康文

蒲松齡的《聊齋志異》被譽(yù)為中國(guó)古代文言短篇小說(shuō)中成就最高的作品，但在他生前，由于受到“小說(shuō)乃小道閑書(shū)”思想的影響，許多同時(shí)代的文人并不能真正理解《聊齋志異》的價(jià)值，進(jìn)而限制了作品的流傳。但是經(jīng)過(guò)后世文人的加工及近現(xiàn)代的電影改編，《聊齋志異》中的部分故事得以廣泛流傳。本文將原著與電影改編相互映照，借此加深對(duì)原著的理解，討論電影改編的延伸內(nèi)涵。

一、從原著到電影改編的故事情節(jié)演變

《聶小倩》在《聊齋志異》中并不是最優(yōu)秀的作品，相比經(jīng)常入選各類(lèi)教材的《嬰寧》來(lái)說(shuō)，聶小倩的女鬼形象似乎沒(méi)有那么鮮明突出。但我們還是會(huì)發(fā)現(xiàn)，《聶小倩》在影視劇改編領(lǐng)域中堪稱(chēng)戰(zhàn)績(jī)顯赫，數(shù)十年間相關(guān)的改編作品有十?dāng)?shù)部之多。本文探討的重點(diǎn)在于1987年版和2020年版的《倩女幽魂》，因?yàn)檫@兩部作品有劇本改編的直接傳承性，能夠讓觀眾明晰故事情節(jié)的變化、人物形象的改變、主題曲演唱風(fēng)格的變換等，也更有跨時(shí)代研究的價(jià)值。

（一）原著中的大團(tuán)圓結(jié)局

《聶小倩》的故事情節(jié)完整，蒲松齡開(kāi)篇即介紹了寧采臣慷慨豪爽、不貪財(cái)不好色的性格特點(diǎn)。他在去金華的路上，借宿蘭若寺，晚間一女鬼進(jìn)入其寢所以美色和金錢(qián)誘惑，但寧采臣堅(jiān)決拒絕。之后，女鬼聶小倩向?qū)幉沙荚V說(shuō)自己18歲夭折的過(guò)往和因?yàn)槁裨嵩谒聜?cè)，而被妖物威脅、被逼害人的經(jīng)歷。聶小倩字字泣血地說(shuō)出：“妾墮玄海，求岸不得。郎君義氣干云，必能拔生救苦。倘肯囊妾朽骨，歸葬安宅，不啻再造。”寧采臣毅然諾之，之后在同宿寺中的俠客燕赤霞的保護(hù)下，寧采臣躲過(guò)妖物的傷害，并成功取得聶小倩的尸骨。之后，聶小倩跟隨寧采臣?xì)w家，在寧采臣原配妻子去世之后，與寧采臣結(jié)為夫妻，生下一子。至小說(shuō)結(jié)尾處，聶小倩已經(jīng)完全擺脫了鬼的身份，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)正常的人間女子，并能助自己的丈夫?qū)Ｐ闹螌W(xué)，榮登進(jìn)士。這樣的故事情節(jié)，移植到電影之中難免重點(diǎn)不突出，因而我們會(huì)發(fā)現(xiàn)原著情節(jié)在編劇筆下發(fā)生了較大變化。觀眾更多看到蘭若寺中，寧采臣與聶小倩情感的發(fā)生、發(fā)展與加深，還有樹(shù)妖姥姥對(duì)聶小倩的百般刁難以及寧采臣、燕赤霞力斗黑山老妖的激烈場(chǎng)面。

（二）電影改編的故事情節(jié)

在電影劇本的改編過(guò)程中，劇情更加注重緊湊的情節(jié)和尖銳的矛盾沖突，以此凸顯主要人物和影片主題。

1987年版的《倩女幽魂》將寧采臣設(shè)置成前往異地收取欠賬的落難書(shū)生，因?yàn)橘~本不小心被打濕變花，無(wú)法完成收賬，身無(wú)分文的他只好投宿到當(dāng)?shù)厝寺勚兊奶m若寺中，在這里遇到了避世而居的燕赤霞和受千年樹(shù)妖脅迫、吸取陽(yáng)氣的女鬼聶小倩。張國(guó)榮將寧采臣的憨直表演到極致，幾次遇險(xiǎn)皆因傻頭傻腦避過(guò)了傷害。他對(duì)聶小倩一見(jiàn)鐘情卻能抵御住誘惑，最終打動(dòng)了本來(lái)就心地善良的聶小倩。只可惜，聶小倩還是被黑山老妖搶走成親，燕赤霞與寧采臣勇入地府救人，最終二人一鬼合力斬殺了黑山老妖。就在觀眾以為有情人終成眷屬時(shí)，聶小倩被迫轉(zhuǎn)世投胎，原本相愛(ài)的兩個(gè)人不得不分離。

