◆摘? 要：“風(fēng)雨”是李煜詞中頻繁出現(xiàn)的意象之一，不僅符合意象的諸多特點(diǎn)，亦具有自身獨(dú)特的文化價(jià)值與藝術(shù)魅力。在李煜詞中，作者憑借對(duì)“風(fēng)雨”意象的抒寫(xiě)細(xì)致獨(dú)特地表現(xiàn)出男女相思之苦、時(shí)光易逝之悲、兄弟離散之愁以及國(guó)破家亡之痛等深刻復(fù)雜的情感內(nèi)蘊(yùn)，可以說(shuō)“風(fēng)雨”意象貫穿著李煜整個(gè)生命歷程。

◆關(guān)鍵詞：李煜詞;“風(fēng)雨”意象;情感內(nèi)涵

意象是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象，是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。在中國(guó)封建社會(huì)漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，知識(shí)分子由于社會(huì)遭遇的近似和精神生活的一致，形諸歌詠，常常通過(guò)類(lèi)似的意象寄托大體差不多的情思。作為自然界中普通尋常的“風(fēng)雨”意象，不僅符合意象的諸多特點(diǎn)，亦有自己獨(dú)特的文化價(jià)值與藝術(shù)魅力。筆者以上海古籍出版社出版的《李璟李煜詞校注》為參考，對(duì)李煜詞中涉及“風(fēng)雨”意象的詞作進(jìn)行統(tǒng)計(jì)得15首，約占其詞總數(shù)的一半。其中與風(fēng)有關(guān)的詞匯有“東風(fēng)”“秋風(fēng)”“春風(fēng)”“林風(fēng)”“斷續(xù)風(fēng)”等，與雨有關(guān)的詞匯有“細(xì)雨”“雨聲”“寒雨”等，因此可以說(shuō)“風(fēng)雨”意象貫穿著李煜的整個(gè)生命歷程，飽含著李煜豐富獨(dú)特的情感內(nèi)蘊(yùn)。在李煜詞中，作者主要以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)男女相思之苦、時(shí)光易逝之悲、兄弟離散之愁以及國(guó)破家亡之痛。

一、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)男女相思之苦

自晚唐五代花間詞派以來(lái)，描寫(xiě)女性生活，反映男女情愛(ài)一直是詞中最主要的內(nèi)容，這類(lèi)詞作風(fēng)格柔美婉約，脂粉色彩濃烈，故歐陽(yáng)炯的《花間集序》稱(chēng)：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦;舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無(wú)清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)?！弊鳛橐晃弧吧谏顚m之中，長(zhǎng)于婦人之手”的南唐帝王，李煜在繼承傳統(tǒng)艷情詞藝術(shù)手法的基礎(chǔ)上，運(yùn)用更為細(xì)膩的筆觸對(duì)男女愛(ài)情生活進(jìn)行直率真切的描寫(xiě)，生動(dòng)展現(xiàn)出男女主人公在戀愛(ài)過(guò)程中的相思離別之苦。這時(shí)作者詞中的“風(fēng)雨”意象成為了阻隔男女愛(ài)情外部環(huán)境的象征，也是為表達(dá)青年男女不能長(zhǎng)期廝守而苦悶與無(wú)奈情感的藝術(shù)符號(hào)。如：

“云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅。輕顰雙黛螺。秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠。夜長(zhǎng)人奈何？”（《長(zhǎng)相思·云一緺》）

“深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”（《搗練子令·深院靜》）

“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開(kāi)。綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?？赡吻閼?，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)?！保ā恫缮Ｗ印ねで按褐鸺t英盡》）

