[摘??要]《今夜無(wú)人入睡》是意大利作曲家賈科莫·普契尼根據(jù)童話劇改編的歌劇《圖蘭朵》中最著名的一段詠嘆調(diào)，帶有古典音樂(lè)的旋律氣質(zhì)，歌唱性極強(qiáng)，并且情感豐富、細(xì)膩、深刻。演唱該詠嘆調(diào)，既需要演唱者基本功扎實(shí)，又需要演唱者具備高度的藝術(shù)素養(yǎng)、文化底蘊(yùn)?；诖?，文章以《今夜無(wú)人入睡》創(chuàng)作背景及基本劇情為切入點(diǎn)，并借鑒魯契亞諾·帕瓦羅蒂的演唱技巧，結(jié)合自身對(duì)男高音詠嘆調(diào)的思考與實(shí)踐探究《今夜無(wú)人入睡》的演唱技術(shù)要點(diǎn)，以供參考。

[關(guān)鍵詞]男高音;詠嘆調(diào);《今夜無(wú)人入睡》;演唱分析

《今夜無(wú)人入睡》是歌劇《圖蘭朵》中的一首詠嘆調(diào)，帶有鮮明的中國(guó)古典音樂(lè)風(fēng)格，旋律性與歌唱性較強(qiáng)，在高亢的節(jié)奏中帶有淡淡的悲傷，情感細(xì)膩且豐富多變。不僅如此，《今夜無(wú)人入睡》劇情緊湊、跌宕起伏、引人入勝，充滿了戲劇性沖突，將韃靼王子卡拉夫善良、勇敢，圖蘭朵公主內(nèi)心的掙扎與矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致。被贊譽(yù)為“高音之王”的魯契亞諾·帕瓦羅蒂在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)以其獨(dú)特且渾厚的嗓音，高超嫻熟的演唱技巧征服了觀眾，傳遞出詠嘆調(diào)的情感及內(nèi)涵。在演唱時(shí)，需要以作品分析為起點(diǎn)，了解作品創(chuàng)作背景及音樂(lè)內(nèi)容，并借鑒前輩的演唱經(jīng)驗(yàn)對(duì)作品進(jìn)行“二度創(chuàng)造”，以此更加完美地詮釋作品。

一、男高音詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》創(chuàng)作背景

1920年，意大利著名作曲家賈科莫·普契尼決定將描述男女之間愛(ài)與憎的童話劇《圖蘭朵》改編為歌劇，隨即請(qǐng)劇作家阿米達(dá)、記者席莫尼著手改編劇本。之所以選擇阿米達(dá)與席莫尼，是因?yàn)榘⒚走_(dá)曾經(jīng)參與過(guò)歌劇劇本的編寫(xiě)，能夠把握好歌劇《圖蘭朵》的故事情節(jié)，而席莫尼則在北京生活過(guò)一段時(shí)間，對(duì)中國(guó)生活風(fēng)俗及文化環(huán)境等頗為了解，歌劇中諸多看似為西方人想象，但十分貼近中國(guó)北京、帶有古老中國(guó)獨(dú)特韻味的片段，大多由席莫尼提供，如三位大臣于第二幕第一景的劇本極有可能完全由席莫尼創(chuàng)作[1]。

《圖蘭朵》是普契尼的最后一部歌劇，普契尼在完成二重唱之前被癌癥奪去了生命，剩余的部分由阿米達(dá)與席莫尼共同于1926年完成。

作為二十一世紀(jì)意大利最為著名的歌劇作曲家，賈科莫·普契尼是現(xiàn)實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一，其所追崇的“真實(shí)主義”歌劇在當(dāng)時(shí)的眾多國(guó)家中獲得了強(qiáng)烈的反響。普契尼將真實(shí)主義歌劇風(fēng)格與特色推到了當(dāng)時(shí)歌劇藝術(shù)的最高峰，使得意大利歌劇極具影響力，普契尼創(chuàng)作的歌劇作品也得以廣泛流傳，《蝴蝶夫人》《托斯卡》等作品流傳時(shí)間已逾百年，但依然是傳唱的經(jīng)典，并且深受廣大觀眾青睞。在這些經(jīng)久不衰的歌劇作品中，《今夜無(wú)人入睡》堪稱最具特色的男高音詠嘆調(diào)，無(wú)論是劇情還是旋律節(jié)奏，都帶有中國(guó)古典音樂(lè)藝術(shù)之美，其所塑造的人物形象、蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，也使其成為各類音樂(lè)會(huì)中單獨(dú)演唱的經(jīng)典唱段[2]。

