孫清涵

（上海戲劇學(xué)院，上海 201112）

《沉默的真相》《摩天大樓》《隱秘的角落》《重生》《白夜追兇》，一部接一部的小成本懸疑劇卻收獲了巨大的市場(chǎng)反響與社會(huì)反響，其在人物塑造以及敘事方式上的手法皆有不同于傳統(tǒng)影視劇之處，究其背后的創(chuàng)作規(guī)律與創(chuàng)作方法，將對(duì)未來(lái)的懸疑題材創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。

一、對(duì)懸疑題材的概述

在劇情的前半部分設(shè)下懸念，通過(guò)設(shè)置懸念的方式，吊足關(guān)注的胃口，經(jīng)過(guò)故事中角色與觀眾一起經(jīng)歷的一系列事件來(lái)進(jìn)行一系列的推理，在故事的中后部才揭示謎底，同時(shí)，全劇帶有很濃的推理色彩與很強(qiáng)的人物邏輯性、故事發(fā)展邏輯性，往往還伴隨著劇情走向與推理層面的層層反轉(zhuǎn)，不斷顛覆觀眾上一刻的認(rèn)知。

二、研究方法

（一）文本分析法

通過(guò)多次、反復(fù)觀看擬研究樣本，比如《沉默的真相》《摩天大樓》《隱秘的角落》《白夜追兇》《無(wú)證之罪》等，反復(fù)觀察這些影視劇的細(xì)節(jié)，探索這些影視劇的敘事模式與角色塑造方法，試圖找出當(dāng)代中國(guó)懸疑題材作品的創(chuàng)作規(guī)律與創(chuàng)作方法。

（二）比較研究法

通過(guò)對(duì)比、類比的方式，找出當(dāng)代中國(guó)懸疑題材作品的相似之處、相同之處、不同之處，經(jīng)過(guò)歸納、分析與總結(jié)他們的異同之處，從而探究當(dāng)代中國(guó)懸疑題材作品的創(chuàng)作規(guī)律與創(chuàng)作方法。

（三）文獻(xiàn)研究法

通過(guò)查閱與學(xué)習(xí)相關(guān)的研究資料，整理相關(guān)文獻(xiàn)與資料，歸納出與篇論文相關(guān)聯(lián)的觀點(diǎn)，以及佐證自己的觀點(diǎn)。

三、討論

（一）構(gòu)筑觀眾的心理情境

懸疑劇之所以能夠擁有大量的市場(chǎng)與觀眾，很大一部分原因是因?yàn)閼乙蓜】梢詭Ыo觀眾審美層面的快感，而審美層面的快感首先來(lái)自觀眾的共鳴感與代入感，甚至觀眾會(huì)產(chǎn)生一種自己在主宰劇情或支配劇情的錯(cuò)覺(jué)。共鳴感來(lái)自對(duì)懸疑劇中角色的理解與移情，而代入感則來(lái)自對(duì)角色所處周遭環(huán)境的感同身受，甚至是身臨其境。然而，可以使這些實(shí)現(xiàn)的前提就是要構(gòu)筑觀眾的心理情境，從而才能使得觀眾陷入編劇所搭建的懸疑世界中，產(chǎn)生對(duì)角色與劇情的共鳴感與代入感，認(rèn)為是自己在主宰和支配劇情，從而產(chǎn)生審美快感。

