胡馨月

摘要：雜技是我國的一種古老藝術(shù)，有著數(shù)千年的歷史，深受人民喜愛，具有極強的藝術(shù)生命力。改革開放以來，雜技一直保持著良好的發(fā)展動力。新時代雜技技術(shù)需要不斷創(chuàng)新，所謂創(chuàng)新，就是在原有的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代元素，讓人們更近距離地觀察人們的生活。近年來，我國雜技在國際雜技比賽中屢獲殊榮，每一個節(jié)目的技藝驚艷全場，也充分展示了我國雜技演員的藝術(shù)成就。本文分析了雜技對手技巧的創(chuàng)新理念，希望為雜技行業(yè)改革作出貢獻。

關(guān)鍵詞：雜技;對手技巧;創(chuàng)新

引言

雜技是中國傳統(tǒng)表演的一種藝術(shù)形式，能夠在視覺上給觀眾帶來更大的沖擊和震撼，受到了眾多觀眾的喜愛和認可。因此，特技要取得成功和發(fā)展，就需要創(chuàng)新特技，引入新時代元素，為觀眾提供更豐富的特技內(nèi)容，增強創(chuàng)新特技效果。本文逐步探討轉(zhuǎn)盤特技的特點，以轉(zhuǎn)盤為重點，推廣到整個特技行業(yè)，探索雜技的創(chuàng)新形式。

1.中國雜技發(fā)展概述

雜技是我國古老的表演項目，已有4000多年的歷史，對人文、經(jīng)濟和社會都產(chǎn)生了很大的影響。雜技在其長期發(fā)展過程中，不斷吸收各種精華，發(fā)展成為一門技藝精湛、表演豐富的傳統(tǒng)藝術(shù)。我國的雜技主要有魔術(shù)、平衡、拋接、翻騰等，每一種都有自己生動表現(xiàn)的傳統(tǒng)。雜技是對歷史積累和完善的技法和表演的繼承，創(chuàng)新是對傳統(tǒng)的改造，以更好地適應(yīng)社會的發(fā)展和觀眾的審美。雜技不僅是一種視覺美，更是一種傳達一種思想的綜合藝術(shù)。因此，雜技的創(chuàng)新不僅包括藝術(shù)形式的創(chuàng)新，還包括藝術(shù)觀念和藝術(shù)思維的創(chuàng)新。雜技藝術(shù)是一門以技術(shù)為核心的綜合性藝術(shù)，主要通過演員的手勢和各種高難度的動作來表現(xiàn)。因此，雜技的創(chuàng)新不僅創(chuàng)造出能夠吸引觀眾眼球的高難度動作，而且還結(jié)合雜技的藝術(shù)理念、藝術(shù)構(gòu)思、燈光、舞臺、音樂等諸多元素，運用現(xiàn)代的思想和技巧來提高雜技的水平。 現(xiàn)階段，商品化是現(xiàn)代中國雜技發(fā)展的唯一途徑。商品化離不開政府部門的引導(dǎo)和支持，在政府的領(lǐng)導(dǎo)下，雜技之鄉(xiāng)要積極籌建以文化傳媒企業(yè)為基地開拓國內(nèi)外市場，建設(shè)大型產(chǎn)業(yè)化特技表演基地。商業(yè)運作、組織和業(yè)務(wù)發(fā)展是中國雜技演員從銷售向營銷轉(zhuǎn)型的創(chuàng)新方式。

2.如今雜技對手技巧存在的表演缺陷

2.1 雜技對手技巧中雜技元素表現(xiàn)不足

現(xiàn)如今，對手雜技往往結(jié)合了更多的舞蹈元素，導(dǎo)致雜技自身特點的流失，體現(xiàn)了雜技的美感，但難度并不高。因此雜技演員需要開發(fā)自己的潛力，提高自己的技能難度。比如在360度跳躍的時候，可以單手360度跳躍，但是這個動作的難度遠遠超出了想象。另外，在進行單手頂表演時，單手操作的力量要足夠穩(wěn)定底座，旋轉(zhuǎn)360度后，兩人要鎖定自己的力量，這種組合需要長時間訓(xùn)練磨合才能完成。所以特技可以通過突出特技的本質(zhì)來吸引很多人的注意力。