二、男高音詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》基本劇情

《圖蘭朵》是普契尼真實(shí)主義流派戲劇代表作之一，其善于選擇真實(shí)的題材、毫不掩飾的表達(dá)熾烈且深沉的情感，加之大氣磅礴的歌劇效果、渾厚飽滿的演唱風(fēng)格，使得普契尼歌劇藝術(shù)既源于生活，又高于生活。正如普契尼所說(shuō)：“我熱愛(ài)那些真實(shí)、熱情、富于人性，并且能通向心靈深處的小人物?！痹凇督褚篃o(wú)人入睡》中，有善良勇敢的韃靼王子卡拉夫、內(nèi)心矛盾掙扎但未丟棄人性之善的公主圖蘭朵，還有為愛(ài)獻(xiàn)身的女仆柳兒等，這些人物成為詠嘆調(diào)的靈魂，串聯(lián)起零散的劇情，與音樂(lè)旋律交相輝映，打造了如史詩(shī)一般輝煌宏偉、壯烈絢爛的音響效果[3]。

男高音詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》劇情背景為韃靼王子卡拉夫要求公主圖蘭朵猜其身份。圖蘭朵公主的祖母遭受韃靼人入侵俘虜，被凌辱后悲慘死去，圖蘭朵公主一心想要為祖母復(fù)仇，便提出三個(gè)謎語(yǔ)：“是什么在每天的白晝死去，卻在夜晚重新誕生？”“是什么有如火焰般燃燒，但當(dāng)你死去，它就變得冰冷？”“讓你燃起烈火的冰塊是什么？”，請(qǐng)外來(lái)的求婚者猜謎，能猜中的則作為公主的夫婿，不能猜中的則要被砍頭。各國(guó)王子紛紛前來(lái)，未猜中的波斯王子遭殺頭。而韃靼王子卡拉夫喬裝而來(lái)猜中謎語(yǔ)，但圖蘭朵不想履行承諾?？ɡ蚣s定圖蘭朵若能在第二日猜中他的真實(shí)姓名便無(wú)需履行承諾。圖蘭朵找到卡拉夫的女仆探聽(tīng)，但忠貞的女仆寧愿自殺也不告訴圖蘭朵任何信息。第二日，圖蘭朵未能猜出卡拉夫真實(shí)姓名，但卡拉夫還是如實(shí)告知，此種行為與品質(zhì)使得圖蘭朵十分動(dòng)容，也讓圖蘭朵對(duì)卡拉夫肅然起敬，最后圖蘭朵嫁給卡拉夫。

《今夜無(wú)人入睡》是卡拉夫要求圖蘭朵猜測(cè)其真實(shí)姓名所唱，表現(xiàn)出卡拉夫?qū)D蘭朵真摯的情意，也體現(xiàn)出卡拉夫要將圖蘭朵從仇恨中解救出來(lái)的決心，風(fēng)格鮮明、情感飽滿，旋律極富歌唱性，且戲劇性沖突與感人的歌詞使得這首詠嘆調(diào)內(nèi)涵深刻。

三、帕瓦羅蒂在《今夜無(wú)人入睡》中的演唱技巧

帕瓦羅蒂在演唱《今夜無(wú)人入睡》時(shí)體現(xiàn)出高超嫻熟的演唱技巧，抒情男高音使得高音十分準(zhǔn)確、到位，中間一連串的高音連貫且回旋上升，情感明朗有力，如鋼板一般堅(jiān)韌。表現(xiàn)出卡拉夫必勝的決心與堅(jiān)定的信念。對(duì)于唱段結(jié)尾的處理，帕瓦羅蒂聲音洪亮，打造出輝煌宏偉的音響效果，且在情感表達(dá)上真摯飽滿。

