江若楠

摘要：在當今社會中，戲劇表演是人們非常熱愛的一種藝術文化。 在戲劇表演中，交流與適應在表演能力培養(yǎng)占據(jù)著重要的地位，是表演關鍵要素之一，它與人們常談的行動有著密切的聯(lián)系，使演員在塑造角色時更加的形象、真實和自然。

關鍵詞：交流與適應;人物塑造;真實

一、引言

列夫 托爾斯泰曾經說過：“你與別人交流一次，往往比你自己一直閉門勞作更加的能啟發(fā)你的心智。思想是必定會在人與人的交往中才產生的，而后會在孤獨終老進行著不斷地加工。 ” 無論是日常生活還是工作學習，交流是必不可少的，并且常常指導著我們的行為左右我們的思想。 除此之外，在戲劇表演中亦是如此，交流則時時刻刻影響演員的創(chuàng)作和表演。有效的與人之間的溝通取決于你與被溝通者之間的對話題充分掌握，而并不是你使用的措辭有多么的甜美。 如何讓自己的表演更加真實和打動人，就要學會與自我以及對手的交流和判斷。

所謂的適應一詞，則是要靠演員自己在行動中與自己的搭檔在情感、思想、目的和需求方面的相互給予，相互作用還有相互的影響所才去的一種方式。 且在適應環(huán)境以及搭檔時，要做到尋找自我，保持本色，才能更加生動的描繪出角色的形象。

交流和適應相互作用，必不可分，如何將它們有效的運用是戲劇表演的關鍵，是能展現(xiàn)完美喜劇表演的重要因素。

二、關于交流與適應

所謂的適應一詞，則是要靠演員自己在行動中與自己的搭檔在情感、思想、目的和需求方面的相互給予，相互作用還有相互的影響所才去的一種方式。 且在適應環(huán)境以及搭檔時，要做到尋找自我，保持本色，才能更加生動的描繪出角色的形象。

（一）交流與適應

所謂交流，概念本是通過溝通交流，使信息能夠流動的過程。 是人與人之間形成的過程。所謂的戲劇表演中的交流就是在演員行動的過程中舞臺角色與角色之間的一些想法、情感、意念、行為動作等等的相互傳遞、作用和影響。演員角色與角色之間的吸收和呼出。說的簡單淺顯一些就是演員在與行動對象之間產生的的給予和接受，受到的刺激與相對應的反應。比方說，人人都會說話，但是在舞臺上說話和現(xiàn)實生活中差別很大。在生活中，人們總是會對一些自己不知道的事情作出對應的反應或者下意識的行為， 對他人的言語也會有不一樣的情緒和態(tài)度，在這種未知的情況下說出的語音會更加的真實， 而同時也是展現(xiàn)的自己本身的性格，不用刻意去展現(xiàn)，從而更加自然。

適應的概念本為對周圍的人、事物、環(huán)境產生聯(lián)系，讓自己融入當中。適應分為兩種，一種是心理上的適應;其二是外部適應。心理上的適應就是在與他人交流時，他人給到自身的刺激，在演員自己的心靈上感受并且由內而外的、真正從內心反應出情緒以及態(tài)度，再給予對方回應。外部適應則是演員自身要全身心的進入此時情景中，就是最重要的“真聽、真看、真感受”。不能直接將事先準備好的情緒或者其他主觀東西直接帶上舞臺表演。兩種適應缺一不可。

（二）交流與適應在戲劇表演中的作用

1.真實、自然、細膩

如何在戲劇表演中讓整部作品更加真實、自然以及細膩？交流與適應并不是唯一的要求，但卻是是至關重要的必需品。戲劇演繹時，演員與演員之間的交流是必不可少的，而這種交流既不能浮夸也不能太過松懈，既要生活也要有舞臺感，而演員學會交流與適應后，就會使角色更加真實、自然、細膩。

2.刻畫鮮活的人物形象

適應與交流能夠更好的幫助演員真實地，生動的塑造角色的多樣的性格以及他們的心理活動;使角色的演繹更能打動觀眾的心，給觀眾們留下不可抹去的印象。同時更能夠有效的使演員們相互產生影響，引起雙方演員與角色本身產生的共鳴。

3.確定作品中的人物關系

交流與適應能夠幫助觀眾理解人物之間的關系，不同的交流方式以及說話的語氣都是人物關系的一種表現(xiàn)手法。

三、演員表演中交流與適應的影響

（一）自我交流

自我交流這個詞說的是是演員們在行動的過程中與自己的思想、情感和一些方面的相互的交流。話劇演員們在舞臺上進行的很多表演大多數(shù)時候會遇到無法直接產生的交流對象或者只能獨自表演，這時演員們就需要開始自己面對著自己與自己說話（內心獨白）從而也就形成了演員們的自我交流。在這樣的情況下，演員們首先就必須要有高超的心理體驗，還需要對所塑造角色的內心活動進行不可或缺的感受，更加需要演員們把第一自己我融入進第二自我中，而且要在規(guī)定的情境中以第一自我駕馭和控制角色的第二自我賦予角色真實的形體生活、思想和感情的內涵。

（二）與對手交流

舞臺話劇表演中，最最重要的交流形式就是和你的搭檔，也就是你的對手進行交流，這種交流是在互相的行動中所進行的。不過，交流這個詞主要是指是在思想、情感、目的和欲求上的互相給予、互相作用與互相影響，在互相行動中還包括著對手的心理的形體行動在內，雖然不是主要的，但是正如斯坦拉夫斯基所說，“同搭檔或者對手的活的心靈上的交流。 ”

（三）與觀眾交流

就簡單的來說，演員與觀眾產生的的交流主要是通過演員的自我交流和與對手搭檔之間的交流才能來做到的。話劇演員們在舞臺上或者任何地方進行表演時，每分每秒都在和他的對手搭檔之間進行直接或者間接的交流，就比如說在與搭檔之間的臺詞動作、情緒、表情等等一系列的對抗、對視以及對話等活動中都是會產生有聲或無聲的交流。而在演出的過程中，觀眾們也會被演員精彩傳神的表演帶進規(guī)定的情境中去同步的體驗整個劇情，矛盾、沖突、變化等都會牽動著觀眾的內心，所以有些劇情的變化是在觀眾的意料之中。而有些劇情的轉折卻是在觀眾的意料之外的，這也就會讓觀眾產生一種捉摸不定的感覺，而也正是這樣的劇情發(fā)展才會達到急轉直下的戲劇效果并且能夠使矛盾沖突強烈且尖銳化，讓觀眾們看完了這場戲之后直呼過癮給予掌聲和喝彩。

四、總結

結合到前面所講述的一切我們會發(fā)現(xiàn)有機交流和適應在表演創(chuàng)作中是起著重要的作用并且特別具有實踐的意義。它的作用和產生的意義在于它能夠讓我們的話劇演員們更加準確地找到要塑造的人物的感覺，從而能夠為演員們在塑造角色時找到更好的心理依據(jù)，能夠使他們更加準確地塑造出所飾演的角色。

參考文獻

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[2] 阿甲.戲曲表演論集[M].上海：上海文藝出版社，1962.

[3] 楊云峰.戲劇人物的動機與行動[M].中國戲劇出版社，2006.