摘要：天津相聲廣播作為全國首家專業(yè)相聲廣播屢獲殊榮之時，我們也看到相聲類節(jié)目制作和相聲演出市場存在的潛在問題。針對這一狀況，本文分析了天津相聲廣播資料儲備的現(xiàn)狀及擴充資料所面臨的困難，提出解決這一瓶頸的辦法，為天津相聲廣播的可持續(xù)發(fā)展提供新的思路。

關鍵詞：相聲資料；衍生節(jié)目；可持續(xù)發(fā)展

2006年末，為了滿足聽眾對于相聲節(jié)目的需求，借相聲重新回歸茶館，相聲市場重新繁榮的契機，天津人民廣播電臺開辦了全國第一家專業(yè)的相聲頻率——相聲廣播。此后，在2008年相聲廣播又率先完成了制播分離的改革，并成立了相聲節(jié)目制作公司。十余年來，天津相聲廣播收聽率一直保持在全臺前三名的位置?！栋ざ恫煌辍贰稘M不懂假行家》等節(jié)目也在多項評比中屢獲殊榮。實行公司化運作以來，相聲廣播還成功舉辦了天津市首屆原創(chuàng)相聲大賽、歡聲笑語校園行及裘英俊相聲專場等活動，收獲了良好的社會效益和經(jīng)濟效益，為天津相聲廣播品牌的塑造提供了強有力的支撐。

但我們也應該看到相聲類節(jié)目制作和相聲演出市場存在的潛在問題，如市場相對較小、競爭頗為激烈、創(chuàng)作水平有待提高、節(jié)目資料相對緊張等，而這最后一點成為天津相聲廣播發(fā)展的主要瓶頸之一。針對這一問題，筆者結合赴上海人民廣播電臺交流的過程中得到的成功經(jīng)驗，分析相聲廣播資料儲備的現(xiàn)狀及擴充資料所面臨的困難，提出解決這一瓶頸的辦法，為天津相聲廣播的可持續(xù)發(fā)展提供新的思路。

一、相聲節(jié)目資源的現(xiàn)狀

（一）日常播出節(jié)目資源相對緊張

天津相聲廣播目前每天播出相聲10多個小時，以平均每段相聲20分鐘計算，一天下來要播放20-30段相聲或小品，一年下來需要播放7000-10000段相聲、小品。而相聲廣播相聲資料的庫存量大約3000段，這在全國已是首屈一指的庫存量了，但還是不足。因此，針對這一狀況，相聲廣播開辦之初就確立了“用不同方式來欣賞相聲”的思路，以此來解決節(jié)目資源相對緊張的狀況。例如，《老活聽不膩》以鑒賞類為主、《滿不懂和假行家》以相聲節(jié)目及圍繞其中故事進行調(diào)侃為主、《包袱抖不完》則以相聲知識和競猜為主。

這樣的節(jié)目編排方式在一定程度上緩解了資料緊張的狀況，但是隨著相聲廣播收聽率的不斷攀升，人們關注度的普遍提高。即使是用不同的聽法來欣賞相聲，但如果反復總是那幾段節(jié)目，再怎么精心編排也容易使人產(chǎn)生審美疲勞，更何況3000段的常用庫存中藝術水平較高、聽眾反響較好的約占三分之二，聽眾點播率較高的經(jīng)典節(jié)目則只有區(qū)區(qū)幾百段。從長遠來看，解決相聲廣播資料相對不足的問題單靠打造不同欣賞方式的相聲節(jié)目是遠遠不夠的。

（二）相聲廣播的產(chǎn)業(yè)化運作同樣面臨相聲資源不足的問題

2008年相聲廣播順利完成制播分離改革，相聲廣播除了做好日常節(jié)目外，還要進行很多產(chǎn)業(yè)化的嘗試，其中也包括舉辦各種大型相聲演出。隨著近幾年相聲的火爆，一方面促進了相聲市場的繁榮；另一方面也使觀眾的欣賞水平不斷提高，很多耳熟能詳?shù)慕?jīng)典段子，雖然叫好但卻不叫座。目前在劇場中經(jīng)常上演的節(jié)目大概幾百段，但事實上每位演員拿手的作品并不多。而段子不新鮮就很難吸引年輕觀眾。

此外，在網(wǎng)絡時代，相聲新作品的折舊速度很快，一個新段子通過廣播、電視、網(wǎng)絡的快速傳播，很快就會變成舊段子，這可以說是相聲火爆帶來的嚴重副作用，它加劇了相聲資源的消耗，也是相聲廣播產(chǎn)業(yè)化運作所面臨的問題之一。