（一）延長(zhǎng)節(jié)奏的藝術(shù)處理技巧

《今夜無(wú)人入睡》共有35小節(jié)，帕瓦羅蒂根據(jù)自身對(duì)作品內(nèi)容、人物性格與作品內(nèi)涵的理解與把握對(duì)不同小節(jié)作了延長(zhǎng)節(jié)奏的藝術(shù)化處理。例如在第30小節(jié)的高音B處，帕瓦羅蒂別出心裁地延長(zhǎng)了6拍，體現(xiàn)出其高音天賦，將音樂(lè)推向高潮，自然而然地過(guò)渡到唱段的結(jié)尾之處。且在延長(zhǎng)節(jié)奏的處理上自然、舒展，絲毫無(wú)突兀之感，使得整首詠嘆調(diào)在延長(zhǎng)節(jié)奏的映襯下更加高亢熱情，充滿了卡拉夫王子的自信與堅(jiān)定[4]。

（二）聲樂(lè)技巧

帕瓦羅蒂演唱《今夜無(wú)人入睡》時(shí)聲音異常飽滿洪亮，音域極其寬廣。這首詠嘆調(diào)的節(jié)奏十分短小，帶有明顯的宣敘調(diào)風(fēng)格，表現(xiàn)出卡拉夫王子夜深人靜之時(shí)望著天空中的繁星滿懷對(duì)圖蘭朵公主的思念與愛(ài)意。隨后迅速進(jìn)入詠嘆調(diào)，旋律節(jié)奏變得熱情洋溢，尤其是最后的高音A、B對(duì)演唱者的基本功與音樂(lè)處理能力提出了極高的要求。因此，《今夜無(wú)人入睡》是一首較難演唱的男高音詠嘆調(diào)。但帕瓦羅蒂演唱時(shí)的音樂(lè)處理十分巧妙。一是在換氣處理上，以第12至15小節(jié)為例，帕瓦羅蒂所選擇的換氣位置、對(duì)分句的處理等體現(xiàn)出“No，no”語(yǔ)氣，相對(duì)于多明戈而言，帕瓦羅蒂的分句處理使得演唱情緒更加高漲，體現(xiàn)出卡拉夫王子內(nèi)心的激動(dòng)、必勝的決心，而多明戈的分句處理使得卡拉夫的語(yǔ)氣十分婉轉(zhuǎn)，體現(xiàn)出卡拉夫?qū)D蘭朵公主的滿懷柔情。二是在節(jié)奏處理上，以第16小節(jié)為例，帕瓦羅蒂采用漸慢處理技巧，語(yǔ)氣柔和，而音色并無(wú)明顯變化，體現(xiàn)出卡拉夫?qū)?ài)的希望與期盼。三是在高音的處理上，帕瓦羅蒂盡量保持各個(gè)聲區(qū)音色的統(tǒng)一，即使在演唱高音時(shí)也能保證音色飽滿圓潤(rùn)，體現(xiàn)出其高音天賦，并且有助于演唱的抒情。

（三）音色的個(gè)性化

音色是指聲音的感覺(jué)特性，集中體現(xiàn)在泛音之上。在演唱中，除了基音之外，還伴隨著不同頻率的泛音。音色的個(gè)性化源于不同演唱者的生理結(jié)構(gòu)、嗓音特點(diǎn)以及對(duì)音色的處理方法。伴隨著時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，個(gè)性已經(jīng)成為藝術(shù)領(lǐng)域孜孜追求的最高境界，如何體現(xiàn)出男高音詠嘆調(diào)演唱的音色辨識(shí)度、令人將音色與個(gè)人風(fēng)格聯(lián)系在一起，已經(jīng)成為當(dāng)代男高音演唱亟需思考與解決的問(wèn)題。