2020年版的《倩女幽魂》繼承了1987年版的故事框架，也是以蘭若寺為主要場(chǎng)景，展現(xiàn)了一人一鬼之間的情感糾葛。聶小倩對(duì)寧采臣由最初的惡意加害到之后的傾心相愛(ài)、多次相救。她因?yàn)椴辉肝幉沙嫉募冴?yáng)精氣，被樹(shù)妖姥姥嫁給了黑山老妖。寧采臣孤身犯險(xiǎn)，在燕赤霞的幫助下進(jìn)入黑山界挽救聶小倩。黑山老妖最終被眾人合力殺死，曾被他吞噬精氣的人都有了投胎轉(zhuǎn)世的機(jī)會(huì)，聶小倩也是其中之一。相愛(ài)的一人一鬼最終在“轉(zhuǎn)妖輪”前松開(kāi)了彼此緊握的手，寧采臣只是追問(wèn)：“我是否還有與她擦肩而過(guò)的緣分？”

原著“大團(tuán)圓”的結(jié)局滿(mǎn)足了讀者的心理期待，也更符合中國(guó)古代小說(shuō)的敘事模式;1987年版的《倩女幽魂》，聶小倩轉(zhuǎn)世為人，寧采臣與燕赤霞策馬前行，向著有彩虹的未來(lái)前行;2020年版的《倩女幽魂》結(jié)局頗類(lèi)似沈從文《邊城》的余音：“這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來(lái)了，也許‘明天回來(lái)！”

二、從原著到電影改編的人物形象變化

除了情節(jié)的變化，我們也要注意到，從小說(shuō)到電影改編中人物形象的演變。

（一）正義書(shū)生——寧采臣

寧采臣是蒲松齡心目中讀書(shū)人的典型形象，不被美色引誘，不被金錢(qián)蠱惑，潔身自好，充滿(mǎn)良知。我們也能從原著的描繪中看到寧采臣的智慧，他在了解了聶小倩的身世之后，決意幫助她拿回尸骨。在得知當(dāng)夜會(huì)有夜叉前來(lái)加害之時(shí)，他明白只有正義凜然的燕赤霞才能助他一臂之力。于是他準(zhǔn)備酒食，阻止燕赤霞出門(mén)，并要求與燕赤霞同住，最終在燕赤霞的幫助下，他躲過(guò)了鬼魅的傷害。兩人分別之時(shí)，燕赤霞還以破革囊相贈(zèng)，也為文末聶小倩再次躲過(guò)金華妖物的追殺埋下伏筆。

當(dāng)人物形象從文字變化成電影中可聞可見(jiàn)的影像人物時(shí)，對(duì)寧采臣性格的把握和表現(xiàn)也就成了演員們的首要任務(wù)。我們可以這樣說(shuō)，電影中的人物，其實(shí)是“作品人物+演員表現(xiàn)”的綜合體現(xiàn)。

1987年版《倩女幽魂》中的寧采臣由張國(guó)榮扮演，人物帥氣的外表、羞澀的眼神、傻里傻氣的性格被他演繹得絲絲入扣。亂世中的小人物，需要躲避外界的各種傷害——目睹夏侯殺人的他，被噴濺了一臉鮮血;鞋子破了，饅頭硬了，賬本浸水，身無(wú)分文，所有窘?jīng)r紛至沓來(lái)。因?yàn)闊o(wú)錢(qián)投宿客棧，他還被當(dāng)?shù)氐睦习傩镇_住到蘭若寺中?？墒牵@些磨難并不妨礙他對(duì)美的追求——路邊畫(huà)攤上美女浣發(fā)的畫(huà)吸引了他的注意，也為他與聶小倩在寺院中的相遇埋下伏筆。

