孫巍巍

中圖分類號：I207.419 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

故事名曰《小二》，寡淡，俚俗，不辨雌雄。開篇說滕縣一個富戶趙旺，素來信佛行善，“一女小二，絕慧美，趙珍愛之”。幾個字，女孩子的優(yōu)秀和家庭的優(yōu)渥一目了然。趙家富裕且開明，讓六歲的女兒跟哥哥一起進(jìn)學(xué)，“凡五年而熟《五經(jīng)》焉”。小二不僅書讀得好，還與年長三歲、“文采風(fēng)流”的同窗丁紫陌暗生情愫。丁家向趙家提親，“趙期以女字大家，故弗許”。兩小無猜的同窗之戀無果，讀者自然也不甘心，但蒲松齡卻果斷另起一筆，“未幾，趙惑于白蓮教，徐鴻儒既反，一家俱陷為賊”。講故事的高手，總是在讀者有所期待時迅捷另起話頭，多半是截然不同的畫風(fēng)，人物境遇驟變，更加福禍未卜，讀者怎能輕易釋卷？

小二跟隨著家族卷進(jìn)時代的一股亂流，但她有別于尋常市井女子，“知書善解，凡紙兵豆馬之術(shù)，一見輒精”，很快脫穎而出，父親也因此得到重用。再看那邊廂，“時丁生年十八歲，游滕泮矣”，已經(jīng)考取了滕縣的秀才，但他念念不忘小二，干脆從學(xué)校偷跑出來，也入了白蓮教?！芭娭?，優(yōu)禮逾于常格”，一個“喜”字，情義都在，其時小二以徐鴻儒高足的身份主持軍務(wù)，早已今非昔比。但丁生心念更明確：“小生此來，卿知區(qū)區(qū)之意乎？”他只想帶心上人離開：“我非妄意攀龍，所以故，實(shí)為卿耳。左道無濟(jì)，止取滅亡。卿慧人，不念此乎？”小二聽進(jìn)去了，但父母卻執(zhí)迷不悟，“女知不可諫，乃易髫而髻，出二紙鳶，與丁各跨其一。鳶肅肅振翼，似鶼鶼之鳥，比翼而飛”。分明是逃離險境，卻寫得充滿童話色彩，筆觸細(xì)膩、溫柔，連女孩垂髫改發(fā)髻的細(xì)節(jié)都關(guān)照到了。夜色中，兩人乘紙鳶比翼而飛，寓意再美好不過。

天亮到了萊蕪地界，“女以指捻鳶項(xiàng)，忽即斂墮，遂收鳶。更以雙衛(wèi)，馳至山陰里，托為避亂者，僦屋而居”。兩人匆忙出逃，行裝無多，生活沒有著落。但小二不急，她典當(dāng)了隨身的首飾，每天與丁生在家，“猜燈謎、憶亡書，以是角低昂;負(fù)者，駢二指擊腕臂焉”。輸了要挨對方并指打手腕，仿佛還是在學(xué)堂課間，嬉笑打鬧都清新可人，充滿童趣和書香，彼時一個十五，一個十八。蒲翁的后世知音馮鎮(zhèn)巒評：“一對小夫妻，小窗呢呢爾汝，瑣瑣幽事，如話如畫?！本褪沁@樣的畫面感。

從此他們就幸福地生活在了一起？蒲松齡的小說才不會就此打住，這才哪到哪？西鄰翁氏是個綠林大盜，這天又打劫回來，“女曰：‘富以其鄰，我何憂？’”面對丁生的質(zhì)疑，她稱可以使他自愿奉上，說著用紙剪了個判官放地上，又在上面扣一個雞籠?！叭缓笪斩〉情?，煮藏酒，檢《周禮》為觴政：任言是某冊第幾頁、第幾人，即共翻閱。其人得‘食’傍、‘水’傍、‘酉’傍者飲，得‘酒部’者倍之?！庇x政：酒令。如此詩酒少年，做個法術(shù)都文藝瀟灑，馮鎮(zhèn)巒又贊：雅韻極矣。蒲松齡繼續(xù)描摹，把具體細(xì)節(jié)呈現(xiàn)給讀者。不一會，小二翻得“酒人”，丁生給她斟大杯，初占上風(fēng)?！芭俗Ｔ唬骸艚璧媒饋?，君當(dāng)?shù)谩帮嫛辈??！钡∩淼谩镑M人”，小二依舊笑著慢慢給他斟滿杯，“丁不服，女曰：‘君是水族，宜作鱉飲。’”?。阂嘀赴?、蛤蜊殼里的小肉柱。清周亮工《閩小記》卷一《江瑤柱》：所謂柱亦如蛤中之有丁，蛤小則字以丁。小二以“丁”姓開玩笑耍賴，實(shí)在風(fēng)雅可愛，耐人回味。這個極小的細(xì)節(jié)足見蒲松齡人物設(shè)置、謀篇布局的縝密，丁生的姓名都不是隨便取的。兩人正爭執(zhí)間，雞籠里卻有了動靜，“啟籠驗(yàn)視，則布囊中有巨金，累累充溢”。這場酒喝得妙趣橫生，一嗔一鬧都別有情致，但有聲有色的諧趣中始終藏著懸念。

