摘要：這首曲子是一個典型的復(fù)三部曲式，首部是一個單二部曲式，包含a段、b段，三聲中部為帶再現(xiàn)的單三，尾部為首部的再現(xiàn)，外加一個結(jié)尾，此曲主調(diào)為降e大調(diào)。

1：樂曲概況

《降e大調(diào)第十八鋼琴奏鳴曲》，作品op.31no.3，又名《狩獵》，這是貝多芬于1802年春夏之際開始著手創(chuàng)作的一首奏鳴曲，屬于貝多芬創(chuàng)作中期的作品，充滿了中期作品的特色，個性張揚充滿浪漫主義色彩，也是貝多芬中期前半期創(chuàng)作中最為成熟的作品。車爾尼曾說過，貝多芬曾在創(chuàng)作這首作品時，表現(xiàn)出對過去作品的不滿，認(rèn)為之前的作品太過于循規(guī)蹈矩，并表示以后要朝著新的方向發(fā)展。所以說這一首奏鳴曲其實是很重要的一首作品，充當(dāng)著一個轉(zhuǎn)折點的作用。這首奏鳴曲同樣由四個樂章構(gòu)成，本文分析的是這首奏鳴曲的第三樂章，雖說這首也是由四個樂章構(gòu)成的奏鳴曲，但與之前的有一些不同，之前所創(chuàng)作的四個樂章的奏鳴曲中，兩個中間的樂章也就是第二、第三樂章中總是有一個慢速的樂章，一個小步舞曲或者諧謔曲，然而在這首作品中兩個樂章卻是諧謔曲和小步舞曲，并沒有慢樂章的出現(xiàn)，而這里分析的第三樂章就是小步舞曲，但這個小步舞曲的性質(zhì)是十分安靜的，一定程度上起到了代替慢速樂章的作用，但在形式上來講，是一次巨大的突破。

2：全曲調(diào)性分析

該曲的主調(diào)為降e大調(diào)，因而在曲子開始的部分一直在降e大調(diào)上進(jìn)行，持續(xù)了整個首部，這一整個大樂段包含兩個結(jié)構(gòu)偏小的樂段：樂段a與樂段b，在總體上來看兩個偏小的樂段之間調(diào)性基本上是一致的，但其中又不乏細(xì)微的變化，如大調(diào)變?yōu)楹吐暣笳{(diào)。a樂段是穩(wěn)定的在降e大調(diào)上進(jìn)行的，但其中穿插了許多由變化音的部分如第6小節(jié)的7，但是這是一個輔助音1出現(xiàn)的小樂匯，又如第7小節(jié)出現(xiàn)的降2 ，還原2，這是一個半音化的進(jìn)行;在第一樂段第一遍演奏結(jié)束的地方并沒有出現(xiàn)象征調(diào)性有變化的特征音，而在此樂段進(jìn)行反復(fù)跳躍至2房子時，在第十小節(jié)的的弱拍弱位置上出現(xiàn)了一個特征音降1，起到一個預(yù)示接下來的樂段調(diào)性發(fā)生了輕微的變化的作用，由第一樂段的降e大調(diào)變?yōu)榻礶和聲大調(diào)。

中部的調(diào)性依舊是穩(wěn)定的在降e大調(diào)上進(jìn)行的，在第24小節(jié)出現(xiàn)了一個短暫的大小調(diào)交替，由降e大調(diào)變?yōu)閑小調(diào)，特征音為升2。隨后在25小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)，專到了屬調(diào)上，也就是轉(zhuǎn)到了降b大調(diào)上，接下來一個樂句一直在降e和聲大調(diào)的屬上進(jìn)行著。而后再現(xiàn)的樂段終止在了主和聲上，中部完滿終止。

再現(xiàn)部可以說是完全再現(xiàn)了首部，而后加上一個8小節(jié)的尾奏，這一尾奏也是在降e大調(diào)上進(jìn)行的，但它出現(xiàn)了兩個變化音，降f，降c ，而我將它們判定為臨時變音的依據(jù)是，57小節(jié)出現(xiàn)的降e，首先處于一個弱拍弱位置，其次在下一小節(jié)又回到了e，相當(dāng)于一個輔助音的存在;而58小節(jié)的降f，則是上一小節(jié)延留而來，往后的兩小節(jié)亦是如此;而降c的出現(xiàn)是半音進(jìn)行的結(jié)果。大體上來看整個尾聲一直是主和聲上進(jìn)行的。

3：曲式結(jié)構(gòu)分析

這一樂章是一個十分規(guī)整的復(fù)三部曲式，由首部，三聲中部，再現(xiàn)部，以及一個8小節(jié)的尾聲構(gòu)成，以下作詳細(xì)分析。

首部的結(jié)構(gòu)清晰明了，是由兩個完整的樂段構(gòu)成的，此處用a樂段，b樂段代替，在織體上來看，兩個樂段的材料是接近的，由此可以說b樂段的材料是來自于a樂段的，整個首部在織體上來看是沒有明顯的變化的。

中部的樂段劃分，是結(jié)合了和聲走向以及反復(fù)記號來確定的，在第27小節(jié)出現(xiàn)了和聲的半終止，停止在了主調(diào)的屬上，一般來說完全終止可以視為一個樂段的結(jié)束，但此處出現(xiàn)了反復(fù)記號，因此將它看作一個規(guī)模較小的樂段，接下來一個樂段一直在屬和聲上進(jìn)行，而后再現(xiàn)了本部的第一樂段，這里的再現(xiàn)為不完全再現(xiàn)，在本樂段最后幾小節(jié)的和聲和織體都發(fā)生了變化，但是這里的變化是為了引領(lǐng)樂段走向完全終止。

再現(xiàn)部可以說是完全再現(xiàn)了首部，這里不再贅述。

最后出現(xiàn)的是一個8小節(jié)的尾聲，結(jié)構(gòu)上并沒有什么特殊之處，但是這種不斷重復(fù)一個樂匯，最后再進(jìn)行小范圍的縮減，這種寫作手法用于尾聲首先是比較常見的，它容易帶給人一種漸漸安靜，漸漸淡化的感覺，雖說和聲上是在主方向上不斷進(jìn)行，但由于加入了兩個色彩音，整個尾聲被賦予了新的味道。

4：曲式結(jié)構(gòu)圖

作者簡介：龍雨（1996年7月6）?，漢，甘肅隴南，學(xué)生，研究生在讀，西北師范大學(xué)，作曲。