在這類(lèi)詞中李煜多以女性的口吻表達(dá)對(duì)意中人的思念，如《搗練子令》，全詞以搗衣為題材，在深夜的庭院里思婦聽(tīng)見(jiàn)秋風(fēng)聲夾雜著搗衣聲，孤獨(dú)惆悵，寂寞難眠，整首詞構(gòu)成一種凄冷的境界，情感難以言說(shuō)?！帮L(fēng)”意象的運(yùn)用主要是為襯托女子內(nèi)心的苦悶孤寂，于景中見(jiàn)情。又如《長(zhǎng)相思·云一緺》，這首詞寫(xiě)女子秋雨長(zhǎng)夜中的相思情意。詞的上片以刻畫(huà)女子外在容貌形態(tài)為主，“輕顰雙黛螺”之句已顯示出女子雙眉輕皺的哀怨之態(tài)。下片則注重對(duì)場(chǎng)景氛圍的塑造，在深秋的夜晚，屋外傳來(lái)的風(fēng)聲本就容易催發(fā)女子相思的愁緒，況又有苦雨相應(yīng)和。在這種凄涼冷寂的環(huán)境下，女子遙望簾外“風(fēng)吹葉落”“雨打芭蕉”的景象更覺(jué)痛苦難眠，作者連用“風(fēng)雨”意象反復(fù)渲染出女子相思之苦?！恫缮Ｗ印ねで按褐鸺t英盡》則是一首描寫(xiě)思婦傷春懷人的作品。春天將盡，落英隨風(fēng)，霏微迷濛的細(xì)雨正如閨閣女子心中千絲萬(wàn)縷的愁緒一般連綿不斷?！凹?xì)雨”不僅打濕了繁枝落花，女子對(duì)美好愛(ài)情的憧憬也被這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲打碎。在以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)男女相思之苦的作品中，《謝新恩·秦樓不見(jiàn)吹簫女》一詞更為特殊：

秦樓不見(jiàn)吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一衿香。瓊窗夢(mèng)醒留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)！碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見(jiàn)，如夢(mèng)懶思量。

這首詞是李煜悼念已故昭惠后即大周后的作品，周后生前容貌美麗，通音律、擅歌舞，李煜與其情感深厚、恩愛(ài)有加，因此這首悼亡詞情感纏綿悱惻，字里行間充滿著悲哀與無(wú)奈。秦女難見(jiàn)，上苑空留，五顏六色的鮮花雖然繽紛絢麗但卻無(wú)共賞之人，東風(fēng)本是尋常，作者卻責(zé)怪其不停地撩撥自己痛苦的內(nèi)心，“東風(fēng)”意象正是作者苦悶情緒的化身，與其說(shuō)是“東風(fēng)惱我”，不如說(shuō)是“我惱東風(fēng)”，言得無(wú)理，也言得無(wú)奈。

總之，在李煜涉及男女情愛(ài)的詞作中，“風(fēng)雨”成為了作者渲染凄涼孤獨(dú)的場(chǎng)景氛圍，奠定全詞感傷情緒基調(diào)的常用意象，“風(fēng)雨”意象和其他自然景物意象的組合應(yīng)用使得李煜詞中男女人物的相思離別之情更為豐富深刻。