（三）缺乏完整的可借鑒樣板

相聲藝術與廣播的結緣是很早的，也產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的廣播相聲節(jié)目和優(yōu)秀的廣播曲藝編輯。但是作為全國唯一的相聲專業(yè)化頻道，天津相聲廣播的可持續(xù)發(fā)展道路沒有可參考的樣板。相聲不僅是天津人喜歡，全國各地的人都喜歡聽相聲，因此，很多地方電臺也都有專門的相聲節(jié)目，且收聽率也都非常好。

例如，中央人民廣播電臺文藝之聲每天有兩檔相聲、小品類節(jié)目，早7點的《開心時刻1》，下午1點的《開心時刻2》，時長各一小時；北京人民廣播電臺文藝臺目前有兩檔相聲節(jié)目，早7點的《空中笑林》和下午3點的《開心茶館》，時長各一小時；河北人民廣播電臺每天晚間7-8點為《每日相聲》欄目，時長一小時；唐山人民廣播電臺每天下午3-4點為《天天相聲》欄目，時長一小時。

雖然這些節(jié)目的創(chuàng)辦時間都早于天津相聲廣播，但卻很難對天津相聲廣播的可持續(xù)發(fā)展起到示范作用。原因也很簡單，每天的播出時間比較少，甚至還不及天津文藝廣播和交通廣播每天播出相聲的時長，對每天播出10多個小時的相聲廣播來說，在資源的可持續(xù)利用方面不能算作可完整借鑒的樣板。

（四）相聲創(chuàng)作本身的變化

曾經(jīng)，相聲在廣播文藝中占有重要的位置，而廣播也為相聲的傳播起著不可低估的推動作用。正如相聲大師侯寶林所說，你演一場能有多少觀眾？可是廣播一放，聽眾就是幾億，我從來沒去過西藏，可那里的聽眾也熟悉我，還不是靠了電波。[1]可以說在電視、互聯(lián)網(wǎng)普及之前，文藝的傳播主要靠廣播，相聲也是如此。與戲劇、電影相比，相聲的傳播更依賴于廣播。因為戲劇與電影是視覺藝術，傳播渠道主要依靠舞臺與銀幕，而相聲藝術不以動作表演見長，即使它在舞臺和銀幕上出現(xiàn)，也只是作為配角。所以，相聲作者在創(chuàng)作相聲時，往往首先考慮的是本身是否適合在電臺中廣播。這是相聲能長期立足于廣播的歷史原因。像侯寶林、馬三立、郭啟儒、郭全寶、馬季、常氏一家等一大批老中青相聲演員，他們創(chuàng)作的相聲如《夜行記》《打電話》《帽子工廠》等，都是典型的廣播相聲。

同時，電臺收集相聲資料，也絕不是簡單到演出現(xiàn)場錄音。中央人民廣播電臺資深曲藝編輯陳連升曾說過：“電臺的相聲編輯是相聲創(chuàng)作的組織者、參與者和把關人。除抓創(chuàng)作外，電臺編輯還要選擇節(jié)目的最佳狀態(tài)期把節(jié)目錄下來，入庫、播出。所謂最佳狀態(tài)期，就是腳本確定以后，演員把本子立起來，反復見觀眾進行試演，直到演員感覺舒展自如，該抖的‘包袱全響了?！?/p>

但事實上，今天的相聲演員們在創(chuàng)作時重心早已不是能否適合廣播播出，而是看重是否便于網(wǎng)絡傳播、是否可以得到滿意的票房等。于是，現(xiàn)在我們的一些錄音工作就難以達到當年的水準。例如，現(xiàn)在有些錄音往往是哪里有演出，就帶著機器去錄。但是很多劇場中的演出，特別是茶館中的演出，無論從內(nèi)容還是觀眾的反應，乃至整體氛圍，都不完全符合廣播播出的要求，因此很多錄音需要進行大量剪裁與刪減，失掉了應有的滋味。

二、其他省市電臺在資料擴充方面的經(jīng)驗

（一）中央臺、北京臺、天津文藝廣播的經(jīng)驗

中央人民廣播電臺和北京人民廣播電臺都曾經(jīng)分別與北京周末相聲俱樂部、嘻哈包袱鋪等演出單位建立合作關系，參與到演出的策劃與組織中，同時錄制了大量的優(yōu)秀節(jié)目，定期在節(jié)目中播放，取得了良好的效果。此外，天津文藝廣播也曾與北方曲校俱樂部合作，舉辦了幾十場相聲專場演出，錄制了上百段優(yōu)秀的相聲作品，但后來由于劇場重新裝修而停止。

