摘要：文藝復(fù)興時(shí)期人性解放的進(jìn)步思潮為巴洛克音樂(lè)的發(fā)展提供了良好的推動(dòng)作用，正是在它的影響之下巴洛克音樂(lè)才發(fā)展起來(lái)，使人類音樂(lè)史上出現(xiàn)了第一次具有深遠(yuǎn)影響的音樂(lè)繁榮。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興;巴洛克;音樂(lè)風(fēng)格

一、文藝復(fù)興與巴洛克

（一）詞源解析

文藝復(fù)興（Renaissance）來(lái)源于法文，意思是“再生”，也有“新生”、“復(fù)活”之意。文藝復(fù)興是對(duì)中世紀(jì)文化的否定和對(duì)古代文化的崇尚，超越了古希臘、古羅馬文化思潮的影響范圍。人文主義是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)最具影響力的思想核心。

巴洛克（Baroque）源于葡萄牙語(yǔ)，意為形狀不規(guī)則的珍珠。18世紀(jì)首先被人們用來(lái)嘲笑當(dāng)時(shí)建筑上的一些新奇、怪異、不自然的風(fēng)格。當(dāng)時(shí)有些學(xué)者認(rèn)為這種風(fēng)格是文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)蛻化變質(zhì)的結(jié)果，因而貶稱之為“巴洛克”。

（二）、音樂(lè)特點(diǎn)

文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)文化有以下兩個(gè)特點(diǎn)：一是世俗音樂(lè)的發(fā)展，二是專業(yè)音樂(lè)的發(fā)展。聲樂(lè)、器樂(lè)的創(chuàng)作領(lǐng)域，都產(chǎn)生了世俗音樂(lè)體裁，在教會(huì)的復(fù)調(diào)音樂(lè)中也出現(xiàn)了一些新的特點(diǎn)。十四世紀(jì)法國(guó)和意大利相繼出現(xiàn)的世俗化的“新藝術(shù)”預(yù)示著文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)新的方向，旋律發(fā)展更為豐富，詩(shī)歌韻律與音樂(lè)節(jié)奏相結(jié)合，音樂(lè)創(chuàng)作趨于自由、靈活，世俗內(nèi)容日益增多。受“新藝術(shù)”的影響，復(fù)調(diào)音樂(lè)有了全新的發(fā)展，產(chǎn)生了不同的復(fù)調(diào)音樂(lè)流派。復(fù)調(diào)創(chuàng)作以四聲部織體為主，突出主要聲部旋律，音樂(lè)內(nèi)容世俗化，作曲技巧不斷多樣化，個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格日益顯露出來(lái)。同時(shí)，音樂(lè)理論、樂(lè)器與器樂(lè)相繼有了長(zhǎng)足的發(fā)展，為巴洛克時(shí)期不同體裁形式的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

巴洛克的音樂(lè)發(fā)展特點(diǎn)在于：一是器樂(lè)獲得了獨(dú)立的發(fā)展，第一次達(dá)到了與聲樂(lè)并駕齊驅(qū)的地步，并達(dá)到了高峰;二是聲樂(lè)和器樂(lè)脫離了宗教的束縛，有了自由個(gè)性的發(fā)展。這種新的變化使得巴洛克時(shí)期的音樂(lè)取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，涌現(xiàn)出了大量的天才音樂(lè)家和作品，如音樂(lè)大師巴赫、亨德?tīng)?、科雷里、維瓦爾第等，以及對(duì)后代產(chǎn)生巨大影響的各種藝術(shù)形式、體裁和相關(guān)的音樂(lè)理論。巴洛克音樂(lè)的最重要的特征之一是通奏低音的出現(xiàn)，因此這一時(shí)期也被稱為“數(shù)字低音時(shí)代”。

二、對(duì)文藝復(fù)興與巴洛克的比較

（一）音樂(lè)風(fēng)格的變化

文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義對(duì)音樂(lè)最重要的影響是使音樂(lè)與文學(xué)藝術(shù)更緊密地結(jié)合起來(lái)。音樂(lè)從整體上突出歌詞的內(nèi)容，以最為簡(jiǎn)潔的伴奏聲部單聲旋律來(lái)發(fā)揮音樂(lè)表現(xiàn)力。

這一時(shí)期，音樂(lè)風(fēng)格和創(chuàng)作技法有新的發(fā)展。歐洲大陸北方低地的勃艮第、法國(guó)佛蘭德、及英國(guó)作曲家占據(jù)著主導(dǎo)地位，他們開(kāi)創(chuàng)了一種以宗教體裁形式為中心的音樂(lè)風(fēng)格。等節(jié)奏經(jīng)文歌的數(shù)量逐漸減少，而彌撒套曲成為重要的音樂(lè)體裁。三度、六度音程作為協(xié)和音程被廣泛接受。

巴洛克音樂(lè)典型的織體是對(duì)通奏低音的運(yùn)用，它不同于文藝復(fù)興時(shí)期復(fù)調(diào)織體的主調(diào)和聲織體。中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的所形成的一些特定的聲部進(jìn)行促進(jìn)了巴洛克的調(diào)性體系和和聲發(fā)展。文藝復(fù)興時(shí)期以聲樂(lè)作品為主，而巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)和器樂(lè)并行發(fā)展，從而使器樂(lè)不再依附于聲樂(lè)并獲得了與聲樂(lè)同等重要的位置。

