華宏仁，江蘇無錫人，生于1946年11月，藝名田風(fēng)。1964年拜于江南著名書畫大師秦古柳門下，為入室弟子，同著名雕塑家錢紹武和著名書畫家董欣賓為同門師兄弟。

著名美術(shù)理論家、南京藝術(shù)學(xué)院教授周積寅這樣評(píng)價(jià)華宏仁：“德藝雙馨，工書畫，尤以寫江南水鄉(xiāng)取勝。注重觀察生活，默識(shí)于心，以心造境，無一雷同，時(shí)出新意，筆力遒勁，墨色淋漓，自然天成，得其鄉(xiāng)情野趣，神品耳！”

我長(zhǎng)期生活在魚米之鄉(xiāng)的錦繡江南，對(duì)于水鄉(xiāng)的一切風(fēng)貌記憶猶深，這種記憶從朦朧的孩童時(shí)代起，深深地延續(xù)至今。江南的山，江南的水，江南的一切風(fēng)土人情秀美無比。懷著深深的眷戀，我創(chuàng)作了一系列充滿鄉(xiāng)土味的江南山水畫，聊以自?shī)?，同時(shí)也是對(duì)故鄉(xiāng)情懷的一個(gè)交代。

元代江南大畫家倪云林，他以獨(dú)特的藝術(shù)手法創(chuàng)作了以太湖流域風(fēng)貌為特征的山水畫。而今天，我們嘗試以遒勁的線條、變化多端的水墨筆法等形式，加注一些色彩的點(diǎn)綴，來創(chuàng)作現(xiàn)代的江南山水畫，為中國(guó)畫的繼承和發(fā)展作出一些綿薄的努力。

時(shí)代引領(lǐng)我們?cè)谧鹬貍鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行新的探索。造型、水墨、層次、線條、肌理和色彩等都充滿著深?yuàn)W的學(xué)問等待我們?nèi)パ芯亢烷_發(fā)，不固步自封，不否定傳統(tǒng)。傳承與創(chuàng)新是一個(gè)有機(jī)結(jié)合的過程，一個(gè)融會(huì)貫通的過程，至今我還清楚地記得秦古柳老師的教誨—“要融會(huì)貫通”。這句話他曾反復(fù)地講過多次，讓我受益匪淺，終身受用。

我在秦古柳老師家學(xué)畫時(shí)，每天上午先練兩小時(shí)的書法，然后習(xí)畫，由他直接示范畫給我看，邊畫邊講解，之后以他的課徒畫稿為范本反復(fù)地畫，深刻領(lǐng)會(huì)其要點(diǎn)，每天如此，日復(fù)一日，逐漸形成了以后我長(zhǎng)期書畫并習(xí)、書畫并進(jìn)的良好習(xí)慣。

恩師秦古柳的教育方法深入淺出，講解起來明了透徹，有數(shù)次他把一些收藏的古畫掛在壁上進(jìn)行解析，什么樣的畫法是好的，什么樣的畫法是不宜學(xué)的，畫中點(diǎn)綴的人物需畫到呼之欲出，活靈活現(xiàn)。必須反復(fù)地練，反復(fù)地揣摩，要有悟性，悟性好才能學(xué)有所成。

以書法線條入畫，尤其是行草書的線條更是遒勁有力，力透紙背。當(dāng)書法的功力達(dá)到一定的火候時(shí)，在繪畫過程中結(jié)合書法線條，融會(huì)貫通，反復(fù)實(shí)踐，變化多端的長(zhǎng)短線條，粗筆、細(xì)筆、濃筆、枯筆、濕筆、破筆、絞扭之筆、生澀之筆、轉(zhuǎn)折之筆，無不閃現(xiàn)出書法功力的火花，明確地體現(xiàn)了以書法線條入畫，書畫同源的基本理念。

去掉急功近利的浮躁心態(tài)，腳踏實(shí)地地磨煉幾十年乃至一生，才能有所成功。在現(xiàn)代諸畫家中，書法線條入畫的成功者當(dāng)首推董欣賓，他在線條方面的功力非一般畫家所能企及。現(xiàn)在好多以名家自居的所謂名畫家根本不會(huì)寫字，不懂線條在中國(guó)畫中的運(yùn)用，而只能以炒作為能事，大吹大擂，掛羊頭賣狗肉而已。

近現(xiàn)代的幾位中國(guó)畫大師：吳昌碩、張大千、齊白石、黃賓虹、潘天壽、陸儼少等，他們的書法功底都是很深厚的，他們?cè)诶L畫上的成就舉世公認(rèn)。因此，我認(rèn)為，一個(gè)畫家的書法功底如何，在某種程度上決定了其繪畫水平的高低。記得曾有一位美術(shù)評(píng)論家在他的文章中說：“如果一個(gè)畫家書法不好，那就成不了大家?！?/p>

