譯文三對原文的理解并未僅僅停留在字面意思上，而是進一步挖掘了女主人公的心路歷程，并結(jié)合了當時的時代背景?！扒啻阂咽?，大幕已落，盡失初樣”乍一看似乎和“I've seen the world lit it up as my stage now”沒什么聯(lián)系，但仔細推敲后便不難發(fā)現(xiàn)，“I've seen the world”用完成時表示女主人公當年曾踏遍世界，而今青春逐漸逝去;“l(fā)it it up”同樣采用過去式表明以前在人生舞臺驚艷全場的女主人公，現(xiàn)如今已不再是聚光燈下的主角?！按竽灰崖洹币辉~又將“stage”這一意象巧妙含蓄地包含其中。接下來一句，進入“新的時代”，面對“新的演員”們，女主人公依然希望能引導(dǎo)些什么、影響些什么，卻又發(fā)現(xiàn)身邊的一切都“千變?nèi)f化”“盡失初樣”，歌舞奢靡的生活之余，一切都顯得迷茫、令人悵惘。

筆者受三個譯本的共同啟發(fā)，以追求“可唱性”為第一目標，提出了如下譯本：

閱盡滄桑，燈點亮，戲子彷徨

歌舞怠，廳堂外，嶄新時代

這里，“戲子”一詞同樣包涵“stage”這一意象，且用隱喻的手法將女主人公一生的經(jīng)歷比作一臺演出，當屬于她的大幕落下、新的帷幕拉開之時，一切都是那么陌生，令人“彷徨”;對于“Channeling angels”，筆者在翻譯中做了適當“改寫”：“歌舞怠，廳堂外”一方面是出于與上下文押韻相連貫的考慮，另一方面則承接上一句大幕落下、新幕拉開之場景，進一步刻畫出世事無常，時代飛速發(fā)展的特點。

四、結(jié)語

作為電影內(nèi)容的音樂展現(xiàn)形式，英文電影插曲中的歌詞在跨文化交際中同樣占有重要地位。譯者在進行英漢歌詞翻譯的過程中，不僅需參考嚴復(fù)提出的“信、達、雅”翻譯標準，考慮到譯文的準確性、流暢性、美學性，還應(yīng)著重關(guān)注所譯文本的可唱性，從而實現(xiàn)更好的傳播效果和更高的觀眾接受度。

在本文所選取的Young and Beautiful三個歌詞譯本中，網(wǎng)易云音樂譯本大多采用直譯和“順句驅(qū)動”的翻譯方法，翻譯的準確性和忠實性最高;QQ音樂譯本格外注重遣詞斟句，多用四字格，富有美學性;嗶哩嗶哩用戶“KITTY”翻唱譯本則譯得最為靈活，跳出了原文的形式和詞句限制，通過大量“改寫”和“增譯”大大提高了歌詞譯本的可唱性。

然而，在追求歌詞翻譯可唱性的過程中，難免會在一定程度上犧牲準確性和美學性，至于諸多翻譯標準間孰輕孰重、如何取舍，則應(yīng)根據(jù)不同的傳播目的和受眾需要，結(jié)合實際情況加以調(diào)整，切不可等量齊觀、一概而論。

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