蘭若寺中初見(jiàn)聶小倩的心動(dòng)，再見(jiàn)時(shí)的心疼，為聶小倩寧愿舍棄自己生命的執(zhí)著，都被張國(guó)榮表現(xiàn)到極致。寧采臣簡(jiǎn)單卻堅(jiān)定，全心付出，最終打動(dòng)了早已看破紅塵的燕赤霞，幫助他找回裝有聶小倩遺骨的金塔，還一起深入地府戰(zhàn)勝了邪惡的黑山老妖。相比原著，1987年版《倩女幽魂》中的演員將人物內(nèi)心與對(duì)愛(ài)和正義的追求表達(dá)得更加生動(dòng)。

2020年版《倩女幽魂》中的寧采臣由“95后”陳星旭扮演，在他身上有了更多的凡人氣息。進(jìn)京趕考的他迂腐、膽小、懦弱。第一次與聶小倩相遇，源自他對(duì)聶小倩寄身其中的畫(huà)的憐惜。當(dāng)聶小倩色誘他時(shí)，他不斷地逃避與拒絕，場(chǎng)面頗有喜劇感。之后，兩人慢慢加深了解，在得知聶小倩的不幸遭遇后，寧采臣雖手無(wú)縛雞之力卻多次幫助聶小倩。片末，寧采臣科舉高中，當(dāng)上了他一直想要成為的清官，這樣的劇情突破了1987年版《倩女幽魂》的結(jié)局，更好地回應(yīng)蒲松齡原著的結(jié)局。

（二）多情女鬼——聶小倩

聶小倩的形象在原著與電影改編中具有一致性，后世的編劇們都沿襲了蒲松齡對(duì)聶小倩這一女鬼形象的定位。

首先，她美麗，雖然原著中只有寥寥幾句，但還是可見(jiàn)其出眾的容貌。如開(kāi)篇有這樣一段描寫(xiě)：

言未幾，有一十七八女子來(lái)，仿佛艷絕。

媼笑曰：“背地不言人，我兩個(gè)正談道，小妖婢悄來(lái)無(wú)跡響。幸不訾著短處?！?/p>

又曰：“小娘子端好是畫(huà)中人，遮莫老身是男子，也被攝魂去?！?/p>

這一段對(duì)話(huà)從側(cè)面烘托了聶小倩的美貌，給予讀者很多想象，因而也有了電影改編中畫(huà)像的來(lái)歷。

其次，她善良，聶小倩之所以色誘男子，吸取精氣，都是因?yàn)樗谎锿{，一旦違背有千年道行的樹(shù)妖姥姥的命令，輕則被皮鞭抽打，重則被迫嫁給黑山老妖。原著中的聶小倩無(wú)奈說(shuō)出“腆顏向人，實(shí)非所樂(lè)”;1987年版《倩女幽魂》中的聶小倩也在遭到寧采臣指責(zé)后，字字泣血地說(shuō)道：“有時(shí)候，人比鬼更可怕，尤其是有些鬼，冤情未明，無(wú)法轉(zhuǎn)世投胎，豈不是更加可憐?！?020年版《倩女幽魂》中的聶小倩出身名門(mén)，卻不幸被仇家所害，家中一百多口人悉數(shù)被殺，自己也成為樹(shù)妖姥姥的工具。然而她的善良本性從未泯滅，她多次幫助寧采臣躲過(guò)追殺，甚至不惜犧牲自己，這樣的聶小倩是值得同情的。

再次，她多情，原著中，聶小倩色誘不成，又將“黃金一錠置褥上”，被寧采臣扔到庭中?！芭畱M，出，拾金自言曰：‘此漢當(dāng)是鐵石。”在將自己的身世告知寧采臣后，聶小倩也將滿(mǎn)腹柔情寄托在他身上，最終有情人終成眷屬。

電影改編也忠實(shí)于原著中對(duì)聶小倩的描寫(xiě)，在1987年版和2020年版的《倩女幽魂》中，我們分別看到王祖賢和李凱馨扮演的聶小倩，兩個(gè)演員風(fēng)格頗為不同，王祖賢版的聶小倩鬼氣十足、妖媚動(dòng)人;李凱馨版的聶小倩清純可愛(ài)、嬌俏調(diào)皮，但她們都把聶小倩美麗、善良、多情的性格通過(guò)自身的理解和演繹展現(xiàn)在觀眾面前。相較而言，王祖賢對(duì)原著中聶小倩身世的悲劇感還原得更加透徹，聶小倩被命運(yùn)脅迫的無(wú)奈、無(wú)助、絕望與期盼都在她嬌淚欲滴的眼神中被觀眾捕捉。而李凱馨版的聶小倩青春逼人，人物命運(yùn)的悲劇感在她可愛(ài)的笑容中被消減不少，或許她與寧采臣之間的情感糾葛才是最能吸引觀眾注意的重心。