二、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)時(shí)光易逝之悲

與浩瀚無(wú)盡的宇宙相比，人類(lèi)盡顯渺小卑微。時(shí)光荏苒、寒暑流易，時(shí)序的不斷變化促使著文人士大夫?qū)€(gè)體生命意識(shí)的感發(fā)。先秦時(shí)期，《詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)》中的《蟋蟀》、《山有樞》等感物傷時(shí)的篇目已可見(jiàn)古人生命意識(shí)的萌發(fā)。以《唐風(fēng)·蟋蟀》為例，全詩(shī)以蟋蟀起興，正因蟋蟀由野入堂的遷居狀況生發(fā)作者對(duì)時(shí)光飛逝的感嘆，勸勉世人勤勉努力，切勿耽于淫樂(lè)，荒廢本業(yè)。漢代時(shí)期，一些樂(lè)府民歌則將感嘆個(gè)體生命的短暫作為抒寫(xiě)的主要內(nèi)容。如《薤露》，這是一首西漢無(wú)名氏創(chuàng)作的雜言挽歌，作者以薤葉上的露珠起興，以露水的干枯象征生命的流逝，又將干而能復(fù)生的露水與奄忽卻不可再得的人生形成鮮明對(duì)比，傷悲之情令人嘆息不已。到了東漢末年，生命的時(shí)間性問(wèn)題第一次在文學(xué)史上占據(jù)了主導(dǎo)的位置，《古詩(shī)十九首》對(duì)人生無(wú)常、生命短暫的感慨，第一次把個(gè)體生命的有限性作為首要的主題加以表現(xiàn)。諸如《生年不滿百》《回車(chē)駕言邁》等作，皆是因?yàn)樯厝A流逝而引起對(duì)人生目的朦朧思考，表現(xiàn)了東漢時(shí)期文人士子面對(duì)生死問(wèn)題的苦悶與彷徨。歷經(jīng)文學(xué)自覺(jué)的魏晉時(shí)期后，文學(xué)作品緣情的主張更越來(lái)越多的文人士大夫所接受。作為一位情思細(xì)膩、多愁善感的文學(xué)家，李煜對(duì)自然現(xiàn)象的變化體察細(xì)致入微，其作品中所抒發(fā)的光陰易逝之悲，物是人非、好景難留之嘆都可變現(xiàn)在作者對(duì)“風(fēng)雨”意象的抒寫(xiě)中，如：56C1D5C0-D52A-44B6-9D4F-343E916292E5

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處，茱萸香墜。紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長(zhǎng)相似。（《謝新恩·冉冉秋光留不住》）

遙夜亭皋閑信步，乍過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來(lái)去。桃李依依春暗度，誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處?！兜麘倩āみb夜亭皋閑信步》

庭空客散人歸后，畫(huà)堂半掩珠簾。林風(fēng)淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮！金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。（《謝新恩·庭空客散人歸后》）

《謝新恩·冉冉秋光留不住》是李煜重陽(yáng)時(shí)節(jié)登臨縱目之作。秋光漸過(guò)，紅葉滿階，又是一年重陽(yáng)時(shí)節(jié)。在煙雨籠罩的傍晚，作者登臨望遠(yuǎn)，隨處雖見(jiàn)茱萸香墜，紫菊繞庭，但卻心情黯淡，豪無(wú)欣賞雅志，遠(yuǎn)處傳來(lái)新雁的哀鳴頓時(shí)勾起作者滿腹的愁情，作者年年相似的愁恨正化在這晚秋煙雨中。全詞多處以景見(jiàn)意，上下兩片渾然一體，深切表達(dá)出作者對(duì)時(shí)序流逝的感嘆與哀愁。又如《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》，詞的上片寫(xiě)主人公信步閑情、傷春感懷的情形，下片寫(xiě)主人公感慨春去、無(wú)以自慰的悲愁情懷。時(shí)至暮春，清明將過(guò)，作者因長(zhǎng)夜難眠獨(dú)自在水邊漫步，只見(jiàn)雨停風(fēng)住，月色朦朧，春光明媚如依依桃李但卻暗暗溜走，他人歡笑而我獨(dú)傷神，不禁平添萬(wàn)千愁緒，作者的傷春之情亦如時(shí)停時(shí)止的風(fēng)雨一般深曲綿渺?！吨x新恩·庭空客散人歸后》亦是一首感傷色彩濃烈，傷時(shí)嘆時(shí)之情難以言表的作品。人散庭空，珠簾半掩，在漫漫長(zhǎng)夜里作者聽(tīng)見(jiàn)淅淅的林風(fēng)，遙望樓上纖纖的新月，倍感寂寞難耐。春光雖好人卻逐漸憔悴，新愁舊恨郁積于心頭，作者想要酣睡晚起卻一聲羌笛驚醒。詞中“林風(fēng)”以及其他諸多自然景物意象的運(yùn)用使得全詞更具光陰易逝、物是人非之悲?！稙跻固洹ち只ㄖx了春紅》中的“風(fēng)雨”意象則象征著外部惡劣環(huán)境對(duì)美好事物的摧殘，從側(cè)面反映出作者在面對(duì)時(shí)序流逝時(shí)的凄涼無(wú)助：