（二）多重式內(nèi)聚焦

為了構(gòu)筑觀眾的心理情境，懸疑劇可以采用多重式內(nèi)聚焦的視角來(lái)進(jìn)行敘事呈現(xiàn)。多重式內(nèi)聚焦，就是換用不同的人物視角來(lái)分別描述同一個(gè)事件，而每一個(gè)視角卻又都是第一視角。比如，《摩天大樓》中，鐘美寶意外死在自己的房間后，警察鐘敬國(guó)與楊蕊森開(kāi)始一個(gè)一個(gè)的調(diào)查與鐘美寶同住在一幢公寓的鄰居們，繼而發(fā)現(xiàn)了每一個(gè)人隱藏在外表之下的秘密。而從這時(shí)開(kāi)始，觀眾才開(kāi)始真正陷入編劇所構(gòu)建的心理情境中，因?yàn)橹链酥笤搫”悴捎昧硕嘀厥絻?nèi)聚焦的視角來(lái)闡述層層反轉(zhuǎn)的劇情，分別通過(guò)謝保羅、林大森、丁夢(mèng)宇、吳明玉、葉美麗、顏俊、顏永原的視角來(lái)進(jìn)入劇情，打破了單一化的情節(jié)敘述方式，不再拘泥于單線性敘事，雖然這使得劇情非常錯(cuò)綜復(fù)雜，但卻是在人物邏輯基礎(chǔ)上的錯(cuò)綜復(fù)雜。觀眾分別代入他們的視角，從不同的角度去了解完整的事態(tài)發(fā)展過(guò)程，卻在了解的過(guò)程中不斷的顛覆著上一刻的認(rèn)知。這種極致的心理代入感不僅可以為觀眾帶來(lái)心理爽感，同時(shí)，還可以橫向展開(kāi)對(duì)同一事件的不同解讀，留給觀眾更多的主觀臆想空間，增添故事的深度，深化對(duì)人性的解讀。

（三）故事推進(jìn)形式

懸疑劇情作品最吸引觀眾的是作品的敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)不同的講述方式，將劇情的波折表現(xiàn)得淋漓盡致，為作品增添懸疑色彩。懸疑作品的敘事結(jié)構(gòu)與其他常規(guī)類型的作品將具有明顯的區(qū)別，懸疑作品往往習(xí)慣于將完整的事件故事打碎后，進(jìn)行重組，使觀眾逐步深入后，再洞悉真相。當(dāng)代中國(guó)懸疑作品的結(jié)局，在懸疑的基礎(chǔ)上，加入了更多的哲學(xué)思考。使得懸疑本身不是為了“懸”而“懸”，而是通過(guò)“懸”的表述方式，將內(nèi)心的“疑”無(wú)限放大，直面內(nèi)心，使觀眾發(fā)人深省。

1.召喚結(jié)構(gòu)

德國(guó)接受美學(xué)家沃爾岡·伊瑟爾曾經(jīng)提出過(guò)“召喚結(jié)構(gòu)”的概念，是指藝術(shù)作品因空白所導(dǎo)致的不確定性。這種結(jié)構(gòu)本身就對(duì)觀眾帶有極強(qiáng)的吸引力，而當(dāng)代中國(guó)懸疑題材作品中，更是大量使用到了召喚結(jié)構(gòu)，來(lái)構(gòu)建一個(gè)又一個(gè)的懸疑場(chǎng)面。而構(gòu)建懸疑場(chǎng)面的召喚結(jié)構(gòu)，又可以分為場(chǎng)面空白、場(chǎng)面交叉、場(chǎng)面阻斷、場(chǎng)面中兩難選擇等。它們的目的都是在觀眾面前設(shè)置阻礙，讓觀眾一時(shí)之間無(wú)法看到事情的全貌，從而產(chǎn)生審美期待。場(chǎng)面空白是最常見(jiàn)的召喚結(jié)構(gòu)，場(chǎng)面空白是指在重要的事件中，讓觀眾能感受到這個(gè)事件的發(fā)生或是事件中某一階段的發(fā)展，卻故意隱去這個(gè)對(duì)于這個(gè)事件來(lái)說(shuō)最關(guān)鍵的信息點(diǎn)，從而讓觀眾無(wú)法感知到真相。比如懸疑作品《重生》中，男主秦馳是“714”案件的唯一幸存者，身為警局西關(guān)支隊(duì)的副支隊(duì)長(zhǎng)的他，曾帶領(lǐng)數(shù)名警員同事一起與軍火販交火，然而不幸的是，除他之外的警員全部壯烈犧牲，無(wú)一幸免，而秦馳也因頭部遭受重創(chuàng)而失憶。在此之后，警局里卻有人懷疑其實(shí)秦馳才是那次事件中給軍火販通風(fēng)報(bào)信的人，因?yàn)橥L(fēng)報(bào)信才導(dǎo)致警員們的犧牲，甚至失憶后的秦馳自己也多次懷疑自己是那個(gè)通風(fēng)報(bào)信的人。觀眾多次通過(guò)秦馳的視角來(lái)回憶714事件，但每次都因?yàn)殛P(guān)鍵性信息的空白而無(wú)法使觀眾看清真相，此刻，觀眾在好奇心的最高點(diǎn)上，這種場(chǎng)面空白可以使觀眾的好奇心進(jìn)一步得到延宕，拖延觀眾得到滿足的時(shí)間，持續(xù)吊足觀眾的心理期待與審美期待。