（三）俠義之士——燕赤霞

從小說(shuō)到電影，俠士燕赤霞都是不可或缺的重要人物，原著中的燕赤霞在出場(chǎng)時(shí)描寫(xiě)得非常簡(jiǎn)單。最初，寧采臣懷疑他是進(jìn)京參試的考生，但聽(tīng)他的口音不像江浙地區(qū)的人，燕赤霞淡然應(yīng)對(duì)：“秦人?！贝送?，再無(wú)對(duì)燕赤霞來(lái)歷的任何介紹。其抓鬼的經(jīng)過(guò)也相當(dāng)簡(jiǎn)略，未見(jiàn)其出手，只是革囊中的小劍已經(jīng)足以制鬼。多年后，他贈(zèng)予寧采臣的破革囊再一次抵擋住了金華妖物尋仇的攻勢(shì)。

原著的語(yǔ)焉不詳，給了電影改編極大的發(fā)揮空間，不管是1987年版《倩女幽魂》的燕赤霞還是2020版《倩女幽魂》的燕赤霞，都是武功高強(qiáng)且急公好義、熱心相助的形象，當(dāng)然，前后兩個(gè)版本還是有明顯不同的。

1987版《倩女幽魂》中的燕赤霞被塑造成一個(gè)看破紅塵，甘心退隱捉鬼的俠義之士，他的真實(shí)身份是名震關(guān)東廣西二十六省的辣手判官，最恨貪官污吏，因?yàn)榧槌籍?dāng)?shù)?，于是退出江湖。在影片中有一段燕赤霞酒后高唱“道道道”歌謠的場(chǎng)景，這是對(duì)亂世的無(wú)奈，也是對(duì)自身命運(yùn)的感慨。他曾對(duì)寧采臣說(shuō)：“人的世界太復(fù)雜，難分是非，跟鬼靈在一起，反而黑白分明，清清楚楚?！币?yàn)槿诵呢蠝y(cè)，所以在人面前當(dāng)自己是鬼，在鬼面前當(dāng)自己是人。

他本打算袖手旁觀聶小倩和寧采臣的愛(ài)情，卻被兩人堅(jiān)貞不渝的感情所打動(dòng)。電影中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，寧采臣苦苦哀求給聶小倩一個(gè)做人的機(jī)會(huì)，燕赤霞被戳中淚點(diǎn)，當(dāng)他放聲痛哭、譴責(zé)現(xiàn)世的荒謬之時(shí)，一個(gè)亂世英雄的辛酸激起觀眾心中的感慨。

2020年版《倩女幽魂》的燕赤霞則多了些喜劇的意味，電影一開(kāi)場(chǎng)便展現(xiàn)了燕赤霞被一個(gè)同道之人窮追不舍，只為在法術(shù)上一分高下的過(guò)程。這樣的線(xiàn)索一直延續(xù)到影片結(jié)尾處，當(dāng)兩個(gè)道友并肩而立，共同對(duì)抗萬(wàn)年道行的黑山老妖時(shí)，曾經(jīng)的恩怨被一笑置之。同樣，這個(gè)版本中的燕赤霞也更有人情味一些，他同情和理解寧、聶二人的感情，幫助他們逃脫各種追捕，最后還以自己的法力幫助寧采臣進(jìn)入黑山界，去挽救身陷危境的聶小倩。這里的燕赤霞雖然沒(méi)有1987年版《倩女幽魂》中那樣顯赫的過(guò)去，但同樣有退隱的無(wú)奈，有甘愿棲身鬼廟不愿與人為伍的堅(jiān)決，延續(xù)了之前版本的思想定位。

最后，還應(yīng)該提到兩部影片的主題曲，2020年版《倩女幽魂》沿用了1987年版《倩女幽魂》的同名單曲——由黃霑作詞作曲的《倩女幽魂》，張國(guó)榮當(dāng)年用粵語(yǔ)演唱，而2020年版《倩女幽魂》分為阿云嘎的男聲版和劉惜君的女聲版，皆為普通話(huà)演唱。當(dāng)熟悉的旋律在耳邊響起時(shí)，歲月風(fēng)霜、紅塵美夢(mèng)、夢(mèng)里淚光撲面而來(lái)，只問(wèn)那“人間路，快樂(lè)少年郎”究竟去往何方？