揭圣茹

摘要：本文著重現(xiàn)代銅紅釉的制作工藝與裝飾研究?！白兩~紅釉”是在傳統(tǒng)銅紅釉基礎(chǔ)上的新創(chuàng)造，它的呈色效果有著波狀變化，色澤由淺入深出現(xiàn)多種色階，徹底改變了以往銅紅釉的裝飾風(fēng)格，使畫面的呈色效果出現(xiàn)新異的變化，這種變化增加了畫面的裝飾感，也滿足現(xiàn)代人的審美需求和市場需求。

關(guān)鍵詞：變色銅紅釉;影響因素;顏色釉發(fā)展歷史;工藝創(chuàng)新

銅紅釉是我國古代具有代表性的釉料之一，顏色釉主要突出體現(xiàn)在色彩的多樣性，在做工方面光亮通明，結(jié)構(gòu)細(xì)巧而文明，且穩(wěn)定性好，耐腐蝕性強(qiáng)，具有較高的收藏價(jià)值，是世界陶瓷藝術(shù)歷史上一顆耀眼的明珠。中國自古以來就有以紅色作為高貴、端莊、喜慶的顏色的傳統(tǒng)，尤其是紅釉瓷器的顏色與中國人喜歡的紅色一致，因此銅紅釉吸引了越來越多的人的關(guān)注和喜愛。但是銅紅釉對工藝條件和燒成氣氛的要求非常嚴(yán)格，很難燒成均勻、穩(wěn)定、美觀的陶瓷制品，并且在燒成后會出現(xiàn)各種缺陷。因此，研究在傳統(tǒng)銅紅釉的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和裝飾這一課題具有十分重要的意義。

一、顏色釉的概述和呈色特點(diǎn)

釉料中多以過渡元素或天然礦物石為原料，在特定的溫度與氣氛下進(jìn)行燒制，釉面會呈現(xiàn)出固有的顏色，這種制作工藝稱之為顏色釉。顏色釉按照燒成溫度的高低，可分為高溫顏色釉1300°C左右、中溫顏色釉1200°C左右和低溫顏色釉1000°C左右。由于窯爐內(nèi)溫度和氣氛的變化，顏色釉有了不同的種類，其中以銅為著色劑的紅釉在系統(tǒng)中體現(xiàn)得最為突出。其中，郎紅色最為鮮亮，流動性相當(dāng)大，釉的表面有細(xì)小的裂紋。

二、顏色釉的發(fā)展歷史

陶瓷顏色釉在我國有著悠久的發(fā)展歷史，是中華文明發(fā)展進(jìn)程中從未間斷的物質(zhì)文明。歷史上青瓷的生產(chǎn)中，工匠們發(fā)現(xiàn)瓷原料中鐵元素的存在，并發(fā)現(xiàn)鐵元素在青瓷釉中的燒制現(xiàn)象，會隨著量的多少呈現(xiàn)出不同色澤效果，并且認(rèn)知這是火的氣氛強(qiáng)弱的原因。

遠(yuǎn)古歷史上青瓷曾是有色陶瓷的全權(quán)代表。到了隋唐時(shí)代，白瓷的出現(xiàn)打破了青瓷的一統(tǒng)格局，最具代表性的白瓷是隋唐時(shí)期河北的定窯和邢窯，當(dāng)工匠們掌握了鐵元素在釉中呈色的規(guī)律以后，有意識地減少或增加鐵元素含量，鐵含量越少，瓷就越白。進(jìn)而有白瓷的配比穩(wěn)定，才衍生出后來的青花、釉里紅、窯變紅、粉彩、五彩等多種艷麗瓷種。中國瓷器的燒制最早是從青瓷開始，從商到宋，青瓷在陶瓷燒制領(lǐng)域都占領(lǐng)著主要地位。青釉是中國瓷器最早的顏色釉，在古代，人們常常把青、綠、藍(lán)三種顏色都稱為青色。

三、顏色釉發(fā)展的地理優(yōu)勢

景德鎮(zhèn)作為千年瓷都，有著得天獨(dú)厚的條件，是無數(shù)陶瓷藝術(shù)家向往的地方，在瓷都可以捕捉到最新的市場需求，有足夠的條件去創(chuàng)新陶瓷工藝，并根據(jù)市場需求進(jìn)行調(diào)整。景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)是國內(nèi)陶瓷學(xué)術(shù)高地，擁有陶瓷領(lǐng)域最出色的專業(yè)隊(duì)伍和技術(shù)，是藝術(shù)實(shí)踐的保證和前提條件。因此，這次課題的申請?jiān)趯W(xué)校的大力支持下，給予團(tuán)隊(duì)很大的幫助，給團(tuán)隊(duì)配備了專業(yè)的實(shí)驗(yàn)室和資源以作為實(shí)踐順利進(jìn)行的硬件保障。