此時的讀者和丁生一樣不明就里，只能等蒲松齡解密，看他怎么圓承這個懸念。過幾天翁家傭人來串門，講了那晚的怪事：“主人初歸，篝燈夜坐。地忽暴裂，深不可底。一判官自內(nèi)出，言：‘我地府司隸也。泰山帝君會諸冥王曹，造暴客惡錄，須銀燈千架，架計重十兩……’”蒲松齡借傭人之口交代得明明白白，這就是小說家的職業(yè)素養(yǎng)，為故事情節(jié)給讀者挖坑，后面的敘述就要填坑，填得是否周全流暢就各見高下了。蒲松齡的文字實(shí)在高級，就像從墨汁里自然長出來的，不刻意、不突兀，水到渠成，正如馮鎮(zhèn)巒語：“看他補(bǔ)敘無痕?！?/p>

“夫妻聽其言，故嘖嘖詫異之”，這里要留心了，作者第一次稱他們“夫妻”，這并非隨意改口的，只是我們要到后文才明白。兩人漸漸置辦起家業(yè)過日子，不料很快因富惹禍。鄉(xiāng)里無賴糾集起來，翻墻入宅，“丁夫婦始自夢中醒，則編菅爇照，寇集滿屋”。強(qiáng)盜抓住丁生，還想非禮小二，“女袒而起，戟指而呵曰：‘止！止！’盜十三人，皆吐舌呆立，癡若木偶”。戟指：用食指和中指指點(diǎn)，其形如戟，謂掐訣念咒的手勢。小二不驚不慌，先用法術(shù)控制住局面，才穿衣下榻，招呼家人把匪徒一一綁了，然后審訓(xùn)：“緩急人所時有，窘急不妨明告，我豈積殖自封者哉？財狼之行，本合盡誅……”面對突如其來的險情，小二初次展示了法術(shù)以外的過人之處，遇事沉穩(wěn)，綿里藏針，拿捏有分寸，與之前的少女氣判若兩人。

“居無何，鴻儒就擒，趙夫婦妻子俱被夷誅”。丁生贖回了大舅哥三歲的兒子，改名丁承祧，視若己出。由此，鄉(xiāng)鄰也知道了他們與白蓮教有瓜葛，又趕上鬧蝗災(zāi)，“女以紙鳶數(shù)百翼放田中，蝗遠(yuǎn)避，不入其隴”。眾人眼紅，聯(lián)合起來告官，官宰同樣覬覦小二的財富，抓走了丁生。丁生重金賄賂官府，得以釋放，但小二果斷賤賣家當(dāng)，搬離此地。她再一次顯現(xiàn)出睿智和果敢，錢財來得太容易，合該散去，但“蛇蝎之鄉(xiāng)，不可久居”。

他們來到益都西郊，開啟了新生活。益都西部的顏神鎮(zhèn)即今淄博市博山區(qū)，自古陶琉產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，“經(jīng)紀(jì)過于男子”的小二，投資開了家琉璃廠，“每進(jìn)工人而指點(diǎn)之。一切碁燈，其奇式幻采，諸肆莫能及，已故直昂得速售。居數(shù)年，財益稱雄”。馮鎮(zhèn)巒再贊：若處處以術(shù)取財，便同兒戲，此為大雅。小二有技藝，懂市場，更擅于管理，手下幾百口人各盡其職，工坊產(chǎn)銷井井有條。她還不是工作狂，“暇輒與丁烹茗著弈，或觀書史為樂”，能力和情趣一樣不少。這已經(jīng)迥異于普通民女了，蒲松齡似乎意猶未盡，繼續(xù)呈現(xiàn)小二的才干，工坊每五天一次業(yè)績檢查，小二持賬本，丁生點(diǎn)名，小夫妻變身職場最佳拍檔。更妙的是這天放假，“夫妻設(shè)肴酒，呼諸婢度俚曲為笑”。蒲松齡信筆寫來，沒有修飾、渲染，從全面到細(xì)部平鋪直敘，塑造了一個有智慧，更有行動力和協(xié)調(diào)力的凡人女性，成為別開生面的“這一個”。