2.荊棘式結(jié)構(gòu)

當(dāng)懸疑作品排除了復(fù)雜波折的劇情，回歸故事本身的時(shí)候，大多數(shù)都會(huì)具有一條較為清晰明了的主干事件。主角的人物目的往往也是為了推動(dòng)核心主干事件的發(fā)展，在推進(jìn)主干事件發(fā)展的同時(shí)，不斷遇到其他獨(dú)立或關(guān)聯(lián)的“荊棘刺”非核心事件的穿插進(jìn)行。

“荊棘”的支線事件，往往與主線事件相互穿插，整體的敘事結(jié)構(gòu)為線性事件敘事。支線事件使得主角不斷成長(zhǎng)，逐步認(rèn)知真相。大多數(shù)懸疑劇的結(jié)果是單一的明確的，但是解密過(guò)程與解密結(jié)果都是復(fù)雜與曲折的。復(fù)雜的解密過(guò)程，為觀眾提供了極強(qiáng)的精神滿足感。

《隱秘的角落》中核心事件是孩子們要將推人墜山的張東升舉報(bào)歸案，孩子們的大體行為都是圍繞著這一事件展開(kāi)。在途中意外導(dǎo)致朱晶晶墜樓、利用張東升索取醫(yī)藥費(fèi)等支線事件。因?yàn)橹Ь€事件不斷迭起，導(dǎo)致主線任務(wù)遲遲無(wú)法完成，使得劇情走向越發(fā)曲折離奇。復(fù)雜的荊棘支線，導(dǎo)致最后朱超陽(yáng)等人不得不與張東升正面對(duì)決。

《白夜追兇》中兄弟二人的一切出發(fā)點(diǎn)都是為了弄清滅門慘案的真相、洗脫弟弟關(guān)宏宇的罪名。二人為了獲得更多的線索，而喬裝委身探案，隨著支線故事發(fā)展，兄弟二人的形象逐步立體，事件背后的陰謀也呼之欲出。

3.鏈環(huán)結(jié)構(gòu)

鎖鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)的作品，有利于觀眾逐層深入，一步步還原事件整體的原貌，具有極強(qiáng)的探索性。通過(guò)不同維度、角度，描繪同一事件，或通過(guò)不同事件的相互作用，導(dǎo)致事情形成完整有序的結(jié)局。層層翻轉(zhuǎn)的同時(shí)，也將故事全貌不斷擴(kuò)充完整。

《摩天大樓》通過(guò)每個(gè)角色的訴說(shuō)構(gòu)成獨(dú)立篇章，最終通過(guò)刑警整理復(fù)原，夠了還原出故事的本貌。每個(gè)人物訴說(shuō)的故事，相對(duì)而言是獨(dú)立的章節(jié)，又相互關(guān)聯(lián)作用。獨(dú)立的一環(huán)作為一個(gè)完整的故事，整體的核心事件類似鏈條結(jié)構(gòu)，相互連接形成。

《沉默的真相》通過(guò)九張照片的拼圖，不斷將事情的原委勾勒出來(lái)。事情隨著照片的曝光逐步浮出水面。故事最開(kāi)始的時(shí)候院長(zhǎng)張超，自稱殺了江陽(yáng)并恐嚇要炸了地鐵。當(dāng)故事通過(guò)幾天的逐步推進(jìn)，觀眾逐漸了解到，無(wú)論是江陽(yáng)、還是張超，他們都是用自己的方式，使真相“不再沉默”。

（四）角色塑造

懸疑作品中“光怪陸離”的角色塑造，是此類型作品成功的重要因素之一。懸疑作品與其他類型作品的角色區(qū)別在于，其角色塑造的真實(shí)性與復(fù)雜性。角色真實(shí)性的塑造，使得觀眾可以獲得更好地共鳴感與代入感。角色復(fù)雜性的塑造，使得懸疑劇情本身更具有合理性，讓離奇的過(guò)程更貼近現(xiàn)實(shí)。成功的角色塑造，大體可以分為三種：邊緣化人物塑造、灰色地帶人物塑造、內(nèi)心具有分歧的人物塑造。