2.2 雜技對手的演技缺乏美感

雜技對手技巧基本上都是成人節(jié)目，原因很簡單：要突出自己的美，就離不開舞臺上的具體表演。演員應(yīng)該始終反映自己的審美，因此應(yīng)該減少舞蹈的缺點。比如翻轉(zhuǎn)后橋單臂支撐這個動作，上半身就像天鵝在湖面上翩翩起舞，基座必須為天鵝的舞蹈提供助力，這樣才能最終在湖中盡情玩耍。從演員的訓(xùn)練表明，目前的雜技表演缺乏一定的美感。

3. 對未來雜技對手技巧的創(chuàng)新管理

如果特技演員想要保持目前的市場份額并在這種藝術(shù)和文化中取得成功，他們必須相應(yīng)地進行創(chuàng)新。創(chuàng)新是發(fā)展的動力，只有不斷創(chuàng)新，無論是雜技還是其他形式的藝術(shù)表現(xiàn)形式，創(chuàng)新能讓我們保持競爭力，給表演者帶來更精彩的藝術(shù)表演。因此，基于目前雜技對手技術(shù)存在的不足，提出了相應(yīng)的合理創(chuàng)新方法，希望能提升特技效果。

3.1 強調(diào)雜技表演中的雜技元素

在雜技表演過程中，要注意雜技演員之間的相互配合。當兩個人默契配合時，雜技表演的效果大大增加。例如，與男性合作時，應(yīng)強調(diào)力量和流暢之美，這樣才能將雜技元素表現(xiàn)得淋漓盡致。在訓(xùn)練過程中，演員們探索自己的可能性，同時增加技巧的難度，更注重盡可能突出雜技元素。

3.2在雜技表演過程中注重美感

雜技相關(guān)的技能也有嚴格的要求。藝術(shù)家必須通過不斷的實踐認識動作的本質(zhì)，才能整合自己的情感，表現(xiàn)出雜技的情感。比如翻轉(zhuǎn)后橋單臂支撐這個動作，上半身就像天鵝在湖面上翩翩起舞，并在底座的幫助下，天鵝最終在湖中自由嬉戲。在動作的設(shè)計中，可以讓協(xié)調(diào)的畫面作為動作設(shè)計的支撐。

4.發(fā)展前景

任何藝術(shù)形式都需要與時俱進，否則就會被淘汰。但必須認識到，雜技創(chuàng)新絕不能失去雜技的精髓，雜技創(chuàng)新就是在原有的雜技基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代元素。當代雜技如火如荼，音樂、燈光、戲曲、舞蹈的結(jié)合，不斷提升雜技的文化意義。雜技藝術(shù)要想在眾多藝術(shù)中脫穎而出，創(chuàng)作的重點也必須是不斷挑戰(zhàn)身體的局限性，發(fā)現(xiàn)雜技的創(chuàng)意材料，基于傳統(tǒng)進行創(chuàng)新。事實上，雜技節(jié)目最大的亮點在于藝術(shù)形式的創(chuàng)新。在雜技中借鑒其他藝術(shù)形式，既要不忘初心，又要為人民服務(wù)，同時要以批判的眼光去分析篩選，真正做到“為我所化”和“化為我用”，絕對不能拼湊、撮合。

隨著新時代社會的發(fā)展，文化越來越國際化，屬于國家軟實力，雜技藝術(shù)屬于我國古老的民間藝術(shù)，已成為我國的文化藝術(shù)遺產(chǎn)，得到了很多人的認可和接受。那么，在雜技藝術(shù)創(chuàng)新的過程中，表演者必須滲透傳統(tǒng)雜技。融入優(yōu)秀文化和新內(nèi)容，為我國雜技的創(chuàng)新提供了重要的基礎(chǔ)保障。在今后的演出中，要深入傳統(tǒng)文化，突出雜技特色，推動我國雜技的創(chuàng)新。

結(jié)束語

雜技藝術(shù)是中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的重要組成部分，在新文化建設(shè)時代，應(yīng)由我國有關(guān)部門加強，從當前觀眾的審美角度對雜技進行創(chuàng)新，逐步滲透。將更優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和精神賦予觀眾雜技，賦予雜技更豐富的內(nèi)涵，并逐漸強化雜技的效果。特別是在對手表演中，雜技演員不僅要注重提高技巧，更要與現(xiàn)階段的舞臺表演緊密結(jié)合。隨著當今社會的飛速發(fā)展，觀眾對藝術(shù)的審美有了很大的提高，雜技技法要想從其他藝術(shù)中脫穎而出，就必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，在繼承和傳播民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，穩(wěn)步推進，逐步形成既體現(xiàn)時代風(fēng)格又具有民族特色的現(xiàn)代中國雜技藝術(shù)體系。

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