摘要：電影歷史中各大流派影片都有自己領域里具有代表性的導演 。本文主旨簡析阿爾弗雷德·希區(qū)柯克這位知名驚悚懸念片導演，從他與懸念電影的聯(lián)系，分析其生活經(jīng)歷對創(chuàng)作手法的影響，并且分析他的商業(yè)模式，從文藝心理學角度出發(fā)幫助思考了解這位創(chuàng)作者，從而對新的創(chuàng)作思考方式起到啟發(fā)作用。

關鍵詞：希區(qū)柯克;懸念電影;文藝心理學;創(chuàng)作思考

前言：電影作為第七藝術，由非常多復雜的元素構成，但其中能最直接給人感覺的便是畫面，畫面對于電影，無異于心臟對于我們一樣重要。電影的質(zhì)量好壞，及它吸引觀眾的角度當然不只有畫面這一方面：劇本，演技，配樂，分鏡及對節(jié)奏的把握等等因素都構成了電影的整體，影響著對每個觀影人感官接收的信息。

電影本身是一種藝術，但對普通觀眾來說就是一種消費，對觀眾來說，得到一個好的觀影體驗，那這就是一部好電影。我們平日討論的電影，一般指的是院線電影，現(xiàn)代的院線電影基本等同與商業(yè)。評價佳作的標準很大取決于是否能取得國際知名的獎項，同時這樣的佳作加好不叫座的情況是常有的，尤其是習慣拍攝游離在主旋律之外風格的導演們，往往要面臨收入與質(zhì)量平衡的抉擇。而阿爾弗雷德·希區(qū)柯克則是一位值得深入研究電影模式的導演，他是非常多棲的制作人，這也意味著多重身份對他當今的地位有著非常顯著的影響與幫助。

一.希區(qū)柯克與懸疑電影的關系

推理題材的文學產(chǎn)業(yè)在20世紀飛速發(fā)展，而Psychological suspense novel——直譯過來就是心理懸念小說，則可以說是為希區(qū)柯克創(chuàng)造的。在稱呼希區(qū)柯克為懸疑影片大師的同時不得不指出一點，懸疑的前身被稱呼為懸念，通常指心理驚悚小說。類似于歐美心理懸念小說的懸疑小說，原本就是屬于廣義推理小說定義中的一個類型。有人在給懸疑小說下的定義中也早已經(jīng)清楚的將懸疑小說描述為是推理文學的一種，事實上希區(qū)柯克的懸念派卻與推理有著本質(zhì)上的不同——推理最重要的是符合邏輯，能讓線索自圓其說;希區(qū)柯克在電影中習慣用富有沖擊力的鏡頭畫面，講述的重點也不一定圍繞懸念本身展開。

早在電影藝術誕生之前，戲劇藝術就已經(jīng)發(fā)展得幾近完善，在吸引觀眾的懸念技巧方面更是高明。西方戲劇理論家一致認為;“懸念是戲劇中抓住觀眾的最大的魔力”。狄德羅在《論戲劇藝術》中也明確指出：“對觀眾來說，一切應當明白。讓他們作劇中人的心腹，讓他們知道發(fā)生了什么事情，正在發(fā)生什么事情，在更多的時候，最好把將要發(fā)生的事情也向他們明白交代”。希區(qū)柯克正是這樣做的，他本人也曾說過“懸念源于預告”，而這種方法恰恰正是希區(qū)柯克最為擅長并始終堅持的懸念觀，他說： “懸念在于要給觀眾提供一些劇中人尚不知道的信息;劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測‘結(jié)局如何’時，戲劇效果的張力就產(chǎn)了。”