1.邊緣化人格

邊緣人格可以塑造反面角色，或者是劇情所需的“假定兇手”角色，最終發(fā)現(xiàn)真兇另有其人。邊緣化的角色，因?yàn)榕c社會(huì)常態(tài)的差異、大眾常識(shí)無(wú)法解讀，最容易引起觀眾的誤解。

邊緣人物的塑造，使角色的生活狀態(tài)脫離社會(huì)常態(tài)。角色常用極端姿態(tài)面對(duì)世俗，不被旁人所理解，不確定性的反常規(guī)行為模式，使結(jié)局走向更具不確定性，從而增添整體懸念色彩。邊緣角色的性格成因，構(gòu)成故事背景的復(fù)雜性。在引發(fā)觀眾好奇聯(lián)想的同時(shí)，激發(fā)對(duì)弱勢(shì)者的悲憫之心，不斷使其淪陷之中。

《摩天大樓》中的保安謝保羅，因一場(chǎng)意外的交通事故，被事故家屬拖垮了人生。原本是“摩天大樓”的準(zhǔn)業(yè)主，卻最終弄淪陷為“大樓”保安。在同情、善待事故家屬的情感中，謝保羅不斷妥協(xié)屈從?！赌μ齑髽恰匪茉炝酥x保羅懦弱、偏激又善良的人物性格，邊緣化的人物性格設(shè)定，使其會(huì)對(duì)有殘缺的人有更多的關(guān)注，來(lái)證明自己更具優(yōu)勢(shì)。邊緣化的人格塑造，往往使角色更具主動(dòng)性，促使其做出常人意料的行為舉動(dòng)，在增添劇情懸疑性的同時(shí)，又可最大限度地確保其合理性。

《隱秘的角落》中顏良與普普是從孤兒院逃出來(lái)的兩個(gè)孩子。孤兒院的設(shè)定，使角色具有更多的靈活性，不用被家人束縛，因此才有可能采取更多的自主行動(dòng)。兩個(gè)居無(wú)定所的“野孩子”設(shè)定，在劇情尚未鋪設(shè)開(kāi)來(lái)時(shí)，就抓住觀眾心弦獲得好感，促使觀眾想要關(guān)注角色的動(dòng)向，關(guān)心他們的命運(yùn)。

《白夜追兇》中一面是罪犯一面是刑警隊(duì)長(zhǎng)的孿生兄弟，互換人生。兩個(gè)角色共用一個(gè)身份，在二者性格矛盾的前提下，需要外化統(tǒng)一的人物性格。使得角色本身就極具張力，兩者身份互換共享人生中的緊張情節(jié)、尷尬遭遇，也將人物本身的內(nèi)心矛盾放大，更具有表現(xiàn)力。

2.灰色地帶（不再是非黑即白）

灰色地帶人物塑造更加適用于懸疑作品中配角的角色形象塑造。通過(guò)寫(xiě)實(shí)的群像式表現(xiàn)，可以營(yíng)造真實(shí)的故事氣氛。

名偵探波羅在《東方快車謀殺案》開(kāi)篇中，他的世界只有黑白，影片最終簡(jiǎn)述了黑白之間更接近于成年人世界的灰色。在懸疑劇作中，灰色地帶賦予角色更多的層次感，從而構(gòu)成了影視作品類似于真實(shí)社會(huì)的復(fù)雜性。身處于灰色地帶的設(shè)定，使角色更加的立體與生動(dòng)。與單純粗暴的英雄主義不同，更聚焦于平凡人生的細(xì)節(jié)，讓角色更具有溫度感。