四、銅紅釉發(fā)展的歷史概況

銅紅釉瓷器最早可追溯到唐宋時(shí)代，后續(xù)發(fā)展到元明清，在工藝上逐漸成熟，銅紅釉瓷器的發(fā)展的過程有過輝煌鼎盛的時(shí)期，也有零散稀疏沒落。中國的瓷器整體發(fā)展相應(yīng)如此，也正是經(jīng)歷了興衰之后寸積銖累才造就了非凡的技藝。銅紅釉瓷器工藝影響了世界，是古代中國的世界名片，自古以來，銅紅釉是顏色釉中的名貴品種，極為稀少，為世界所珍，我國人民喜愛紅色，多以紅色代表吉祥、富貴，所以被譽(yù)為“千窯一寶”。銅紅釉瓷器在明代發(fā)揚(yáng)光大，不僅明代銅紅釉瓷器工藝完善，釉色穩(wěn)定而且創(chuàng)新了多種紅釉瓷器，明初永樂、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)窯燒制出純正鮮艷的紅釉，前人稱之為鮮紅釉。這種紅釉器釉汁瑩厚，器色鮮艷，比如永樂鮮紅、宣德寶石紅、嘉靖礬紅釉，中國紅釉瓷器在明代發(fā)展到頂峰。任何事情發(fā)展都有一個規(guī)律，盛極而衰，自宣德以后，高溫銅紅釉瓷器逐漸減少，傳世的正德紅釉瓷器更是少見，說明當(dāng)時(shí)高溫銅紅釉瓷器的生產(chǎn)進(jìn)入了困境，工藝技術(shù)已經(jīng)減弱了。如果按照紅釉的歷史發(fā)展?fàn)顩r來看，則主要以：永樂鮮紅、宣德寶石紅、康熙郎窯紅和豇豆紅、雍正霽紅、乾隆珊瑚紅和礬紅這幾種最為著名。傳承水平參差不齊，且缺乏重大創(chuàng)新。

五、影響高溫銅紅釉呈色的因素

銅紅釉主要是用含銅的物質(zhì)來作為著色劑，經(jīng)過高溫還原煅燒的紅色陶瓷釉。陶瓷史上，銅紅釉是在燒制銅綠釉時(shí)候偶然發(fā)現(xiàn)的新釉色。銅紅釉和銅綠釉均是用銅作為著色劑的氧化銅石灰釉，主要區(qū)別就是兩者的燒成氣氛。在還原氣氛中燒成的釉色呈紅色，在氧化氣氛中燒成的釉色呈綠色。影響高溫銅紅釉呈色效果和穩(wěn)定性的因素基本上可以分為以下幾種：窯爐內(nèi)溫度、氣氛和壓力等因素的影響，同時(shí)也會受到基礎(chǔ)釉變化的影響，例如配料的組成、著色劑和還原劑的添加量、施釉等工藝參數(shù)的影響。銅紅釉對燒成溫度比較嚴(yán)格，在適當(dāng)?shù)臏囟葪l件下燒出的紅色效果最好，燒成溫度過低，釉料不能完全熔融，釉面會出現(xiàn)黑色顆粒;燒成溫度過高會導(dǎo)致釉面不平整出現(xiàn)氣泡針孔的損壞現(xiàn)象。只有在適當(dāng)?shù)臏囟葪l件下發(fā)生還原反應(yīng)才能獲得最滿意的銅紅釉，需要不斷地去嘗試不斷地去總結(jié)。

六、顏色釉的裝飾技藝

顏色釉的出現(xiàn)，陶瓷裝飾上得到了豐富填充，提升了藝術(shù)家的設(shè)計(jì)空間和創(chuàng)作的欲望。使單釉在材料運(yùn)用上進(jìn)行多單元、多方面的擴(kuò)展，與作品裝飾進(jìn)行了完美結(jié)合，從而達(dá)到傳統(tǒng)顏色釉所無法代替的意境。顏色釉表現(xiàn)綜合裝飾，還要根據(jù)作品的器形來安排釉面的大小，即使不同的器形用相同的顏色釉來表現(xiàn)，效果也會不同。用顏色釉裝飾的陶瓷作品，既能表現(xiàn)出自然的生動性，又能表現(xiàn)出作品的深邃和莊重。顏色釉裝飾得到越來越多的陶瓷美術(shù)愛好者運(yùn)用，這是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)新的方向，可以創(chuàng)作出更多具有現(xiàn)代藝術(shù)氣息的顏色釉作品，以滿足人們和社會對顏色釉藝術(shù)作品的需求。綜合裝飾運(yùn)用了兩種以上不同屬性的裝飾工藝和技巧，如雕刻、填充、噴涂、色彩等多種工藝裝飾技法，或采用釉料、泥料、彩料、色料等不同裝飾材料。顏色釉綜合裝飾是傳承上的創(chuàng)新，對陶瓷藝術(shù)的發(fā)展具有深刻的意義，是陶瓷事業(yè)的發(fā)展和突破。

七、課題研究目標(biāo)及主要內(nèi)容

此次課題主要致力于“現(xiàn)代變色銅紅釉”的工藝研究與裝飾應(yīng)用，在傳承上進(jìn)行創(chuàng)新，凸顯“變色”這一極其富有時(shí)代變化的特征，這種新的色彩和工藝將大大豐富裝飾效果。課題研究以創(chuàng)新為主，主要特色分為三點(diǎn)：