希區(qū)柯克在電影藝術上取得的成就也離不開戲劇對他的滋養(yǎng)。他不僅對電影懷有濃厚的興趣，對戲劇亦十分喜愛。在接受特呂弗訪問時他曾說：“我對電影和戲劇懷有極大的興趣。晚上我一個人常常出去觀看新片首映或新戲首演”。不可否認，希區(qū)柯克在戲劇方面長期積累起來的豐富養(yǎng)分，成為其后來懸念創(chuàng)作道路上的奠基石。因為，他的懸念片有很大一部分都是由戲劇改編而成，尤其是他早期的電影，可以明顯地看出戲劇對他的深遠影響，即在希區(qū)柯克做助理導演時的五部作品：《女人對女人》、《白色的影子》、《熱情的冒險》、《惡棍》、《普魯特的墮落》都是由戲劇改編而成的。而其第一部真正意義上的“希氏電影”——《房客》也仍然是根據(jù)戲劇《他是誰？》改編而成的，甚至該片男主角的扮演者艾弗諾·維洛也是當時英國戲劇壇上的名角，享有盛譽。而也正是由于這一部開創(chuàng)了驚險拍攝模式的影片——《房客》，讓希區(qū)柯克引起了世界電影界的廣泛關注。

希區(qū)柯克的核心觀念是如果電影創(chuàng)作者使用的高階手法帶來了審美的門檻，使一個觀眾未能看懂，那么電影創(chuàng)作者不應指責觀眾水平低，因為這道門檻，是電影創(chuàng)作者自己故意設下的。希區(qū)柯克不僅了解懸念，而且善于利用懸念，他的影片總是能夠使觀眾的好奇心做到松弛有度的升降起落。他的電影中懸念不僅僅是為了制造懸疑，未知而存在的，而是作為一項敘事動力因素存在于 故事中。理解懸念，并不僅僅是這件事，追求這個故事的謎底，還有敘事場景當中劇作張力的左右拉拽，它存在于具體的每一個場景當中的具體動作語言上。

因此希區(qū)柯克的作品使其成了懸疑、驚悚類型片的代名詞，也代表了一套成熟高超的電影藝術表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法到現(xiàn)在為止一直被模仿。

二.希區(qū)柯克的創(chuàng)作手法與道德觀念的聯(lián)系

希區(qū)柯克的電影作品始終貫穿著驚悚與懸疑，吸引著一代又一代電影觀眾的注意，其電影蘊含關于社會、道德、人性的深刻思考。很難在希區(qū)柯克的電影中看出對善惡的清晰界定和對道德的明確考量。通觀希區(qū)柯克的電影，不難發(fā)現(xiàn)其電影中懸念、樓梯及陰影、金發(fā)強迫癥、謀殺、審判和救贖、疑懼、窺視等特點。毫無疑問，任何文藝創(chuàng)作都會受到童年經(jīng)驗、人生體驗、社會環(huán)境和商業(yè)動機等的影響。

尼采曾經(jīng)說過：“藝術家本來就已經(jīng)是一種停滯的生靈，因為他停留在少年及兒童時代的游戲之中”。“一方面，童年經(jīng)驗對于一個人的一生的成長都是不可缺少的起點”，藝術家終其一生都會從中獲得創(chuàng)作的靈感;另一方面，“葆有一顆童心，保持對社會人生的童真體驗，乃是進入藝術創(chuàng)造的一個絕佳的途徑”。因而從某種意義而言，童年經(jīng)驗甚至可以說是藝術家創(chuàng)作活力的一個不竭源泉。

希區(qū)柯克的懸念觀可以追溯到他的童年。根據(jù)帕特里克·麥吉利根所著的《希區(qū)柯克傳》，希區(qū)柯克的父親對孩子們非常嚴格，甚至很嚴厲。希區(qū)柯克童年時，有一次父親為了懲罰他，叫他拿一張字條去當?shù)鼐炀郑@張字條搞得他一路上惴惴不安，心神不定，直到他把字條交給警察，他才知道這張便條上寫著：“這個孩子不聽話”，才得知爸爸是叫警察懲罰他?？赡苁沁@件事的懸念效應太強烈了，以至使他終生不忘，并啟發(fā)他在影片中設置懸念時應如何運用這一機制。比如他在拍攝影片《迷魂記》時，希區(qū)柯克就做出了與原著不同的改變，當劇中與已經(jīng)自殺的瑪?shù)铝蘸芟竦闹斓铣霈F(xiàn)之后，他立即讓觀眾知道，朱迪不只是一個很像瑪?shù)铝盏呐?，而正是瑪?shù)铝毡救?，只有劇中男主角斯科特還被蒙在鼓里，不得而知。希區(qū)柯克在影片中的這種改變，其產(chǎn)生的效應和原著相比是大不一樣的。原著小說在最后才給讀者和男主角一起知道事情的真相，帶給讀者的是驚奇，而影片給予觀眾的則是懸念。