帕瓦羅蒂以抒情男高音著稱，相對(duì)于普通的輕型抒情男高音而言，帕瓦羅蒂演唱的音色在明亮柔和之中渾厚圓潤(rùn)，帶有很強(qiáng)的厚重之感。其高音有著明亮、集中且靠前的共鳴，在演唱時(shí)樂(lè)句十分連貫、呼吸結(jié)實(shí)飽滿，將人聲的流動(dòng)性展現(xiàn)得淋漓盡致。在演唱《今夜無(wú)人入睡》時(shí)，帕瓦羅蒂獨(dú)特的嗓音條件使得其演唱時(shí)的聲音極富感染力、吸引力。

（四）演唱風(fēng)格的個(gè)性化

演唱風(fēng)格體現(xiàn)著演唱者的演唱功底、審美情愫、文化思想及內(nèi)心感受，也是最具有辨識(shí)度的歌唱藝術(shù)元素之一。帕瓦羅蒂的演唱之聲較為抒情，具有古典美聲的風(fēng)格特征，高音柔和但有力，在音色上更加優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，對(duì)于高音的把握也十分自然靈動(dòng)。從音樂(lè)處理的側(cè)重點(diǎn)來(lái)看，帕瓦羅蒂十分注重歌詞與旋律之間的關(guān)系，重視歌詞內(nèi)涵在演唱旋律之中的體現(xiàn)，平穩(wěn)、連貫的演唱之中情感情緒自然流露，雖然欠缺戲劇性，但總體上十分具有表現(xiàn)力。在演唱《今夜無(wú)人入睡》時(shí)，帕瓦羅蒂表現(xiàn)極佳，輕快柔和但結(jié)實(shí)有力的聲音，優(yōu)美細(xì)膩的音色，使得詠嘆調(diào)的情感更為飽滿。

四、男高音詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的演唱技術(shù)要點(diǎn)

男高音詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》共分為三個(gè)部分，每一部分中人物的情感情緒不盡相同，要求演唱者根據(jù)作品內(nèi)容及內(nèi)涵、人物的性格特點(diǎn)等做好音樂(lè)處理，靈活選擇音樂(lè)技巧，以此更加完美地詮釋此首男高音詠嘆調(diào)。

（一）《今夜無(wú)人入睡》第一部分演唱技術(shù)要點(diǎn)

Nessun?dorma！?Nessun?dorma！

Tu?pure，o?Principessa，?nella?tua?fredda?stanza

Guardi?le?stelle?che?tremano?d'amore?e?di?speranza！

無(wú)人入睡！無(wú)人入睡！

公主你也是一樣！

要在冰冷的閨房，

焦急地觀望

那因愛(ài)情和希望而閃爍的星光！

《今夜無(wú)人入睡》前奏部分短小，為宣敘調(diào)，如同自言自語(yǔ)般輕柔平和，節(jié)奏簡(jiǎn)單平穩(wěn)，體現(xiàn)出卡拉夫?qū)D蘭朵真摯的愛(ài)意與深切的思念。“無(wú)人入睡！無(wú)人入睡”兩句歌詞呈上下八度關(guān)系，旋律在D音八度大跳上進(jìn)行。在演唱時(shí)需要契合音樂(lè)的情感色彩與旋律特點(diǎn)，控制好演唱的力度并盡量保持兩句歌詞演唱時(shí)力度相近，并且需要體現(xiàn)出人物堅(jiān)定、必勝的內(nèi)心?！肮髂阋惨粯?，要在冰冷的閨房，焦急地觀望?！贝藭r(shí)卡拉夫猜想圖蘭朵公主一定為了求知其真實(shí)姓名輾轉(zhuǎn)難眠，演唱時(shí)情感飽滿、氣息穩(wěn)定，注意表現(xiàn)出卡拉夫?qū)鞯囊灰?jiàn)傾心，以及對(duì)公主的思念與情意?！澳且驉?ài)情和希望而閃爍的星光！”其中“閃爍的星光”與“冰冷的閨房”形成鮮明的對(duì)比，暗示有愛(ài)、有真情便能驅(qū)散陰霾，將圖蘭朵公主從仇恨中解救出來(lái)，演唱時(shí)需要注重力度、音色與“冰冷的閨房”強(qiáng)烈的對(duì)比，同樣保持聲音連貫柔美，但在情緒上適當(dāng)高亢激越，采用弱聲演唱技巧及淳樸的音色演唱第一部分，既要體現(xiàn)出卡拉夫王子內(nèi)心的激動(dòng)、信念、決心、勇氣，又需要表現(xiàn)出卡拉夫王子的沉著冷靜、必勝的思想以及對(duì)公主的愛(ài)意[5]。