（二）節(jié)奏與記譜的區(qū)別

文藝復(fù)興時(shí)期的節(jié)奏記譜法發(fā)生了明顯的變化：以短音符為單元，將之分成更小音值的音符。此外，這時(shí)音樂(lè)記譜法則漸漸趨于簡(jiǎn)化，以前實(shí)心的音符被中間空白的音符所取代。各種風(fēng)格派別的舞曲節(jié)奏在規(guī)范化的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了巴洛克音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。17世紀(jì)末18世紀(jì)初的鍵盤(pán)樂(lè)曲中，有很大一部分采用組曲形式。通常，第一樂(lè)章為阿列曼德，是一種快慢適中的四拍子舞曲。庫(kù)朗特常被用作組曲的第二樂(lè)章，它是一種速度適中的三拍子舞曲。薩拉班德是一個(gè)或2/3拍或3/4拍的慢樂(lè)章，是組曲的第三樂(lè)章。組曲的最后樂(lè)章是基格，速度較快，附點(diǎn)節(jié)奏，旋律跳動(dòng)很大，突出舞曲特點(diǎn)。巴洛克音樂(lè)更立體、更多彩、更輝煌，節(jié)奏形式、節(jié)奏手法也呈現(xiàn)出多樣化、復(fù)雜化的趨勢(shì)。

（三）宗教音樂(lè)的差異

文藝復(fù)興晚期宗教改革運(yùn)動(dòng)得到了發(fā)展，其中德國(guó)宗教改革在音樂(lè)上最重要的成果是眾贊歌。作曲家們完全擺脫傳統(tǒng)的眾贊歌曲調(diào)，對(duì)傳統(tǒng)旋律加以個(gè)性化的自由藝術(shù)創(chuàng)作——路德教派復(fù)調(diào)教會(huì)音樂(lè)脫穎而出。其他各國(guó)的宗教音樂(lè)也出現(xiàn)了反宗教的音樂(lè)改革。

巴洛克時(shí)期的宗教音樂(lè)受到文藝復(fù)興時(shí)期創(chuàng)新的影響，出現(xiàn)了極大的變化。單聲部曲調(diào)、通奏低音全部用到宗教歌詞上，出現(xiàn)了兩種明顯對(duì)立的處理方式：復(fù)古（古代風(fēng)格）和當(dāng)代（現(xiàn)代風(fēng)格）作曲家可以兩種風(fēng)格皆用，有時(shí)甚至用在同一首樂(lè)曲當(dāng)中。隨著時(shí)間的進(jìn)展，古代風(fēng)格也逐漸現(xiàn)代化，時(shí)常增加通奏低音，節(jié)奏變得更為正規(guī)，古老調(diào)式讓位于大—小調(diào)體系。

（四）器樂(lè)的發(fā)展

在16世紀(jì)以前器樂(lè)尚未獨(dú)立，是與聲樂(lè)體裁聯(lián)系在一起，器樂(lè)作品都是由聲樂(lè)作品改編而來(lái)的。器樂(lè)取得較大的發(fā)展是在16至17世紀(jì)后半葉。

早期的前奏曲、幻想曲是由鍵盤(pán)樂(lè)器或琉特琴演奏的，是帶有自由即興風(fēng)格的短小樂(lè)曲，是最早不依賴于聲樂(lè)的器樂(lè)曲體裁。巴洛克晚期，器樂(lè)的創(chuàng)作幾乎已經(jīng)處于了主導(dǎo)地位。作曲家們開(kāi)始為特定的樂(lè)器而寫(xiě)作，大量的新曲目（包括獨(dú)奏與合奏）出現(xiàn)了，特別是純器樂(lè)的體裁得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，并形成了很多巴洛克器樂(lè)慣用的音樂(lè)語(yǔ)言。在奏鳴曲、賦格曲、古組曲以及前奏曲、幻想曲和托卡塔等器樂(lè)體裁進(jìn)一步發(fā)展的同時(shí)，協(xié)奏曲逐漸成為巴洛克時(shí)期最主要的一種器樂(lè)體裁。其他多種獨(dú)奏或重奏體裁都得到了空前的繁榮，并涌現(xiàn)了從蒙特威爾第、呂利、科雷利、斯卡拉蒂、維瓦爾第到巴赫的大批優(yōu)秀的器樂(lè)作曲家和演奏家。

文藝復(fù)興和巴洛克音樂(lè)打破了統(tǒng)治中世紀(jì)歐洲音樂(lè)的單一宗教音樂(lè)的局面，使后世音樂(lè)的主題范圍、題材和形象等各個(gè)方面得到顯著地?cái)U(kuò)大和豐富，音樂(lè)內(nèi)容也因此變得豐富多彩，有了各種體裁與形式。它們?cè)谝魳?lè)形態(tài)方面達(dá)到很高的成就，對(duì)整個(gè)西方音樂(lè)史的發(fā)展起到無(wú)與倫比的作用。

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作者簡(jiǎn)介：李靜（1990.2—），女，漢族，籍貫：河北唐山人，渭南師范學(xué)院，助教，碩士學(xué)位，專業(yè)：聲樂(lè)演唱，研究方向：美聲.