在天津相聲廣播開播后，也同樣需要借鑒這種合作演出的形式，并且在原有基礎上不斷拓展，逐步與北京周末相聲俱樂部、嘻哈包袱鋪、濟南晨光相聲大會等演出組織建立合作關系，進一步擴充節(jié)目資源。同時，針對天津老藝術家較多的現(xiàn)狀，對于老藝術家們進行搶救式的錄音，也是很有必要的。

（二）上海戲曲曲藝廣播的經(jīng)驗

筆者曾利用電臺人才成長基金赴上海交流學習，其間看到的上海戲曲曲藝頻率的經(jīng)驗很值得借鑒。上海這座城市和天津有很多相似之處，特別是在戲劇曲藝方面，天津被稱為北方曲藝之鄉(xiāng)，而上海則是南方曲藝的重鎮(zhèn)，因此上海戲劇曲藝廣播的節(jié)目制作與運作方式對于我們天津相聲廣播有很多的啟發(fā)。

上海戲劇曲藝頻率全天播音18小時，是全國歷史最悠久、庫存資料最豐富、播出劇種、曲種最多的純戲曲專業(yè)頻率。播出的主要劇種有京、昆、越、滬、淮、揚、錫、甬、紹、黃梅戲、滑稽戲等。播出的主要曲種有相聲、獨腳戲、南北說唱、蘇州評彈，北方評書以及情景劇、廣播滑稽小品、廣播劇等。

在上海戲曲曲藝廣播中，有一檔名牌節(jié)目《滑稽王小毛》，這檔節(jié)目的編輯葛明銘是上海人民廣播電臺的高級編輯，也是上海曲藝家協(xié)會理事?！痘跣∶酚兄?0多年歷史，是由上?；輪T用上海方言演繹的廣播小品，從節(jié)目形式上和相聲廣播《春來茶館》節(jié)目有一定的相似性。

《滑稽王小毛》采用的是約稿的方式，每月定期給供稿人開會，協(xié)調(diào)布置選題，再由編輯篩選、潤色。同時，利用葛明銘老師的威望，協(xié)調(diào)專業(yè)滑稽劇團的演員來進行錄制。同時，還有一個較為重要的經(jīng)驗，就是《滑稽王小毛》這個節(jié)目之所以能夠做20多年而沒有枯竭，節(jié)目自身的魅力是一方面，更重要的是在節(jié)目創(chuàng)立之初就確立了三個“糊涂”：王小毛的年齡糊涂、職業(yè)糊涂、婚姻狀況糊涂，而這三個糊涂就為《滑稽王小毛》劇本的創(chuàng)作提供了廣闊的天地，此外節(jié)目組還曾經(jīng)發(fā)起了“王小毛是否該結婚”的社會討論，更加增加了節(jié)目的知名度和聽眾的喜愛程度，上海人也都把王小毛當作自己身邊的一個人。這對于相聲廣播，特別是在相聲資料相對較為緊張的狀況下，為擴充節(jié)目形式提供了思路。相聲廣播并不應只播相聲，應該有更多由相聲衍生的節(jié)目類型，在這方面《滑稽王小毛》節(jié)目是很值得借鑒的。

三、相聲廣播制作相聲衍生節(jié)目的基礎與優(yōu)勢

首先，這里所說的相聲衍生節(jié)目，指的是以相聲的藝術特色和風格為源泉創(chuàng)作的節(jié)目。而這種衍生節(jié)目本身也有著悠久的歷史，如相聲劇。相聲劇與20世紀三四十年代流行于京津地區(qū)的“文明戲”密切相關，更與兄弟劇團定名并演出的“笑劇”有著直接的聯(lián)系。當時兄弟劇團演出了《孝子》《前因后果》《前臺與后臺》《活僵尸》《一碗飯》等多部“笑劇”。在“笑劇”表演中演員直接進入角色，把相聲處理包袱的手法給予立體化，人物形象更加豐滿細膩。北京啟明茶社也表演過一出頗受歡迎的小戲，劇名《福壽全》。1956年由北京市曲藝三團再次將其搬上舞臺。由于大多數(shù)角色由相聲演員擔當，“相聲劇”的稱謂由此產(chǎn)生。自1978年開始，北京市曲藝團編演了《您看像誰》，天津市實驗曲藝雜技團編演了《路燈下的寶貝》等劇，極受好評。[2]而具體到廣播節(jié)目上，又可以概括為用相聲語言和風格包裝、制作的廣播節(jié)目，如廣播相聲劇、幽默新聞評論等。相聲藝術在天津擁有廣泛的群眾基礎，從來不缺乏有實力和有影響力的相聲演員。在天津的茶館中每天都有相聲專場在上演，粗略統(tǒng)計，每周天津的相聲演出約四五十場，職業(yè)相聲演員也有幾十位。所以從中發(fā)掘適合于廣播節(jié)目錄制特點和風格的演員，參與到相聲衍生節(jié)目的制作并不困難。

