高繼周

摘要：通過剖析公映電影《地久天長》，對中國現(xiàn)實主義電影現(xiàn)狀和發(fā)展做出分析。

關(guān)鍵詞：中國電影;現(xiàn)實主義電影;電影市場

在中國電影票房早已突破了600億人民幣，并很快將成為世界第一大電影市場的今天，我們一方面欣喜地看到《戰(zhàn)狼》系列、《長津湖》系列、《哪吒》等國產(chǎn)主旋律電影在市場上掀起的巨大波瀾，另一方面卻為那些稱得上電影佳作，深刻剖析社會問題的現(xiàn)實主義題材電影一再被擠到電影市場的邊緣而感到惋惜。

現(xiàn)實主義是“以典型化藝術(shù)形象，真實地直觀地展現(xiàn)具有時代性的人生內(nèi)容與社會風貌”。3電影是一個舶來品，而現(xiàn)實主義電影，也是上世紀30年代以意大利一批電影人為代表發(fā)起的電影運動，二戰(zhàn)結(jié)束后，社會生活各方面陷于崩潰，在民主運動高漲的形勢下，出現(xiàn)了意大利新現(xiàn)實主義電影。以展現(xiàn)現(xiàn)實社會生活為標志，批判社會不良現(xiàn)象，具體拍攝手法為采用自然光，運用簡單電影語言，還原最本真的世界，出現(xiàn)了意大利新現(xiàn)實主義電影。中國當代現(xiàn)實主義電影出現(xiàn)在20世紀八九十年代，在改革開放的大背景下，社會出現(xiàn)了急劇的變化，從而激發(fā)了藝術(shù)家與時代相似的創(chuàng)作欲望。下面通過剖析公映的《地久天長》，可對中國現(xiàn)實主義電影現(xiàn)狀和發(fā)展窺得一斑。

《地久天長》是一個非常中國式的故事，因為只有中國家庭以“孩子”為天。當孩子發(fā)生什么的時候，那就等于天塌下來了。耀軍和麗云的星星溺水而亡，他們沒出生的孩子“罰款”被計劃生育了，他們的天自然是塌下來了，而這兩個孩子夭折都和他的鐵哥們英明家有關(guān)。星星是被英明的兒子浩浩推入的水中，“罰款”是被英明的老婆海燕強行計劃生育的。這對耀軍夫妻來說無疑是雙重重擊。傳宗接代是中國傳統(tǒng)文化主要內(nèi)核，他們深受這種思想控制，加上養(yǎng)子叛逆出走，二人從此生無可戀，臉上再無笑容。彼此只是為對方而生。

電影的中大段的沉默、寂靜仿佛是時間凝固了一樣，表達出時間的流動對他們來說，毫無意義。片尾，當耀軍聽到大洋彼岸的茉莉的孩子時，心情變得緊張但同時又很期待、激動，因為他突然間覺得自己要有孩子了，但是看到茉莉領出來的孩子是個混血，他的表情又變得放松和失望，因為那個孩子不是他的。

隱忍是《地久天長》的又一個標志性的符號。故事的講述方式就帶有這種特點，它不像一些獨立影片的新銳導演，刻意強化戲劇的沖突，把一些熱點元素做到極端，而是以一種隱忍、平靜的方式讓故事在時間的流淌中發(fā)展。耀軍面對麗云腹中之胎被計劃，也只是把憤怒的拳頭重重的砸在了宣傳標語上;海燕對自己和兒子讓耀軍無后終身懊悔，痛苦而死，可是她作為一個普通人，除了接受還能做些什么呢？這種隱忍恰恰是中國文化中一個非常鮮明的特點。

當耀軍接到養(yǎng)子回歸的電話，生命瞬間被點亮，臉上出現(xiàn)的欣喜與前文形成了鮮明的對比。而浩浩的兒子的誕生，幾代人將一個嬰兒圍在中心，可見，孩子在中國人心中的位置。電影看似是一個大團圓，所有的糾結(jié)都得到了解決，所有人都有了依靠，但是電影透露出的信息似乎沒那么簡單，這種圓滿更像是個悲劇。一個喪失了自我的人，不管他是為了誰，他的價值在哪里呢？在滾滾向前的時代洪潮中，最普通的個體都是一片飄在洪潮中的葉子，只有隨波逐流的命運。耀軍和養(yǎng)子的矛盾并不是產(chǎn)生于血緣，更多是兩代人思想觀念上的鴻溝。星星出于被收養(yǎng)的自卑和青春期的叛逆，使得他們間的鴻溝難以愈合。最后的回歸是時間的治愈和真情的呼喚。

這部電影因在柏林國際電影節(jié)贏得最佳男女主角兩座銀熊和最佳影片的金熊的提名，在上映前備受媒體關(guān)注，出品人于冬更是喊出保底6個億的口號。但是最終卻只有不到5000萬的票房（貓眼數(shù)據(jù)）?？磥磉@種代溝同樣存在于電影和觀眾之間。影片大量的靜默和平淡故事講述方式使得片長達到三個小時，這是喜歡快節(jié)奏的年輕觀眾難以接受的，加上話題過于沉重，而且發(fā)生在他們不曾經(jīng)歷的過去，很難引起共鳴。當前，那些能讓自己的作品上到院線的電影導演們，大都出生在六七十年代，四五十正是喜歡回憶、懷舊的的年齡，他們的思維已經(jīng)嚴重脫離了中國電影的主要消費者——青年群體，而年輕導演們要么幼稚，要么激進，要么逐利，鮮有反映時代特征的佳作問世。電影現(xiàn)在還是被視為娛樂形式，而不是一種藝術(shù)，在這種背景下，加上那些動輒幾億十幾億幾十億的商業(yè)片的圍剿下，一個億的票房成了藝術(shù)片難以逾越的一道門檻。而且，現(xiàn)實主義電影過度關(guān)注社會的陰暗面，也是青年觀眾所不喜歡的，新時代的廣大青年觀眾更愿意看到積極向上，給人動力，給人希望，能得到啟示的真正反映現(xiàn)實社會的電影。主旋律電影《戰(zhàn)狼》系列、《長津湖》系列電影大賣就是很好的例證。

影片的英文片名叫《So long，my son》，意思是再見，我的孩子，以此來表達耀軍夫婦告別過去，告別失子之痛，重新開始生活。而它的字面意思卻是，太長了。是的，影片太長了，觀眾睡著了。

現(xiàn)實主義的張揚，往往促成電影史上的創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)的高潮—真正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作與商業(yè)票房的豐收，其實可以并行不悖4?，F(xiàn)實生活中，一些人往往更愿意接受那些虛擬故事、虛擬人物，更愿意陶醉在金錢、權(quán)力、情感等感官刺激中。這一方面是因為現(xiàn)在電影還只能是部分人逃避現(xiàn)實的選擇，另一方面則是因為現(xiàn)實主義電影題材太過單一，內(nèi)容太過沉重，還沒能真正做到與藝術(shù)完美相融?，F(xiàn)實主義電影若能更多地以宣揚和傳承國家主流意識形態(tài)、主流價值觀念、優(yōu)秀中華文化為己任，它的道路也許更寬，走得更遠。

參考文獻：

[1]決勝全面建成小康社會奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利——在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會上的報告[N].人民日報，2017-10-28（4）.

[2]趙婷.《黨的建設辭典》辭條黨的建設 [EB/OL].（2009-10-30）

[3]安德·巴贊：電影是什么？【M】.北京：中國電影出版社，1987.

[4]桂青山：現(xiàn)實主義電影與當代中國【J】當代電影，2006，（5）：100-103