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東?！稙跻固洹ち只ㄖx了春紅》

林花凋零落盡，引發(fā)作者匆匆之嘆，況又遭受寒雨冷風(fēng)的不斷侵襲，更覺(jué)無(wú)奈之悲。全詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中。由于作者對(duì)詞中客觀景物強(qiáng)烈主觀情感的注入，原本由個(gè)別的景物情事所發(fā)出的“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”的感嘆便更能引起讀者普遍性的情感共鳴

三、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)兄弟離散之愁

與父親李璟不同的是，李煜雖為帝王之尊，但卻與兄弟相處和睦，感情真摯。他的八弟出鎮(zhèn)宣州時(shí)，他曾率領(lǐng)臣子設(shè)宴于綺霞閣，賦詩(shī)并作《送鄧王二十六弟牧宣城序》餞別。七弟從善出使汴京被扣，他上表乞求宋太祖許之歸國(guó)遭拒，因此作《卻登高文》見(jiàn)意，在李煜表達(dá)兄弟離散之愁的詞作中，“風(fēng)雨”亦是其常用意象。如《采桑子·轆轤金井梧桐晚》：

轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

這首詞看似寫(xiě)男女相思，實(shí)際是李煜因思念入宋不歸的弟弟從善而作。深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹(shù)下落葉滿地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。閨中人獨(dú)守著瓊窗，眼望窗外細(xì)雨想到心愿難成，只有雙眉緊皺，愁在心頭?；厥走叺?，征人久無(wú)音訊。想要寄書(shū)信，可是寒波滔滔，溯流難上，只能在孤獨(dú)寂寞中苦苦守望。全詞以意融景、風(fēng)格蘊(yùn)藉，“梧桐”“寒波”等意象的選用構(gòu)成了一幅蕭瑟清冷的秋景圖，而詞中的“晝雨”不僅是單純的自然景象，也象征著作者因思念兄弟而百轉(zhuǎn)千回的愁緒。又如《阮郎歸·呈鄭王十二弟》：

東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。春睡覺(jué)，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。

這首詞也是李煜為其弟李從善而作。詞的上片主要寫(xiě)主人公空虛無(wú)聊、無(wú)所寄托的醉生夢(mèng)死的生活;下片則寫(xiě)主人公憑欄自傷的落寞惆悵。整首詞由大處著眼，至小處落筆。東風(fēng)吹動(dòng)春水，遠(yuǎn)山連接落日，春天來(lái)臨作者卻倍感無(wú)聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢(mèng)里一般。因?yàn)橄嗨贾?，詞人只有在黃昏時(shí)候獨(dú)自倚靠著欄桿嘆息。

四、以“風(fēng)雨”意象表現(xiàn)國(guó)破家亡之痛

李煜生性懦弱，雖然在文學(xué)上頗有才華，但在政治上只屬平庸之輩，難有雄主勵(lì)精圖治的決心。開(kāi)寶八年冬末，宋朝軍隊(duì)攻陷金陵，李煜率眾臣肉袒出降，南唐政權(quán)滅亡。第二年正月李煜被押解至汴京，開(kāi)始了囚徒般的悲慘生活。身份的巨大轉(zhuǎn)變與深切的痛苦悲哀使李煜的詞作上升到一個(gè)全新的高度，其詞作中的“風(fēng)雨”意象由于作者對(duì)亡國(guó)之悲的反復(fù)宣泄更覺(jué)沉痛之悲?！帮L(fēng)雨”承載著作者的撫今追昔的悔恨和悲傷，如：

“簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！保ā独颂陨沉睢ず熗庥赇罚?/p>

“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行?！薄稙跻固洹ぷ蛞癸L(fēng)兼雨》

“往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)。金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開(kāi)。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮?！保ā独颂陨场ね轮豢鞍А罚?/p>