希區(qū)柯克從童年后就開始獵奇，對謀殺、下毒之類的事情深感興趣。他被無所不在的邪惡現(xiàn)實深深吸引。他認為，人世間充滿了邪惡，無法逃避，他對此是抱著又害怕又欣賞的心情。在之后的藝術創(chuàng)作中，希區(qū)柯克有了許多機會探索人類行為中那些奇怪的側(cè)面，如潛意識、夢幻、原罪本能、戀母情緒、嫉父情緒、犯罪情結(jié)、對施虐狂、受虐狂、戀尸癖等。因此他的電影中兇殺戲、追逐戲、災難戲比重巨大，他也因深刻地人性反思被冠以“電影世界的弗洛伊德”的頭銜。希區(qū)柯克經(jīng)常坦率地承認自己有無窮無盡的荒謬的憂慮。這使得他對變態(tài)心理學有著持久的興趣。他作品中的人物大都有些變態(tài)，倍受焦慮、內(nèi)疚、仇恨或情欲的折磨。

他雖拍電影有嚴謹?shù)哪_本和流程，但自言把演員當牲口。喜歡在電影中搞笑客串，卻給大多數(shù)合作過的演員留下恐懼的記憶。《蝴蝶夢》是塞爾茲尼克國際影片公司出品的懸疑片，由希區(qū)柯克執(zhí)導，勞倫斯·奧利弗、瓊·芳登等主演，也是希區(qū)柯克進軍好萊塢后的第一部電影?！逗麎簟凡坏慌e奪得第13屆奧斯卡獎包括最佳電影獎在內(nèi)的三項大獎，也奠定了希區(qū)柯克在好萊塢的地位。

而希區(qū)柯克在拍攝過程中則旁敲側(cè)擊地告訴女主演，她在劇組里并不受歡迎，當時與戲中角色一樣純真無知的演員信以為真，在整個拍攝過程中表現(xiàn)得誠惶誠恐，用一種天然去雕飾的方式，把角色的惶恐不安刻畫得入木三分：在片中的一個哭戲中，女主演請求片中的女管家在開機前打她耳光。女管家的扮演者拒絕她之后，女演員又請求希區(qū)柯克，后者高興地接受了;拍攝影片時希區(qū)柯克刻意讓女管家?guī)缀踉阽R頭中走動。她總是悄無聲息地出現(xiàn)在女演員身邊，經(jīng)常出現(xiàn)女演員聽到聲音，然后突然發(fā)現(xiàn)無處不在的女管家就站在她旁邊絕佳的位置的情況，這樣做可以讓情境完全是出于女主角的視角，她不知道女管家什么時候會出現(xiàn)，增加了故事的真實感;在海邊小屋關門的一個鏡頭上，他對女演員的表現(xiàn)始終不滿意，于是便假裝這個鏡頭通過，在女主角毫無防備的時刻羞辱了她一番，總算得到了他理想中的反應。這無論是從現(xiàn)在的道德層面或最極端的拍攝方式來看，都是非常不人道、不容社會允許的。