（二）《今夜無(wú)人入睡》第二部分演唱技術(shù)要點(diǎn)

Ma?il?mio?mistero?e'?chiuso?in?me，?il?nome?mio?nessun?sapra！

No，no，sulla?tua?bocca?lo?diro，?quando?la?luce?splendera！

Ed?il?mio?bacio?sciogliera?il?silenzio，?che?ti?fa?mia！

（Il?nome?suo?nessun?sapra，?e?noi?dovrem，?ahime，?morir，?morir！）

但秘密藏在我心里，

沒(méi)有人知道我姓名！

等黎明照耀大地，親吻你時(shí)

我才對(duì)你說(shuō)分明！

用我的吻來(lái)解開(kāi)這個(gè)秘密，

你跟我結(jié)婚！

眾女人的聲音（神秘而遙遠(yuǎn)）：

沒(méi)人會(huì)知道他的名字。

而我們就得去死，哎！

“親吻你”在高音A上出現(xiàn)保持音，體現(xiàn)出卡拉夫?qū)?ài)情的渴望與美好的希冀;“你要和我結(jié)婚”降B調(diào)強(qiáng)音之上，表現(xiàn)出卡拉夫堅(jiān)定的信念、必勝的決心以及對(duì)公主的真摯情意。隨后，音樂(lè)節(jié)奏逐漸歸于平緩穩(wěn)定，旋律上行到高音A后保持，之后再逐漸下行。在第二部分，人物的情感情緒十分熱烈。第一部分結(jié)尾之處“那因愛(ài)情和希望而閃爍的星光！”情緒有所提升，到“但秘密藏在我心里，沒(méi)有人知道我姓名！”情緒又有所變化，希望之火在卡拉夫心中燃起，在演唱時(shí)需要把握兩句話的狀態(tài)一致，情緒絲毫不能松懈?！暗壤杳髡找蟮兀H吻你時(shí)我才對(duì)你說(shuō)分明！”意大利語(yǔ)歌詞內(nèi)有著兩個(gè)“no”，帕瓦羅蒂演唱時(shí)在此處進(jìn)行了巧妙地分句處理，體現(xiàn)出卡拉夫語(yǔ)氣的堅(jiān)定，對(duì)自己的自信。演唱者可以結(jié)合自身對(duì)作品的理解與把握在此作“二度創(chuàng)造”，或是借鑒帕瓦羅蒂的演唱技巧使得語(yǔ)氣堅(jiān)定、情緒強(qiáng)烈，或是遵循譜面規(guī)則在樂(lè)句劃分上保持原本，使得語(yǔ)氣溫和，體現(xiàn)出卡拉夫?qū)D蘭朵滿懷的愛(ài)意?！坝梦业奈莵?lái)解開(kāi)這個(gè)秘密，你跟我結(jié)婚！”上句末尾有短暫的暫停，主要目標(biāo)在于為該句演唱狀態(tài)的準(zhǔn)備做好鋪墊。演唱者需要遵循由弱到強(qiáng)再到弱的力度變化原則，情緒由含蓄委婉、輕柔平穩(wěn)，轉(zhuǎn)變?yōu)闊霟峒ぴ?，再轉(zhuǎn)變?yōu)楹顑?nèi)斂，尤其是在演唱“你跟我結(jié)婚”時(shí)需發(fā)自肺腑、自然而然地抒發(fā)感情。

（三）在《今夜無(wú)人入睡》第三部分演唱技術(shù)要點(diǎn)

