袁世碩

中圖分類號：I207.419 ? ?文獻標志碼：A

《聊齋志異》是中國古代志怪傳奇型小說最富麗輝煌的經典巨著，近三百年來持久傳世，彪炳中國文學史冊，飲譽世界文學之林。

作者蒲松齡幼讀詩書，博學能文，而困于場屋，古稀之年方獲得“歲貢”的科名，不數年便與世長辭。他大半生傭于縉紳之家，充抄手，代筆墨，做童蒙館師，生活主要是讀書、著書、教書，可謂一位地道的窮書生。他科舉屢試不中，未能蟾宮折桂，改變困頓人生，自謂“可憐一事無成就”，抱恨終生。其實，他天賦極高，文才超群，新舊雅俗各種文體都曾一試其非凡身手，著述等身，尤以作《聊齋志異》，成中國古代文學之經典，名揚世界，宜贊曰：大哉，斯人！

蒲松齡自幼喜記述奇聞異事，結撰狐鬼小說，在當地贏得能文之名，受到前輩名流高珩、唐夢賚的賞識。然又以其屢應鄉(xiāng)試不中式，受到朋輩好友張篤慶、孫蕙的勸誡和妄庸文人的譏諷，心情一度消沉。年屆不惑，應聘西鋪畢家坐館，行前將已作成篇什結集成冊，定名《聊齋志異》，卷端《自志》寫心，自謂其“志異”之文古有典范，意旨嚴正，慨嘆無知音，情詞悱惻。進入畢家，其作受到自命風雅的館東畢際有的稱賞，并引起了他幾位子侄的興趣，一時成為交談中的話題，使作者甚感欣慰，抹掉心靈幾絲陰影。畢氏是淄川官宦名門望族，明末戶部尚書畢自嚴之裔，宅第寬宏，起居安適，藏書甚富，可供博覽，又有花木繁盛園林可堪縱游。館東畢際有是罷職的江南通州知州，為風雅中人，交際頗廣，待能文的西賓直如文友，主賓相處十分融洽。蒲松齡在這種穩(wěn)定舒心的境況中，持續(xù)三十年之久，繼續(xù)寫作《聊齋志異》新篇什，直到年逾花甲方才逐漸輟筆。晚年居家，無貲刊行，辭世后留存家中未經編次的八冊稿本。日本慶應大學“聊齋文庫”藏已裱作卷子的17篇，應為其裔孫過錄的一種副本的殘片。

在蒲松齡大半生寫作《聊齋志異》期間，便陸續(xù)有篇什多寡不一的抄本傳出，有記載者：同邑前輩唐夢賚曾先后得其兩個抄本，特供大詩人王士禛評閱的兩冊自抄本，濟南名士朱緗慕名多次借稿本過錄、篇目大致齊全的抄本。后者今存半部，簡稱“康熙抄本”。他逝世后，遠近借稿本抄錄者更多，有文獻可稽者有：一、雍正初年，朱緗子朱賓理兄弟，經館師淄川張元從蒲家借來蒲氏家藏稿本過錄全書，厘定為十二卷本。鑄雪齋抄《聊齋志異》卷末附殿春亭主人跋，敘其事較詳，鑄雪齋抄本即據朱氏兄弟抄本過錄。二、同時期，張元另一門人歷城曾尚增，亦就其師所借蒲氏稿本過錄一部。王金范編刻《聊齋志異》十八卷本，序稱是據歷城所得“曾氏家藏抄本”重新分類編排刻成，殆即其本。王金范時任長山縣丞，治所在號稱“天下第一村”之周村。上世紀六十年代于其地發(fā)現之《聊齋志異》二十四卷抄本，所收篇什與鑄雪齋抄本相等，末附錢塘包燻、金壇王喬題辭，兩題辭亦刻于篇目分類編輯的十八卷本中。是則二十四卷抄本，殆即據歷城曾尚增抄本過錄。三、現存《聊齋志異》早期抄本，尚有易名《異史》的六卷本。依文字避諱情況，可判為雍乾改朝之際抄成。抄主據濟南朱氏抄本過錄，擅改書名，厘定卷次。四、乾隆年間，時任山東沂州知府的詩學名家鄭方坤，得到淄川蒲氏家藏稿本，離職后帶回福建閩侯，同邑秀才黃炎熙借閱抄成《聊齋志異選抄》十二卷本。再后，趙起杲從鄭方坤嗣子借錄正副二本，成為其主持編刻青柯亭本之基本底本，趙起杲《弁言》謂“荔薌當年得于其家者，實原稿也”，實則蒲氏家孫蒲立德為謀求其祖《聊齋志異》得以刊行傳世，向文苑名家鄭方坤提供的一部自家過錄的副本。趙起杲《弁言》中還講到，前曾從其友人周季和得到在濟南坐館時手錄之《聊齋志異》二冊，又在北京得吳君穎思抄本勘定，可見他主持編刻之前，《聊齋志異》傳抄已流向全國多個地方，自然還有湮沒無聞不可稽考者。道光初年，段《聊齋志異遺稿例言》說：“是書本雍正抄本，即未刻之前，已貴洛陽紙價矣?！?/p>

