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        透視基本原理在風(fēng)景速寫中的應(yīng)用

        2022-04-20 04:03:51竇玉梅
        科教創(chuàng)新與實踐 2022年6期
        關(guān)鍵詞:透視基本原理

        摘要:在風(fēng)景速寫當(dāng)中,透視原理往往具有非常重要的作用,風(fēng)景寫生作為造型藝術(shù)創(chuàng)作過程當(dāng)中最為常見的一種表現(xiàn)題材,其主要的目的就是為了培養(yǎng)學(xué)生自身的觀察能力以及表現(xiàn)技法,掌握透視的基本理論以及規(guī)律來予以創(chuàng)作,也是風(fēng)景速寫過程中最重要、最難的知識點。在大自然當(dāng)中進行寫生與參考照片進行臨摹具有很大的區(qū)別,而且難度也相對比較大,透視原理有助于進一步提升受眾對自然界各事物之間的觀察,并且把握畫面表現(xiàn)的不同,進行創(chuàng)作表現(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:透視;基本原理;風(fēng)景速寫

        引言:

        風(fēng)景速寫在繪畫藝術(shù)課程當(dāng)中可以說是非常重要的課程,風(fēng)景速寫所注重的方式和方法是進一步提升整體速寫質(zhì)量的重要基礎(chǔ)。將透視基本原理與風(fēng)景速寫有效的融合,這對后期進一步促進和提升風(fēng)景速寫具有非常重要的積極意義。通過從理論這一層面來進一步深化透視基本原理的運用,也是不斷優(yōu)化風(fēng)景速寫整體效率的關(guān)鍵所在。

        一、風(fēng)景速寫與透視原理基本概況

        (一)風(fēng)景速寫

        風(fēng)景速寫在后期的訓(xùn)練過程當(dāng)中,需要注重幾個關(guān)鍵的點,只有這樣才能夠不斷提升風(fēng)景速寫的整體效率與質(zhì)量。需要注重在這一創(chuàng)作過程中,則需要遵循循序漸進的創(chuàng)作原則,從慢逐漸到快然后進行訓(xùn)練,風(fēng)景速寫所展現(xiàn)出來的特點非常的迅猛與準確,由此,在后期的訓(xùn)練過程當(dāng)中需要更加準確的掌握響應(yīng)的目標,在速度上也需要從慢到快的不斷的進行提升,也只有經(jīng)歷這樣一個過程,帶能夠?qū)⑺俣扰c質(zhì)量進行協(xié)調(diào)。接著,就是在風(fēng)景速寫的過程當(dāng)中,還需要從靜到動來進行循序漸進的表現(xiàn),活動對象特征把握也需要具有一定難度,由此,在風(fēng)景速寫與訓(xùn)練的過程當(dāng)中,就需要先對靜態(tài)的風(fēng)景進行掌控,等到這一靜態(tài)風(fēng)景速寫能夠熟練的掌握之后,然后在針對動態(tài)化的風(fēng)景速寫來進行訓(xùn)練,這樣慢慢的就可以調(diào)整后期的訓(xùn)練不發(fā),才能夠達到良好的訓(xùn)練目標。

        (二)透視的基本原理

        透視主要是通過表現(xiàn)在畫面中各個不同物體之間空間關(guān)系或者位置關(guān)系來予以確立的,指的是透過透明的平面來對一些景物進行觀察,從平面研究其形狀特點,在平面之上構(gòu)建出立體感與空間感。在風(fēng)景寫生的過程當(dāng)中,需要掌握透視規(guī)律,這也是非常重要的,透視是否準確也是建筑造型結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)過程當(dāng)中的重要條件,學(xué)生也只有掌握基本透視原理與規(guī)律,才能夠更加快速和準確的進行風(fēng)景的創(chuàng)作表現(xiàn)。透視主要就是采用線條與色彩在平面之上來展現(xiàn)物體空間位置與輪廓的投影,最初所研究的則是透過透明來觀察物象,并且將所見到的物象更加準確的描畫在平面之上,形成透視圖。然后,在通過平面之上的描畫,總結(jié)相應(yīng)規(guī)律,逐漸形成透視學(xué)以及透視規(guī)律,歸納起來,主要通過線性透視為主要內(nèi)容,空氣透視也色彩透視為輔,在透視當(dāng)中包括焦點透視與散點透視。而空氣透視則主要指的是因為大氣層帶來的干擾,物體距離越來越遠,形象表現(xiàn)也非常模糊,這在寫生的時候,就需要依托不同的角度來觀察景物,一旦選定位置就難以移動觀察點,難以從這個觀察點來對景象進行描繪。

