黃菁

巴洛克藝術(shù)時(shí)期畫家們的繪畫技巧更為成熟包括透視和對(duì)人體結(jié)構(gòu)的解刨研究都更加的到位。這個(gè)時(shí)期的油畫是文藝復(fù)興時(shí)期出現(xiàn)的弗洛倫薩畫派和威尼斯畫派之后興起的一個(gè)新的油畫風(fēng)格并且在西方盛行了較長(zhǎng)的時(shí)間。從總的藝術(shù)風(fēng)格和題材來看巴洛克時(shí)期的意大利的繪畫主題依然是圍繞著反宗教改革的主題和題材展開創(chuàng)作的，這也與當(dāng)時(shí)意大利的社會(huì)環(huán)境有著密不可分的關(guān)系。

在巴洛克時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格較為明顯的當(dāng)屬卡拉瓦喬，他的藝術(shù)創(chuàng)作充滿明顯的民主主義思想，他的藝術(shù)作品風(fēng)格讓人看到了當(dāng)時(shí)17世紀(jì)意大利美術(shù)的多元性和斗爭(zhēng)性，對(duì)后來的藝術(shù)家和繪畫流派風(fēng)格都產(chǎn)生了較大的影響。他的藝術(shù)風(fēng)格也將巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)“黑暗”與“光明”體現(xiàn)的淋漓盡致。所謂“黑暗”與“光明”這一繪畫風(fēng)格也就是現(xiàn)在人們常追求的強(qiáng)烈的明暗對(duì)比的畫法。這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比的畫法也是更加的符合了當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于藝術(shù)作品的欣賞和解讀方式。因?yàn)槿藗冊(cè)谟^察事物的方式本身就具有主次之分，第一眼聚焦的人們往往會(huì)默認(rèn)為主題，而這種明暗強(qiáng)烈對(duì)比的構(gòu)圖設(shè)計(jì)就是將畫面中暗的地方畫的更加的暗，而亮的地方則更加的明亮，就好似有一束光打在畫面上一樣，這樣使得畫面更加有主次之分，明亮的地方則能在第一時(shí)間抓住人們的眼球，而且在強(qiáng)烈的對(duì)比下，畫面也會(huì)顯得更加的立體，也體現(xiàn)出這一時(shí)期的藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)更加的成熟。

卡拉瓦喬在巴洛克時(shí)期的作品不止將明暗對(duì)比的特征展現(xiàn)的淋漓盡致，他還極其的擅長(zhǎng)創(chuàng)作表現(xiàn)具有戲劇性的作品，在他的作品《圣多馬的懷疑》就非常典型的表現(xiàn)了這一特點(diǎn)，在他的這幅作品中描述了《圣經(jīng)》中的故事，整幅畫面中卡拉瓦喬使用了典型的強(qiáng)烈明暗對(duì)比的技法描繪了耶穌被釘在十字架上死而復(fù)生的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，畫面中利用強(qiáng)烈的光線的效果表現(xiàn)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，卡拉瓦喬利用畫面中的人物觸摸耶穌傷口的動(dòng)態(tài)描述死而復(fù)生的場(chǎng)景，把多個(gè)場(chǎng)景像電影畫面一樣巧妙的聯(lián)系在一起，將巴洛克藝術(shù)中的特點(diǎn)戲劇性和強(qiáng)烈的明暗對(duì)比表現(xiàn)的淋漓盡致。因此卡拉瓦喬也被認(rèn)為是在巴洛克時(shí)期最具影響力的畫家，后來的很多偉大的藝術(shù)家都收到他的影響，比如卡拉奇，但是他與卡拉瓦喬又是在某些方面存在對(duì)立，在卡拉奇的作品《圣母的哀悼》中整幅作品中運(yùn)用強(qiáng)烈的光影效果表現(xiàn)畫面中人物的皮膚慘白，并且突出了圣母和基督的外部的輪廓的形象，但是人物的面部的表情較為平淡從容，相較于卡拉瓦喬的極具戲劇性的畫面效果，卡拉奇的畫面則少了許多戲劇性的特點(diǎn)，但兩者在巴洛克時(shí)期都將強(qiáng)烈的明暗對(duì)比這一典型的巴洛克藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)展現(xiàn)的淋漓盡致。