當(dāng)年小二的父親奉佛茹素，有“善人”之稱，但經(jīng)歷了更多艱險的小二對“行善”有更明白的見解，“授人以魚不如授人以漁”。村里二百多戶人家，“凡貧者俱量給資本，鄉(xiāng)以此無游惰”，窮鄉(xiāng)僻壤變成了和諧村莊。遇到大旱，小二設(shè)壇作法，果然方圓五里甘霖遍及;每到秋天，她便讓兒童采拾野菜，二十多年收購了滿屋滿倉。“人竊非笑之”，終于有一天，大家明白了！那年山東鬧饑荒，有的地方甚至出現(xiàn)了人吃人，小二拿出積存的野菜，配上糧食，從容賑災(zāi)。“近村賴以全活，無逃亡焉”。

故事到此，戛然而止，呈現(xiàn)了一幅相對安穩(wěn)的鄉(xiāng)村畫卷。蒲松齡沒有說小二的終了，也沒再提丁生，他們除了收養(yǎng)兄長的遺孤，似乎也沒有自己的后代。我想，不是他偷懶，小說是寫了少男少女的愛情故事，少年不惜以“身入虎穴”的情意挽回天賦異秉的少女，但作者在主人公的身后鋪開了真實(shí)的時代背景，讓他們在世事中的磨煉前行，人物形象和故事情節(jié)都具有了現(xiàn)實(shí)意義。蒲松齡的小說多是架空的朝代，但這篇小說有明確的時代背景，有歷史事件，有世態(tài)民情，尤其是客觀再現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐奶厣止I(yè)生產(chǎn)。我們今天回頭去看，可以稱作是封建社會末期新經(jīng)濟(jì)形式的萌芽，但于作家不過是他對其當(dāng)下社會生活的關(guān)注，就像他在前文關(guān)涉的民間宗教法術(shù)、強(qiáng)梁猖獗、天災(zāi)肆虐等等。作家總會記錄他的時代，有意無意地為后世留下他的“當(dāng)代”，即便是“集腋為裘，妄續(xù)《幽冥》之錄”的聊齋先生也不例外。

小說以愛情為開端，逐漸鋪陳豐富的社會風(fēng)貌，呈現(xiàn)出清初魯中地區(qū)的城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村面貌，除了文學(xué)審美，也有一定的史料價值，這是作家的腳力、眼力、筆力所致。但篇末“異史氏”曰：“二所為，殆天授，非人力也……使人恨不遇丁生耳?！币徊涣羯瘢至髀冻隽怂哪袡?quán)思想，這是他的時代局限性，我們不必太較真。要知道，蒲松齡字里行間對小二的不吝筆墨才是真愛，就在故事接近尾聲時，他又加一筆，“女出未嘗障面，村人皆見之。或少年群居，私議其美;及覿面逢之，俱肅肅無敢仰視者”。這是在開篇的“絕慧美”之后，小說第二次寫小二“美”，起先是小女孩天生的美，后來是歷練過的美，美得自由、灑脫，美得有力量。作家不知不覺塑造了一個充滿傳奇色彩的凡間女子，她的身上沒有男權(quán)的影子，她不考慮子嗣，不拘于婦道，在炎涼亂世中擁有獨(dú)立的人格。創(chuàng)辦企業(yè)、工商管理、人力資源、慈善扶貧，小二的所做所為放在今天也是業(yè)內(nèi)翹楚，是社會的中流砥柱。小二后來的故事自然會更精彩，那就留給讀者續(xù)寫吧，《聊齋》不時留給讀者想象補(bǔ)充的空間，這也是它的迷人之處。

至于男主人公丁生，以主角的身份和配角的戲份，挽救女主，配合女主，作者也是喜愛他的，所以把他們的兩情相悅用燈謎、酒令和詩書來勾勒，寫得溫雅、詩意，春風(fēng)十里。

后世的另一位知音但明倫亦另有看法：“異史氏以丁生一言之悟小二，為小二幸;余更以小二之跨鳶而出丁生，為丁生幸?！彼睦斫庥辛四信綑?quán)的進(jìn)步意義，好看的小說閱讀體驗(yàn)因人而異，也會隨著時代的發(fā)展而發(fā)生變化。對于抒寫著的小二和要總結(jié)的小二，蒲翁未必沒有自我矛盾，這是作家才情和救世婆心使然。無論怎樣，這篇小說都是值得重視的，也是耐讀的?！拔业彩莻€男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業(yè)，那時自有我一番道理”。這是《紅樓夢》里探春的不平、不甘。早幾十年的蒲松齡已經(jīng)突破了這個邊界，成就了一個平民女子，給了她超越時代的思維和氣質(zhì)，使小二成為《聊齋》中不可多得的女性藝術(shù)形象。

（責(zé)任編輯：朱 ?峰）