        二、透視基本原理在風(fēng)景速寫中的具體運用

        (一)一點透視的具體運用

        對于一點透視而言,也被人們稱之為平行透視,主要指的是物體在正面和石屏縣、地平線平行,物體的兩個側(cè)面與地面、頂面全都消失與一個消失點。視點應(yīng)當(dāng)位于視中線之上,也就是繪畫創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)站在被所描繪的物體的正面且劇中的位置之上來進行創(chuàng)作,在后期的風(fēng)景寫生過程當(dāng)中,初學(xué)者遵循一點透視的模式來進行創(chuàng)作往往會比較簡單,而且這樣一種方式也是最基本的透視表現(xiàn)方式。

        (二)兩點透視的具體運用

        兩點透視也被人們稱之為成角透視,物體所展現(xiàn)出來的正面外發(fā)展過程當(dāng)中并不與視平線相平行,而且物體所表現(xiàn)出來的兩個側(cè)面也分別向兩邊逐漸消失于視平線之上,在這時候會產(chǎn)生兩個不同的消失點。平行透視與成交透視在風(fēng)景寫生與創(chuàng)作過程當(dāng)中的運用相對比較多,例如:靜物寫生的過程中會運用到,室內(nèi)寫生的過程當(dāng)中會運用到等等,主要是通過這樣一種規(guī)律來進一步刻畫物體的結(jié)構(gòu),讓物體表現(xiàn)更加的準確,但是這樣一種表現(xiàn)往往不太適合高大的物體,因為距離不斷加長會導(dǎo)致視角逐漸增大,立面也會呈現(xiàn)傾斜的狀態(tài),進而導(dǎo)致產(chǎn)生新的消失點。

        (三)三點透視的具體運用

        三點透視又被人們稱之為傾斜透視,主要指的是物體在某一個面之上會呈現(xiàn)出傾斜的狀態(tài),即不與視平線相平衡,同時也不與視中線平行,在所產(chǎn)生的另外的一個消失點之上。這個點朝上消失被人們稱之為天點,朝下消失則被人們稱之為地點,焦點透視過程單重除了斜面消失于天點或者是地點之外,其與的消失點大多都是存在視平線之上。三點透視通常會展現(xiàn)在繪制一些帶有瓦面屋頂?shù)慕ㄖ憩F(xiàn)過程當(dāng)中。從地面看向高樓的這一狀態(tài)我們稱之為仰視,用仰視這樣一種方法來描繪風(fēng)景與建筑則能夠展現(xiàn)出一種宏大雄偉的磅礴氣勢,從高空鳥瞰地面則被人們稱之為俯視,俯視的表現(xiàn)手法經(jīng)常被用于在全景的描繪之上,整個畫面空間與層次顯得更加的開闊,也能夠展現(xiàn)出一種特殊的“一覽眾山小”這樣的磅礴氣勢。

        結(jié)論:

        在風(fēng)景速寫的過程當(dāng)中,良好的掌握透視學(xué)的表現(xiàn)規(guī)律和繪畫技巧,對整個畫面構(gòu)圖以及空間的表現(xiàn)具有非常重要的作用。畫面當(dāng)中很容易會出現(xiàn)造型結(jié)構(gòu)問題,這往往都與透視不準確具有密切的關(guān)系,特別是在繪畫建筑風(fēng)景的過程當(dāng)中,建筑物在空間當(dāng)中會呈現(xiàn)三維立體的效果,這時候就需要掌握透視表現(xiàn)內(nèi)容,進而在畫面中準確的展現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)。而如果畫面中建筑結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出來的透視不夠準確,就會導(dǎo)致建筑物不穩(wěn)定,整個畫面視覺效果偏離、別扭,進而難以展現(xiàn)出良好的繪畫效果。由此,掌握一定透視,在風(fēng)景寫生中特別是建筑風(fēng)景寫生中顯得非常的重要。

        參考文獻:

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        作者簡介:竇玉梅(1988.9),性別:女 ,民族:漢,籍貫:安徽省合肥市,單位(學(xué)校):安徽國際商務(wù)職業(yè)學(xué)院,職稱:講師,學(xué)歷:(安徽工程大學(xué)2020級碩士)研究方向:藝術(shù)設(shè)計。

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