Dilegua，o?notte！?Tramontate，?stelle！?Tramontate，?stelle！

Allalba?vincero！?Vincero！?Vincero！

消失吧，黑夜！星星沉落下去，

星星沉落下去！黎明時(shí)我將獲勝！

我將獲勝！我將獲勝！

借助間奏的推進(jìn)，帶著必勝的決心，要求黑夜沉落、星星退去。此時(shí)高音“a2”連續(xù)出現(xiàn)，旋律持續(xù)上行，至最后兩句進(jìn)入樂(lè)曲的高潮部分，伴隨著勢(shì)如破竹的伴奏，演唱出最后的高音“b2”，使得整首樂(lè)曲結(jié)束在極其高亢熱烈的情緒之中。第三部分，尤其是結(jié)尾處的演唱對(duì)演唱者氣息的把控要求十分嚴(yán)苛，且結(jié)尾處高音的處理難度較大，一連串的高音A也對(duì)演唱者氣息的變化、換氣位置的選擇、旋律與節(jié)奏的把控提出了更高的要求。在演唱時(shí)需要做好起音，不能太重，而是要自然連貫。當(dāng)演唱連續(xù)出現(xiàn)的高音A時(shí)，氣息應(yīng)當(dāng)飽滿，選擇更為高效的呼吸技巧，為最后高音的出現(xiàn)做好鋪墊。在演唱第一個(gè)“我將勝利！”時(shí)，聲音需進(jìn)入頭腔至高音B位置，最后結(jié)束在高音A。與此同時(shí)，高音B以后還有長(zhǎng)達(dá)四個(gè)節(jié)拍的高音A，因此應(yīng)當(dāng)在演唱高音B后換氣，保持氣息連貫流暢且結(jié)實(shí)飽滿，再演唱高音A時(shí)便可以輕松把握。除此之外，演唱第三部分時(shí)需要在情緒上十分熱烈，但在聲音上需要沉著冷靜，與樂(lè)隊(duì)伴奏交相輝映，以體現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)、卡拉夫必勝的決心。

結(jié)??語(yǔ)

《今夜無(wú)人入睡》是普契尼所創(chuàng)歌劇《圖蘭朵》中一首膾炙人口的男高音詠嘆調(diào)，帶有明顯的中國(guó)古典音樂(lè)風(fēng)格，且旋律性、歌唱性十足，歌詞感人肺腑、人物性格特點(diǎn)鮮明。帕瓦羅蒂在演唱《今夜無(wú)人入睡》時(shí)巧妙采用了延長(zhǎng)節(jié)奏藝術(shù)處理技巧及聲樂(lè)技巧，使得其音色與演奏風(fēng)格個(gè)性化十足，并且有助于人物的塑造與情感的抒發(fā)。演唱者需要深入分析作品的創(chuàng)作背景與基本劇情，或是借鑒帕瓦羅蒂演唱技巧，或是對(duì)作品進(jìn)行“二度創(chuàng)造”，以此更加完美地詮釋這首男高音詠嘆調(diào)。

注釋：

[1]今夜無(wú)人入睡??男高音之王考夫曼的深情詠嘆??普契尼歌劇選段的魅力再現(xiàn)[J].琴童，2015（11）：72—73.

[2]陳詩(shī)愷.普契尼歌劇詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的演唱分析[J].戲劇之家，2015（18）：78.

[3]王榕瀾.淺析歌劇《圖蘭朵》中卡拉夫的詠嘆調(diào)——《今夜無(wú)人入睡》[J].考試周刊，2014（71）：27—28.

[4]湯紅娜.歌劇嘆詠調(diào)《今夜無(wú)人入睡》的音樂(lè)演唱分析湯紅娜[J].芒種，2012（24）：243—244.

[5]王??榮.從《今夜無(wú)人入睡》看美聲男高音的共性與個(gè)性[J].大舞臺(tái)，2011（11）：86.

[收稿日期]2021-12-01

[作者簡(jiǎn)介]戈海濤（1982—??），男，瓊臺(tái)師范學(xué)院副教授。（?？??570203）

（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）