同樣，墨色的運(yùn)用，在現(xiàn)代中國(guó)水墨畫中占據(jù)著相當(dāng)重要的位置，與線條一樣，各司其職，各顯神通。破墨、漬墨都要用水來完成，每個(gè)人的修養(yǎng)不同、閱歷不同、悟性不同、愛好不同、追求不同，形成了每個(gè)人不同的畫風(fēng)，或高低不同的水平。濃墨、淡墨、宿墨、焦墨、枯墨等合理恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用以及破墨的運(yùn)用，無不牽連一個(gè)畫家的水平。濃破淡，淡破濃，墨中有墨，自然滲化，肆意流淌，意象天成，適時(shí)收放，恰到好處，點(diǎn)線面有機(jī)結(jié)合，處理得當(dāng)，令人賞心悅目，是處理畫面的最終目的。我在這方面雖作了一些嘗試和努力，但藝無止境，在千變?nèi)f化的墨韻和線條的運(yùn)用中，追求新的效果和新的意象，仍然是我創(chuàng)新求變的努力方向。

江南水鄉(xiāng)是我生于斯、長(zhǎng)于斯的故鄉(xiāng)，因此我花費(fèi)了很多功夫研究如何畫好江南水鄉(xiāng)。以藝術(shù)手法來表現(xiàn)水鄉(xiāng)的意韻，是我的一大追求。我崇尚自然，留戀田野，天地之間有著無窮無盡的魅力，有著取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材。碧水漁舟、翠樹農(nóng)舍、芳草花木，伴隨著沃土的氣息，清風(fēng)拂面，沁人肺腑。野風(fēng)吹處，微波陣陣，漁翁垂釣，寧?kù)o淡泊，水草之中游魚穿梭，閃爍著魚肚白的光芒，垂柳倒影中偶爾飛掠過翠綠鳥的身影，靜穆清幽，掃除了一切煩惱和雜念，讓精神境界得到了凈化和升華，此時(shí)無聲勝有聲，詩(shī)情與畫意都展現(xiàn)在眼前……一次滂沱大雨過后，天幕上出現(xiàn)一道絢麗的彩虹，天地之間分外清麗，渾然一體，碧綠的稻苗經(jīng)雨水沖洗后蔥綠可愛，格外嬌嫩，突然間數(shù)只白鷺昂立在田埂上，仰望著我，行注目禮，似乎在迎候我的到來。碧綠的稻苗與雪白圣潔的白鷺形成了極為鮮明的色彩對(duì)比，猶如在綠色的大地上鑲嵌著幾顆白玉明珠，真是美麗極了。

這是我從未遇見過的美景，令我驚詫，令我震撼，令我猛烈地感受到了大自然偉大的神功所在，這是生活在城市里的人無法親眼看見的人間仙境。

造化鐘靈秀。繪畫水平的高低，在很大程度上取決于意境神韻，這等于是畫的靈魂和主心骨，沒有靈感的畫是低俗且沒有藝術(shù)價(jià)值的。一幅韻味悠長(zhǎng)的好畫，讓人看了猶如聆聽一曲優(yōu)美動(dòng)聽的旋律，或吟賞一篇優(yōu)美的抒情散文，如飲甘露，清風(fēng)拂面，沁人心田。

除去市井氣、江湖氣、霸氣、俗氣，多一些書卷氣、文雅氣，提高和升華繪畫作品的藝術(shù)層次，應(yīng)多讀書，從古代詩(shī)詞和現(xiàn)代美文中去汲取養(yǎng)分，提高文學(xué)修養(yǎng)是升華藝術(shù)內(nèi)涵的一個(gè)重要途徑。

對(duì)景寫生，亦是獲取創(chuàng)作素材的一個(gè)渠道，但是必須要有相當(dāng)?shù)娜∩崮芰徒M合能力，寫生僅僅是一種手段，有一位美術(shù)理論家說“寫生亦是臨摹”。因此，僅靠寫生是不足以解決創(chuàng)作問題的，創(chuàng)作是取決于多方面的，尤其是寫意畫，既要胸有成竹，又要有靈活的隨機(jī)性，這就需要畫家的文學(xué)修養(yǎng)、學(xué)問、閱歷、深厚的筆墨功夫以及畫外功夫結(jié)合在一起，勤奮與天賦缺一不可。

我崇尚大自然野性的東西，野風(fēng)、野草、野水、野鳥、野趣，數(shù)枝蘆葦，幾葉清荷，微風(fēng)吹過，柳絲拂動(dòng)。我熱愛江南水鄉(xiāng)的田園風(fēng)光，喜愛傾聽田野里的蛙聲一片，它們猶如一個(gè)合唱團(tuán)，齊聲歌唱，生機(jī)勃勃，這是歡樂之音、溫馨之音、清幽之音、故鄉(xiāng)之音。江南水鄉(xiāng)之美是天地之大美，是造化之杰作。我以淡泊的情懷、雅逸的風(fēng)格、純樸的鄉(xiāng)戀，去畫我心中喜愛的畫。