謝心韻

小鎮(zhèn)的薩克斯

朱 朱

雨中的男人，有一圈細密的茸毛，

他們行走時像褐色的樹，那么稀疏

整條街道像粗大的薩克斯伸過。

有一道光線沿著起伏的屋頂鋪展，

雨絲落向孩子和狗。

樹葉和墻壁的燈無聲地點燃。

我走進平原和小鎮(zhèn)，

沿著樓梯，走上房屋，窗口放著一籃栗子

我走到人的唇與薩克斯相觸的門。

朱朱于1990年代初登上了急劇變動的詩壇。經(jīng)濟的飛速發(fā)展以及詩歌內(nèi)部陣營的分化，對1980年代的理想主義構成了巨大沖擊，時代使這一代詩人需要在代際的夾縫中去面對嶄新的詩學議題，在技藝的轉(zhuǎn)向與美學的差異中建構獨屬于自我的詩學。朱朱選擇游弋于話語的森林，將語詞的鍛造作為一種貼近詩歌本體的審美追求，代表了新詩在現(xiàn)代性追尋中的另一重面向。

《小鎮(zhèn)的薩克斯》寫于1992年，倘若將其置于1990年代詩歌的整體美學傾向之中，我們不難發(fā)現(xiàn)它并非是一首帶有典型敘事性特征的詩歌。它精巧別致，以一種輕逸靈巧的身姿越過了外在世界的喧囂，展現(xiàn)出詩人奇異的想象力以及對修辭超強的把控能力。

朱朱筆下的小鎮(zhèn)不像一處可以借用經(jīng)緯度準確定位的地理空間，而是一塊能夠激蕩起共同記憶的文化版圖。他借由氛圍的營造和聲音的舒展使讀者感到某種近似于江南的氣韻，小鎮(zhèn)的面龐逐漸清晰，但最終又在超驗性的調(diào)轉(zhuǎn)中滑向了一種神秘而未知的境地。詩行之間舒緩悠長的節(jié)奏以及流轉(zhuǎn)穿梭的光線，使詩歌彰顯出印象派的朦朧氣象。

詩人從“雨中的男人”寫起，這一形象不同于戴望舒所描摹的丁香般結著愁怨的姑娘，亦有別于鄭愁予以女性視角寫下古典愛情的美麗與哀愁。雨天與小鎮(zhèn)所建構的文化想象不止于女性，詩人通過性別的置換將男性作為勾勒小鎮(zhèn)面孔的主體。在短暫的停頓后，詩人將觀看的視點落在“一圈細密的茸毛”上，這是對雨絲落在身上的形象捕捉，同時，他以逸出現(xiàn)實主義的筆調(diào)點出，“他們行走時像褐色的樹，那么稀疏”。這不是一句能夠借用日常經(jīng)驗就能清晰感知的詩句，相反，它更符合現(xiàn)代意義上詩人對語言陌生化的處理。這句詩在本體和喻體之間的關聯(lián)度甚低，男人們行走的姿態(tài)與“褐色的樹”構成一道充滿動態(tài)感的視覺景觀，而“那么稀疏”則借助逗號將語意重心轉(zhuǎn)移到間隔距離上，完成了句意的巧妙跳躍；同時，上下句在感官上又形成了微妙的對照，“細密”與“稀疏”是視覺的差異，在視覺的呈現(xiàn)上，雨中的男人顯現(xiàn)出陰柔的樣態(tài)，這種內(nèi)在質(zhì)地的柔軟又與小鎮(zhèn)寧靜祥和的特點相呼應。

“整條街道像粗大的薩克斯伸過”，而“薩克斯”這一意象的初次出現(xiàn)便與比喻發(fā)生了奇妙的連接，它在修辭學的層面上為事物賦形。值得注意的是，薩克斯在音色上美妙而富于變化，深沉而輕柔，這一意象的使用不僅是對街道形態(tài)的大體勾勒，同時也使小鎮(zhèn)籠罩在極富抒情意味的詩學音調(diào)中，在薩克斯悠揚的回聲中，一幅伊甸園般的圖像由此展開。第二節(jié)借助蒙太奇的鏡頭語言將幾組畫面拼貼起來，隨著光影的跳動形成了由遠及近的透視關系。詩人用近乎白描的語言再現(xiàn)了雨中小鎮(zhèn)，語言干凈樸素，不加修飾。詩的前兩句浸潤在詩意的日常性書寫之中，小鎮(zhèn)在詩人的注目下完成了“風景的發(fā)現(xiàn)”“雨絲”“孩子”和“狗”這三重意象構成了人與自然、人與動物之間的多重關系，詩歌所流露出的溫馨在親切中滲透著人文主義的底色?！皹淙~和墻壁的燈無聲地點燃”，則在視覺與聽覺的雙重體驗中讓讀者在多個維度上感受小鎮(zhèn)的獨特魅力，“鋪展”與“點燃”的隔行押韻，也使詩歌本身獲得了動聽的旋律。

詩人在第三節(jié)才以“我”的口吻正式出現(xiàn)。他將鏡頭拉進平原和小鎮(zhèn)，以紀實的眼光打量并記錄周遭，“樓梯”“房屋”“窗口”在空間位置上逐漸上升，詩人的視點也隨之變化?！拔易叩饺说拇脚c薩克斯相觸的門”，詩歌在此處戛然而止，形成了一個有趣的謎團，這亦是此詩最為玄妙的一處手筆。詩人的腳步停留在一個奇幻的交接口，薩克斯又一次出現(xiàn)，它像一條富有魔力的通道，使整首詩通向了小徑分岔的花園，而這座小鎮(zhèn)因此成為文學地形圖上一座永遠的迷宮。