在巴洛克藝術(shù)時(shí)期，卡拉瓦喬率先形成了“色先于形”的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，并且在尼德蘭地區(qū)廣為流行，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)局動(dòng)蕩，導(dǎo)致尼德蘭地區(qū)分裂，分為南北兩個(gè)區(qū)域，分別是盛行天主教的南邊的佛蘭德斯和北邊盛行新教的荷蘭地區(qū)這南北兩地最具代表的藝術(shù)家當(dāng)屬魯本斯和倫勃朗，他們也是在巴洛克藝術(shù)時(shí)期深受到卡拉瓦喬的影響，并且在他們的藝術(shù)創(chuàng)作中巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)都表現(xiàn)的極具特點(diǎn)。雖然魯本斯和倫勃朗都受到卡拉瓦喬的影響，但是他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中的精神內(nèi)涵以及想要表達(dá)的感情是完全不同的風(fēng)格，魯本斯在他的藝術(shù)創(chuàng)作的道路中和威尼斯畫派有著不解之緣深受影響，所以在魯本斯的作品中經(jīng)?？梢钥吹綄閺?qiáng)烈鮮艷的色彩，色彩明亮暖色調(diào)偏多，并且在整體畫面中可以看到大量的裝飾性的內(nèi)容，魯本斯整體的作品非常富有戲劇性，這一點(diǎn)還表現(xiàn)在他的構(gòu)圖中，他更加喜歡打破常規(guī)穩(wěn)定的構(gòu)圖，而是在畫面中常常使用對(duì)角線構(gòu)圖，給人一種畫面的沖擊感的視覺效果，并且在他所創(chuàng)作的藝術(shù)形象中人物的動(dòng)作幅度都比較的大，再加上魯本斯整體的創(chuàng)作風(fēng)格多為大型場(chǎng)景，展現(xiàn)較為華麗絢爛的畫面，畫面中的人物較多，畫面較為激烈，給人較為強(qiáng)烈的視覺沖擊，絢麗明亮的色調(diào)也是更加吸引人的眼球。

另一位巴洛克時(shí)期的藝術(shù)家倫勃朗，他相較于魯本斯整體更加明亮絢麗的風(fēng)格而言，倫勃朗的藝術(shù)風(fēng)格則顯得較為寡淡平緩更加樸素，甚至偏向黑白這兩個(gè)元素完成整幅作品，所以畫面整體更加灰暗安靜，這一特點(diǎn)也體現(xiàn)也是由倫勃朗內(nèi)斂的個(gè)性決定的，在他眾多的自畫像中可以更加深切的體會(huì)到倫勃朗深沉的精神世界。雖然他的作品中色彩不如魯本斯那樣強(qiáng)烈絢麗但是也絲毫不缺乏色彩的變化，只是他對(duì)于及其迷戀明暗法，所以使得他的作品大多以暗色為基調(diào)，但是他的畫面中的人物從不缺少光亮的描繪，更加突出了從黑暗中走向光明的特點(diǎn)，從而也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)比，這一特點(diǎn)也可以看出倫勃朗深受到卡拉瓦喬的影響，非常的具有巴洛克時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。

在巴洛克時(shí)期還有一位偉大的畫家，他的藝術(shù)作品常常以描繪皇室為主，他也是西班牙西班牙首位宮廷畫家，他就是委拉斯開茲，他的畫面具備了巴洛克藝術(shù)的色彩較為鮮亮的特點(diǎn)，但是委拉斯開茲也開創(chuàng)了只屬于他的獨(dú)特的風(fēng)格，在他的藝術(shù)作品中大多使用了粗放的筆觸，對(duì)畫面中的人物形象較為概括但是又極其精準(zhǔn)把握了形象的方式。委拉斯開茲在他的游學(xué)訪問時(shí)期創(chuàng)作了舉世著名的畫作《教皇英諾森十世肖像》，，在他之前藝術(shù)家們對(duì)于教皇的描繪都是及其細(xì)致的而他對(duì)于教皇的描繪則體現(xiàn)了他的獨(dú)特之處使用大面積的暈染和大筆觸的技巧，使整個(gè)畫面都顯得更加的柔和但是當(dāng)你仔細(xì)看教皇的形象的時(shí)候又會(huì)覺得栩栩如生非常生動(dòng)，他的大筆觸概括式的畫法也為后來印象派的代表畫家馬奈提供啟發(fā)，包括后來馬奈聞名于世的特點(diǎn)色快感就是受到了委拉斯開茲的影響，同樣的委拉斯開茲能夠在巴洛克時(shí)期乃至整個(gè)西方藝術(shù)史上產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響都和他獨(dú)特的畫法有著密不可分的關(guān)系。

巴洛克藝術(shù)時(shí)期的幾位重要的藝術(shù)家家將巴洛克藝術(shù)強(qiáng)明暗對(duì)比，抓重點(diǎn)，戲劇性大場(chǎng)面的畫面效果等一系列典型特點(diǎn)發(fā)揮到淋漓盡致，也為后來的藝術(shù)創(chuàng)作者以及觀眾們留下了有深度影響深遠(yuǎn)的偉大作品，也讓巴洛克藝術(shù)在整個(gè)西方藝術(shù)史上留下濃重一筆。