其次，相聲廣播在聽眾、演員中具有相當強的影響力。通過相聲廣播多年來的成功運行，目前市場占有率在天津范圍內(nèi)是比較高的，特別是在喜愛相聲的聽眾中具有很強的影響，同時，通過相聲廣播主辦的各種商業(yè)和公益的演出活動，使其與眾多相聲演員建立了良好的合作關系，演員們也希望通過相聲廣播來擴大影響，提高人氣。并且相聲廣播的主持人在聽眾中也有很強的影響力和號召力，對相聲藝術也有很深的理解和駕馭能力，甚至可以表演相聲或用相聲的語言、包袱來主持節(jié)目。這種人才的儲備也為相聲廣播開辦相聲衍生節(jié)目提供了基礎。

最后，成熟的創(chuàng)作隊伍。開辦相聲衍生類節(jié)目，既要靠演員的演播，也需要過硬的劇本，在這方面相聲廣播擁有得天獨厚的條件。相聲廣播開播以來成功舉辦了兩屆原創(chuàng)相聲大賽，共征集相聲作品百余段，和很多相聲作者也保持著較為密切的聯(lián)系，因此把這些作者集中起來進行創(chuàng)作是完全可以實現(xiàn)的。

四、制作相聲衍生節(jié)目，擴充相聲節(jié)目資源的市場前景

首先，從當今相聲演出市場的角度來看，人們對相聲衍生節(jié)目是持歡迎態(tài)度的。從相聲的歷史上，就曾產(chǎn)生過像《法門寺》《打面缸》等相聲風格的滑稽京劇，時至今日仍是相聲舞臺上常演不衰的經(jīng)典。同樣，現(xiàn)在很多優(yōu)秀相聲社團也在積極排演相聲風格的幽默話劇、相聲劇等，如天津的相聲演出團體編演的《大雜院的故事》《康熙私訪月明樓》《楊乃武與小白菜》，北京嘻哈包袱鋪排演的《超級新白娘子傳奇》，天津南開大學國樂相聲社團排演的《新赤壁》，也都達到了一票難求的火爆程度。

其次，從廣播節(jié)目的角度講，相聲衍生節(jié)目也具有非常大的市場潛力。從日常節(jié)目播出的情況來看，劇場中直接錄回來的相聲劇，在廣播中一經(jīng)播出，往往反響強烈。其實，從劇場中錄回來的相聲劇，更多的側重點還在于舞臺，并沒有過多考慮廣播的特點，演員動作過多、演出時間較長、情節(jié)不如廣播劇緊湊。但這依然沒有影響聽眾的收聽熱情。說明廣播衍生節(jié)目是具有生命力的，如果能夠按照廣播節(jié)目的特點專門打造一批廣播相聲劇，一定會吸引大量聽眾，提升天津相聲廣播整體的收聽率和占有率。

最后，在直播節(jié)目中也有相聲衍生節(jié)目的影子，也都收獲了良好的效果。例如，當年娛樂廣播的《新聞三句半》節(jié)目，就大量使用相聲語言和包袱，在當年可謂風靡一時，成為很多聽眾心中的經(jīng)典；再如，相聲廣播的老牌節(jié)目《笑笑江湖》就是借用相聲藝術一頭沉的手法和蔫包袱的風格，由一名主持人敘述故事，另一名主持人翻響包袱，多年來深受聽眾喜愛，成為相聲廣播的一檔名牌節(jié)目。所以無論是廣播相聲劇，還是相聲風格的直播節(jié)目都具有極大的市場潛力和廣闊的前景。

五、結語

總的來講，相聲廣播開辦相聲衍生類節(jié)目既有客觀需求，又具有實際運作的能力，同時也具有廣闊的市場前景，相信天津相聲廣播完全有能力走出一條相聲節(jié)目發(fā)展的新路，實現(xiàn)相聲廣播的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1] 王永良.張慶長廣播曲藝文集[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2003.

[2] 薛寶琨.相聲大詞典[M].天津：百花文藝出版社，2012.