乾隆中期，任浙江嚴州知府的趙起杲，早在未入仕前曾獲得《聊齋志異》抄本兩冊，嗜讀，以未見全本為憾。入仕后攜之四方，官福建，得抄鄭方坤家藏抄本，以其為“得于蒲家原稿”，轉官浙江，經編刻經籍的名士鮑廷博慫恿、資助，遂借助學識甚富、后來做了“四庫館臣”的余集參與編校，刻成青柯亭十六卷本。幾同時，王金范在蒲氏家鄉(xiāng)淄川鄰邑長山編刻出篇目類編的十八卷本。青柯亭本編印出自大手筆，編校依蒲氏原貌，刻印優(yōu)良，遂終結了《聊齋志異》傳抄行世的局面，隨之有重刻、翻刻、評注等多種刻本及拾遺本相繼而出，風行天下，近世百年來相繼而出的石印本、鉛印本、圖詠本，悉依其規(guī)模、文字。閱讀別無選擇，嗜愛其書的有識之士只能就其文本解讀評說。直到上世紀中期，蒲松齡半部手稿本被發(fā)現，張友鶴據之整理出一部《聊齋志異》會校會注會評本，方才終結了青柯亭刻本主導傳播二百年的歷史。

《聊齋志異》的詮釋，起始于手稿本的序言和最先出抄本的題辭，隨后被有選擇地匯入相繼印行的刻本中，成為中國傳統(tǒng)經籍正文與注釋齊出并行的注評本。這一方面借名人題辭為《聊齋志異》增添了賣點，如王漁洋并不懇切的題辭竟成了刻本的金字招牌，另一方面《聊齋志異》詮釋也由之獲得重大進展。但明倫的評本，不僅有碎片化的情節(jié)的點評，還有名篇佳什整體的賞析，并有所發(fā)揮。早在嘉慶年間，馮鎮(zhèn)巒潛心研讀作的解說，識見特精深，由于“寒氈終老”，未得刊行。這樁歷史遺憾終于由在光緒年間喻焜刻行的《聊齋志異合評》本補償，自然也成為后出的這部合評本最有價值的部分，后出并沒有損傷其對這部經典名著所做詮釋的成就，也沒有遮蓋起其中透露的歷史信息。

就我平生僅見的有關文獻，約略回顧《聊齋志異》傳播日廣、聲名日高的歷史過程，其中有些超常的現象頗值得尋繹，可拓寬、深入對這部文學名著的造詣、影響的認識。《聊齋志異》在作者生前陸續(xù)寫作之際便開始傳抄出來，有名士點評、題辭，傳抄由地方走向全國，促成更便于傳播的刊本行世，大名士的賞識給予了羽翼性的助力。蒲松齡自抄其作送呈王士禛評閱，期望其為之作序，嗣后又將其題辭、點評抄錄進稿本中，說明他是深明“古人文字多以游揚而傳”這條潛規(guī)則的。順乎其勢，最初有呂湛恩、何垠注本，訓釋語詞，繼而有正文與解說賞析齊行并出的評點本，則發(fā)生了性質的變異，解說賞析要依靠正文推出，篇幅份量都大為膨脹，評點家自我呈現的意旨上升到第二主位，文本的詮釋便由之發(fā)展起來，其價值也就由這部文學名著的傳播史，進入詮釋接受史。何守奇評本先出，篇后有題解。但明倫評本繼出，評點最繁多，書眉有段略分析，多中肯，多個名篇后對闡釋題旨或藝術特色的評析，別見慧心，已進入文學批評的賞析境界。馮鎮(zhèn)巒潛心研讀二十馀年小說文本，從文筆、故事、結構等多個角度解析，識見更深，晚年寫的《讀聊齋雜說》是概論性的評說，推許為“文筆之佳，獨有千古”，“議論醇正，準理酌情”，“當代小說家言，定以此書為第一”。馮鎮(zhèn)巒作此文的意旨主要不是稱揚《聊齋志異》高超的文學造詣，而是批評當時之文人對這部風行天下的小說集的非議，對紀曉嵐菲薄《聊齋》的幾點意見，都做了肯切的駁議。文中說到：“是書傳后，效顰者紛如牛毛，真不自分量矣。無聊齋本領，而但說鬼說狐，侈陳怪異，筆墨既無可觀，命意不解所謂，臃腫拳曲，徒多鋪陳;道理晦澀，義無足稱?！边@或許不包括紀曉嵐的《閱微草堂筆記》，但還是對它做了并非稱揚的評語：“文字力量精神，別是一種，其生趣不逮矣?！睔v史的發(fā)展實況證實了馮鎮(zhèn)巒的評點、解說的價值意義。

齊魯書社成立伊始，即以整理出版齊魯文獻為重任，先后編印出多種聊齋文獻及研究論著。近年更意識到以《聊齋志異》手稿為起點的許多不同類型的文本，以其各自的內涵和形態(tài)顯示出這部文學經典的創(chuàng)作和傳播的歷史狀況，承載著作者創(chuàng)作歷程和讀者熱愛閱讀、傳播、評賞的歷史信息，也映照出中國古代文學創(chuàng)作、批評發(fā)展的卓越成就和中國文化的特色，于是立意并精心籌措編印這部《聊齋志異》珍本叢書，其意義不止于拓寬深化《聊齋志異》的研究。

（責任編輯：朱 ?峰）