《沉默的真相》中真相無(wú)法被揭露的本質(zhì)是大多數(shù)的沉默。知曉侯貴平被陷害的那名學(xué)生，卻因?yàn)楹ε卤煌{所以沒(méi)有講出真相，但最終敵不過(guò)內(nèi)心的掙扎，在電話亭聯(lián)系到了江陽(yáng)。法醫(yī)陳銘章的知而不語(yǔ)，院長(zhǎng)張超的袖手旁觀，《沉默的真相》中，大多數(shù)角色都處身于不能明說(shuō)的灰色地帶?；疑貛沟媒巧男袨榕c內(nèi)心活動(dòng)不相統(tǒng)一，角色具有與動(dòng)因不同的行動(dòng)表現(xiàn)，使得角色真實(shí)又晦澀。角色間相互的言行不一、口是心非，又進(jìn)一步地?cái)U(kuò)大了人性矛盾的灰色地帶范圍。當(dāng)結(jié)果與原因無(wú)法統(tǒng)一，真相便無(wú)法追尋。有時(shí)懸念難以查實(shí)的本質(zhì)，可能就在于角色間的不信任與不坦誠(chéng)?！冻聊恼嫦唷分?，角色在沉默后的爆發(fā)，更多的是一種選擇，一種權(quán)衡過(guò)后遵從內(nèi)心的選擇。當(dāng)角色從灰色地帶中出走時(shí)，便會(huì)走向白色的光明或是墮入深沉的黑暗。

3.人物內(nèi)心的分歧與矛盾

內(nèi)心具有分歧的角色形象，往往是懸疑劇情中的主角或是真正的大反派。因?yàn)楠?dú)特的人生經(jīng)歷，使其在與常人表象無(wú)異的外在下，內(nèi)心卻是充滿了糾結(jié)與掙扎。因而角色本身極易因?yàn)閮?nèi)心的強(qiáng)大動(dòng)因而做出出格的行為舉動(dòng)。

常規(guī)劇情中的主角形象往往向陽(yáng)而生，而反面角色則是無(wú)所不用其極的大惡之人。但在當(dāng)代懸疑劇中，主角形象與反面角色之間則具有一定程度的共鳴與相互理解。類似心理共鳴，導(dǎo)致人物之間具有強(qiáng)烈沖突，又相互吸引。沒(méi)有絕對(duì)的善惡與好壞，要讓觀眾在劇情中捫心自問(wèn)、發(fā)人深省，是當(dāng)代中國(guó)懸疑作品的普遍共識(shí)。

《摩天大樓》中的美寶作為“死者”是受害方，同時(shí)也是濫用私刑懲罰惡人的“不完美”角色。社會(huì)正義的公正性與角色內(nèi)心善惡標(biāo)準(zhǔn)不一致時(shí)，角色所采取的行為方式，則更具有探討意義。角色內(nèi)心的分歧與矛盾擴(kuò)大了觀眾內(nèi)心的價(jià)值觀念沖突，讓觀眾自我反省回味時(shí)，獲得更強(qiáng)烈的觀后感受延續(xù)。

《法醫(yī)秦明》中主角秦明的人物分歧在于，外表冷漠、秉公執(zhí)掌正義，但內(nèi)心卻柔軟善良。主角的矛盾，在與作品中最大反面角色最終交鋒時(shí)暴露無(wú)遺。身為法醫(yī)所信的法理正義能否抵過(guò)其內(nèi)心作為醫(yī)者的慈悲憐憫之心，這是一個(gè)問(wèn)題。角色在糾結(jié)的同時(shí)，也將問(wèn)題拋向觀眾。通過(guò)作品中角色的不完美，幫助觀眾塑造更完美，或者更完善的自我。

結(jié)論

當(dāng)代中國(guó)懸疑題材作品的創(chuàng)作規(guī)律與創(chuàng)作方法可以歸納為首先需要構(gòu)筑觀眾的心理情境、其次可以采用召喚結(jié)構(gòu)、荊棘式結(jié)構(gòu)、鏈環(huán)結(jié)構(gòu)等來(lái)推進(jìn)故事劇情，最后，可以在塑造邊緣化人格、塑造灰色地帶、塑造人物內(nèi)心的分歧與矛盾等方面來(lái)塑造懸疑題材中的主要角色。創(chuàng)作優(yōu)秀的懸疑題材作品需要我們對(duì)前輩的優(yōu)秀成果進(jìn)行分析、總結(jié)與學(xué)習(xí)，然后再加入自己的創(chuàng)新性思維與創(chuàng)新能力，力求創(chuàng)作出出色的懸疑題材作品！