（1）整體色彩由淺入深的變化，層次感加強(qiáng)。

（2）畫面色彩中，紅色構(gòu)成主要背景色，其上浮現(xiàn)均勻的綠色斑點(diǎn)。

（3）釉面呈現(xiàn)綢緞狀波紋或流水狀波紋。銅紅釉主要研究技術(shù)路線取決于釉料配方、燒成溫度的改變等等，或者裝飾工藝的改變，具體而言，就是通過改變已有的配方研發(fā)新的配方。

工藝過程：實(shí)驗(yàn)之前先進(jìn)行資料的整理，通過圖書館相關(guān)書籍的參考、網(wǎng)絡(luò)搜集資料、詢問老師等途徑進(jìn)行前期資料的準(zhǔn)備工作。要深刻了解銅紅釉的釉料配方、燒成溫度、窯內(nèi)氣氛、著色劑含量。明白銅紅釉的主要形成原理，還有燒成制度對銅紅釉的影響，工藝因素對銅紅釉的影響。整理信息資料，設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)思路，準(zhǔn)備好原料然后開始進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)的機(jī)器采用快速球磨機(jī)，用電子秤稱好原料后按照比例倒入球磨機(jī)中進(jìn)行15min左右的快速球磨，將釉料細(xì)度控制在能過250目篩網(wǎng)即可。球磨時(shí)間過短細(xì)度不夠，燒出來的釉面會有顆粒感，球磨時(shí)間過長，釉料太細(xì)，釉面容易出現(xiàn)縮釉等釉面缺陷。配方組成對銅紅釉的呈色影響和釉面效果影響很大，稍微有一點(diǎn)比例不對釉面的顏色就會受到影響，例如銅錫比能夠控制釉面的呈色效果，比例過低，銅的含量太低就呈現(xiàn)不出紅色，比例太高，含銅量太高釉面就會有黑色雜物的出現(xiàn)。通過實(shí)驗(yàn)控制到最合適的比例才能得出好看的紅色調(diào)。因此需要熟練地運(yùn)用單因素變量法和正交試驗(yàn)法來設(shè)計(jì)多組實(shí)驗(yàn)變量再結(jié)合所學(xué)的知識去及時(shí)改正一些有誤的數(shù)據(jù)。當(dāng)然，在實(shí)驗(yàn)過程中我們經(jīng)常可以獲得一些不可思議的釉面變化，這些數(shù)據(jù)都值得被記錄。燒出一個滿意的銅紅釉實(shí)驗(yàn)過程非常的艱難。對于銅紅釉的燒制最重要的就是釉面顏色，工藝方面也很重要，銅紅釉施釉厚度較厚，所以我采用噴釉的方式進(jìn)行施釉，這樣比較方便加厚釉面。施釉需要適當(dāng)，太厚的話就會流釉，所以噴釉的時(shí)候我會選擇中間厚一點(diǎn)下面相對少一些來避免流釉太嚴(yán)重。在實(shí)驗(yàn)中根據(jù)需求不斷改進(jìn)實(shí)驗(yàn)問題來提高坯和釉的融合度。

八、課題研究意義

傳統(tǒng)銅紅釉的燒制工藝在陶瓷工藝歷史上占有重要地位，在傳統(tǒng)銅紅釉的基礎(chǔ)上，還出現(xiàn)了宋鈞紅釉、明宣德祭紅釉、清郎窯紅釉等罕見的釉種，以及釉里紅、青花釉里紅等釉下裝飾技法及顏色釉綜合裝飾。在這些傳統(tǒng)的技法上加入多層色階，再配合傳統(tǒng)裝飾技法增加畫面的裝飾感，研制出更加新型的作品。由于銅紅釉燒成過程中窯變現(xiàn)象不斷加深，能夠用各種顏色釉進(jìn)行作品裝飾，各種新型綜合裝飾作品層出不窮。很多年輕人面對傳統(tǒng)物件第一反應(yīng)的古老單一，現(xiàn)代變色銅紅釉的創(chuàng)新研究，使傳統(tǒng)的銅紅釉中添加更多現(xiàn)代藝術(shù)感，通過一些紋樣裝飾手法或顏色融入，讓銅紅釉更富有裝飾感。

九、結(jié)語

銅紅釉已有千年的歷史，銅紅釉的出現(xiàn)完全改變了之前略顯單調(diào)的色釉局面，將中國的制瓷工業(yè)帶入了色彩斑斕的新時(shí)代。銅紅釉是顏色釉中的名貴品種，景德鎮(zhèn)作為千年瓷都，有著得天獨(dú)厚的條件，無論是專業(yè)知識還是資源都能夠給予充分的支持，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家對陶瓷作品創(chuàng)新，可以充分體現(xiàn)藝術(shù)文化特色，對陶瓷業(yè)的穩(wěn)定帶來有利的影響。此次銅紅釉工藝研究實(shí)進(jìn)實(shí)驗(yàn)方案?！艾F(xiàn)代變色應(yīng)用，在傳承上進(jìn)行創(chuàng)新代變化的特征，這種前所效果，使工藝品更具有觀們的物質(zhì)和審美需求，也術(shù)有著重要的影響。

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