于是今天觀眾在欣賞希區(qū)柯克電影的同時，不乏有多人指責他追求拍攝效果而不擇手段，或者扭曲人物主旨去塑造效果，而希區(qū)柯克本人看起來卻不在意這種評價。劇本原著作者中就有相當大一部分曾經(jīng)尖銳地批評他的拍攝成果同原作的面貌有出入，即使是今日被視為他最高成就的《迷魂記》，仍有史蒂芬·金（知名恐怖小說大師）這位原作者對電影拍攝改編感到強烈不滿的記錄。然而這種戲里戲外的糾紛也為他本人的經(jīng)歷增添了不少傳奇色彩，可以說，希區(qū)柯克所經(jīng)歷的生活，早已自覺或不自覺地烙在他的作品上;他的精神和思想觀念也滲透在電影藝術里，變成了他本人獨特的藝術手法。研究作品能幫助質(zhì)疑者更好的走進他的精神世界，理解創(chuàng)作理念，而這種另類的道德觀則成為了其電影藝術成就中被忽視掉的要素。此外，任何時候脫離時代背景思考創(chuàng)作道德理念也是不可取的，在思考新的創(chuàng)作手法時要聯(lián)系到這一點。

三.希區(qū)柯克懸念電影的商業(yè)模式

希區(qū)柯克在他長達60年的職業(yè)生涯中，共執(zhí)導了50多部電影，跨越了默片時代、有聲電影時代和彩色電影時代。這在電影史上都是令人驚嘆的高產(chǎn)量。

驚悚懸念片一貫在面向觀影人群和評審獎項上都不占優(yōu)勢，就算拋開影片定位，希區(qū)柯克也是少有的能同時兼并收入和好評的電影制作人 。作為導演，他很清楚大獎評委的標準是什么，一直都知道怎么拍才能獲獎，但他拍電影的最初意圖時通過電影技術與娛樂觀眾從而被后世銘記。他的創(chuàng)作理念體現(xiàn)在電影上則是重情節(jié)而非人物，重情緒而非邏輯的，他服務的是電影觀眾。因此即使拿了最佳影片他也絲毫不興奮，因為他認為那個獎項是頒發(fā)給制作人而不是導演。

希區(qū)柯克的創(chuàng)作理念在電影中體現(xiàn)在讓觀眾知道許多劇中人所不知道的事，這是觀眾產(chǎn)生擔心焦慮的原因。這實則是將觀眾始終置于首位的體現(xiàn)。希區(qū)柯克攝制電影時進行的每一步工作都時刻從觀眾的角度出發(fā)，思觀眾所思，想觀眾所想。其電影的偉大之處，正在于他重視觀眾，了解觀眾心理，能夠有效地邀請觀眾參與到電影文本的再創(chuàng)作當中，并最終完成它。

希區(qū)柯克從來不諱言自己的真實意圖，宣稱：“他對懸念類型的開掘是商業(yè)動機使然”，賺錢絕對是其樂此不疲于懸念類型的原因之一。故而不難看出，商業(yè)動機是其長久堅持其懸念觀的原因之一。

他的作品處于一種被研究的地位，因為其作品雖然是商業(yè)化的產(chǎn)物，卻從來不失藝術上的價值，這與許多作者論電影完全是背道而馳的。他的商業(yè)模式和藝術創(chuàng)作精巧的結(jié)合在了一起，和他本人的作風一體。

四.結(jié)語

一種敘事體系的形成與它大環(huán)境下的文化社會背景的狀況都會有很大聯(lián)系，希區(qū)柯克在懸念電影上的成功離不開他恰好趕上了美國電影數(shù)量上的黃金年代，并結(jié)合自身經(jīng)歷通過自己獨特的創(chuàng)作手法，能夠構思和拍攝創(chuàng)造出超前于時代又符合當時社會背景的影片，取得了藝術成就和商業(yè)地位上的雙贏。同時帶給了我們一些啟發(fā)與思考：作品的質(zhì)量上乘能夠打破大家對小眾題材不入流的狹隘認知，不同的創(chuàng)作視角與創(chuàng)作手法則能帶給觀眾驚喜的體驗，創(chuàng)作時要敢于、善于從其他角度著手。而當今時代背景下，“爆米花”影院商業(yè)電影應當多從前人吸取知識經(jīng)驗，不僅僅局限在快速消費的商業(yè)方面，而是要思考如何將商業(yè)發(fā)展推動電影藝術進步到更高的水平層次。

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作者簡介：周綠漪（1997-），女，漢族， 浙江臺州人，中國美術學院2019級碩士研究生，藝術設計專業(yè)，研究方向：媒介技術研究