《浪淘沙令·簾外雨潺潺》相傳為李煜的絕命之作。五更夢(mèng)回、春意零落，薄薄的羅衾擋不住寒意的侵襲，簾外潺潺的雨聲更讓詞人滿腹憂愁，所以詞人只有追憶夢(mèng)中情事，才能貪戀片刻歡娛，可是夢(mèng)醒之后水流花落，春去人逝，只留下無(wú)盡的感概與悲哀。全詞情真意切、哀婉動(dòng)人，抒發(fā)了作者由天子降為臣奴后難以排遣的失落感，以及對(duì)南唐故國(guó)故都的深切眷念。深刻地表現(xiàn)出作者的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，而觸發(fā)這一切情感的媒介正是詞中的“雨”意象。在《浪淘沙·往事只堪哀》中，全詞開(kāi)篇將已將情感基調(diào)凝結(jié)到一個(gè)“哀”字上?！扒镲L(fēng)庭院蘚侵階”之句則將“對(duì)景難排”的亡國(guó)之恨表現(xiàn)得具體形象。時(shí)值深秋蕭索之季，黃葉凋零，作者身處高墻圍困的庭院，觸目可見(jiàn)暗綠的苔蘚爬滿臺(tái)階。景色已然寂寞，秋風(fēng)拂過(guò)，更覺(jué)黯然傷神?！稙跻固洹ぷ蛞癸L(fēng)兼雨》全詞開(kāi)篇?jiǎng)t用“風(fēng)雨”起興，“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對(duì)應(yīng)，在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境便可想而知。加以“昨夜”二字點(diǎn)染，不從日而偏從夜寫(xiě)起，正見(jiàn)作者因滿懷愁思而夜不能寐，亦有往事不堪回首之嘆。雖是客觀的寫(xiě)景，但作者的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻隱然可見(jiàn)。

在李煜后期的作品中，作者還擅長(zhǎng)借用“風(fēng)雨”意象以樂(lè)景寫(xiě)哀情，通過(guò)詞人前后生活方式、身份地位的巨大反差形成鮮明的對(duì)比，將亡國(guó)之痛表現(xiàn)得深切感人。如《望江南》：

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。

這是李煜亡國(guó)入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢(mèng)詞。春風(fēng)和煦，花好月圓，作者回憶當(dāng)時(shí)在上苑快活游玩的盛大氣派，內(nèi)心充滿了喜悅。“花月正春風(fēng)”五字正點(diǎn)明了游賞的時(shí)間以及觀賞對(duì)象，渲染出熱鬧繁華的氣氛，還象征著作者生活中最美好，最無(wú)憂無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻?！盎ㄔ隆迸c“春風(fēng)”之間，以一“正”字勾連，景之艷麗、情之濃烈，一齊呈現(xiàn)。這一句將夢(mèng)游之樂(lè)推向最高潮。夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重。就意象“風(fēng)”的使用而言，“春風(fēng)”所代表的還是一種歡愉舒適的情調(diào)。又如《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》：

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫(huà)堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。

全詞在對(duì)生機(jī)盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情。春風(fēng)吹回，庭院的雜草變綠，柳條上的新葉細(xì)長(zhǎng)如人睡眼初展，但是詞人卻獨(dú)自依靠著欄桿半天沒(méi)有話說(shuō)。也許東風(fēng)解凍透露春天的氣息，但對(duì)詞人說(shuō)來(lái)春天已經(jīng)永遠(yuǎn)過(guò)去了，因此在賜第里雖有故妓，還可以奏樂(lè)，酒杯還在，還可以飲酒，但詞人卻已兩鬢如霜，故國(guó)憂思更是難以承受。

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作者簡(jiǎn)介

鐘耀東（1997.06—），男，漢族，四川南充人，碩士研究生，研究方向：唐宋方向。56C1D5C0-D52A-44B6-9D4F-343E916292E5