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卷體獸紋簋 上海博物館藏

青銅器制造時是金光閃閃的，因此也被稱為“金”“吉金”，其顏色與我們現(xiàn)在所看到的黃銅不太一樣，它更接近于現(xiàn)在的玫瑰金，黃中帶有偏紅的顏色。兩千多年之中，青銅器受到埋藏環(huán)境等影響，形成我們現(xiàn)在看到的五彩斑斕的顏色，其銹蝕顏色幾乎涵蓋了整個色譜：赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫、黑、白。

青銅器表面的銹蝕可以說是一種化學(xué)病害。同時，青銅器還有可能受到物理損壞。如果器物在埋藏之后不久即受到地震、墓室坍塌、地層移動、雷擊、火燒等影響，由于青銅器本身具有較強的延展性和韌性，它在未礦化之前可能就會被壓扁，當(dāng)器物被擠壓到物理狀態(tài)無法承受時，就出現(xiàn)破裂。如果青銅器在埋藏環(huán)境中經(jīng)過兩千年多年后，它表面的氧化層越來越厚，真正的金屬相質(zhì)越來越少，就會逐漸失去延展性和韌性。此時，一旦發(fā)生物理擠壓，器物就會直接出現(xiàn)破碎。由此，根據(jù)一個器物的變形和破碎的程度，也可以判斷它受擠壓或墓室坍塌的大概時間。

這些病害對于文物修復(fù)師來說非常難處理。上海博物館展廳中的青銅器，看上去表面紋飾和銘文都非常清晰，但其實有一些是經(jīng)過了修復(fù)的。在修復(fù)時，堅持最少干預(yù)性的原則，在盡量保存文物原有信息的情況下，消除它的病害，使整個器物能既保存原始信息，又呈現(xiàn)出比較好的狀態(tài)，以便讓觀眾獲取最佳視覺體驗與最完整的文物信息。